Глен, Джон
| Джон Глен | |
| англ. John Glen | |
| Имя при рождении: |
Джон Глен |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: | |
Джон Глен (род. 15 мая 1932, Санбери-он-Теймс, Великобритания) — английский кинорежиссёр и монтажёр. Наиболее известен как режиссёр восьми фильмов о Джеймсе Бонде в период с 1960 по 1980-е годы.
Содержание
Биография
Джон Глен начал свою карьеру в кинематографии в качестве посыльного в 1945 году[1]. К концу 1940-х годов он работал в визуальных и звуковых редакционных отделах Shepperton Studios, работал над фильмами режиссёра Александра Корда[2] (например, Третий человек (1949). В кинематографе Глен дебютировал в 1961 году в качестве редактора изображения в серии документальных фильмов под названием Chemistry For Six Forms. Его режиссёрский дебют состоялся в телесериале Человек в чемодане в 1968 году[3].
В 1960-х и 1970-х годах Джон работал в качестве редактора пленки и помощника режиссёра, работая над такими фильмами, как Супермен (1978) и Дикие гуси (1978); также он работает над тремя фильмами о Джеймсе Бонде: На секретной службе Её Величества (1969), Шпион, который меня любил (1977) и Лунный гонщик (1979).
После фильмов о Джеймсе Бонде, Глен продолжал снимать фильмы. Он снял такие фильмы, как Христофор Колумб: Завоевание Америки (1992) и Безликий (2001). Он также снимал эпизоды научно-фантастического телесериала Space Precinct (1994-95). В 2001 году опубликовал свои мемуары.
Режиссёрский стиль
Фильмы Глена содержат повторяющиеся мотивы в виде пугающегося голубя;[4] это особенно заметно в его пяти фильмах о Джеймсе Бонде.
Глен часто использует одних и тех же актеров в своих фильмах. В своей автобиографии он заявляет, что хотел снять Тимоти Далтона в фильме Христофор Колумб: Завоевание Америки, но Далтон покинул проект, прежде чем за него взялся Джон; после съёмок в фильме Лицензия на убийство Далтон дал понять Глену что больше не хочет с ним работать. Несколько других актёров из срежиссированных фильмов Глена о Бонде появляются в фильме Христофор Колумб: Завоевание Америки; среди них Роберт Дави, Бенисио Дель Торо, Майкл Готард и Найджел Терри.
Фильмография
Режиссёр
- 1981 — Только для твоих глаз / For Your Eyes Only
- 1983 — Осьминожка / Octopussy
- 1985 — Вид на убийство / A View to a Kill
- 1987 — Искры из глаз / The Living Daylights
- 1989 — Лицензия на убийство / Licence to Kill
- 1990 — Разноцветный флаг / Checkered Flag
- 1992 — Железный орёл 3: Асы / Aces: Iron Eagle III
- 1992 — Христофор Колумб: Завоевание Америки / Christopher Columbus: The Discovery
- 2001 — Безликий / The Point Men
Монтажёр
- 1968 — Baby Love
- 1969 — На секретной службе Её Величества / On Her Majestys Secret Service
- 1971 — Война Мёрфи / Murphy’s War
- 1972 — Чтиво / Pulp
- 1972 — Sitting Target
- 1973 — Кукольный дом / A Doll’s House
- 1974 — Золото / Gold
- 1974 — Мёртвый фаворит / en:Dead Cert
- 1975 — Недостойное поведение / Conduct Unbecoming
- 1977 — Шпион, который меня любил / The Spy Who Loved Me
- 1977 — Семь ночей в Японии / Seven Nights in Japan
- 1978 — Дикие гуси / The Wild Geese
- 1978 — Лунный гонщик / Moonraker
- 1980 — Морские волки / The Sea Wolves
Напишите отзыв о статье "Глен, Джон"
Примечания
- ↑ [roger-moore.com/reports/john-glen/ John Glen | Roger Moore]
- ↑ [www.nowtoronto.com/movies/story.cfm?content=190253]
- ↑ [wayback.archive.org/web/20130806093910/www.cceditors.ca/2012/12/04/the-names-glen-john-glen/ The name’s Glen, John Glen | Canadian Cinema Editors]
- ↑ Inside For Your Eyes Only (Blu-ray). Bond 50, For Your Eyes Only Disc: MGM. 2012.
