Джонни Браво

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Джонни Браво
Johnny Bravo

Жанр

Рисованная анимация

Автор(ы)

Ван Партибл
Дейв Виллис

Страна производства

США США

Язык

английский

Количество сезонов

4

Количество выпусков

67

Производство
Продолжительность

25 минут

Вещание
Телеканал(ы)

Cartoon Network

Период трансляции

с 7 июля 1997 по 27 августа 2004

Ссылки
IMDb ID 0118360

«Джонни Браво» (англ. Johnny Bravo) — американский рисованный мультсериал, созданный Ваном Партиблом (Van Partible). Впервые сериал был показан 7 июля 1997 года на Cartoon Network[1]. Мультсериал официально закончили показывать в 2004 году, но в ноябре 2009 года телеканал начал показывать повторы. Всего существует 67 серий в четырёх сезонах.

Сначала Джонни Браво появился в двух коротких мультфильмах, сделанных специально для шоу World Premiere Toons, но после стал одним из персонажей, про которых решили снять полноценный мультсериал.

В России мультсериал также показывали по телеканалам СТС (2002) и 2×2 с апреля 2007 года,а также на телеканале ТНТ.





Персонажи

  • Джонни Браво (Jonathan «Johnny» Bravo). Озвучен Джеффом Беннеттом; русск.: Дмитрием Филимоновым. Основной герой мультсериала, по имени которого и названо шоу. Блондин с зачёсанными наверх волосами, настолько твердыми от лака, что их не в состоянии взять даже машинка для стрижки волос (как убедился парикмахер в военном лагере, где Джонни по ошибке проходил военную службу). Молодой человек с мощным торсом, но карикатурно худыми ногами. Очень самовлюблён, не блещет умом, хоть изредка и способен принимать далеко не глупые и продуманные решения (вроде того случая, когда он использовал чихательный порошок, чтобы заставить пришельца вычихнуть необходимых ему для победы в галактическом конкурсе существ), считает, что может завоевать сердце любой девушки, но практически в каждой серии убеждается, что это не так. В большинстве серий носит чёрную футболку, узкие синие джинсы, чёрные ботинки и солнцезащитные очки. Имя героя — отсылка к персонажам сериала «Cheyenne» (1955 — 1963) и «The Brady Bunch» (1969 — 1974), однако создатель сериала Ван Партибл утверждает, что Джонни Браво образовано из его собственного полного имени Giovanni Bravissimo Partible. Хотя весьма вероятно, что образ Джонни Браво берёт свои истоки в фильме «Джонни Замша».
  • Карл Хрынисццсвикс (Carlton «Carl» Chryniszzswics). Озвучен Томасом Кенни. Друг Джонни Браво (хотя тот его им отказывается считать), одарённый юноша, помешанный на компьютерных технологиях; интеллигентный, эксцентричный, но зачастую робкий человек. Джонни отказывается от дружбы с ним, помня о совместных школьных годах, когда Карл был выше его ростом и часто «прикалывался» над ним. Карл впервые появился во втором сезоне мультсериала.
  • Банни Браво (Bunny Bravo). Озвучена Брендой Ваккаро. Мать Джонни. Имеет богатое во всех отношениях прошлое и множество скрытых талантов. Очень громкая и активная женщина, сильно опекающая своего сына, и знающая обо всех его проблемах и неудачах.
  • Малышка Сьюзи (Lil' Suzy). Озвучена Маэ Уитман (Mae Whitman). Смышлёная рыжеволосая пятилетняя соседка Джонни. Милая и общительная девочка иногда проявляющая по отношению к Джонни теплые чувства. В трудную минуту всегда готова помочь Джонни полезным советом или выручить его из беды, на что Джонни нередко отвечает отказом и попадает в еще более серьезные неприятности. О её родителях ничего не известно, но можно сделать предположение, что это — какие-то знаменитости: в нескольких эпизодах говорится о её родственных связях со «звёздами», в частности, Фарра Фосетт — её кузина.
  • Попс (Pops). Озвучен Ларри Дрейком. Алчный хозяин мексиканского ресторанчика. Свою подозрительную пищу готовит из таких животных, как поссумы, панды, пумы, тюлени, лошади и орлы. Во многих сериях проявляет к Джонни поистине отцовские чувства (не забывая при этом о личной выгоде): даёт ему советы, чаще, впрочем, приносящие неприятности, чем пользу. Попс впервые появился во втором сезоне мультсериала.
  • Мастер Хамма (Master Hamma). Озвучен Брайаном Точи (Brian Tochi). Инструктор восточных единоборств из Японии. Джонни пытался взять у него несколько уроков, но всё всегда заканчивалось всевозможными разрушениями. Хамма впервые появился во втором сезоне мультсериала.
  • Донни Осмонд (Donny Osmond). Камео. Смешливый персонаж, эпизодически появляющийся в противовес всегда серьёзному и сосредоточенному Джонни. В своём первом появлении в мультсериале был его няней.
  • Мальчик из Джунглей (Jungle Boy). Озвучен Коди Доркин. Маленький мальчик, обладающий невероятной силой и живущий в джунглях вместе с говорящими животными. Появлялся эпизодически только в первом сезоне мультсериала.

