Диско

Диско
Направление:	Танцевальная музыка, Популярная музыка, Электронная музыка
Истоки:	Соул, Фанк, Психоделическая музыка, Латиноамериканская музыка, Рок-н-ролл, Поп-музыка
Место и время возникновения:	начало 1970-х, США
Годы расцвета:	1970-е, 1980-е (с поджанрами)
Поджанры:
Евродиско, Итало-диско, Спэйс Диско
Родственные:
Дэнс-панк, Диско-хаус, Французский хаус
Производные:
постдиско, Hi-NRG, новая волна, хаус, электро, nu-disco, Евродэнс, синти-поп, электропоп, R'n'B, Евробит

Ди́ско (англ. Disco, букв. «дискотека») — один из основных жанров танцевальной музыки XX века, возникший в начале 1970-x годов.

Диско почти одновременно развивалось в США и Европе. На становление жанра преимущественно повлияли такие стили музыки, как фанк, соул и латиноамериканская музыка. Для американского диско характерно звучание, близкое к фанку и соулу, в то время как европейское диско тесно переплеталось с традиционной эстрадой и общими тенденциями поп-музыки. В большинстве песен диско струнно-смычковые, духовые инструменты, электрическое пианино и электрические гитары создают сочное и отполированное звучание. Оркестровые инструменты, такие как флейта, часто используются в качестве солирующих инструментов, в отличие от электрогитары, солирующей в рок-музыке. С развитием технологий многие исполнители стали включать в аранжировку электронные инструменты, например, синтезаторы.

В 70-х жанр диско имел несколько подстилей, в том числе диско-фьюжн, «мюнхенское звучание» и т. д., а после 1976 года, благодаря распространению электронных музыкальных инструментов, появились такие подстили, как евродиско, италодиско и космодиско.

Самые известные американские исполнители диско — это Донна Саммер, Дайана Росс, группы Bee Gees, KC and the Sunshine Band, Глория Гейнор, Village People, Chic, The Jackson 5. Донна Саммер станет первой известной и самой популярной диско-певицей, в конечном счете получив звание «Королевы диско», дарованное ей различными критиками, а также будет играть роль первопроходца в электронной музыке, которая позже стала заметным элементом диско-музыки в целом. В то время как исполнители и группы получили львиную долю внимания публики, продюсеры, работающие за кулисами, играли равную, если даже не большую, роль в создании диско-музыки, так как они сочиняли песни и создавали инновационные методы производства, которые были частью звука диско.

Многие исполнители других жанров записывали танцевальные диско-композиции в разгар популярности стиля, и такие фильмы, как «Лихорадка субботнего вечера», только способствовали его популяризации и вторжению в верхние строчки чартов. По словам музыкального критика Пьеро Скаруффи, феномен диско-движения распространился необычайно быстро, потому что «коллективный экстаз» диско был освободительным и регенеративным и привел к свободе слова и самовыражения". На данный момент диско является последним массовым движением поп-музыки.

Из композиторов, сочинявших в жанре диско, можно отметить Джорджо Мородера, Дидье Маруани, Бебу Сильветти, Алека Р. Костандиноса.

Истоки

К раннему диско относят записи соул-исполнителей Айзека Хейза и Барри Уайта. В качестве претендента называться первым диско-треком разные источники называют Soul Makossa Ману Дибанго (1972), One Night Affair Джерри Батлера (1972), Rock The Boat The Hues Corporation (1973), Rock Your Baby Джорджа МакКро (1974), и Kung Fu Fighting (1974) от Biddu And Carl Douglas. Первая статья о диско в прессе появилась в сентябре 1973 в журнале Rolling Stone, а в 1974 запущено первое радиошоу, посвящённое этой музыке.

