Дилип Кумар

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Дилип Кумар
दिलीप कुमार
Имя при рождении:

Мухаммад Юсуф Хан

Дата рождения:

11 декабря 1922(1922-12-11) (101 год)

Место рождения:

Пешавар,
Британская Индия

Профессия:

актёр, продюсер, политик

Карьера:

1944—1998

Награды:

Дилип Кумар (хинди दिलीप कुमार, англ. Dilip Kumar; настоящее имя — Мухаммад Юсуф Хан, урду محمّد یوسف خان, англ. Muhammad Yusuf Khan; 11 декабря 1922 года, Пешавар, Британская Индия) — индийский актёр, продюсер и политик. За более пятидесяти лет карьеры снялся в 59 фильмах[1] и появился в качестве приглашенной звезды ещё в 4 кинолентах. Награждён высшими гражданскими наградами Индии Падма Бхушан (1991) и Падма Вибхушан (2015), высочайшей наградой в области кино — Премией имени Дадасахеба Фальке (1994) и выдвинут в Раджья сабха (верхнюю палату Парламента Индии), членом которой был с 2000 по 2006 год[2][3]. Он — первый актёр, получивший Filmfare Award за лучшую мужскую роль в 1954 году, и до сих пор, наряду с Шахрух Ханом, удерживает рекорд в 8 наград, полученных в данной номинации. Критики провозгласили его величайшим актёром в истории Болливуда[4][5].





Биография

Дилип Кумар родился 11 декабря 1922 года в районе Базара Квисса Хавани в Пешаваре (ныне территория провинции Хайбер-Пахтунхва, Пакистан). Сейчас его дому присвоен статус объекта культурного наследия[6]. От рождения он носил имя Мухаммад Юсуф Хан и был пятым из тринадцати детей в семье[1]. Его отец Лала Гхулам Сарвар Хан был торговцем фруктами и владел фруктовыми садами в Пешаваре и Деолали (Махараштра, Индия)[7]. Его мать звали Айеша Бегум[8]. Так как она болела астмой, семья через несколько лет переехала в место с более мягким климатом — Деолали, небольшой городок недалеко от Насика, где Дилип обучался в престижной школе-интернате Лорда Баннера[9]. В конце 1930-х его семья снова переехала, на этот раз в Бомбей. Там он попал в одну среднюю школу вместе с другим выходцем из Пешавара, Раджем Капуром — The Khalsa College[10].

После окончания учёбы в течение двух лет Дилип жил в Пуне[9], где начал своё дело, как владелец столовой и поставщик сухих фруктов. В 1943 году актриса Девика Рани, которая владела студией Bombay Talkies (англ.), увидела Дилипа Кумара в столовой Пуны и пригласила его на главную роль в фильм «Морской прилив» («Jwar Bhata», 1944). Однако по её мнению имя Юсуф Хан не подходило для романтического героя. Дебютант согласился взять псевдоним, так как это помогло бы скрыть связь с кино от отца, который презирал кинематографистов[7]. Поэт Пандит Нарендра Шарма (англ.) предложил три варианта экранных имени, из которых было выбрано «Дилип Кумар»[8].

Дилип Кумар владеет рядом языков: английским, хинди, урду (межнациональный язык общения в Пешаваре), хиндко (язык Пешаварских индусов), пушту (язык Пешаварских мусульман) и маратхи (язык общения в Деолали и Пуне)[9]. Он также изучал бенгальский язык для съёмок в региональных фильмах[11].

У Дилипа был бурный роман с его партнёршей по нескольким фильмам Мадхубалой, который закончился во время съёмок картины «Великий Могол». В это же время они должны были сниматься вместе в фильме «Новый век». Было снято уже несколько сцен, когда она вышла из проекта по настоянию своего отца. Так как ею был подписан контракт на участие в фильме, последовало судебное разбирательство, длившееся около года, где Дилип Кумар выступал на стороне режиссёра Б.Р. Чопры (англ.). Это стало концом их отношений. По одной версии Дилип предложил ей выйти за него замуж с условием, что она оставит работу и порвёт связь с её отцом, с которым он не мог найти общего языка, но Мадхубала не могла оставить родных, которые жили только благодаря её заработкам[12]. По другой версии, рассказанной сестрой актрисы, Мадхубала потребовала от Дилипа, чтобы он принёс извинения её отцу после завершения судебной тяжбы, но он отказался[13].

В 1966 году Дилип женился на актрисе Сайре Бану (англ.), которая была вдвое младше его (Ей было 22 года, в то время как ему 44)[14]. Шестнадцать лет спустя в 1982 году он привёл в дом вторую жену Асму Рехман, однако этот брак продлился недолго и закончился разводом. У Дилипа с женой нет детей, в 1972 году Сайра была беременна, но потеряла ребёнка на восьмом месяце[15].

15 сентября 2013 года Дилип Кумар был доставлен в госпиталь Лилавати в Мумбаи с сердечным приступом[16][17]. За 14 лет до этого он перенёс операцию на сердце[17][18].

Карьера

Его дебютный фильм «Морской прилив» (Jwar Bhata[19], 1944), помощником режиссёра в котором был его давний знакомый Радж Капур, прошёл незамеченным. Первым успехом в прокате стал «Jugnu» (1947), где он сыграл главную роль вместе с Нур Йехан (англ.). За ним последовала экранизация романа Тагора «Milan» («Стрела»[19], 1947), осуществлённая режиссёром Нитином Боссом (англ.). Но решающим прорывом стала роль в фильме «Репутация» (1949) Мехбуба Хана (англ.). Это история богатой девушки, которая заводит дружбу с небогатым мужчиной, будучи помолвленной с другим человеком, равным ей по положению. Дилип Кумар пришёл в фильм по рекомендации композитора Наушада (англ.). Другие главные роли сыграли Радж Капур и Наргис. Появление двух друзей в одном фильме вызвало жаркие споры поклонников и критиков о том, чья игра лучше. После этого Дилип ни разу не снимался вместе Раджем, несмотря на уговоры режиссёров и продюсеров, включая самого Капура, и даже отказался от роли в его фильме «Сангам» (англ.) (1964).