Приглашённые знаменитости и ссылки на культурные явления

В сериях мультфильма появлялись такие люди как Дон Ноттс  (англ.), Джессика Бил, Алек Болдуин, «Странный Эл» Янкович, Люк Перри, Вендела Кирсебом  (англ.), Адам Уэст  (англ.), Дайон Уорик, Мик Джаггер, Ричард Симмонс  (англ.), Мистер Ти, Марк Хэмилл, Шакил О’Нил, Сет Грин, Эллис Бисли  (англ.), Куртис Армстронг, Чак Ди  (англ.), Джеффри Тамбор  (англ.), Тиа Каррере, Фарра Фосетт и Лэрейн Ньюман  (англ.).

В некоторых сериях появляются персонажи других мультфильмов студии Hanna-Barbera: «Мир Скуби-Ду», «Speed Buggy», «Jabberjaw», «Флинстоуны», «Мишка Йоги», «Dynomutt, Dog Wonder» и «The Huckleberry Hound Show».

В шоу регулярно присутствуют пародии на сериал «Сумеречная зона»: фраза Джонни The Zone, where normal things don’t happen very often; эпизод с клоунами на крыльях самолёта; эпизод с говорящей куклой и т. д.

В одном из эпизодов упоминается песня «Sweet Child o' Mine» группы «Guns N' Roses», в другом Джонни напевает первые строки песни «Just Can't Get Enough» группы «Depeche Mode». Также Стремительный Лонни исполняет пародию на песню «I Walk the Line» Джонни Кэша.

На ноябрь 2006 года был намечен выход художественного фильма о приключениях Джонни Браво, но позднее фильм был отменён, и в настоящее время о судьбе его создания ничего не известно. Кастинг на главную роль прошёл Дуэйн «Скала» Джонсон[2].

Награды и номинации[3]

Эпизоды мультсериала семь раз номинировались на различные премии, но ни одной из них он так и не получил.

  1. 1997. Премия «Энни». Джефф Беннетт за озвучание Джонни Браво.
  2. 1998. Премия «Энни». Стив Мармел за сценарий к эпизоду «The Perfect Gift».
  3. 1999. Премия «Молодой артист». Маэ Уитман за озвучание Малышки Сьюзи.
  4. 2000. Премия «Энни». Кирк Тингблад за лучшую режиссуру в эпизоде «Noir Johnny».
  5. 2000. Премия «Энни». Мэри Хэнли за лучший сценарий эпизода «Noir Johnny».
  6. 2001. Премия «Золотая бобина». Гленн Ояб, Керри Иверсон, Джесс Аруда и Джон Байрс за лучший звуковой монтаж в эпизодах «Johnny Bravo Affair», «Biosphere Johnny» и «Spa Spaz».
  7. 2004. Премия «Золотая бобина». Рой Брейверман за лучший звуковой монтаж в эпизоде «Valentine’s Special».

Напишите отзыв о статье "Джонни Браво"

Ссылки

Примечания

  1. "Johnny Bravo" (англ.) на сайте Internet Movie Database
  2. [www.variety.com/index.asp?layout=upsell_article&articleID=VR1117894889&categoryID=13&cs=1 Variety Warner sez 'Bravo' to scribe duo] by Cathy Dunkley. Variety, October 30, 2003. См. анонс статьи, просмотр оригинала статьи затруднён. Проверено 16-01-2010.
  3. [www.imdb.com/title/tt0118360/awards «Johnny Bravo» (1997) — Awards]

