Дзюбенко, Наталья Михайловна
Поделись знанием:
– Ах, помилуйте, граф, я очень понимаю, – сказал Берг, вставая и говоря в себя горловым голосом.
– Вы к хозяевам пойдите: они вас звали, – прибавил Борис.
Берг надел чистейший, без пятнушка и соринки, сюртучок, взбил перед зеркалом височки кверху, как носил Александр Павлович, и, убедившись по взгляду Ростова, что его сюртучок был замечен, с приятной улыбкой вышел из комнаты.
– Ах, какая я скотина, однако! – проговорил Ростов, читая письмо.
– А что?
– Ах, какая я свинья, однако, что я ни разу не писал и так напугал их. Ах, какая я свинья, – повторил он, вдруг покраснев. – Что же, пошли за вином Гаврилу! Ну, ладно, хватим! – сказал он…
В письмах родных было вложено еще рекомендательное письмо к князю Багратиону, которое, по совету Анны Михайловны, через знакомых достала старая графиня и посылала сыну, прося его снести по назначению и им воспользоваться.
– Вот глупости! Очень мне нужно, – сказал Ростов, бросая письмо под стол.
– Зачем ты это бросил? – спросил Борис.
– Письмо какое то рекомендательное, чорта ли мне в письме!
– Как чорта ли в письме? – поднимая и читая надпись, сказал Борис. – Письмо это очень нужное для тебя.
– Мне ничего не нужно, и я в адъютанты ни к кому не пойду.
– Отчего же? – спросил Борис.
– Лакейская должность!
– Ты всё такой же мечтатель, я вижу, – покачивая головой, сказал Борис.
– А ты всё такой же дипломат. Ну, да не в том дело… Ну, ты что? – спросил Ростов.
– Да вот, как видишь. До сих пор всё хорошо; но признаюсь, желал бы я очень попасть в адъютанты, а не оставаться во фронте.
– Зачем?
– Затем, что, уже раз пойдя по карьере военной службы, надо стараться делать, коль возможно, блестящую карьеру.
– Да, вот как! – сказал Ростов, видимо думая о другом.
Он пристально и вопросительно смотрел в глаза своему другу, видимо тщетно отыскивая разрешение какого то вопроса.
Старик Гаврило принес вино.
– Не послать ли теперь за Альфонс Карлычем? – сказал Борис. – Он выпьет с тобою, а я не могу.
– Пошли, пошли! Ну, что эта немчура? – сказал Ростов с презрительной улыбкой.
– Он очень, очень хороший, честный и приятный человек, – сказал Борис.
Ростов пристально еще раз посмотрел в глаза Борису и вздохнул. Берг вернулся, и за бутылкой вина разговор между тремя офицерами оживился. Гвардейцы рассказывали Ростову о своем походе, о том, как их чествовали в России, Польше и за границей. Рассказывали о словах и поступках их командира, великого князя, анекдоты о его доброте и вспыльчивости. Берг, как и обыкновенно, молчал, когда дело касалось не лично его, но по случаю анекдотов о вспыльчивости великого князя с наслаждением рассказал, как в Галиции ему удалось говорить с великим князем, когда он объезжал полки и гневался за неправильность движения. С приятной улыбкой на лице он рассказал, как великий князь, очень разгневанный, подъехав к нему, закричал: «Арнауты!» (Арнауты – была любимая поговорка цесаревича, когда он был в гневе) и потребовал ротного командира.
– Поверите ли, граф, я ничего не испугался, потому что я знал, что я прав. Я, знаете, граф, не хвалясь, могу сказать, что я приказы по полку наизусть знаю и устав тоже знаю, как Отче наш на небесех . Поэтому, граф, у меня по роте упущений не бывает. Вот моя совесть и спокойна. Я явился. (Берг привстал и представил в лицах, как он с рукой к козырьку явился. Действительно, трудно было изобразить в лице более почтительности и самодовольства.) Уж он меня пушил, как это говорится, пушил, пушил; пушил не на живот, а на смерть, как говорится; и «Арнауты», и черти, и в Сибирь, – говорил Берг, проницательно улыбаясь. – Я знаю, что я прав, и потому молчу: не так ли, граф? «Что, ты немой, что ли?» он закричал. Я всё молчу. Что ж вы думаете, граф? На другой день и в приказе не было: вот что значит не потеряться. Так то, граф, – говорил Берг, закуривая трубку и пуская колечки.
– Да, это славно, – улыбаясь, сказал Ростов.