Евродиско

Во второй половине 70-х годов в Европе под влиянием диско и поп-музыки возникает стиль евродиско, представителями которого являются Silver Convention, Boney M, Munich Machine, и некоторые американские исполнители, как Донна Саммер. Одними из влиятельнейших продюсеров того времени признаны Джорджо Мородер, Фрэнк Фариан и Жан-Марк Серрон, также отмечено влияние немецкой группы Kraftwerk. Кстати, именно Джорджо Мородер написал первые диско-композиции для Донны Саммер, которая в 1974 году записывалась в Германии.

В Европе одним из первых диско-хитов стала песня J’attendrai в исполнении Далиды (1975). Однако только благодаря германской группе Silver Convention стиль диско начал своё победоносное шествие по европейским танцполам. Первой композицией Silver Convention была Save Me (1974), а композиция Fly, Rubin, Fly (1975) стала № 1 в США.

Во Франции была создана своя школа диско. В 1976 году появилась группа Belle Epoque, а в 1977 году — Voyage. Наиболее известные композиции этой группы — From East To West (1977) и Souvenirs (1978). В 1976 году в жанре диско начал писать французский композитор египетского происхождения Алек Р. Костандинос. Костандинос написал ряд песен и делал аранжировку для первого музыкального альбома группы Cerrone Love in C Minor, однако спустя год их пути разошлись. В 1977 году Костандинос создал свою диско-группу Love & Kisses.

В странах Восточной Европы в жанре диско отметились немногие, но довольно яркие коллективы и певцы. В Венгрии песни диско исполняли Юдит Сюч, Кати Ковач, группа Neoton Família; в Чехословакии — Михал Давид, группы Kroky, Talisman, Elan; в Польше — трио Dwa Plus Jeden.

Диско в СССР

В СССР стиль диско стартовал приблизительно с 1978 года. В конце 1978 года СССР с гастролями посетила немецкая поп-группа Boney M. Одним из первых отечественных музыкальных коллективов, исполняющих композиции в стиле диско, был "Оркестр и вокальная группа «Диско»". Кроме перепевок зарубежных диско-хитов, советские исполнители и ансамбли исполняли произведения отечественных авторов на родном языке. В конце 70-х — начале 80-х активно начали исполнять и писать песни в стиле диско композиторы Давид Тухманов, Александр Зацепин, Аркадий Хаславский, Вячеслав Добрынин, Юрий Антонов, Алла Пугачёва, а также ВИА «Здравствуй, песня», «Красные маки», «Верасы» и «Весёлые ребята». В начале своего творческого пути песни в стиле диско исполнял и ансамбль «Земляне». Ярчайшими отечественными песнями в стиле диско считаются композиции Александра Зацепина «Ищу тебя», написанная им для фильма «31 июня» в 1978 году и «Узнай меня», написанная для одноименного фильма 1979 года и исполненные певицей Татьяной Анциферовой. Специально к Олимпиаде-80 ВИА «Красные маки» был записан альбом «Кружатся диски», аранжировки песен для которого делал Юрий Чернавский. Яркие шлягеры диско конца семидесятых — начала восьмидесятых годов исполняли:

• ВИА «Ариэль» («Уж ты, Порушка-Параня», «Шире круг», «В краю магнолий», «По полю, полю»)
• ВИА «Лира» («Солнечной дорогой»)
• Мирдза Зивере («But, vienmer but»)
• ВИА «Верасы» («Наша дискотека», «Малиновки заслышав голосок»)
• ВИА «Сябры» («Для двоих», «Я сказаў сваёй дзяўчыне», «Дазволь цябе любіць», «Лесная колдунья», «За перелеском», «Салавей спявае»)
• ВИА «Песняры» («Белорусочка»)
• ВИА «Ватра» («Дискотека», «По щучому велінню», «Чарівна бойківчанка»)
• Татьяна Кочергина и ВИА «Кобза» («Грай, скрипко, грай»)
• ВИА «Контемпоранул» («Какой смысл в нашей ссоре», «Карнавал», «Иванэ, Иванэ»)
• ВИА «Оризонт» («Ляна», «Не забывай», «Виноград мой, лист зелёный», «Рудэ-папарудэ»)
• Ренат Ибрагимов («Хуҗа Насретдин»)
• Эдуард Хиль («Тоска по лету»)
• ВИА «Весёлые ребята» («Кукла», диско-попурри «Нам 13 лет», «Олимпиада» («Давай дружить»))
• ВИА «Пламя» («Лабиринт», «Гороскоп», «Синяя птица»)
• ВИА «Синяя птица» («От сердца к сердцу», «Знаешь ты», «То не зорька ясная», «Берегите женщин», «Когда с тобою любовь»)
• ВИА «Здравствуй, песня» («Не обещай», «Синяя песня», «Я помню всё», «Венера», «Чем не жених», «Вокруг любви», «Ты снова мне скажи», «Привычное чудо», «Птица счастья», «Давай, уедем к морю», «Разве мы могли подумать», «Марафон»)
• ВИА «Красные маки» («Встречай меня», «Кружатся диски», «Когда вокруг танцуют», «Ясно всё», «Если ты уйдёшь», «Если у тебя своя дорога», «Я тебя не прощу», «Если не расстанемся», «Помни», «Ты мне снишься»)
• Маргарита Суворова («Белый оленёк»)
• ВИА «От сердца к сердцу» («Морская песенка», «Нагадайте, листья»)
• ВИА «Нерия» («Чудесный день»)
• ВИА «Поющие сердца» («Давай помиримся», «Только я тебе не верю»)
• ВИА «Надежда» («Раз и навсегда», «Карусель счастья»)
• ВИА «Лейся, песня» («Рыжая метелица», «Троллейбус», «Не отвечай», «История с географией», «Я вижу тебя», «Всё не так», «Дискотека и флейта»)
• ВИА «Самоцветы» («Ты встречай», «Путь к сердцу», «Чужая свадьба», «Всё, что было без тебя», «Только с тобой»)
• ВИА «Фантазия» («Откликнись», «Я знаю», «Полутона»)
• ВИА «Цветы» («Если тебя нет», «Ты подожди ответа», «Богатырская сила», «Карусель»)
• ВИА «Крунк» («Марал»)
• ВИА «Гая» («Азербайджан», «Расцвёл цветок а мы в ссоре»)
• ВИА «Модо» («Играй ещё», «В том городе», «Мужчина в расцвете лет»)
• ВИА «Эолика» («Простые слова», «Ноктюрн», «Я забыл твоё лицо», «Labrit, Riga! („Доброе утро, Рига“)», «Где ты, любовь»)
• Раймонд Паулс (диско-тема из фильма «Театр»)