Отрывок, характеризующий Джонни Браво

Услыхав этот звук, Наташа положила чулок, перегнулась ближе к нему и вдруг, заметив его светящиеся глаза, подошла к нему легким шагом и нагнулась.
– Вы не спите?
– Нет, я давно смотрю на вас; я почувствовал, когда вы вошли. Никто, как вы, но дает мне той мягкой тишины… того света. Мне так и хочется плакать от радости.
Наташа ближе придвинулась к нему. Лицо ее сияло восторженною радостью.
– Наташа, я слишком люблю вас. Больше всего на свете.
– А я? – Она отвернулась на мгновение. – Отчего же слишком? – сказала она.
– Отчего слишком?.. Ну, как вы думаете, как вы чувствуете по душе, по всей душе, буду я жив? Как вам кажется?
– Я уверена, я уверена! – почти вскрикнула Наташа, страстным движением взяв его за обе руки.
Он помолчал.
– Как бы хорошо! – И, взяв ее руку, он поцеловал ее.
Наташа была счастлива и взволнована; и тотчас же она вспомнила, что этого нельзя, что ему нужно спокойствие.
– Однако вы не спали, – сказала она, подавляя свою радость. – Постарайтесь заснуть… пожалуйста.
Он выпустил, пожав ее, ее руку, она перешла к свече и опять села в прежнее положение. Два раза она оглянулась на него, глаза его светились ей навстречу. Она задала себе урок на чулке и сказала себе, что до тех пор она не оглянется, пока не кончит его.
Действительно, скоро после этого он закрыл глаза и заснул. Он спал недолго и вдруг в холодном поту тревожно проснулся.
Засыпая, он думал все о том же, о чем он думал все ото время, – о жизни и смерти. И больше о смерти. Он чувствовал себя ближе к ней.
«Любовь? Что такое любовь? – думал он. – Любовь мешает смерти. Любовь есть жизнь. Все, все, что я понимаю, я понимаю только потому, что люблю. Все есть, все существует только потому, что я люблю. Все связано одною ею. Любовь есть бог, и умереть – значит мне, частице любви, вернуться к общему и вечному источнику». Мысли эти показались ему утешительны. Но это были только мысли. Чего то недоставало в них, что то было односторонне личное, умственное – не было очевидности. И было то же беспокойство и неясность. Он заснул.
Он видел во сне, что он лежит в той же комнате, в которой он лежал в действительности, но что он не ранен, а здоров. Много разных лиц, ничтожных, равнодушных, являются перед князем Андреем. Он говорит с ними, спорит о чем то ненужном. Они сбираются ехать куда то. Князь Андрей смутно припоминает, что все это ничтожно и что у него есть другие, важнейшие заботы, но продолжает говорить, удивляя их, какие то пустые, остроумные слова. Понемногу, незаметно все эти лица начинают исчезать, и все заменяется одним вопросом о затворенной двери. Он встает и идет к двери, чтобы задвинуть задвижку и запереть ее. Оттого, что он успеет или не успеет запереть ее, зависит все. Он идет, спешит, ноги его не двигаются, и он знает, что не успеет запереть дверь, но все таки болезненно напрягает все свои силы. И мучительный страх охватывает его. И этот страх есть страх смерти: за дверью стоит оно. Но в то же время как он бессильно неловко подползает к двери, это что то ужасное, с другой стороны уже, надавливая, ломится в нее. Что то не человеческое – смерть – ломится в дверь, и надо удержать ее. Он ухватывается за дверь, напрягает последние усилия – запереть уже нельзя – хоть удержать ее; но силы его слабы, неловки, и, надавливаемая ужасным, дверь отворяется и опять затворяется.
Еще раз оно надавило оттуда. Последние, сверхъестественные усилия тщетны, и обе половинки отворились беззвучно. Оно вошло, и оно есть смерть. И князь Андрей умер.
Но в то же мгновение, как он умер, князь Андрей вспомнил, что он спит, и в то же мгновение, как он умер, он, сделав над собою усилие, проснулся.
«Да, это была смерть. Я умер – я проснулся. Да, смерть – пробуждение!» – вдруг просветлело в его душе, и завеса, скрывавшая до сих пор неведомое, была приподнята перед его душевным взором. Он почувствовал как бы освобождение прежде связанной в нем силы и ту странную легкость, которая с тех пор не оставляла его.
Когда он, очнувшись в холодном поту, зашевелился на диване, Наташа подошла к нему и спросила, что с ним. Он не ответил ей и, не понимая ее, посмотрел на нее странным взглядом.
Это то было то, что случилось с ним за два дня до приезда княжны Марьи. С этого же дня, как говорил доктор, изнурительная лихорадка приняла дурной характер, но Наташа не интересовалась тем, что говорил доктор: она видела эти страшные, более для нее несомненные, нравственные признаки.
С этого дня началось для князя Андрея вместе с пробуждением от сна – пробуждение от жизни. И относительно продолжительности жизни оно не казалось ему более медленно, чем пробуждение от сна относительно продолжительности сновидения.