Но Борис, заметив, что Ростов сбирался посмеяться над Бергом, искусно отклонил разговор. Он попросил Ростова рассказать о том, как и где он получил рану. Ростову это было приятно, и он начал рассказывать, во время рассказа всё более и более одушевляясь. Он рассказал им свое Шенграбенское дело совершенно так, как обыкновенно рассказывают про сражения участвовавшие в них, то есть так, как им хотелось бы, чтобы оно было, так, как они слыхали от других рассказчиков, так, как красивее было рассказывать, но совершенно не так, как оно было. Ростов был правдивый молодой человек, он ни за что умышленно не сказал бы неправды. Он начал рассказывать с намерением рассказать всё, как оно точно было, но незаметно, невольно и неизбежно для себя перешел в неправду. Ежели бы он рассказал правду этим слушателям, которые, как и он сам, слышали уже множество раз рассказы об атаках и составили себе определенное понятие о том, что такое была атака, и ожидали точно такого же рассказа, – или бы они не поверили ему, или, что еще хуже, подумали бы, что Ростов был сам виноват в том, что с ним не случилось того, что случается обыкновенно с рассказчиками кавалерийских атак. Не мог он им рассказать так просто, что поехали все рысью, он упал с лошади, свихнул руку и изо всех сил побежал в лес от француза. Кроме того, для того чтобы рассказать всё, как было, надо было сделать усилие над собой, чтобы рассказать только то, что было. Рассказать правду очень трудно; и молодые люди редко на это способны. Они ждали рассказа о том, как горел он весь в огне, сам себя не помня, как буря, налетал на каре; как врубался в него, рубил направо и налево; как сабля отведала мяса, и как он падал в изнеможении, и тому подобное. И он рассказал им всё это.
| Дзюбенко Наталья Михайловна | |
| Имя при рождении: |
Наталья Михайловна Дзюбенко |
|---|---|
| Дата рождения: |
24 декабря 1958 (65 лет) |
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1983—настоящее время |
| Награды: | |
Наталья Михайловна Дзюбенко (род. 24 декабря 1958, Москва, РСФСР, СССР) — советский и российский художник по костюмам. Лауреат премии «Ника» (2010).
Биография
Наталья Дзюбенко родилась 24 декабря 1958 года в Москве.
В 1977 году окончила МСХШ при Институте им. Сурикова и поступила на художественный факультет ВГИКа по специальности «Художник по костюмам» (мастерская О. С. Кручининой), который окончила в 1983 году.
Первой работой Натальи Дзюбенко стали костюмы для фильма Киры Муратовой «Среди серых камней», снятого на Одесской киностудии. Большую помощь в её работе отказало знакомство с режиссёром и художником Рустамом Хамдамовым: «Мы брали для картины костюмы в Кишиневе, в Питере, лазили с Кирой Муратовой по чердакам в Одессе, и то, что Хамдамов показал мне, как можно набросить тряпку, и она становится произведением искусства — это было уроком на всю жизнь. Потому что я поняла: костюм можно сделать из всего. Конечно, кино и режиссёр диктуют, но художник всегда может выбрать свой стиль и чем он неожиданнее, тем лучше»[1]. Большой опыт Наталья Дзюбенко приобрела, работая под руководством Лидии Нови на картине Сергея Бондарчука «Борис Годунов». Подготовка к картине длилась почти 2 года, в отсутствии компьютеров все материалы искались по библиотекам и музеям. Художники работали с утра до ночи, сами разрабатывали ткани, работали вместе с вышивальщицами, красильщицами[1].
Наталья Дзюбенко сотрудничала с режиссёрами Сергеем Соловьёвым («Чёрная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви» и «Анна Каренина», Владимиром Меньшовым («Зависть богов»), Никитой Михалковым («12»), Павлом Лунгиным («Царь»), Владимиром Хотиненко «Достоевский». Неоднократно номинировалась на премии «Ника» и «Золотой орёл». В 2010 году была награждена премией «Ника» за лучшую работу художника по костюмам за фильм «Анна Каренина».
В 2004 году организовала мастерскую по пошиву и прокату исторических костюмов для театра и кино[2].
