Лэндис, Джон

Джон Лэндис
Дата рождения:	3 августа 1950(1950-08-03) (73 года)
Место рождения:	Чикаго, Иллинойс, США
Гражданство:	США США
Профессия:	кинорежиссёр, продюсер

Джон Лэндис (англ. John David Landis, род. 3 августа 1950 года) — американский кинорежиссёр, сценарист, актёр и продюсер, известный своими комедиями, фильмами ужасов, а также музыкальными видеоклипами с участием певца Майкла Джексона. Самые известные работы включают в себя картины «Братья Блюз» (1980), «Сумеречная зона» (1983) (в соавторстве со Стивеном Спилбергом), «Три амиго» (1986), «Оскар» (1991) (с Сильвестром Сталлоне), а также музыкальные видеоклипы «Триллер» (1983) и «Black or White» (1991) с Майклом Джексоном в главной роли, получившие несколько наград.

Биография

Джон Лэндис родился в еврейской семье в Чикаго, штат Иллинойс, сын Ширли Левин (урождённая Магазинер) и Маршалла Дэвида Лэндиса. Отец Джона был декоратором. Семья переехала в Лос-Анджелес, когда Лэндису было всего четыре месяца.

Его карьера началась в подростковом возрасте в кинокомпании 20th Century Fox где он работал посыльным. Его первая должность в Голливуде — ассистент режиссёра на съёмках MGM’s на съёмках фильма «Герои Келли» в Югославии в 1969 году. Он заменил помощника режиссёра, который страдал от нервного срыва и был отправлен домой. Во время съёмок он познакомился с актёрами Доном Риклесом и Дональдом Сазерлендом, которые впоследствии играли в его собственных фильмах. После этого Лэндис работал во многих фильмах, сделанных в Европе (особенно в Италии и Англии), в первую очередь, «Однажды на Диком Западе», «Эль Кондор» и «Город под названием „Bastard“». Лэндис также работал в качестве дублера.

По возвращении в Голливуд за 60 тысяч долларов, занятых у родителей и друзей, снял пародийный фильм ужасов «Хлам» («Банановый монстр» ) (1971, выпущен в 1973). Успеха, однако, эта лента, где играли, в основном, сам Лэндис и его друзья, не снискала, больно ударив по самолюбию молодого режиссёра.

А вот «Солянка по-кентуккийски» , снятая спустя 6 лет на основании популярного скетч-шоу братьев Цукер и Дж. Абрахамса по их же сценарию, принесла Лэндису огромный финансовый успех, собрав при бюджете 600 000 долларов, только в национальном прокате 15 миллионов. В лидеры же новой американской комедии Лэндис выбился после выпуска через год феноменально успешного молодежного «Зверинца» в стиле «Национального пересмешника», популярнейшего в те годы юмористического журнала, решившего пробиваться в кино и на ТВ. «Зверинец» стал культовой лентой в молодежной среде, до сих пор оставаясь одной из самых финансово успешных комедий Голливуда. Впоследстви он был внесен в «Национальные реестр американских фильмов», как картина, оказавшее большое культурное и социальное влияние.

Лэндис превращается в ведущего комедиографа послевоенного поколения «бейби-бум», его называют стихийным голливудским постмодернистом, который увлеченно анатомирует широко известные кинофабулы — «приключения бродячих музыкантов» («Братья Блюз», 1980), фильмы ужасов («Американский оборотень в Лондоне», 1981; видеоклип «Триллер», 1983), комедию нравов («Поменяться местами», 1983), бондиану («Шпионы как мы», 1985), вестерны («Три амигос!», 1986). Все эти фильмы имели большой успех и снимались с участием крупнейших комиков той поры.

Постмодернистская игровая стихия его работ очень хорошо просматривается в ленте «В ночи» (1985), в которой режиссёр переосмысливает и раскручивает поджанр «триллер о похищении бриллиантов», смешивая его с классическим нуаром. При том, что этот фильм снят по знакомой формуле «яппи в опасности».

Кассовая комедия «Поездка в Америку» (1988) с Эдди Мерфи в главной роли умела феноменальный успех, но вместе с тем, свидетельствовала о том, что с возрастом Лэндис стал постепенно утрачивать тягу к эксперименту, тяготея к более традиционным комедийным формам и даже к семейному кино. Но с тех пор коммерческий успех изменил режиссёру, в результате он был вынужден браться за съемку ремейков («Оскар», 1991), продолжений чужих («Полицейский из Беверли-Хиллз III», 1994) и своих фильмов («Братья Блюз 2000», 1998).