Ссылки
- [www.imdb.com/name/nm0322515/ Джон Глен] на сайте Internet Movie Database
- www.007james.com/crew/john_glen.php
- www.mi6-hq.com/sections/crew/john_glen.php3
Отрывок, характеризующий Глен, Джон
– Слава Богу, – сказал сын, улыбаясь.– Бог тут не при чем. Ну, рассказывай, – продолжал он, возвращаясь к своему любимому коньку, – как вас немцы с Бонапартом сражаться по вашей новой науке, стратегией называемой, научили.
Князь Андрей улыбнулся.
– Дайте опомниться, батюшка, – сказал он с улыбкою, показывавшею, что слабости отца не мешают ему уважать и любить его. – Ведь я еще и не разместился.
– Врешь, врешь, – закричал старик, встряхивая косичкою, чтобы попробовать, крепко ли она была заплетена, и хватая сына за руку. – Дом для твоей жены готов. Княжна Марья сведет ее и покажет и с три короба наболтает. Это их бабье дело. Я ей рад. Сиди, рассказывай. Михельсона армию я понимаю, Толстого тоже… высадка единовременная… Южная армия что будет делать? Пруссия, нейтралитет… это я знаю. Австрия что? – говорил он, встав с кресла и ходя по комнате с бегавшим и подававшим части одежды Тихоном. – Швеция что? Как Померанию перейдут?
Князь Андрей, видя настоятельность требования отца, сначала неохотно, но потом все более и более оживляясь и невольно, посреди рассказа, по привычке, перейдя с русского на французский язык, начал излагать операционный план предполагаемой кампании. Он рассказал, как девяностотысячная армия должна была угрожать Пруссии, чтобы вывести ее из нейтралитета и втянуть в войну, как часть этих войск должна была в Штральзунде соединиться с шведскими войсками, как двести двадцать тысяч австрийцев, в соединении со ста тысячами русских, должны были действовать в Италии и на Рейне, и как пятьдесят тысяч русских и пятьдесят тысяч англичан высадятся в Неаполе, и как в итоге пятисоттысячная армия должна была с разных сторон сделать нападение на французов. Старый князь не выказал ни малейшего интереса при рассказе, как будто не слушал, и, продолжая на ходу одеваться, три раза неожиданно перервал его. Один раз он остановил его и закричал:
– Белый! белый!
Это значило, что Тихон подавал ему не тот жилет, который он хотел. Другой раз он остановился, спросил:
– И скоро она родит? – и, с упреком покачав головой, сказал: – Нехорошо! Продолжай, продолжай.
В третий раз, когда князь Андрей оканчивал описание, старик запел фальшивым и старческим голосом: «Malbroug s'en va t en guerre. Dieu sait guand reviendra». [Мальбрук в поход собрался. Бог знает вернется когда.]
Сын только улыбнулся.
– Я не говорю, чтоб это был план, который я одобряю, – сказал сын, – я вам только рассказал, что есть. Наполеон уже составил свой план не хуже этого.
– Ну, новенького ты мне ничего не сказал. – И старик задумчиво проговорил про себя скороговоркой: – Dieu sait quand reviendra. – Иди в cтоловую.
В назначенный час, напудренный и выбритый, князь вышел в столовую, где ожидала его невестка, княжна Марья, m lle Бурьен и архитектор князя, по странной прихоти его допускаемый к столу, хотя по своему положению незначительный человек этот никак не мог рассчитывать на такую честь. Князь, твердо державшийся в жизни различия состояний и редко допускавший к столу даже важных губернских чиновников, вдруг на архитекторе Михайле Ивановиче, сморкавшемся в углу в клетчатый платок, доказывал, что все люди равны, и не раз внушал своей дочери, что Михайла Иванович ничем не хуже нас с тобой. За столом князь чаще всего обращался к бессловесному Михайле Ивановичу.
В столовой, громадно высокой, как и все комнаты в доме, ожидали выхода князя домашние и официанты, стоявшие за каждым стулом; дворецкий, с салфеткой на руке, оглядывал сервировку, мигая лакеям и постоянно перебегая беспокойным взглядом от стенных часов к двери, из которой должен был появиться князь. Князь Андрей глядел на огромную, новую для него, золотую раму с изображением генеалогического дерева князей Болконских, висевшую напротив такой же громадной рамы с дурно сделанным (видимо, рукою домашнего живописца) изображением владетельного князя в короне, который должен был происходить от Рюрика и быть родоначальником рода Болконских. Князь Андрей смотрел на это генеалогическое дерево, покачивая головой, и посмеивался с тем видом, с каким смотрят на похожий до смешного портрет.