Фильмография
- 1983 — Среди серых камней
- 1987 — Байка
- 1989 — Испанская актриса для русского министра
- 1994 — Полицейская академия: Миссия в Москве
- 1990 — Чёрная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви
- 1993 — Стрелец неприкаянный
- 2000 — Приходи на меня посмотреть
- 2000 — Зависть богов
- 2001 — Земля мамонтов / Land of the Mammoth
- 2007 — 12
- 2009 — Анна Каренина
- 2009 — Книга мастеров
- 2009 — Царь
- 2010 — Иванов
- 2010 — Выкрутасы
- 2010 — Достоевский
- 2012 — Поддубный
- 2013 — Иуда
Награды и номинации
- 1990 — номинация на премию «Ника» — «За лучшую работу художника по костюмам» («Чёрная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви»)
- 1994 — номинация на премию «Ника» — «За лучшую работу художника по костюмам» («Стрелец неприкаянный»)
- 2008 — номинация на премию «Ника» — «За лучшую работу художника по костюмам» («1612: Хроники смутного времени»)
- 2010 — номинация на премию «Ника» — «За лучшую работу художника по костюмам» («Царь»)
- 2010 — премия «Ника» — «За лучшую работу художника по костюмам» («Анна Каренина»)[3]
- 2014 — номинация на премию «Ника» — «За лучшую работу художника по костюмам» («Иуда»)
- 2015 — номинация на премию «Ника» — «За лучшую работу художника по костюмам» («Поддубный»)
- 2008 — номинация на премию «Золотой орёл» — «За лучшую работу художника по костюмам» («1612: Хроники смутного времени»)[4]
- 2010 — номинация на премию «Золотой орёл» — «За лучшую работу художника по костюмам» («Царь»)
- 2010 — номинация на премию «Золотой орёл» — «За лучшую работу художника по костюмам» («Анна Каренина»)
- 2011 — номинация на премию «Золотой орёл» — «За лучшую работу художника по костюмам» («Иванов»)
- 2015 — номинация на премию «Золотой орёл» — «За лучшую работу художника по костюмам» («Поддубный»)
Напишите отзыв о статье "Дзюбенко, Наталья Михайловна"
Примечания
- ↑ 1 2 [la-gatta-ciara.livejournal.com/252695.html Художник по костюмам Наталья Дзюбенко] (21 декабря 2013). Проверено 10 декабря 2015.
- ↑ [artparty-costumes.ru/ Мастерская «Арт-Пати». От идеи к воплощению]. artparty-costumes.ru. Проверено 10 декабря 2015.
- ↑ [www.kino-nika.com/the-national-award/winner/184--lr-2009-.html Лауреаты Национальной кинематографической премии «НИКА» за 2009 год]. Официальный сайт кинопремии «НИКА». Проверено 10 декабря 2015.
- ↑ [kinoacademy.ru/page/nominees-award-2007 Номинанты премии «Золотой Орёл» за 2007 год]. Национальная Академия кинематографических искусств и наук России. Проверено 10 декабря 2015.
Ссылки
- [2011.russiancinema.ru/index.php?e_dept_id=1&e_person_id=274 Наталья Дзюбенко, художник-постановщик, художник по костюмам]. Энциклопедия отечественного кино. Проверено 10 декабря 2015.
- Наталья Дзюбенко (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [tvkinoradio.ru/article/article522-hudozhnik-po-kostyumam-natalya-dzyubenko Художник по костюмам: Наталья Дзюбенко]. tvkinoradio.ru (20 марта 2014). Проверено 10 декабря 2015.
Отрывок, характеризующий Дзюбенко, Наталья Михайловна
– Вот что, Берг милый мой, – сказал Ростов, – когда вы получите из дома письмо и встретитесь с своим человеком, у которого вам захочется расспросить про всё, и я буду тут, я сейчас уйду, чтоб не мешать вам. Послушайте, уйдите, пожалуйста, куда нибудь, куда нибудь… к чорту! – крикнул он и тотчас же, схватив его за плечо и ласково глядя в его лицо, видимо, стараясь смягчить грубость своих слов, прибавил: – вы знаете, не сердитесь; милый, голубчик, я от души говорю, как нашему старому знакомому.– Ах, помилуйте, граф, я очень понимаю, – сказал Берг, вставая и говоря в себя горловым голосом.
– Вы к хозяевам пойдите: они вас звали, – прибавил Борис.
Берг надел чистейший, без пятнушка и соринки, сюртучок, взбил перед зеркалом височки кверху, как носил Александр Павлович, и, убедившись по взгляду Ростова, что его сюртучок был замечен, с приятной улыбкой вышел из комнаты.
– Ах, какая я скотина, однако! – проговорил Ростов, читая письмо.
– А что?
– Ах, какая я свинья, однако, что я ни разу не писал и так напугал их. Ах, какая я свинья, – повторил он, вдруг покраснев. – Что же, пошли за вином Гаврилу! Ну, ладно, хватим! – сказал он…
В письмах родных было вложено еще рекомендательное письмо к князю Багратиону, которое, по совету Анны Михайловны, через знакомых достала старая графиня и посылала сыну, прося его снести по назначению и им воспользоваться.
– Вот глупости! Очень мне нужно, – сказал Ростов, бросая письмо под стол.
– Зачем ты это бросил? – спросил Борис.
– Письмо какое то рекомендательное, чорта ли мне в письме!
– Как чорта ли в письме? – поднимая и читая надпись, сказал Борис. – Письмо это очень нужное для тебя.
– Мне ничего не нужно, и я в адъютанты ни к кому не пойду.