Несмотря на упорную и последовательную работу в кинематографе, высот, взятых им в 70-80-е гг. Лэндис так и не достиг. Последней на данный момент его режиссёрской работой является черная комедия «Руки-ноги за любовь», так же не снискавшая кассового успеха и похвал критиков, несмотря на участие популярного британского комика Саймона Пегга.

Сын Джона Лэндиса, Макс (род. 1985), также является весьма успешным сценаристом и режиссёром.

Фильмография

Режиссёр

• 1973 — Банановый монстр
• 1978 — Зверинец
• 1977 — Солянка по-кентуккийски
• 1980 — Братья Блюз
• 1981 — Американский оборотень в Лондоне
• 1983 — Сумеречная зона
• 1983 — Поменяться местами
• 1985 — В ночи
• 1985 — Шпионы, как мы
• 1986 — Три амиго
• 1987 — Амазонки на Луне
• 1988 — Поездка в Америку
• 1991 — Оскар
• 1992 — Кровь невинных
• 1994 — Полицейский из Беверли-Хиллз 3
• 1998 — Братья Блюз 2000
• 1998 — Коварный план Сьюзан
• 2010 — Ноги-руки за любовь

Актёр

• 2004 — Человек-паук 2 — доктор

Происшествия

• В Голливуде были изменены правила съёмок детей в сценах ночью и с обилием спецэффектов после трагической случайности — катастрофы вертолёта, произошедшей на съёмочной площадке 23 июля 1982 года во время съёмок фильма «Сумеречная зона», в результате чего актёру Вику Морроу отрубило голову лопастью винта, а также погибли два ребёнка 6 и 7 лет. Трагедия привела к уголовному разбирательству и разрыву дружеских отношений между Лэндисом и Стивеном Спилбергом.

Ссылки

• Лэндис, Джон (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.nndb.com/people/005/000024930 Лэндис, Джон] (англ.) на сайте Notable Names Database