С середины 80-х в СССР стартовал советский диско-бум. Слушатели познакомились с творчеством многочисленных отечественных групп и певцов, отметившихся в стилях евродиско и постдиско: Дисплей, Мираж, Женя Белоусов, Маленький принц, Электроклуб, Форум, Рома Жуков, Ласковый май, Фея, Комбинация, Кристина, Родня, Фристайл, Наталья Гулькина, Кар-мэн, На-На, Вечірня школа, Руся, Игорь Азаров, Олесь Зорян и многие другие. Во многом построили свой репертуар на шлягерах диско как известные певцы и певицы, так и известные ансамбли: «Весёлые ребята» («Телеграмма», «Не волнуйтесь, тётя», «Розовые розы», «Рыжий клоун», «Чашка чая», «Треугольник», «Родня», «Мне очень нравится Фролова» и многие другие), «Пламя» («Кенгуру», «Дарю тебе Москву», «Ищите женщину», «Айболит», «Фея», «Чудо», «Снежная королева», «Капризная», «Девочка с Приморского бульвара», «Причал»), «Синяя птица» («Звездолёт», «Видеомагнитофон», «День открытых дверей», «Карусельная лошадка», «Путешествие по карте»), «Самоцветы» («Али-баба» (с элементами восточного фолк-дэнса), «Танцуй», «Вечер с друзьями», «Аэробика», «На карнавале»), «Верасы» («Кукла Мадонна», «Карнавал», «Аэробика», «Полёт», «Фестиваль»), «Сябры» («У криницы», «Ворожба», «Человек-оригинал»), «Маки» («Фантомас», «Расскажи», «Так случилось»), Голубые гитары (они же «Игра») («Неспелая вишня», «Девчонка — сладкий мёд», «Дастархан», «Приключенческий мир»), «Ялла» («Масхарабозы», «Борода верблюда», «Канатоходцы»), «Краяни» («Между небом и землёй», «Украинский сувенир», «Зачем же ты поверила»), Алла Пугачёва («Робинзон», «Сто друзей», «Надо же!», «Балалайка», «Гонка», «Иван Иваныч»), Михаил Боярский («Сивка-бурка», «Лунное кино». «Трёхголовый дракон», «Говорящие собаки», «Фараон», «Плюшевый котёнок»), Ольга Зарубина («На теплоходе музыка играет», «Тень», «Как близко ты и далеко» (дуэт с Николаем Караченцовым)), Валентина Легкоступова («Крымский пляж», «Я улыбаюсь»), Лариса Долина («Льдинка», «Половинка», «Практикантка Катя», «Дельтаплан»), София Ротару («Луна-луна», «Театр», «Было, но прошло», «Золотое сердце», «Хуторянка»), Юрий Антонов («Лунная дорожка», «Бег вокруг», «Живёт повсюду красота»), Валерий Леонтьев («Женский портрет», «Гиподинамия», «Притяжение любви», «Маргарита», «Белый снег», «Емеля»), Маргарита Суворова («Кимоно», «Здравствуй, милый», «Берегите Москву»), Игорь Корнелюк («Билет на балет», «Ходим по Парижу», «Куд-куда», «Дожди», «Пора домой»), Анне Вески («Радоваться жизни», «Обезьяна», «Прошлогодний снег», «Маленькая пристань», «Гороскоп», «Не со мной»), Игорь Николаев («Незнакомка», «Мельница», «Мастер и Маргарита», «Королевство кривых зеркал», «Юная богиня», «Принцесса», «Фантастика», «День Рождения»). В стиле диско были исполнены и одни из ранних песен молодого Филиппа Киркорова: «Луна-парк», «Весенний календарь».

См. также

• Евродиско
• Дискотека
• Подробный список исполнителей диско и их главных хитов  (англ.)

Ссылки

• [discopedia.narod.ru Дископедия] — Русскоязычная энциклопедия диско-музыки
• [discoclub80.com discoclub80.com] — Клуб любителей диско
• [promodj.com/SergeySirop/radioshows/5076472/Modnii_Sirop_3_DISCO_pervoe_nacionalnoe_fashion_radioshow_by_DJ_SERGEY_SIROP_Al_l_bo «Модный сироп. Диско»] — История диско-музыки (1970-е — 2010-е) с примерами звучания в «Первом национальном fashion-радиошоу», DJ Sergey Sirop
• [promodj.com/top100/musicians/Russia/nu_disco/1y Национальный рейтинг диско-музыкантов по версии сайта PROMODJ.COM].

