Дмитриева, Оксана Фёдоровна

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Оксана Дмитриева
Оксана Дмітрієва
Имя при рождении:

Оксана Фёдоровна Дмитриева

Дата рождения:

22 августа 1977(1977-08-22) (46 лет)

Профессия:

театральный режиссёр

Гражданство:

СССР СССР > Украина Украина

Годы активности:

с 1998 года — наши дни

Театр:

Харьковский театр кукол

Оксана Фёдоровна Дмитриева (укр. Оксана Федорівна Дмітрієва, 22 августа 1977) — украинский режиссёр кукольного театра, главный режиссёр Харьковского театра кукол, актриса, драматург-инсценировщик, театровед, художник-фотограф, художник-график. Заслуженная артистка АР Крым (2006).[1]





Биография

В 1998 году окончила Днепропетровский театрально-художественный колледж по специальности «Артист театра кукол»,[2] после чего сразу же получила приглашение в Крымский театр кукол под руководством режиссёра Бориса Азарова (Симферополь). За время работы в этом театре сыграла в 17 спектаклях, участвовала в международных фестивалях.[1]. С 2004 года — режиссёр этого театра.

С 2001 по 2006 годы Оксана Дмитриева получает заочное образование в Харьковском институте искусств им. Котляревского сразу на двух факультетах — театроведческом и режиссуры театра кукол. Первые режиссёрские работы — «Балаганчик», «Любовь дона Перлимплина».

В 2006 году удостоена почетного звания «Заслуженная артистка АР Крым».

В 2007 году окончила магистратуру Киевского национального университета театра, кино и телевидения имени И.К. Карпенко-Карого. В этом же году на ивано-франковском фестивале «Обереги» были представлены две работы режиссёра — «Крылья для Дюймовочки» (Полтавский театр кукол) и спектакль «Любовь дона Перлимплина».

В Харьковском театре кукол с 2007 года. Сперва как режиссёр с пробной постановкой «Волшебное кольцо», а после постановки получила приглашение занять должность режиссёра-постановщика театра. Большинство работ в театре реализовано в тандеме с главным художником театра Натальей Денисовой.[1]

В арсенале Оксаны Дмитриевой более 30 ролей на сцене. Поставила более 20 спектаклей на сценах украинских театров. Лауреат международных конкурсов и фестивалей.

Живёт и работает в Харькове.

Актёрские работы в театре

Крымский академический театр кукол (Симферополь)

Режиссёрские работы в театре

Крымский академический театр кукол (Симферополь)

  1. «Балаганчик» (дипломный спектакль)[3]

Киевский национальный университет театра, кино и телевидения имени И. К. Карпенко-Карого

  1. 2007 — «Любовь дона Перлимплина» Ф. Гарсиа Лорка

Полтавский академический областной театр кукол (укр.)

  1. 2007 — «Крылья для Дюймовочки»[4]
  2. 2013 — «Антигона» Софокла[5]
  3. «Ивасик-Телесик»[6]
  4. «Портрет с летающими часами. Марк Шагал «Моя жизнь» — иллюстрации» (укр. Портрет з літаючим годинником. Марк Шагал «Моє життя» — ілюстрації)[7]

Харьковский театр кукол

Самые непредсказуемые решения спектаклей Оксаны Дмитриевой всегда обнаруживают устойчивость и силу гармонии. Главный критерий художественности в ее театре — Красота… Драматического эффекта она достигает именно на сломе, на самом пике, на острие красоты и небытия

Искусствовед Юлия КОВАЛЕНКО[8]
  1. 2007 — «Волшебное кольцо» А. Цуканова
  2. 2009 — «Майская ночь, или Лунное волшебство» Н. Гоголя
  3. 2011 — «Король Лир» У. Шекспира[9]
  4. 2014 — «Казанова» (венецианский карнавал по произведениям М. Цветаевой и Дж. Казановы)[10]
  5. 2015 — «Женитьба» Н. Гоголя[11]
  6. «Айболит» К. Чуковского
  7. «Вишнёвый сад» А. Чехова
  8. «Дюймовочка» Х. Андерсена
  9. «Ёжик из тумана» С. Козлова
  10. «О принцах и принцессах» А. Шмидт[12]
  11. «Простые истории Антона Чехова» («Дама с собачкой», «Чёрный монах», «Скрипка Ротшильда»)
  12. «Чевенгур» А. Платонова