В паре с Наргис в 1948—1952 годах Дилип появился в шести фильмах, среди которых «Ярмарка» (1948), «Отчий дом» и «Йогиня» (1950), «Встреча» и «Переполох» (1951). После того как сформировалась экранная пара Наргис-Радж Капур, Дилип нашёл новую партнершу — Виджаянтималу, вместе с которой сделал семь фильмов. Его партнершами также было множество других ведущих актрис того времени, включая Камини Каушал, Мину Кумари и Мадхубалу. С Камини Каушал он впервые появился вместе в фильме «Мученик» (Shaheed[19], 1948). В основу сюжета был положен рассказ о революционере, с оружием в руках боровшимся за свободу и отдавшим за неё жизнь. Пронизанная духом истинного патриотизма, кинолента была весьма успешна в прокате.

Дилип Кумар был весьма успешен в 1950-х, играя трагические роли в таких фильмах как «Клеймо позора» (англ.) (1952), «Девдас» (1955), «Еврейка» и «Мадхумати» (англ.) (1958). Он также сыграл отрицательного персонажа в «Амар» (1954) Мехбуба Хана. Он был первым актёром, выигравшим Filmfare Award за лучшую мужскую роль в фильме «Клеймо позора» в 1954 году. Воплощение на экране таких серьёзных трагических ролей в скором будущем заявило о себе: у Дилипа Кумара появились затяжные депрессии и нервные срывы. По совету психиатра он переключился на более легкие музыкальные фильмы, такие как «Гордость» (1952), его первый цветной фильм, где он сыграл роль крестьянина-сорвиголовы. В дальнейшем его ждал успех с ролями в «Азад» (англ.) (1955), Insaniyat (1955), «Новый век» (англ.) (1957), Musafir (1957) и «Кохинур» (англ.) (1960). За роль в последнем он снова получил статуэтку Filmfare.

В 1960 году, после более десяти лет съёмок, вышел высокобюджетный эпический исторический фильм «Великий могол» К. Азифа (англ.). Картина представляла собой кинематографическую адаптацию популярной в 1920—1930-х годах драмы «Анаркали», рассказывающей историю любви принца Салима и придворной танцовщицы. Их имена стали нарицательными и заняли место среди имен великих возлюбленных всех времен и народов. Азиф изначально не хотел снимать Дилипа Кумара в роли принца Салима. Сам Дилип тоже не хотел играть в историческом костюмированном фильме. То, что он в конце концов попал в фильм, — заслуга нового продюсера фильма Шаупрджи Палонджи. Съёмки давались Дилипу нелегко, особенно трудными оказались съёмки на натуре в Раджастане, где стояла мучительная жара, а актёру приходилось носить тяжёлые доспехи. В итоге эта работа считается одной из лучших в его кинокарьереК:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3384 дня], хотя Дилип не был героем картины в общепринятом смысле слова. Название фильма относится к Великому Моголу Акбару, сама пьеса «Анаркали» ставила во главу угла девушку, и темой этой пьесы было самопожертвование во имя любви. Но игра Дилипа сделала его третьим, если не первым, главным героем картины. Именно его принц Салим становится комментатором внутреннего конфликта Акбара Великого — конфликта между любовью к сыну и долгом.

Помимо «Великого Могола» одним из главных фильмов в карьере Дилипа был «Ганга и Джамна» (англ.) (1961), где Дилип был продюсером и автором сценария, а также сыграл главные роли вместе со своим братом Насир Ханом. Фильм рассказывал трагическую историю двух братьев, из которых один — полицейский, другой — бандит. Этот сюжет впоследствии не раз обретал экранную жизнь, например, в «Стене» (1975) Яша Чопры. Дилип также был неофициальным режиссёром «Ганги и Джамны» и провалившегося в прокате Dil Diya Dard Liya. Kalinga, который должен был стать его официальным режиссёрским дебютом, был закрыт после того как отсняли всего несколько сцен[7].

В 1962 году британский режиссёр Дэвид Лин предложил ему роль шерифа Али в фильме «Лоуренс Аравийский», но Дилип отказался[20]. В итоге роль досталась египетскому актёру Омару Шарифу. Следующий фильм Дилипа «Заговор» (англ.) (1964) по результатам проката был оценен как «ниже среднего». А роли близнецов, разделенных при рождении, в фильме «Рам и Шиам» (1967), называют последними удачными главными ролями актёра.

В 1970-х его карьера пошла на спад, когда фильмы «История любви» (1972) и «Судьбы не избежать» (англ.) (1976), в последнем из которых он сыграл тройную роль, провалились в прокате. Провальными вышли также «Гопи» (англ.), в котором он снялся вместе со своей женой Сайрой Бану (англ.), и бенгальский фильм «Сагина Махато» (англ.). Публика уже не воспринимала пятидесятилетнего актёра в качестве романтического героя. После этого Дилип взял пятилетний перерыв в съемках с 1976 по 1981 год.

Он вернулся в кино в 1981 году с фильмом «Горячее сердце», который стал крупнейшим хитом года. Появившись в составе актёрского ансамбля, включавшего Маноджа Кумара (англ.), Шаши Капура, Хему Малини и Шатругхана Синха (англ.), он сыграл главную роль — революционера, борющегося за независимость Индии от Британского правления. Затем он плодотворно сотрудничал с Субхашем Гхаи, снявшись во «Всемогущем» (англ.) (1982), совместно с Санджаем Даттом, Сандживом Кумаром и Шамми Капуром. В этом же году он сыграл отца Амитабха Баччана в «Шакти» режиссёра Рамеша Сиппи (англ.). Один из сценаристов «Шакти» Салим Кхан (англ.), говорил: «Мы были удивлены, что он придал характеру, созданному нами, совершенно новые очертания. Очень редко случается, что у вас на руках компетентный сценарий, а фильм выходит за рамки придуманного вами. Тем не менее, Дилип Кумар понял свою роль и усилил её в присущей ему манере». Фильм не сделал большие сборы, но Дилип закономерно получил за работу свою последнюю награду Filmfare за лучшую роль.

