Стал, Джон М.

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Джон М. Стал»)
Перейти к: навигация, поиск
Джон М. Стал
John M. Stahl
Имя при рождении:

Jacob Morris Strelitsky

Дата рождения:

21 января 1886(1886-01-21)

Место рождения:

Баку
Азербайджан
Российская империя

Дата смерти:

12 января 1950(1950-01-12) (63 года)

Место смерти:

Голливуд
Калифорния
США

Профессия:

Кинорежиссёр
Продюсер

Карьера:

1914-1949

IMDb:

0821472

Джон Малколм Стал (англ. John Malcolm Stahl), урождённый Яков Стрелицкий (англ. Jacob Morris Strelitsky) (21 января 1886 года — 12 января 1950 года) — американский кинорежиссёр и продюсер, более всего известный работами 1930-40-х годов.

«Способный художник», «мастер женской мелодрамы», он начал работать в кино в 1914 году, «продемонстрировав умение поднимать банальный сентиментальный материал на более высокий уровень»[1].

Наиболее успешными картинами Стала были мелодрамы «Семя» (1931), «Закоулок» (1932), «Только вчера» (1933), «Имитация жизни» (1934), «Великолепная одержимость» (1935), «Задержите рассвет» (1939), «Священные узы брака» (1943), религиозная драма «Ключи от царства небесного» (1944), нуаровая мелодрама «Бог ей судья» (1945) и социально-политическая мелодрама «Стены Иерихона» (1947)[2].

Своими работами в период своего расцвета Стал оказал значительное влияние на режиссёров, специализирующихся на женских картинах[3], «поставив изначальные экранные версии нескольких классических слезоточивых картин». Режиссёр Роберт Стивенсон в 1941 году сделал римейк мелодрамы Стала «Закоулок» (1932) под тем же названием[1]. Более других Стал оказал влияние на Дугласа Сёрка, который в 1950-е годы поставил «цветастые, вычурные» римейки трёх фильмов Стала — «Великолепная одержимость» (1956), «Интерлюдия» (1957, римейк фильма «Задержите рассвет» (1939)) и «Имитация жизни» (1959)[3][1].

Двое актёров, снимавшихся в картинах Стала, были номинированы на премию Оскар: Грегори Пек — как лучший актёр за фильм «Ключи от царства небесного» (1944) и Джин Тирни как лучшая актриса за фильм «Бог ей судья» (1945)[4].





Ранние годы

Джон М. Стал родился 21 января 1886 года в Баку, Азербайджан (в то время — часть Российской империи), в еврейской семье. Когда он был ребёнком, семья переехала в США, осев в Нью-Йорке[5].

«Получив поверхностное образование в школе, 16-летний Стал пошёл в театральные актёры», а в 1913 году он пришёл в кино, начав играть в эпизодических ролях. Год спустя его взяла на работу в качестве режиссёра бруклинская студия «Витаграф»[3]. Большая часть его картин на «Витаграф» с годами была утеряна, хотя точно известно, что он поставил серию исторических короткометражек под общим названием «Цикл о Линкольне» (1917)[3].

В 1917 году он перешёл на работу в нью-йоркскую компанию кинопродюсера Луиса Б. Майера, и 1924 году участвовал в процессе вхождения компании Майера во вновь созданную студию «Метро-Голдвин-Майер», где затем несколько лет проработал режиссёром[3].

Работа на «Тиффани пикчерс» (1927—1931)

В 1927—1930 годах Стал был вице-президентом и «режиссёром-продюсером» независимой кинокомпании «Тиффани пикчерс», которую он переименовал в «Тиффани-Стал»[3]. Компания «Тиффани пикчерс» когда-то была «крупной рыбой среди киностудий „бедного ряда“. Студия поставила множество фильмов категории В, среди них как немые, так и более 70 звуковых фильмов»[4].

В период 1927—1929 годов Стал был продюсером более чем 40 фильмов студии «Тиффани-Стал», наиболее успешными среди которых были комедийный мюзикл «Удачливый парень» (1928), приключенческая драма «Пропавший цеппелин» (1929), детектив «Крашенные лица» (1929) и комедия «Мистер Антонио» (1929)[6].