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Диско

В это же время начальник артиллерии 1 го корпуса, генерал Пернетти, с 30 ю орудиями дивизии Компана и всеми гаубицами дивизии Дессе и Фриана, двинется вперед, откроет огонь и засыплет гранатами неприятельскую батарею, против которой будут действовать!
24 орудия гвардейской артиллерии,
30 орудий дивизии Компана
и 8 орудий дивизии Фриана и Дессе,
Всего – 62 орудия.
Начальник артиллерии 3 го корпуса, генерал Фуше, поставит все гаубицы 3 го и 8 го корпусов, всего 16, по флангам батареи, которая назначена обстреливать левое укрепление, что составит против него вообще 40 орудий.
Генерал Сорбье должен быть готов по первому приказанию вынестись со всеми гаубицами гвардейской артиллерии против одного либо другого укрепления.
В продолжение канонады князь Понятовский направится на деревню, в лес и обойдет неприятельскую позицию.
Генерал Компан двинется чрез лес, чтобы овладеть первым укреплением.
По вступлении таким образом в бой будут даны приказания соответственно действиям неприятеля.
Канонада на левом фланге начнется, как только будет услышана канонада правого крыла. Стрелки дивизии Морана и дивизии вице короля откроют сильный огонь, увидя начало атаки правого крыла.
Вице король овладеет деревней [Бородиным] и перейдет по своим трем мостам, следуя на одной высоте с дивизиями Морана и Жерара, которые, под его предводительством, направятся к редуту и войдут в линию с прочими войсками армии.
Все это должно быть исполнено в порядке (le tout se fera avec ordre et methode), сохраняя по возможности войска в резерве.
В императорском лагере, близ Можайска, 6 го сентября, 1812 года».
Диспозиция эта, весьма неясно и спутанно написанная, – ежели позволить себе без религиозного ужаса к гениальности Наполеона относиться к распоряжениям его, – заключала в себе четыре пункта – четыре распоряжения. Ни одно из этих распоряжений не могло быть и не было исполнено.
В диспозиции сказано, первое: чтобы устроенные на выбранном Наполеоном месте батареи с имеющими выравняться с ними орудиями Пернетти и Фуше, всего сто два орудия, открыли огонь и засыпали русские флеши и редут снарядами. Это не могло быть сделано, так как с назначенных Наполеоном мест снаряды не долетали до русских работ, и эти сто два орудия стреляли по пустому до тех пор, пока ближайший начальник, противно приказанию Наполеона, не выдвинул их вперед.
Второе распоряжение состояло в том, чтобы Понятовский, направясь на деревню в лес, обошел левое крыло русских. Это не могло быть и не было сделано потому, что Понятовский, направясь на деревню в лес, встретил там загораживающего ему дорогу Тучкова и не мог обойти и не обошел русской позиции.
Третье распоряжение: Генерал Компан двинется в лес, чтоб овладеть первым укреплением. Дивизия Компана не овладела первым укреплением, а была отбита, потому что, выходя из леса, она должна была строиться под картечным огнем, чего не знал Наполеон.
Четвертое: Вице король овладеет деревнею (Бородиным) и перейдет по своим трем мостам, следуя на одной высоте с дивизиями Марана и Фриана (о которых не сказано: куда и когда они будут двигаться), которые под его предводительством направятся к редуту и войдут в линию с прочими войсками.
Сколько можно понять – если не из бестолкового периода этого, то из тех попыток, которые деланы были вице королем исполнить данные ему приказания, – он должен был двинуться через Бородино слева на редут, дивизии же Морана и Фриана должны были двинуться одновременно с фронта.
Все это, так же как и другие пункты диспозиции, не было и не могло быть исполнено. Пройдя Бородино, вице король был отбит на Колоче и не мог пройти дальше; дивизии же Морана и Фриана не взяли редута, а были отбиты, и редут уже в конце сражения был захвачен кавалерией (вероятно, непредвиденное дело для Наполеона и неслыханное). Итак, ни одно из распоряжений диспозиции не было и не могло быть исполнено. Но в диспозиции сказано, что по вступлении таким образом в бой будут даны приказания, соответственные действиям неприятеля, и потому могло бы казаться, что во время сражения будут сделаны Наполеоном все нужные распоряжения; но этого не было и не могло быть потому, что во все время сражения Наполеон находился так далеко от него, что (как это и оказалось впоследствии) ход сражения ему не мог быть известен и ни одно распоряжение его во время сражения не могло быть исполнено.