В 1984 году он сыграл в «Факеле» (англ.) Яша Чопры и «Жестоком мире» Рамеша Талвара (англ.) вместе с Анилом Капуром и Риши Капуром соответственно. Второй раз он сотрудничал с Субхашем Гхаи в 1986 году в боевике «Карма». В этом фильме он сыграл тюремного смотрителя, который нанимает троих человек (в исполнении Насируддина Шаха, Джеки Шроффа и Анила Капура), чтобы они помогли ему отомстить за гибель семьи террористу Доктору Дангу (Анупам Кхер). В 1991 году он снимался вместе в маститым актёром Раджем Кумаром (англ.) в «Торговце»[en], его третьем и последнем фильме режиссёра Субхаша Гхаи. Это также был его второй фильм с Раджем Кумаром после «Призыва» 1959 года. «Торговец» был последним успехом Дилипа Кумара в прокате и его последним фильмом на несколько лет.

В 1998 году он последний раз появился на экране в фильме Qila, где великолепно сыграл двойную роль братьев-близнецов. В 2014 году на экраны кинотеатров вышел его фильм Aag Ka Dariya, снятый в 1990, но не попавший в своё время в прокат из-за финансовых разногласий[21].

Хотя Дилип Кумар никогда не жалел о своём решении, три фильма, от которых он отказался, впоследствии стали знаковыми для кинематографа Индии: «Мать Индия» Мехбуба Хана, «Жажда» Гуру Датта и «Сангам» Раджа Капура[1].

Фильмография

Год Русское название Оригинальное название Роль
1944 ф Jwar Bhata Джагдиш / Jagdish
1947 ф Jugnu Сурадж / Sooraj
1947 ф Milan Рамеш / Ramesh
1948 ф Shaheed Рам / Ram
1948 ф Ярмарка Mela Мохан / Mohan
1949 ф Репутация Andaz Дилип / Dilip
1950 ф Йогиня Jogan Виджай / Vijay
1950 ф Отчий дом Babul Ашок / Ashok
1951 ф Прозрение (Встреча) Deedar Шьяму / Shamu
1951 ф Переполох Hulchul Кишор / Kishore
1951 ф Тарана Tarana Доктор Мотилал / Dr. Motilal
1952 ф Бессердечный Sangdil Тхакур Шанкар / Shankar
1952 ф Клеймо позора Daag Шанкар / Shankar
1953 ф Гордость Aan Джай Тилак / Jai Tilak
1953 ф Тропа Foot Path Ношу Шарма / Noshu Sharma
1954 ф Амар Amar Адвокат Амар Натх / Advocate Amarnath
1955 ф Девдас Devdas Девдас / Devdas
1955 ф Insaniyat Мангал / Mangal
1955 ф Азад Azaad Азад / Абдул Рахим Хан / Кумар
1957 ф Musafir Мангал / Raja
1957 ф Новый век Naya Daur Шанкар / Shankar
1958 ф Еврейка Yahudi сын императора Маркус / Shehzada Marcus
1958 ф Мадхумати Madhumati Ананд / Девен
1959 ф Призыв Paigham Ратан Лал / Ratan Lal
1960 ф Великий могол Mughal-E-Azam Принц Салим / Prince Saleem
1960 ф Кохинур Kohinoor Принц Девендра / Yuvraj Rana Devendra Bahadur
1961 ф Ганга и Джамна Gunga Jumna Ганга / Gungaram
1964 ф Заговор Leader Виджай / Vijay Khanna
1966 ф Dil Diya Dard Liya Шанкар / Shankar
1967 ф Рам и Шиам Ram Aur Shyam Рам, Шиам / Ram, Shyam
1968 ф Революция Sunghursh Кундар Прасад / Бажранги
1968 ф Человек Aadmi Раджеш / Rajesh / Raja Saab
1972 ф История любви Dastaan Диван Анил Кумар, Судья Вишну Сахай (Сунил)
1973 ф Гопи Gopi Гопирам «Гопи» / Gopiram 'Gopi'
1974 ф Сагина Махато Sagina Сагина Махато / Sagina Mahato
1976 ф Судьбы не избежать Bairaag Кайлаш, его сыновья Бхоленатх и Санджай
1981 ф Горячее сердце Kranti Санга / Кранти
1982 ф Шакти Shakti инспектор Ашвини Кумар / DCP Ashwini Kumar
1982 ф Всемогущий Vidhaata Шамшер Сингх / Субрадж
1983 ф Чернорабочий Mazdoor Динанатх / Dinanath Saxena
1984 ф Факел Mashaal Винод Кумар / Vinod Kumar
1984 ф Жестокий мир Duniya Мохан Кумар / Mohan Kumar
1986 ф Карма Karma Вишванатх Пратап Сингх / Vishwa Pratap Singh (Rana)
1986 ф Защитник веры Dharm Adhikari Дхарамрадж / Dharamraj
1989 ф Месть именем закона Kanoon Apna Apna Джагат Пратап Сингх / Collector Jagatpratap Singh
1990 ф Уважаемый Izzatdaar Брахмдатт / Brahm Dutt
1991 ф Торговец Saudagar Виру Сингх / Veeru Singh
1998 ф Qila Джагамнатх Сингх, Судья Амаранатх Сингх

Награды

Напишите отзыв о статье "Дилип Кумар"