Режиссёрская карьера на студии «Юнивёрсал» (1930—1939)

С появлением звукового кино Стал продал свою долю в «Тиффани-Стал» и в 1930 году подписал контракт со студией «Юнивёрсал». «На этой студии Стал выработал собственный режиссёрский стиль, искусно сочетая элементы сентиментальности, чувственной мелодрамы и пышной романтики с акцентом на сильные, уверенные в себе женские характеры». «Его главными работами для „Юнивёрсал“ стали мелодрамы „Совершенно непорядочно“ (1931), „Закоулок“ (1932), „Имитация жизни“ (1934) и „Великолепная одержимость“ (1935)»[3].

В общей сложности Стал поставил на «Юнивёрсал» девять фильмов[7], первыми среди которых были мелодрама «Леди капитулирует» (1930) с участием Конрада Найджела, Женевьевы Тобин и Роуз Хобарт, и романтическая комедия «Совершенно непорядочно» (1931) с Полом Лукасом и Сидни Фокс. Большого успеха Стал добился с мелодрамой «Семя» (1931) о писателе (Джон Боулз), который после успеха своего романа уезжает со своим литературным агентом (Женевьева Тобин) в Париж, бросая жену (Лоис Уилсон) и пятерых детей. Вернувшись десятилетие спустя, писатель со своей новой женой устраивает судьбу детей и налаживает отношения со своей бывшей женой. Мелодрама «Закоулок» (1932) рассказывает о несчастных отношениях влюблённой пары (Айрин Данн и Джон Боулз) на протяжении трёх десятилетий. Мелодрама «Только вчера» (1933) охватывает период с 1917 по 1929 год и рассказывает о любви богатого нью-йоркца (Джон Боулз) и красавицы из южных штатов (Маргарет Саллаван), в результате которой рождается ребёнок. Первая мировая война и жизненные обстоятельства разводят их в разные стороны, однако наступившая Великая депрессия снова сводит их вместе. Мелодрама с расовыми мотивами «Имитация жизни» (1934) с участием Клодетт Колбер и Уоррена Уильяма рассказывала о дружбе белой вдовы и её чёрной экономки, об их коммерческих успехах и об испытаниях, которые связаны с их дочерьми. Фильм был номинирован на три Оскара, в том числе, как лучший фильм. В 1959 году Дуглас Сёрк сделал римейк этой картины с Ланой Тёрнер в главной роли. Мелодрама «Великолепная одержимость» (1935) рассказывала о богатом мужчине (Роберт Тейлор), который стал косвенным виновником смерти известного врача и слепоты его жены (Айрин Данн). Страдая от чувства вины, он становится авторитетным врачом, излечивает с помощью разработанного им метода ослепшую вдову и влюбляется в неё. В 1954 году Сёрк сделал римейк этого фильма с Джейн Уаймен и Роком Хадсоном в главных ролях[7].

В 1936 году Стал перешёл работать на один фильм на студию «Метро-Голдвин-Майер», где «провалился в качестве продюсера и режиссёра биографической мелодрамы „Парнелл“, известной как худший и наименее успешный фильм с Кларком Гейблом в главной роли»[3] и даже «как худший фильм студии всех времён»[4].

Стал снова поднялся в 1938 году с ещё одной работой на студии «Юнивёрсал», где он выступал в качестве как продюсера, так и режиссёра — в мелодраме из бродвейской жизни «Рекомендательное письмо» (1938), в котором «он успешно свёл воедино таких своеобразных звёзд, как Адольф Менжу, Андреа Лидс, Эдгар Берген и Чарли МакКарти»[3]. Стал был как продюсером, так и режиссёром и своей последней мелодрамы на студии «Юнивёрсал» — «Задержите рассвет» (1939) о любви бедной официантки (Айрин Данн) и концертирующего пианиста (Шарль Буайе), жена которого (Барбара О’Нил) страдает от психических расстройств после неудачных родов[7].

В начале 1940-х годов Стал ушёл со студии и работал фрилансером[3], в этот период его самым заметным фильмом была романтическая комедия «Наша жена» (1941) с Мелвином Дугласом в роли композитора, который после развода с женой начинает пить, но его спасет новая любовь (Рут Хасси).