Ничего не было страшного и резкого в этом, относительно медленном, пробуждении.
Последние дни и часы его прошли обыкновенно и просто. И княжна Марья и Наташа, не отходившие от него, чувствовали это. Они не плакали, не содрогались и последнее время, сами чувствуя это, ходили уже не за ним (его уже не было, он ушел от них), а за самым близким воспоминанием о нем – за его телом. Чувства обеих были так сильны, что на них не действовала внешняя, страшная сторона смерти, и они не находили нужным растравлять свое горе. Они не плакали ни при нем, ни без него, но и никогда не говорили про него между собой. Они чувствовали, что не могли выразить словами того, что они понимали.
Они обе видели, как он глубже и глубже, медленно и спокойно, опускался от них куда то туда, и обе знали, что это так должно быть и что это хорошо.
Его исповедовали, причастили; все приходили к нему прощаться. Когда ему привели сына, он приложил к нему свои губы и отвернулся, не потому, чтобы ему было тяжело или жалко (княжна Марья и Наташа понимали это), но только потому, что он полагал, что это все, что от него требовали; но когда ему сказали, чтобы он благословил его, он исполнил требуемое и оглянулся, как будто спрашивая, не нужно ли еще что нибудь сделать.
Когда происходили последние содрогания тела, оставляемого духом, княжна Марья и Наташа были тут.
– Кончилось?! – сказала княжна Марья, после того как тело его уже несколько минут неподвижно, холодея, лежало перед ними. Наташа подошла, взглянула в мертвые глаза и поспешила закрыть их. Она закрыла их и не поцеловала их, а приложилась к тому, что было ближайшим воспоминанием о нем.
«Куда он ушел? Где он теперь?..»

Когда одетое, обмытое тело лежало в гробу на столе, все подходили к нему прощаться, и все плакали.
Николушка плакал от страдальческого недоумения, разрывавшего его сердце. Графиня и Соня плакали от жалости к Наташе и о том, что его нет больше. Старый граф плакал о том, что скоро, он чувствовал, и ему предстояло сделать тот же страшный шаг.
Наташа и княжна Марья плакали тоже теперь, но они плакали не от своего личного горя; они плакали от благоговейного умиления, охватившего их души перед сознанием простого и торжественного таинства смерти, совершившегося перед ними.



Для человеческого ума недоступна совокупность причин явлений. Но потребность отыскивать причины вложена в душу человека. И человеческий ум, не вникнувши в бесчисленность и сложность условий явлений, из которых каждое отдельно может представляться причиною, хватается за первое, самое понятное сближение и говорит: вот причина. В исторических событиях (где предметом наблюдения суть действия людей) самым первобытным сближением представляется воля богов, потом воля тех людей, которые стоят на самом видном историческом месте, – исторических героев. Но стоит только вникнуть в сущность каждого исторического события, то есть в деятельность всей массы людей, участвовавших в событии, чтобы убедиться, что воля исторического героя не только не руководит действиями масс, но сама постоянно руководима. Казалось бы, все равно понимать значение исторического события так или иначе. Но между человеком, который говорит, что народы Запада пошли на Восток, потому что Наполеон захотел этого, и человеком, который говорит, что это совершилось, потому что должно было совершиться, существует то же различие, которое существовало между людьми, утверждавшими, что земля стоит твердо и планеты движутся вокруг нее, и теми, которые говорили, что они не знают, на чем держится земля, но знают, что есть законы, управляющие движением и ее, и других планет. Причин исторического события – нет и не может быть, кроме единственной причины всех причин. Но есть законы, управляющие событиями, отчасти неизвестные, отчасти нащупываемые нами. Открытие этих законов возможно только тогда, когда мы вполне отрешимся от отыскиванья причин в воле одного человека, точно так же, как открытие законов движения планет стало возможно только тогда, когда люди отрешились от представления утвержденности земли.