Примечания

  1. 1 2 3 Suresh Kohli. [www.hindu.com/mp/2004/01/08/stories/2004010800700100.htm Celebrating The Tragedy King] (8 January 2004). Проверено 30 января 2012.
  2. [www.hindu.com/2000/03/14/stories/02140002.htm Dilip Kumar gets Cong. RS ticket] (March 14, 2000). Проверено 8 марта 2014.
  3. [164.100.47.5/Newmembers/mpterms.aspx Список бывших членов Раджья Сабхи] (англ.) на официальном сайте Парламента Индии
  4. Sharma Vishwamitra. Famous Indians of the 21st Century. — Pustak Mahal, 2007. — P. 196. — ISBN 81-223-0829-5.
  5. Dawar Ramesh. Bollywood: yesterday, today, tomorrow. — Star Publications, 2006. — P. 8. — ISBN 1-905863-01-2.
  6. [tribune.com.pk/story/334992/after-kp-grants-dilip-kumars-ancestral-home-heritage-status-actor-reminisces-childhood/ After KP grants Dilip Kumar's ancestral home 'heritage' status, actor recalls childhood] (англ.), The Express Tribune (11 February 2012). Проверено 9 марта 2014.
  7. 1 2 3 Asif Noorani. [dawn.com/2012/12/11/dilip-kumar-90-fruitful-years Dilip Kumar: 90 fruitful years; Entertainment] (англ.). Dawn.Com (11 December 2012). Проверено 9 мая 2013.
  8. 1 2 Mohammad Taqi. [archives.dailytimes.com.pk/editorial/11-Dec-2012/comment-dilip-kumar-a-legend-by-any-definition-dr-mohammad-taqi COMMENT : Dilip Kumar: a legend by any definition] (англ.). Daily Times (December 11, 2012). Проверено 7 марта 2014.
  9. 1 2 3 Renuka Vyavahare. [articles.timesofindia.indiatimes.com/2011-12-28/news-interviews/30564334_1_dilip-kumar-dilip-sahab-kanda-poha Here’s why Dilip Kumar speaks Marathi fluently!] (англ.). The Times of India (28 December 2011). Проверено 28 сентября 2013.
  10. [www.indianexpress.com/news/tragedy-king-dilip-Dilip-Kumar-turns-88/723390/ Tragedy king Dilip Kumar turns 88] (англ.) (11 December 2010). Проверено 21 июня 2012.
  11. [www.thehindu.com/arts/magazine/article597902.ece Unmatched innings] (англ.), The Hindu (24 January 2012). Проверено 9 марта 2014.
  12. Kumar, Anuj. [www.thehindu.com/features/metroplus/capturing-madhubalas-pain/article76580.ece Capturing Madhubala’s pain] (англ.). The Hindu (6 January 2010). Проверено 16 сентября 2013.
  13. [www.rediff.com/movies/2008/mar/25sd4.htm 'She loved Dilipsaab till the day she died'] (англ.). Rediff.com (March 2008). Проверено 16 сентября 2013.
  14. Bhatia, Ritu. [indiatoday.intoday.in/story/age-difference-between-bollywood-couples/1/215735.html Don't mind the (age) gap] (англ.). India Today (2 September 2012). Проверено 16 сентября 2013.
  15. [www.dnaindia.com/entertainment/report-when-dilip-kumar-refused-to-work-with-saira-banu-1995254 When Dilip Kumar refused to work with Saira Banu] (англ.). Daily News and Analysis (13 June 2014). Проверено 13 сентября 2015.
  16. Vickey Lalwani. [timesofindia.indiatimes.com/entertainment/hindi/bollywood/news-interviews/Dilip-Kumar-suffered-silent-heart-attack-next-48-hours-crucial/articleshow/22646098.cms Dilip Kumar suffered silent heart attack, next 48 hours crucial] (англ.). Mumbai Mirror (17 September 2013). Проверено 8 марта 2014.
  17. 1 2 [archive.indianexpress.com/news/dilip-kumar-stable-after-suffering-heart-attack/1170308/ Dilip Kumar stable after suffering heart attack] (англ.). Indian Express (17 September 2013). Проверено 8 марта 2014.
  18. [news.biharprabha.com/2013/09/dilip-kumars-condition-stable-after-silent-heart-attack/ Actor Dilip Kumar's Condition Stable after Silent Heart Attack] (англ.). Проверено 18 сентября 2013.
  19. 1 2 3 Фероз Рангувалла. Кино Индии: Прошлое и настоящее. Панорама индийского кино / Под. ред. М.Л. Салганик. — Москва: «Радуга», 1987. — 384 с.
  20. [timesofindia.indiatimes.com/entertainment/bollywood/did-you-know-/Dilip-Dilip-Kumars-Hollywood-dis-connection/articleshow/4138036.cms Dilip Kumar's Hollywood dis-connection], The Times of India. Проверено 2 декабря 2010.
  21. [timesofindia.indiatimes.com/entertainment/hindi/bollywood/news-interviews/Dilip-Kumar-starrer-1990-film-set-to-hit-theatres-soon/articleshow/27900199.cms Dilip Kumar-starrer 1990 film set to hit theatres soon], The Times of India. Проверено 9 марта 2014.
  22. [filmfareawards.indiatimes.com/articleshow/366328.cms Безальтернативные лауреаты] (англ.) 1-й церемонии награждения Filmfare (за работы 1952—1953 годов) на официальном сайте премии
  23. [filmfareawards.indiatimes.com/articleshow/366348.cms Лауреаты] (англ.) 3-й церемонии награждения Filmfare (за работы 1954—1955 годов) на официальном сайте премии.
  24. [filmfareawards.indiatimes.com/articleshow/366351.cms Безальтернативные лауреаты] (англ.) 4-й церемонии награждения Filmfare (за работы 1955—1956 годов) на официальном сайте премии.
  25. [filmfareawards.indiatimes.com/articleshow/366364.cms Лауреаты] (англ.) 5-й церемонии награждения Filmfare (за работы 1957 года) на официальном сайте премии.
  26. [filmfareawards.indiatimes.com/articleshow/366557.cms Лауреаты] (англ.) 12-й церемонии награждения Filmfare (за работы 1964 года) на официальном сайте премии.
  27. [filmfareawards.indiatimes.com/articleshow/366620.cms Лауреаты] (англ.) 15-й церемонии награждения Filmfare (за работы 1967 года) на официальном сайте премии.
  28. [filmfareawards.indiatimes.com/articleshow/367125.cms Лауреаты] (англ.) 30-й церемонии награждения Filmfare (за работы 1982 года) на официальном сайте премии.
  29. [archive.india.gov.in/myindia/padmabhushan_awards_list1.php?start=470 Padma Bhushan Awardees] (англ.). Правительство Индии. Проверено 31 января 2015.
  30. [recipeguide.indiatimes.com/awards2001/ex_laa.html Previous Awards: Lifetime Achievement Award] (англ.). The Times of India. — Сводная таблица лауреатов Lifetime Achievement Award в 1991-2001 годах. Проверено 2 апреля 2014.
  31. Перечень [dff.nic.in/dadasahebphalke.asp обладателей] премий на официальном сайте Дирекции кинофестивалей Индии
  32. [www.rediff.com/news/1999/jul/11dilip.htm Dilip Kumar decides to retain Nishan-e-Imtiaz]. Rediff.com (11 July 1999). Проверено 16 сентября 2013.
  33. [apsaraawards.org/1st_apsara_awards_winners.html Лауреаты] (англ.) 1-й церемонии награждения Star Guild Awards на официальном сайте премии
  34. [www.hindu.com/2004/05/24/stories/2004052401522000.htm Kal Ho Na Ho bags 11 awards] (May 24, 2004). Проверено 21 июня 2012.
  35. [www.lokmat.net/gallery-maharashtrianoftheyear.html Lokmat Maharashtrian of the Year 2011] на официальном сайте газеты Lokmat
  36. [pib.nic.in/newsite/erelease.aspx?relid=114952 Padma Awards 2015] (англ.). ПИБ Индии[en] (25 January 2015). Проверено 31 января 2015.
  37. Bharti Jain. [timesofindia.indiatimes.com/india/Advani-Amitabh-Bachchan-Dilip-Kumar-get-Padma-Vibhushan/articleshow/46014726.cms Advani, Amitabh Bachchan, Dilip Kumar get Padma Vibhushan] (англ.). The Times of India (25 January 2015). Проверено 31 января 2015.