Карьера на студии «Двадцатый век Фокс» (1943—1949)

В 1943 году Стал заключил контракт со студией «Двадцатый век Фокс», где в течение последующих семи лет поставил одиннадцать картин[8], среди них "такие коммерчески привлекательные фильмы, как «Ключи от царства небесного» (1944) и классическая мыльная опера на тему «я люблю тебя до смерти» «Бог ей судья» (1945)"[3].

Первой картиной на новой студии были комедийная мелодрама «Священные узы брака» (1943) о признанном британском художнике-отшельнике (Монти Вулли), который прожил 20 лет на одном из тихоокеанских островов в компании своего слуги. По возвращении в Британию, чтобы избежать шумихи, он решает выдать себя за слугу, который умер в пути. Однако оказывается, что слуга не только сделал предложение девушке (Грейси Филдс), но и женат на другой женщине. Военная драма «Бессмертный сержант» (1943) рассказывала о боевых действиях британского отряда в Северной Африке во время Второй мировой войны глазами его командира, набирающегося опыта капрала (Генри Фонда), который постоянно предаётся довоенным воспоминаниям об отношениях со своей невестой (Морин О’Хара).

Драма «Ключи от царства небесного» (1944) была посвящена судьбе шотландского католического священника (Грегори Пек), который проработал практически всю жизнь в католической миссии в глубинном Китае, сталкиваясь с враждебностью, изоляцией, болезнями, бедностью и прочими несчастьями, что только укрепляет его веру. На протяжении многих лет благодаря своей спокойной убеждённости, пониманию и уравновешенности он добивается признания со стороны местных жителей и роста числа прихожан. Фильм был номинирован на четыре Оскара, в том числе Грегори Пеку как лучшему актёру в главной роли, а также за лучшую операторскую работу[9].

В 1945 году Стал поставил свой, вероятно, самый успешный фильм, нуаровую мелодраму «Бог ей судья» (1945). Фильм рассказывает об эгоистической неконтролируемой ревнивой любви светской дамы (Джин Тирни) к писателю (Корнел Уайлд), ради которой она готова пойти на убийство его брата-инвалида, своего собственного нерождённого ребёнка и даже кончает жизнь самоубийством, чтобы подставить свою сводную сестру, которую она заподозрила в романе с мужем. Фильм завоевал Оскар за лучшую операторскую работу, а также ещё три номинации на Оскар, в том числе Тирни как лучшей исполнительнице главной роли[10].

Действие драмы «Лисы из Хэрроу» (1947) происходит накануне Гражданской войны в Новом Орлеане, где ирландский шулер с тёмным прошлым (Рекс Харрисон) всеми доступными ему способами прокладывает себе путь в высшее общество. Его жену, которая несмотря на его измены остаётся с ним, даже когда он теряет всё своё богатство, сыграла Морин О’Хара. Романтическая музыкальная комедия «Скандальная мисс Пилгрим» (1947) рассказывала о девушке (Бетти Грейбл), приехавшей в конце 19 века в Бостон с намерением доказать, что она способна справляться с офисной работой не хуже мужчин. В центре внимания драмы «Стены Иерихона» (1948) находится судьба провинциального окружного прокурора (Корнел Уайлд), который стремится в большую политику и одновременно вынужден выстраивать свои отношения с женой и любовницами. В фильме занят звёздный актёрский состав, включающий Линду Дарнелл, Энн Бакстер и Кирка Дугласа. Последними картинами Стала была спортивная комедия «Папа играл в защите» (1949) с участием Фреда МакМюррея и Морин О’Хары и мюзикл «О, красотка» (1949) с Марком Стивенсом и Джун Хэвер[8].

Стал продолжил работать продюсером и режиссёром вплоть до своей смерти в 1950 году[4].

Общественная деятельность

В 1927 году Стал был одним из 36 членов-основателей Американской академии кинематографических искусств и наук[4].

Смерть

В 1949 году Стал вышел на пенсию[3]. Он умер 12 января 1950 года в Голливуде в больнице от сердечного приступа[4].