– Отчего же? – спросил Борис.
– Лакейская должность!
– Ты всё такой же мечтатель, я вижу, – покачивая головой, сказал Борис.
– А ты всё такой же дипломат. Ну, да не в том дело… Ну, ты что? – спросил Ростов.
– Да вот, как видишь. До сих пор всё хорошо; но признаюсь, желал бы я очень попасть в адъютанты, а не оставаться во фронте.
– Зачем?
– Затем, что, уже раз пойдя по карьере военной службы, надо стараться делать, коль возможно, блестящую карьеру.
– Да, вот как! – сказал Ростов, видимо думая о другом.
Он пристально и вопросительно смотрел в глаза своему другу, видимо тщетно отыскивая разрешение какого то вопроса.
Старик Гаврило принес вино.
– Не послать ли теперь за Альфонс Карлычем? – сказал Борис. – Он выпьет с тобою, а я не могу.
– Пошли, пошли! Ну, что эта немчура? – сказал Ростов с презрительной улыбкой.
– Он очень, очень хороший, честный и приятный человек, – сказал Борис.
Ростов пристально еще раз посмотрел в глаза Борису и вздохнул. Берг вернулся, и за бутылкой вина разговор между тремя офицерами оживился. Гвардейцы рассказывали Ростову о своем походе, о том, как их чествовали в России, Польше и за границей. Рассказывали о словах и поступках их командира, великого князя, анекдоты о его доброте и вспыльчивости. Берг, как и обыкновенно, молчал, когда дело касалось не лично его, но по случаю анекдотов о вспыльчивости великого князя с наслаждением рассказал, как в Галиции ему удалось говорить с великим князем, когда он объезжал полки и гневался за неправильность движения. С приятной улыбкой на лице он рассказал, как великий князь, очень разгневанный, подъехав к нему, закричал: «Арнауты!» (Арнауты – была любимая поговорка цесаревича, когда он был в гневе) и потребовал ротного командира.
– Поверите ли, граф, я ничего не испугался, потому что я знал, что я прав. Я, знаете, граф, не хвалясь, могу сказать, что я приказы по полку наизусть знаю и устав тоже знаю, как Отче наш на небесех . Поэтому, граф, у меня по роте упущений не бывает. Вот моя совесть и спокойна. Я явился. (Берг привстал и представил в лицах, как он с рукой к козырьку явился. Действительно, трудно было изобразить в лице более почтительности и самодовольства.) Уж он меня пушил, как это говорится, пушил, пушил; пушил не на живот, а на смерть, как говорится; и «Арнауты», и черти, и в Сибирь, – говорил Берг, проницательно улыбаясь. – Я знаю, что я прав, и потому молчу: не так ли, граф? «Что, ты немой, что ли?» он закричал. Я всё молчу. Что ж вы думаете, граф? На другой день и в приказе не было: вот что значит не потеряться. Так то, граф, – говорил Берг, закуривая трубку и пуская колечки.
– Да, это славно, – улыбаясь, сказал Ростов.
Но Борис, заметив, что Ростов сбирался посмеяться над Бергом, искусно отклонил разговор. Он попросил Ростова рассказать о том, как и где он получил рану. Ростову это было приятно, и он начал рассказывать, во время рассказа всё более и более одушевляясь. Он рассказал им свое Шенграбенское дело совершенно так, как обыкновенно рассказывают про сражения участвовавшие в них, то есть так, как им хотелось бы, чтобы оно было, так, как они слыхали от других рассказчиков, так, как красивее было рассказывать, но совершенно не так, как оно было. Ростов был правдивый молодой человек, он ни за что умышленно не сказал бы неправды. Он начал рассказывать с намерением рассказать всё, как оно точно было, но незаметно, невольно и неизбежно для себя перешел в неправду. Ежели бы он рассказал правду этим слушателям, которые, как и он сам, слышали уже множество раз рассказы об атаках и составили себе определенное понятие о том, что такое была атака, и ожидали точно такого же рассказа, – или бы они не поверили ему, или, что еще хуже, подумали бы, что Ростов был сам виноват в том, что с ним не случилось того, что случается обыкновенно с рассказчиками кавалерийских атак. Не мог он им рассказать так просто, что поехали все рысью, он упал с лошади, свихнул руку и изо всех сил побежал в лес от француза. Кроме того, для того чтобы рассказать всё, как было, надо было сделать усилие над собой, чтобы рассказать только то, что было. Рассказать правду очень трудно; и молодые люди редко на это способны. Они ждали рассказа о том, как горел он весь в огне, сам себя не помня, как буря, налетал на каре; как врубался в него, рубил направо и налево; как сабля отведала мяса, и как он падал в изнеможении, и тому подобное. И он рассказал им всё это.