Литература

  • Urmila Lanba. [books.google.ru/books?id=pgBlAAAAMAAJ The Thespian: Life and Films of Dilip Kumar]. — Vision Books, 2002. — 160 с. — ISBN 8-17-094496-1.
  • Sanjit Narwekar. [books.google.ru/books?id=Ub6eAwAAQBAJ Dilip Kumar: the last emperor]. — Rupa & Co, 2004. — 151 с. — ISBN 8-12-910361-3.
  • Bunny Reuben. [books.google.ru/books?id=eEZiAAAACAAJ Dilip Kumar Star Legend of Indian Cinema: The Definitive Biography]. — HarperCollins Publishers India, 2004. — 500 с. — ISBN 8-17-223568-2.
  • Meghnad Desai. [books.google.ru/books?id=ayRlAAAAMAAJ Nehru's Hero: Dilip Kumar, in the Life of India]. — Roli Books Pvt Ltd, 2005. — 168 с. — ISBN 8-17-436311-4.

Ссылки

Отрывок, характеризующий Дилип Кумар


Записка, поданная Бенигсеном о необходимости наступления, и сведения казаков о незакрытом левом фланге французов были только последние признаки необходимости отдать приказание о наступлении, и наступление было назначено на 5 е октября.
4 го октября утром Кутузов подписал диспозицию. Толь прочел ее Ермолову, предлагая ему заняться дальнейшими распоряжениями.
– Хорошо, хорошо, мне теперь некогда, – сказал Ермолов и вышел из избы. Диспозиция, составленная Толем, была очень хорошая. Так же, как и в аустерлицкой диспозиции, было написано, хотя и не по немецки:
«Die erste Colonne marschiert [Первая колонна идет (нем.) ] туда то и туда то, die zweite Colonne marschiert [вторая колонна идет (нем.) ] туда то и туда то» и т. д. И все эти колонны на бумаге приходили в назначенное время в свое место и уничтожали неприятеля. Все было, как и во всех диспозициях, прекрасно придумано, и, как и по всем диспозициям, ни одна колонна не пришла в свое время и на свое место.
Когда диспозиция была готова в должном количестве экземпляров, был призван офицер и послан к Ермолову, чтобы передать ему бумаги для исполнения. Молодой кавалергардский офицер, ординарец Кутузова, довольный важностью данного ему поручения, отправился на квартиру Ермолова.
– Уехали, – отвечал денщик Ермолова. Кавалергардский офицер пошел к генералу, у которого часто бывал Ермолов.
– Нет, и генерала нет.
Кавалергардский офицер, сев верхом, поехал к другому.
– Нет, уехали.
«Как бы мне не отвечать за промедление! Вот досада!» – думал офицер. Он объездил весь лагерь. Кто говорил, что видели, как Ермолов проехал с другими генералами куда то, кто говорил, что он, верно, опять дома. Офицер, не обедая, искал до шести часов вечера. Нигде Ермолова не было и никто не знал, где он был. Офицер наскоро перекусил у товарища и поехал опять в авангард к Милорадовичу. Милорадовича не было тоже дома, но тут ему сказали, что Милорадович на балу у генерала Кикина, что, должно быть, и Ермолов там.
– Да где же это?
– А вон, в Ечкине, – сказал казачий офицер, указывая на далекий помещичий дом.
– Да как же там, за цепью?
– Выслали два полка наших в цепь, там нынче такой кутеж идет, беда! Две музыки, три хора песенников.
Офицер поехал за цепь к Ечкину. Издалека еще, подъезжая к дому, он услыхал дружные, веселые звуки плясовой солдатской песни.
«Во олузя а ах… во олузях!..» – с присвистом и с торбаном слышалось ему, изредка заглушаемое криком голосов. Офицеру и весело стало на душе от этих звуков, но вместе с тем и страшно за то, что он виноват, так долго не передав важного, порученного ему приказания. Был уже девятый час. Он слез с лошади и вошел на крыльцо и в переднюю большого, сохранившегося в целости помещичьего дома, находившегося между русских и французов. В буфетной и в передней суетились лакеи с винами и яствами. Под окнами стояли песенники. Офицера ввели в дверь, и он увидал вдруг всех вместе важнейших генералов армии, в том числе и большую, заметную фигуру Ермолова. Все генералы были в расстегнутых сюртуках, с красными, оживленными лицами и громко смеялись, стоя полукругом. В середине залы красивый невысокий генерал с красным лицом бойко и ловко выделывал трепака.
– Ха, ха, ха! Ай да Николай Иванович! ха, ха, ха!..
Офицер чувствовал, что, входя в эту минуту с важным приказанием, он делается вдвойне виноват, и он хотел подождать; но один из генералов увидал его и, узнав, зачем он, сказал Ермолову. Ермолов с нахмуренным лицом вышел к офицеру и, выслушав, взял от него бумагу, ничего не сказав ему.
– Ты думаешь, это нечаянно он уехал? – сказал в этот вечер штабный товарищ кавалергардскому офицеру про Ермолова. – Это штуки, это все нарочно. Коновницына подкатить. Посмотри, завтра каша какая будет!