Избранная фильмография

Режиссёр

Напишите отзыв о статье "Стал, Джон М."

Примечания

  1. 1 2 3 TCM. www.tcm.com/tcmdb/person/182756%7C87744/John-M-Stahl/
  2. IMDB. www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0821472&ref_=filmo_ref_typ&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&title_type=movie
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Hal Erickson. www.allmovie.com/artist/john-m-stahl-p112451
  4. 1 2 3 4 5 6 IMDB. www.imdb.com/name/nm0821472/bio?ref_=nm_ov_bio_sm
  5. Edouard Waintrop. next.liberation.fr/culture/1999/09/24/actualite-de-la-cinephilie-le-melodrame-strict-de-john-m-stahlsaint-sebastien-rend-hommage-a-un-mait_284379
  6. IMDB. www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0821472&ref_=filmo_ref_yr&mode=detail&page=1&release_date=1928%2C1930&sort=num_votes,desc
  7. 1 2 3 IMDB. www.imdb.com/search/title?companies=universal&role=nm0821472
  8. 1 2 IMDB. www.imdb.com/search/title?companies=fox&role=nm0821472
  9. IMDB. www.imdb.com/title/tt0036983/awards?ref_=tt_awd
  10. IMDB. www.imdb.com/title/tt0037865/awards?ref_=tt_awd

Ссылки

  • [www.imdb.com/name/nm0821472/ Джон М. Стал] на сайте IMDB
  • [www.allmovie.com/artist/john-m-stahl-p112451 Джон М. Стал] на сайте Allmovie
  • [www.tcm.com/tcmdb/person/182756%7C87744/John-M-Stahl/ Джон М. Стал] на сайте Turner Classic Movies

Отрывок, характеризующий Стал, Джон М.

Люди Запада двигались на Восток для того, чтобы убивать друг друга. И по закону совпадения причин подделались сами собою и совпали с этим событием тысячи мелких причин для этого движения и для войны: укоры за несоблюдение континентальной системы, и герцог Ольденбургский, и движение войск в Пруссию, предпринятое (как казалось Наполеону) для того только, чтобы достигнуть вооруженного мира, и любовь и привычка французского императора к войне, совпавшая с расположением его народа, увлечение грандиозностью приготовлений, и расходы по приготовлению, и потребность приобретения таких выгод, которые бы окупили эти расходы, и одурманившие почести в Дрездене, и дипломатические переговоры, которые, по взгляду современников, были ведены с искренним желанием достижения мира и которые только уязвляли самолюбие той и другой стороны, и миллионы миллионов других причин, подделавшихся под имеющее совершиться событие, совпавших с ним.
Когда созрело яблоко и падает, – отчего оно падает? Оттого ли, что тяготеет к земле, оттого ли, что засыхает стержень, оттого ли, что сушится солнцем, что тяжелеет, что ветер трясет его, оттого ли, что стоящему внизу мальчику хочется съесть его?
Ничто не причина. Все это только совпадение тех условий, при которых совершается всякое жизненное, органическое, стихийное событие. И тот ботаник, который найдет, что яблоко падает оттого, что клетчатка разлагается и тому подобное, будет так же прав, и так же не прав, как и тот ребенок, стоящий внизу, который скажет, что яблоко упало оттого, что ему хотелось съесть его и что он молился об этом. Так же прав и не прав будет тот, кто скажет, что Наполеон пошел в Москву потому, что он захотел этого, и оттого погиб, что Александр захотел его погибели: как прав и не прав будет тот, кто скажет, что завалившаяся в миллион пудов подкопанная гора упала оттого, что последний работник ударил под нее последний раз киркою. В исторических событиях так называемые великие люди суть ярлыки, дающие наименований событию, которые, так же как ярлыки, менее всего имеют связи с самым событием.
Каждое действие их, кажущееся им произвольным для самих себя, в историческом смысле непроизвольно, а находится в связи со всем ходом истории и определено предвечно.