Многие историки говорят, что Бородинское сражение не выиграно французами потому, что у Наполеона был насморк, что ежели бы у него не было насморка, то распоряжения его до и во время сражения были бы еще гениальнее, и Россия бы погибла, et la face du monde eut ete changee. [и облик мира изменился бы.] Для историков, признающих то, что Россия образовалась по воле одного человека – Петра Великого, и Франция из республики сложилась в империю, и французские войска пошли в Россию по воле одного человека – Наполеона, такое рассуждение, что Россия осталась могущественна потому, что у Наполеона был большой насморк 26 го числа, такое рассуждение для таких историков неизбежно последовательно.
Ежели от воли Наполеона зависело дать или не дать Бородинское сражение и от его воли зависело сделать такое или другое распоряжение, то очевидно, что насморк, имевший влияние на проявление его воли, мог быть причиной спасения России и что поэтому тот камердинер, который забыл подать Наполеону 24 го числа непромокаемые сапоги, был спасителем России. На этом пути мысли вывод этот несомненен, – так же несомненен, как тот вывод, который, шутя (сам не зная над чем), делал Вольтер, говоря, что Варфоломеевская ночь произошла от расстройства желудка Карла IX. Но для людей, не допускающих того, чтобы Россия образовалась по воле одного человека – Петра I, и чтобы Французская империя сложилась и война с Россией началась по воле одного человека – Наполеона, рассуждение это не только представляется неверным, неразумным, но и противным всему существу человеческому. На вопрос о том, что составляет причину исторических событий, представляется другой ответ, заключающийся в том, что ход мировых событий предопределен свыше, зависит от совпадения всех произволов людей, участвующих в этих событиях, и что влияние Наполеонов на ход этих событий есть только внешнее и фиктивное.
Как ни странно кажется с первого взгляда предположение, что Варфоломеевская ночь, приказанье на которую отдано Карлом IX, произошла не по его воле, а что ему только казалось, что он велел это сделать, и что Бородинское побоище восьмидесяти тысяч человек произошло не по воле Наполеона (несмотря на то, что он отдавал приказания о начале и ходе сражения), а что ему казалось только, что он это велел, – как ни странно кажется это предположение, но человеческое достоинство, говорящее мне, что всякий из нас ежели не больше, то никак не меньше человек, чем великий Наполеон, велит допустить это решение вопроса, и исторические исследования обильно подтверждают это предположение.
В Бородинском сражении Наполеон ни в кого не стрелял и никого не убил. Все это делали солдаты. Стало быть, не он убивал людей.
Солдаты французской армии шли убивать русских солдат в Бородинском сражении не вследствие приказания Наполеона, но по собственному желанию. Вся армия: французы, итальянцы, немцы, поляки – голодные, оборванные и измученные походом, – в виду армии, загораживавшей от них Москву, чувствовали, что le vin est tire et qu'il faut le boire. [вино откупорено и надо выпить его.] Ежели бы Наполеон запретил им теперь драться с русскими, они бы его убили и пошли бы драться с русскими, потому что это было им необходимо.
Когда они слушали приказ Наполеона, представлявшего им за их увечья и смерть в утешение слова потомства о том, что и они были в битве под Москвою, они кричали «Vive l'Empereur!» точно так же, как они кричали «Vive l'Empereur!» при виде изображения мальчика, протыкающего земной шар палочкой от бильбоке; точно так же, как бы они кричали «Vive l'Empereur!» при всякой бессмыслице, которую бы им сказали. Им ничего больше не оставалось делать, как кричать «Vive l'Empereur!» и идти драться, чтобы найти пищу и отдых победителей в Москве. Стало быть, не вследствие приказания Наполеона они убивали себе подобных.
И не Наполеон распоряжался ходом сраженья, потому что из диспозиции его ничего не было исполнено и во время сражения он не знал про то, что происходило впереди его. Стало быть, и то, каким образом эти люди убивали друг друга, происходило не по воле Наполеона, а шло независимо от него, по воле сотен тысяч людей, участвовавших в общем деле. Наполеону казалось только, что все дело происходило по воле его. И потому вопрос о том, был ли или не был у Наполеона насморк, не имеет для истории большего интереса, чем вопрос о насморке последнего фурштатского солдата.
Тем более 26 го августа насморк Наполеона не имел значения, что показания писателей о том, будто вследствие насморка Наполеона его диспозиция и распоряжения во время сражения были не так хороши, как прежние, – совершенно несправедливы.
Выписанная здесь диспозиция нисколько не была хуже, а даже лучше всех прежних диспозиций, по которым выигрывались сражения. Мнимые распоряжения во время сражения были тоже не хуже прежних, а точно такие же, как и всегда. Но диспозиция и распоряжения эти кажутся только хуже прежних потому, что Бородинское сражение было первое, которого не выиграл Наполеон. Все самые прекрасные и глубокомысленные диспозиции и распоряжения кажутся очень дурными, и каждый ученый военный с значительным видом критикует их, когда сражение по ним не выиграно, и самью плохие диспозиции и распоряжения кажутся очень хорошими, и серьезные люди в целых томах доказывают достоинства плохих распоряжений, когда по ним выиграно сражение.
Диспозиция, составленная Вейротером в Аустерлицком сражении, была образец совершенства в сочинениях этого рода, но ее все таки осудили, осудили за ее совершенство, за слишком большую подробность.
Наполеон в Бородинском сражении исполнял свое дело представителя власти так же хорошо, и еще лучше, чем в других сражениях. Он не сделал ничего вредного для хода сражения; он склонялся на мнения более благоразумные; он не путал, не противоречил сам себе, не испугался и не убежал с поля сражения, а с своим большим тактом и опытом войны спокойно и достойно исполнял свою роль кажущегося начальствованья.