На другой день, рано утром, дряхлый Кутузов встал, помолился богу, оделся и с неприятным сознанием того, что он должен руководить сражением, которого он не одобрял, сел в коляску и выехал из Леташевки, в пяти верстах позади Тарутина, к тому месту, где должны были быть собраны наступающие колонны. Кутузов ехал, засыпая и просыпаясь и прислушиваясь, нет ли справа выстрелов, не начиналось ли дело? Но все еще было тихо. Только начинался рассвет сырого и пасмурного осеннего дня. Подъезжая к Тарутину, Кутузов заметил кавалеристов, ведших на водопой лошадей через дорогу, по которой ехала коляска. Кутузов присмотрелся к ним, остановил коляску и спросил, какого полка? Кавалеристы были из той колонны, которая должна была быть уже далеко впереди в засаде. «Ошибка, может быть», – подумал старый главнокомандующий. Но, проехав еще дальше, Кутузов увидал пехотные полки, ружья в козлах, солдат за кашей и с дровами, в подштанниках. Позвали офицера. Офицер доложил, что никакого приказания о выступлении не было.
– Как не бы… – начал Кутузов, но тотчас же замолчал и приказал позвать к себе старшего офицера. Вылезши из коляски, опустив голову и тяжело дыша, молча ожидая, ходил он взад и вперед. Когда явился потребованный офицер генерального штаба Эйхен, Кутузов побагровел не оттого, что этот офицер был виною ошибки, но оттого, что он был достойный предмет для выражения гнева. И, трясясь, задыхаясь, старый человек, придя в то состояние бешенства, в которое он в состоянии был приходить, когда валялся по земле от гнева, он напустился на Эйхена, угрожая руками, крича и ругаясь площадными словами. Другой подвернувшийся, капитан Брозин, ни в чем не виноватый, потерпел ту же участь.
– Это что за каналья еще? Расстрелять мерзавцев! – хрипло кричал он, махая руками и шатаясь. Он испытывал физическое страдание. Он, главнокомандующий, светлейший, которого все уверяют, что никто никогда не имел в России такой власти, как он, он поставлен в это положение – поднят на смех перед всей армией. «Напрасно так хлопотал молиться об нынешнем дне, напрасно не спал ночь и все обдумывал! – думал он о самом себе. – Когда был мальчишкой офицером, никто бы не смел так надсмеяться надо мной… А теперь!» Он испытывал физическое страдание, как от телесного наказания, и не мог не выражать его гневными и страдальческими криками; но скоро силы его ослабели, и он, оглядываясь, чувствуя, что он много наговорил нехорошего, сел в коляску и молча уехал назад.
Излившийся гнев уже не возвращался более, и Кутузов, слабо мигая глазами, выслушивал оправдания и слова защиты (Ермолов сам не являлся к нему до другого дня) и настояния Бенигсена, Коновницына и Толя о том, чтобы то же неудавшееся движение сделать на другой день. И Кутузов должен был опять согласиться.