Отрывок, характеризующий Лэндис, Джон

– Это ты для гостей так убралась, а? – сказал он. – Хороша, очень хороша. Ты при гостях причесана по новому, а я при гостях тебе говорю, что вперед не смей ты переодеваться без моего спроса.
– Это я, mon pиre, [батюшка,] виновата, – краснея, заступилась маленькая княгиня.
– Вам полная воля с, – сказал князь Николай Андреевич, расшаркиваясь перед невесткой, – а ей уродовать себя нечего – и так дурна.
И он опять сел на место, не обращая более внимания на до слез доведенную дочь.
– Напротив, эта прическа очень идет княжне, – сказал князь Василий.
– Ну, батюшка, молодой князь, как его зовут? – сказал князь Николай Андреевич, обращаясь к Анатолию, – поди сюда, поговорим, познакомимся.
«Вот когда начинается потеха», подумал Анатоль и с улыбкой подсел к старому князю.
– Ну, вот что: вы, мой милый, говорят, за границей воспитывались. Не так, как нас с твоим отцом дьячок грамоте учил. Скажите мне, мой милый, вы теперь служите в конной гвардии? – спросил старик, близко и пристально глядя на Анатоля.
– Нет, я перешел в армию, – отвечал Анатоль, едва удерживаясь от смеха.
– А! хорошее дело. Что ж, хотите, мой милый, послужить царю и отечеству? Время военное. Такому молодцу служить надо, служить надо. Что ж, во фронте?
– Нет, князь. Полк наш выступил. А я числюсь. При чем я числюсь, папа? – обратился Анатоль со смехом к отцу.
– Славно служит, славно. При чем я числюсь! Ха ха ха! – засмеялся князь Николай Андреевич.
И Анатоль засмеялся еще громче. Вдруг князь Николай Андреевич нахмурился.
– Ну, ступай, – сказал он Анатолю.
Анатоль с улыбкой подошел опять к дамам.
– Ведь ты их там за границей воспитывал, князь Василий? А? – обратился старый князь к князю Василью.
– Я делал, что мог; и я вам скажу, что тамошнее воспитание гораздо лучше нашего.
– Да, нынче всё другое, всё по новому. Молодец малый! молодец! Ну, пойдем ко мне.
Он взял князя Василья под руку и повел в кабинет.
Князь Василий, оставшись один на один с князем, тотчас же объявил ему о своем желании и надеждах.
– Что ж ты думаешь, – сердито сказал старый князь, – что я ее держу, не могу расстаться? Вообразят себе! – проговорил он сердито. – Мне хоть завтра! Только скажу тебе, что я своего зятя знать хочу лучше. Ты знаешь мои правила: всё открыто! Я завтра при тебе спрошу: хочет она, тогда пусть он поживет. Пускай поживет, я посмотрю. – Князь фыркнул.
– Пускай выходит, мне всё равно, – закричал он тем пронзительным голосом, которым он кричал при прощаньи с сыном.
– Я вам прямо скажу, – сказал князь Василий тоном хитрого человека, убедившегося в ненужности хитрить перед проницательностью собеседника. – Вы ведь насквозь людей видите. Анатоль не гений, но честный, добрый малый, прекрасный сын и родной.
– Ну, ну, хорошо, увидим.
Как оно всегда бывает для одиноких женщин, долго проживших без мужского общества, при появлении Анатоля все три женщины в доме князя Николая Андреевича одинаково почувствовали, что жизнь их была не жизнью до этого времени. Сила мыслить, чувствовать, наблюдать мгновенно удесятерилась во всех их, и как будто до сих пор происходившая во мраке, их жизнь вдруг осветилась новым, полным значения светом.
Княжна Марья вовсе не думала и не помнила о своем лице и прическе. Красивое, открытое лицо человека, который, может быть, будет ее мужем, поглощало всё ее внимание. Он ей казался добр, храбр, решителен, мужествен и великодушен. Она была убеждена в этом. Тысячи мечтаний о будущей семейной жизни беспрестанно возникали в ее воображении. Она отгоняла и старалась скрыть их.
«Но не слишком ли я холодна с ним? – думала княжна Марья. – Я стараюсь сдерживать себя, потому что в глубине души чувствую себя к нему уже слишком близкою; но ведь он не знает всего того, что я о нем думаю, и может вообразить себе, что он мне неприятен».
И княжна Марья старалась и не умела быть любезной с новым гостем. «La pauvre fille! Elle est diablement laide», [Бедная девушка, она дьявольски дурна собою,] думал про нее Анатоль.
M lle Bourienne, взведенная тоже приездом Анатоля на высокую степень возбуждения, думала в другом роде. Конечно, красивая молодая девушка без определенного положения в свете, без родных и друзей и даже родины не думала посвятить свою жизнь услугам князю Николаю Андреевичу, чтению ему книг и дружбе к княжне Марье. M lle Bourienne давно ждала того русского князя, который сразу сумеет оценить ее превосходство над русскими, дурными, дурно одетыми, неловкими княжнами, влюбится в нее и увезет ее; и вот этот русский князь, наконец, приехал. У m lle Bourienne была история, слышанная ею от тетки, доконченная ею самой, которую она любила повторять в своем воображении. Это была история о том, как соблазненной девушке представлялась ее бедная мать, sa pauvre mere, и упрекала ее за то, что она без брака отдалась мужчине. M lle Bourienne часто трогалась до слез, в воображении своем рассказывая ему , соблазнителю, эту историю. Теперь этот он , настоящий русский князь, явился. Он увезет ее, потом явится ma pauvre mere, и он женится на ней. Так складывалась в голове m lle Bourienne вся ее будущая история, в самое то время как она разговаривала с ним о Париже. Не расчеты руководили m lle Bourienne (она даже ни минуты не обдумывала того, что ей делать), но всё это уже давно было готово в ней и теперь только сгруппировалось около появившегося Анатоля, которому она желала и старалась, как можно больше, нравиться.
Маленькая княгиня, как старая полковая лошадь, услыхав звук трубы, бессознательно и забывая свое положение, готовилась к привычному галопу кокетства, без всякой задней мысли или борьбы, а с наивным, легкомысленным весельем.
Несмотря на то, что Анатоль в женском обществе ставил себя обыкновенно в положение человека, которому надоедала беготня за ним женщин, он чувствовал тщеславное удовольствие, видя свое влияние на этих трех женщин. Кроме того он начинал испытывать к хорошенькой и вызывающей Bourienne то страстное, зверское чувство, которое на него находило с чрезвычайной быстротой и побуждало его к самым грубым и смелым поступкам.
Общество после чаю перешло в диванную, и княжну попросили поиграть на клавикордах. Анатоль облокотился перед ней подле m lle Bourienne, и глаза его, смеясь и радуясь, смотрели на княжну Марью. Княжна Марья с мучительным и радостным волнением чувствовала на себе его взгляд. Любимая соната переносила ее в самый задушевно поэтический мир, а чувствуемый на себе взгляд придавал этому миру еще большую поэтичность. Взгляд же Анатоля, хотя и был устремлен на нее, относился не к ней, а к движениям ножки m lle Bourienne, которую он в это время трогал своею ногою под фортепиано. M lle Bourienne смотрела тоже на княжну, и в ее прекрасных глазах было тоже новое для княжны Марьи выражение испуганной радости и надежды.