Вернувшись после второй озабоченной поездки по линии, Наполеон сказал:
– Шахматы поставлены, игра начнется завтра.
Велев подать себе пуншу и призвав Боссе, он начал с ним разговор о Париже, о некоторых изменениях, которые он намерен был сделать в maison de l'imperatrice [в придворном штате императрицы], удивляя префекта своею памятливостью ко всем мелким подробностям придворных отношений.
Он интересовался пустяками, шутил о любви к путешествиям Боссе и небрежно болтал так, как это делает знаменитый, уверенный и знающий свое дело оператор, в то время как он засучивает рукава и надевает фартук, а больного привязывают к койке: «Дело все в моих руках и в голове, ясно и определенно. Когда надо будет приступить к делу, я сделаю его, как никто другой, а теперь могу шутить, и чем больше я шучу и спокоен, тем больше вы должны быть уверены, спокойны и удивлены моему гению».
Окончив свой второй стакан пунша, Наполеон пошел отдохнуть пред серьезным делом, которое, как ему казалось, предстояло ему назавтра.
Он так интересовался этим предстоящим ему делом, что не мог спать и, несмотря на усилившийся от вечерней сырости насморк, в три часа ночи, громко сморкаясь, вышел в большое отделение палатки. Он спросил о том, не ушли ли русские? Ему отвечали, что неприятельские огни всё на тех же местах. Он одобрительно кивнул головой.
Дежурный адъютант вошел в палатку.
– Eh bien, Rapp, croyez vous, que nous ferons do bonnes affaires aujourd'hui? [Ну, Рапп, как вы думаете: хороши ли будут нынче наши дела?] – обратился он к нему.
– Sans aucun doute, Sire, [Без всякого сомнения, государь,] – отвечал Рапп.
Наполеон посмотрел на него.
– Vous rappelez vous, Sire, ce que vous m'avez fait l'honneur de dire a Smolensk, – сказал Рапп, – le vin est tire, il faut le boire. [Вы помните ли, сударь, те слова, которые вы изволили сказать мне в Смоленске, вино откупорено, надо его пить.]