На другой день войска с вечера собрались в назначенных местах и ночью выступили. Была осенняя ночь с черно лиловатыми тучами, но без дождя. Земля была влажна, но грязи не было, и войска шли без шума, только слабо слышно было изредка бренчанье артиллерии. Запретили разговаривать громко, курить трубки, высекать огонь; лошадей удерживали от ржания. Таинственность предприятия увеличивала его привлекательность. Люди шли весело. Некоторые колонны остановились, поставили ружья в козлы и улеглись на холодной земле, полагая, что они пришли туда, куда надо было; некоторые (большинство) колонны шли целую ночь и, очевидно, зашли не туда, куда им надо было.
Граф Орлов Денисов с казаками (самый незначительный отряд из всех других) один попал на свое место и в свое время. Отряд этот остановился у крайней опушки леса, на тропинке из деревни Стромиловой в Дмитровское.
Перед зарею задремавшего графа Орлова разбудили. Привели перебежчика из французского лагеря. Это был польский унтер офицер корпуса Понятовского. Унтер офицер этот по польски объяснил, что он перебежал потому, что его обидели по службе, что ему давно бы пора быть офицером, что он храбрее всех и потому бросил их и хочет их наказать. Он говорил, что Мюрат ночует в версте от них и что, ежели ему дадут сто человек конвою, он живьем возьмет его. Граф Орлов Денисов посоветовался с своими товарищами. Предложение было слишком лестно, чтобы отказаться. Все вызывались ехать, все советовали попытаться. После многих споров и соображений генерал майор Греков с двумя казачьими полками решился ехать с унтер офицером.
– Ну помни же, – сказал граф Орлов Денисов унтер офицеру, отпуская его, – в случае ты соврал, я тебя велю повесить, как собаку, а правда – сто червонцев.
Унтер офицер с решительным видом не отвечал на эти слова, сел верхом и поехал с быстро собравшимся Грековым. Они скрылись в лесу. Граф Орлов, пожимаясь от свежести начинавшего брезжить утра, взволнованный тем, что им затеяно на свою ответственность, проводив Грекова, вышел из леса и стал оглядывать неприятельский лагерь, видневшийся теперь обманчиво в свете начинавшегося утра и догоравших костров. Справа от графа Орлова Денисова, по открытому склону, должны были показаться наши колонны. Граф Орлов глядел туда; но несмотря на то, что издалека они были бы заметны, колонн этих не было видно. Во французском лагере, как показалось графу Орлову Денисову, и в особенности по словам его очень зоркого адъютанта, начинали шевелиться.
– Ах, право, поздно, – сказал граф Орлов, поглядев на лагерь. Ему вдруг, как это часто бывает, после того как человека, которому мы поверим, нет больше перед глазами, ему вдруг совершенно ясно и очевидно стало, что унтер офицер этот обманщик, что он наврал и только испортит все дело атаки отсутствием этих двух полков, которых он заведет бог знает куда. Можно ли из такой массы войск выхватить главнокомандующего?
– Право, он врет, этот шельма, – сказал граф.
– Можно воротить, – сказал один из свиты, который почувствовал так же, как и граф Орлов Денисов, недоверие к предприятию, когда посмотрел на лагерь.
– А? Право?.. как вы думаете, или оставить? Или нет?
– Прикажете воротить?
– Воротить, воротить! – вдруг решительно сказал граф Орлов, глядя на часы, – поздно будет, совсем светло.
И адъютант поскакал лесом за Грековым. Когда Греков вернулся, граф Орлов Денисов, взволнованный и этой отмененной попыткой, и тщетным ожиданием пехотных колонн, которые все не показывались, и близостью неприятеля (все люди его отряда испытывали то же), решил наступать.
Шепотом прокомандовал он: «Садись!» Распределились, перекрестились…
– С богом!
«Урааааа!» – зашумело по лесу, и, одна сотня за другой, как из мешка высыпаясь, полетели весело казаки с своими дротиками наперевес, через ручей к лагерю.
Один отчаянный, испуганный крик первого увидавшего казаков француза – и все, что было в лагере, неодетое, спросонков бросило пушки, ружья, лошадей и побежало куда попало.
Ежели бы казаки преследовали французов, не обращая внимания на то, что было позади и вокруг них, они взяли бы и Мюрата, и все, что тут было. Начальники и хотели этого. Но нельзя было сдвинуть с места казаков, когда они добрались до добычи и пленных. Команды никто не слушал. Взято было тут же тысяча пятьсот человек пленных, тридцать восемь орудий, знамена и, что важнее всего для казаков, лошади, седла, одеяла и различные предметы. Со всем этим надо было обойтись, прибрать к рукам пленных, пушки, поделить добычу, покричать, даже подраться между собой: всем этим занялись казаки.
Французы, не преследуемые более, стали понемногу опоминаться, собрались командами и принялись стрелять. Орлов Денисов ожидал все колонны и не наступал дальше.
Между тем по диспозиции: «die erste Colonne marschiert» [первая колонна идет (нем.) ] и т. д., пехотные войска опоздавших колонн, которыми командовал Бенигсен и управлял Толь, выступили как следует и, как всегда бывает, пришли куда то, но только не туда, куда им было назначено. Как и всегда бывает, люди, вышедшие весело, стали останавливаться; послышалось неудовольствие, сознание путаницы, двинулись куда то назад. Проскакавшие адъютанты и генералы кричали, сердились, ссорились, говорили, что совсем не туда и опоздали, кого то бранили и т. д., и наконец, все махнули рукой и пошли только с тем, чтобы идти куда нибудь. «Куда нибудь да придем!» И действительно, пришли, но не туда, а некоторые туда, но опоздали так, что пришли без всякой пользы, только для того, чтобы в них стреляли. Толь, который в этом сражении играл роль Вейротера в Аустерлицком, старательно скакал из места в место и везде находил все навыворот. Так он наскакал на корпус Багговута в лесу, когда уже было совсем светло, а корпус этот давно уже должен был быть там, с Орловым Денисовым. Взволнованный, огорченный неудачей и полагая, что кто нибудь виноват в этом, Толь подскакал к корпусному командиру и строго стал упрекать его, говоря, что за это расстрелять следует. Багговут, старый, боевой, спокойный генерал, тоже измученный всеми остановками, путаницами, противоречиями, к удивлению всех, совершенно противно своему характеру, пришел в бешенство и наговорил неприятных вещей Толю.
– Я уроков принимать ни от кого не хочу, а умирать с своими солдатами умею не хуже другого, – сказал он и с одной дивизией пошел вперед.
Выйдя на поле под французские выстрелы, взволнованный и храбрый Багговут, не соображая того, полезно или бесполезно его вступление в дело теперь, и с одной дивизией, пошел прямо и повел свои войска под выстрелы. Опасность, ядра, пули были то самое, что нужно ему было в его гневном настроении. Одна из первых пуль убила его, следующие пули убили многих солдат. И дивизия его постояла несколько времени без пользы под огнем.


Между тем с фронта другая колонна должна была напасть на французов, но при этой колонне был Кутузов. Он знал хорошо, что ничего, кроме путаницы, не выйдет из этого против его воли начатого сражения, и, насколько то было в его власти, удерживал войска. Он не двигался.
Кутузов молча ехал на своей серенькой лошадке, лениво отвечая на предложения атаковать.
– У вас все на языке атаковать, а не видите, что мы не умеем делать сложных маневров, – сказал он Милорадовичу, просившемуся вперед.
– Не умели утром взять живьем Мюрата и прийти вовремя на место: теперь нечего делать! – отвечал он другому.
Когда Кутузову доложили, что в тылу французов, где, по донесениям казаков, прежде никого не было, теперь было два батальона поляков, он покосился назад на Ермолова (он с ним не говорил еще со вчерашнего дня).
– Вот просят наступления, предлагают разные проекты, а чуть приступишь к делу, ничего не готово, и предупрежденный неприятель берет свои меры.
Ермолов прищурил глаза и слегка улыбнулся, услыхав эти слова. Он понял, что для него гроза прошла и что Кутузов ограничится этим намеком.
– Это он на мой счет забавляется, – тихо сказал Ермолов, толкнув коленкой Раевского, стоявшего подле него.
Вскоре после этого Ермолов выдвинулся вперед к Кутузову и почтительно доложил:
– Время не упущено, ваша светлость, неприятель не ушел. Если прикажете наступать? А то гвардия и дыма не увидит.
Кутузов ничего не сказал, но когда ему донесли, что войска Мюрата отступают, он приказал наступленье; но через каждые сто шагов останавливался на три четверти часа.
Все сраженье состояло только в том, что сделали казаки Орлова Денисова; остальные войска лишь напрасно потеряли несколько сот людей.
Вследствие этого сражения Кутузов получил алмазный знак, Бенигсен тоже алмазы и сто тысяч рублей, другие, по чинам соответственно, получили тоже много приятного, и после этого сражения сделаны еще новые перемещения в штабе.
«Вот как у нас всегда делается, все навыворот!» – говорили после Тарутинского сражения русские офицеры и генералы, – точно так же, как и говорят теперь, давая чувствовать, что кто то там глупый делает так, навыворот, а мы бы не так сделали. Но люди, говорящие так, или не знают дела, про которое говорят, или умышленно обманывают себя. Всякое сражение – Тарутинское, Бородинское, Аустерлицкое – всякое совершается не так, как предполагали его распорядители. Это есть существенное условие.
Бесчисленное количество свободных сил (ибо нигде человек не бывает свободнее, как во время сражения, где дело идет о жизни и смерти) влияет на направление сражения, и это направление никогда не может быть известно вперед и никогда не совпадает с направлением какой нибудь одной силы.
Ежели многие, одновременно и разнообразно направленные силы действуют на какое нибудь тело, то направление движения этого тела не может совпадать ни с одной из сил; а будет всегда среднее, кратчайшее направление, то, что в механике выражается диагональю параллелограмма сил.
Ежели в описаниях историков, в особенности французских, мы находим, что у них войны и сражения исполняются по вперед определенному плану, то единственный вывод, который мы можем сделать из этого, состоит в том, что описания эти не верны.
Тарутинское сражение, очевидно, не достигло той цели, которую имел в виду Толь: по порядку ввести по диспозиции в дело войска, и той, которую мог иметь граф Орлов; взять в плен Мюрата, или цели истребления мгновенно всего корпуса, которую могли иметь Бенигсен и другие лица, или цели офицера, желавшего попасть в дело и отличиться, или казака, который хотел приобрести больше добычи, чем он приобрел, и т. д. Но, если целью было то, что действительно совершилось, и то, что для всех русских людей тогда было общим желанием (изгнание французов из России и истребление их армии), то будет совершенно ясно, что Тарутинское сражение, именно вследствие его несообразностей, было то самое, что было нужно в тот период кампании. Трудно и невозможно придумать какой нибудь исход этого сражения, более целесообразный, чем тот, который оно имело. При самом малом напряжении, при величайшей путанице и при самой ничтожной потере были приобретены самые большие результаты во всю кампанию, был сделан переход от отступления к наступлению, была обличена слабость французов и был дан тот толчок, которого только и ожидало наполеоновское войско для начатия бегства.