29 го мая Наполеон выехал из Дрездена, где он пробыл три недели, окруженный двором, составленным из принцев, герцогов, королей и даже одного императора. Наполеон перед отъездом обласкал принцев, королей и императора, которые того заслуживали, побранил королей и принцев, которыми он был не вполне доволен, одарил своими собственными, то есть взятыми у других королей, жемчугами и бриллиантами императрицу австрийскую и, нежно обняв императрицу Марию Луизу, как говорит его историк, оставил ее огорченною разлукой, которую она – эта Мария Луиза, считавшаяся его супругой, несмотря на то, что в Париже оставалась другая супруга, – казалось, не в силах была перенести. Несмотря на то, что дипломаты еще твердо верили в возможность мира и усердно работали с этой целью, несмотря на то, что император Наполеон сам писал письмо императору Александру, называя его Monsieur mon frere [Государь брат мой] и искренно уверяя, что он не желает войны и что всегда будет любить и уважать его, – он ехал к армии и отдавал на каждой станции новые приказания, имевшие целью торопить движение армии от запада к востоку. Он ехал в дорожной карете, запряженной шестериком, окруженный пажами, адъютантами и конвоем, по тракту на Позен, Торн, Данциг и Кенигсберг. В каждом из этих городов тысячи людей с трепетом и восторгом встречали его.
Армия подвигалась с запада на восток, и переменные шестерни несли его туда же. 10 го июня он догнал армию и ночевал в Вильковисском лесу, в приготовленной для него квартире, в имении польского графа.
На другой день Наполеон, обогнав армию, в коляске подъехал к Неману и, с тем чтобы осмотреть местность переправы, переоделся в польский мундир и выехал на берег.
Увидав на той стороне казаков (les Cosaques) и расстилавшиеся степи (les Steppes), в середине которых была Moscou la ville sainte, [Москва, священный город,] столица того, подобного Скифскому, государства, куда ходил Александр Македонский, – Наполеон, неожиданно для всех и противно как стратегическим, так и дипломатическим соображениям, приказал наступление, и на другой день войска его стали переходить Неман.
12 го числа рано утром он вышел из палатки, раскинутой в этот день на крутом левом берегу Немана, и смотрел в зрительную трубу на выплывающие из Вильковисского леса потоки своих войск, разливающихся по трем мостам, наведенным на Немане. Войска знали о присутствии императора, искали его глазами, и, когда находили на горе перед палаткой отделившуюся от свиты фигуру в сюртуке и шляпе, они кидали вверх шапки, кричали: «Vive l'Empereur! [Да здравствует император!] – и одни за другими, не истощаясь, вытекали, всё вытекали из огромного, скрывавшего их доселе леса и, расстрояясь, по трем мостам переходили на ту сторону.
– On fera du chemin cette fois ci. Oh! quand il s'en mele lui meme ca chauffe… Nom de Dieu… Le voila!.. Vive l'Empereur! Les voila donc les Steppes de l'Asie! Vilain pays tout de meme. Au revoir, Beauche; je te reserve le plus beau palais de Moscou. Au revoir! Bonne chance… L'as tu vu, l'Empereur? Vive l'Empereur!.. preur! Si on me fait gouverneur aux Indes, Gerard, je te fais ministre du Cachemire, c'est arrete. Vive l'Empereur! Vive! vive! vive! Les gredins de Cosaques, comme ils filent. Vive l'Empereur! Le voila! Le vois tu? Je l'ai vu deux fois comme jete vois. Le petit caporal… Je l'ai vu donner la croix a l'un des vieux… Vive l'Empereur!.. [Теперь походим! О! как он сам возьмется, дело закипит. Ей богу… Вот он… Ура, император! Так вот они, азиатские степи… Однако скверная страна. До свиданья, Боше. Я тебе оставлю лучший дворец в Москве. До свиданья, желаю успеха. Видел императора? Ура! Ежели меня сделают губернатором в Индии, я тебя сделаю министром Кашмира… Ура! Император вот он! Видишь его? Я его два раза как тебя видел. Маленький капрал… Я видел, как он навесил крест одному из стариков… Ура, император!] – говорили голоса старых и молодых людей, самых разнообразных характеров и положений в обществе. На всех лицах этих людей было одно общее выражение радости о начале давно ожидаемого похода и восторга и преданности к человеку в сером сюртуке, стоявшему на горе.