Наполеон вступает в Москву после блестящей победы de la Moskowa; сомнения в победе не может быть, так как поле сражения остается за французами. Русские отступают и отдают столицу. Москва, наполненная провиантом, оружием, снарядами и несметными богатствами, – в руках Наполеона. Русское войско, вдвое слабейшее французского, в продолжение месяца не делает ни одной попытки нападения. Положение Наполеона самое блестящее. Для того, чтобы двойными силами навалиться на остатки русской армии и истребить ее, для того, чтобы выговорить выгодный мир или, в случае отказа, сделать угрожающее движение на Петербург, для того, чтобы даже, в случае неудачи, вернуться в Смоленск или в Вильну, или остаться в Москве, – для того, одним словом, чтобы удержать то блестящее положение, в котором находилось в то время французское войско, казалось бы, не нужно особенной гениальности. Для этого нужно было сделать самое простое и легкое: не допустить войска до грабежа, заготовить зимние одежды, которых достало бы в Москве на всю армию, и правильно собрать находившийся в Москве более чем на полгода (по показанию французских историков) провиант всему войску. Наполеон, этот гениальнейший из гениев и имевший власть управлять армиею, как утверждают историки, ничего не сделал этого.
Он не только не сделал ничего этого, но, напротив, употребил свою власть на то, чтобы из всех представлявшихся ему путей деятельности выбрать то, что было глупее и пагубнее всего. Из всего, что мог сделать Наполеон: зимовать в Москве, идти на Петербург, идти на Нижний Новгород, идти назад, севернее или южнее, тем путем, которым пошел потом Кутузов, – ну что бы ни придумать, глупее и пагубнее того, что сделал Наполеон, то есть оставаться до октября в Москве, предоставляя войскам грабить город, потом, колеблясь, оставить или не оставить гарнизон, выйти из Москвы, подойти к Кутузову, не начать сражения, пойти вправо, дойти до Малого Ярославца, опять не испытав случайности пробиться, пойти не по той дороге, по которой пошел Кутузов, а пойти назад на Можайск и по разоренной Смоленской дороге, – глупее этого, пагубнее для войска ничего нельзя было придумать, как то и показали последствия. Пускай самые искусные стратегики придумают, представив себе, что цель Наполеона состояла в том, чтобы погубить свою армию, придумают другой ряд действий, который бы с такой же несомненностью и независимостью от всего того, что бы ни предприняли русские войска, погубил бы так совершенно всю французскую армию, как то, что сделал Наполеон.
Гениальный Наполеон сделал это. Но сказать, что Наполеон погубил свою армию потому, что он хотел этого, или потому, что он был очень глуп, было бы точно так же несправедливо, как сказать, что Наполеон довел свои войска до Москвы потому, что он хотел этого, и потому, что он был очень умен и гениален.
В том и другом случае личная деятельность его, не имевшая больше силы, чем личная деятельность каждого солдата, только совпадала с теми законами, по которым совершалось явление.
Совершенно ложно (только потому, что последствия не оправдали деятельности Наполеона) представляют нам историки силы Наполеона ослабевшими в Москве. Он, точно так же, как и прежде, как и после, в 13 м году, употреблял все свое уменье и силы на то, чтобы сделать наилучшее для себя и своей армии. Деятельность Наполеона за это время не менее изумительна, чем в Египте, в Италии, в Австрии и в Пруссии. Мы не знаем верно о том, в какой степени была действительна гениальность Наполеона в Египте, где сорок веков смотрели на его величие, потому что эти все великие подвиги описаны нам только французами. Мы не можем верно судить о его гениальности в Австрии и Пруссии, так как сведения о его деятельности там должны черпать из французских и немецких источников; а непостижимая сдача в плен корпусов без сражений и крепостей без осады должна склонять немцев к признанию гениальности как к единственному объяснению той войны, которая велась в Германии. Но нам признавать его гениальность, чтобы скрыть свой стыд, слава богу, нет причины. Мы заплатили за то, чтоб иметь право просто и прямо смотреть на дело, и мы не уступим этого права.