13 го июня Наполеону подали небольшую чистокровную арабскую лошадь, и он сел и поехал галопом к одному из мостов через Неман, непрестанно оглушаемый восторженными криками, которые он, очевидно, переносил только потому, что нельзя было запретить им криками этими выражать свою любовь к нему; но крики эти, сопутствующие ему везде, тяготили его и отвлекали его от военной заботы, охватившей его с того времени, как он присоединился к войску. Он проехал по одному из качавшихся на лодках мостов на ту сторону, круто повернул влево и галопом поехал по направлению к Ковно, предшествуемый замиравшими от счастия, восторженными гвардейскими конными егерями, расчищая дорогу по войскам, скакавшим впереди его. Подъехав к широкой реке Вилии, он остановился подле польского уланского полка, стоявшего на берегу.
– Виват! – также восторженно кричали поляки, расстроивая фронт и давя друг друга, для того чтобы увидать его. Наполеон осмотрел реку, слез с лошади и сел на бревно, лежавшее на берегу. По бессловесному знаку ему подали трубу, он положил ее на спину подбежавшего счастливого пажа и стал смотреть на ту сторону. Потом он углубился в рассматриванье листа карты, разложенного между бревнами. Не поднимая головы, он сказал что то, и двое его адъютантов поскакали к польским уланам.
– Что? Что он сказал? – слышалось в рядах польских улан, когда один адъютант подскакал к ним.
Было приказано, отыскав брод, перейти на ту сторону. Польский уланский полковник, красивый старый человек, раскрасневшись и путаясь в словах от волнения, спросил у адъютанта, позволено ли ему будет переплыть с своими уланами реку, не отыскивая брода. Он с очевидным страхом за отказ, как мальчик, который просит позволения сесть на лошадь, просил, чтобы ему позволили переплыть реку в глазах императора. Адъютант сказал, что, вероятно, император не будет недоволен этим излишним усердием.
Как только адъютант сказал это, старый усатый офицер с счастливым лицом и блестящими глазами, подняв кверху саблю, прокричал: «Виват! – и, скомандовав уланам следовать за собой, дал шпоры лошади и подскакал к реке. Он злобно толкнул замявшуюся под собой лошадь и бухнулся в воду, направляясь вглубь к быстрине течения. Сотни уланов поскакали за ним. Было холодно и жутко на середине и на быстрине теченья. Уланы цеплялись друг за друга, сваливались с лошадей, лошади некоторые тонули, тонули и люди, остальные старались плыть кто на седле, кто держась за гриву. Они старались плыть вперед на ту сторону и, несмотря на то, что за полверсты была переправа, гордились тем, что они плывут и тонут в этой реке под взглядами человека, сидевшего на бревне и даже не смотревшего на то, что они делали. Когда вернувшийся адъютант, выбрав удобную минуту, позволил себе обратить внимание императора на преданность поляков к его особе, маленький человек в сером сюртуке встал и, подозвав к себе Бертье, стал ходить с ним взад и вперед по берегу, отдавая ему приказания и изредка недовольно взглядывая на тонувших улан, развлекавших его внимание.
Для него было не ново убеждение в том, что присутствие его на всех концах мира, от Африки до степей Московии, одинаково поражает и повергает людей в безумие самозабвения. Он велел подать себе лошадь и поехал в свою стоянку.
Человек сорок улан потонуло в реке, несмотря на высланные на помощь лодки. Большинство прибилось назад к этому берегу. Полковник и несколько человек переплыли реку и с трудом вылезли на тот берег. Но как только они вылезли в обшлепнувшемся на них, стекающем ручьями мокром платье, они закричали: «Виват!», восторженно глядя на то место, где стоял Наполеон, но где его уже не было, и в ту минуту считали себя счастливыми.
Ввечеру Наполеон между двумя распоряжениями – одно о том, чтобы как можно скорее доставить заготовленные фальшивые русские ассигнации для ввоза в Россию, и другое о том, чтобы расстрелять саксонца, в перехваченном письме которого найдены сведения о распоряжениях по французской армии, – сделал третье распоряжение – о причислении бросившегося без нужды в реку польского полковника к когорте чести (Legion d'honneur), которой Наполеон был главою.
Qnos vult perdere – dementat. [Кого хочет погубить – лишит разума (лат.) ]


Русский император между тем более месяца уже жил в Вильне, делая смотры и маневры. Ничто не было готово для войны, которой все ожидали и для приготовления к которой император приехал из Петербурга. Общего плана действий не было. Колебания о том, какой план из всех тех, которые предлагались, должен быть принят, только еще более усилились после месячного пребывания императора в главной квартире. В трех армиях был в каждой отдельный главнокомандующий, но общего начальника над всеми армиями не было, и император не принимал на себя этого звания.
Чем дольше жил император в Вильне, тем менее и менее готовились к войне, уставши ожидать ее. Все стремления людей, окружавших государя, казалось, были направлены только на то, чтобы заставлять государя, приятно проводя время, забыть о предстоящей войне.
После многих балов и праздников у польских магнатов, у придворных и у самого государя, в июне месяце одному из польских генерал адъютантов государя пришла мысль дать обед и бал государю от лица его генерал адъютантов. Мысль эта радостно была принята всеми. Государь изъявил согласие. Генерал адъютанты собрали по подписке деньги. Особа, которая наиболее могла быть приятна государю, была приглашена быть хозяйкой бала. Граф Бенигсен, помещик Виленской губернии, предложил свой загородный дом для этого праздника, и 13 июня был назначен обед, бал, катанье на лодках и фейерверк в Закрете, загородном доме графа Бенигсена.
В тот самый день, в который Наполеоном был отдан приказ о переходе через Неман и передовые войска его, оттеснив казаков, перешли через русскую границу, Александр проводил вечер на даче Бенигсена – на бале, даваемом генерал адъютантами.
Был веселый, блестящий праздник; знатоки дела говорили, что редко собиралось в одном месте столько красавиц. Графиня Безухова в числе других русских дам, приехавших за государем из Петербурга в Вильну, была на этом бале, затемняя своей тяжелой, так называемой русской красотой утонченных польских дам. Она была замечена, и государь удостоил ее танца.
Борис Друбецкой, en garcon (холостяком), как он говорил, оставив свою жену в Москве, был также на этом бале и, хотя не генерал адъютант, был участником на большую сумму в подписке для бала. Борис теперь был богатый человек, далеко ушедший в почестях, уже не искавший покровительства, а на ровной ноге стоявший с высшими из своих сверстников.
В двенадцать часов ночи еще танцевали. Элен, не имевшая достойного кавалера, сама предложила мазурку Борису. Они сидели в третьей паре. Борис, хладнокровно поглядывая на блестящие обнаженные плечи Элен, выступавшие из темного газового с золотом платья, рассказывал про старых знакомых и вместе с тем, незаметно для самого себя и для других, ни на секунду не переставал наблюдать государя, находившегося в той же зале. Государь не танцевал; он стоял в дверях и останавливал то тех, то других теми ласковыми словами, которые он один только умел говорить.
При начале мазурки Борис видел, что генерал адъютант Балашев, одно из ближайших лиц к государю, подошел к нему и непридворно остановился близко от государя, говорившего с польской дамой. Поговорив с дамой, государь взглянул вопросительно и, видно, поняв, что Балашев поступил так только потому, что на то были важные причины, слегка кивнул даме и обратился к Балашеву. Только что Балашев начал говорить, как удивление выразилось на лице государя. Он взял под руку Балашева и пошел с ним через залу, бессознательно для себя расчищая с обеих сторон сажени на три широкую дорогу сторонившихся перед ним. Борис заметил взволнованное лицо Аракчеева, в то время как государь пошел с Балашевым. Аракчеев, исподлобья глядя на государя и посапывая красным носом, выдвинулся из толпы, как бы ожидая, что государь обратится к нему. (Борис понял, что Аракчеев завидует Балашеву и недоволен тем, что какая то, очевидно, важная, новость не через него передана государю.)
Но государь с Балашевым прошли, не замечая Аракчеева, через выходную дверь в освещенный сад. Аракчеев, придерживая шпагу и злобно оглядываясь вокруг себя, прошел шагах в двадцати за ними.