Награды и признание

  • 2005 — Премия кабинета министров Украины им. Леси Украинки за лучшие театральные спектакли для детей и юношества[2]
  • 2006 — Заслуженная артистка АР Крым[1]
  • 2007 — Фестиваль «Обереги», Ивано-Франковск. Гран-при фестиваля (спектакль «Крылья для Дюймовочки»)[1]
  • 2008 — Муниципальная премия за лучшую режиссуру года (спектакль «Волшебное кольцо»)
  • 2008 — Международный фестиваль театров кукол им. С.В. Образцова, Москва. Лауреат в номинация «лучшая режиссура» (спектакль «Дюймовочка»)
  • Лауреат международного фестиваля «Анима» (спектакль «Антигона»)
  • 2009 — Международный фестиваль-биенале «КукART-IX», Санкт-Петербург. Диплом I степени (спектакль «Простые истории Антона Чехова»)[1]
  • 2011 — Лауреат фестиваля «Рязанские смотрины» (спектакль «О принцах и принцессах»)[13]
  • 20112012 — Диплом «Лучшая работа сезона для детей младшего и среднего возраста» Совета украинской секции УНИМА (спектакль «О принцах и принцессах»)[13]
  • 2012 — VI Международный фестиваль театров кукол «Белгородская забава». Гран-При (спектакль «Майская ночь»)[14][15]
  • 2012 — Премия Кабинета Министров Украины имени Леси Украинки, как лучшая постановка года для детей (спектакль «О принцах и принцессах»)[13]
  • 2014 — По мнению украинских театральных журналистов (еженедельник «Зеркало недели»), вошла в ТОП-10 самых влиятельных украинских театральных режиссёров[8]
  • 2015 — Международный фестиваль «Звёздный путь» (укр. «Зоряний шлях»), Полтава (спектакль «Майская ночь»):[14]
    • «Лучшая режиссура»
    • «Лучшая сценография»
    • «Лучший актерский ансамбль»
  • ХХVII Международный фестиваль театров кукол в г. Бельско-Бяла, Польша. Премия «Лучший детский спектакль» (спектакль «Ёжик из тумана»)[16][17]

Напишите отзыв о статье "Дмитриева, Оксана Фёдоровна"

Литература

  • Александр Стогний. Музей театральных кукол. Путеводитель. — Харьков: «Золотые страницы», 2009. — 104 с. — ISBN 978-966-400-165-3.
  • Стогний А.А., Денисова Н.Н. Харьковский государственный академический театр кукол. Презентационный альбом. — Харьков, 2014.
  • Алексей Рубинский. Харьковский театр кукол: история, анализ традиций и школы (Опыт исторической философии). — Харьков: «Тим Паблиш Груп», 2014. — 512 с. — ISBN 978-966-2741-27-8.

Примечания

  1. 1 2 3 4 5 6 Александр Стогний. Музей театральных кукол. Путеводитель, — Харьков, издательство «Золотые страницы», 2009
  2. 1 2 [www.youtube.com/watch?v=0KvSGePvv1k Территория Взгляда. Вып. 32. Оксана Дмитриева. Инэстетика театра кукол]
  3. Юлия КОВАЛЕНКО. [www.strast10.ru/node/1986 Волшебница из страны играющих кукол / Оксана Дмитриева (Харьков, Украина)] (рус.). Страстной бульвар №3-143/2011, Лица (2011). Проверено 18 июня 2016.
  4. [www.pl-puppet.com.ua/uk/perfomance/kryla-dlya-dyuymovochky Полтавський театр ляльок «Крила для Дюймовочки»]
  5. [www.pl-puppet.com.ua/uk/perfomance/antygona Полтавський театр ляльок «Антигона»]
  6. [www.pl-puppet.com.ua/uk/perfomance/ivasyk-telesyk-0 Полтавський театр ляльок «Івасик-Телесик»]
  7. [www.pl-puppet.com.ua/uk/perfomance/portret-z-litayuchym-godynnykom-mark-shagal-moye-zhyttya-ilyustraciyi Полтавський театр ляльок «Портрет з літаючим годинником. Марк Шагал «Моє життя» — ілюстрації»]
  8. 1 2 Олег ВЕРГЕЛИС. [gazeta.zn.ua/CULTURE/vse-nashi-top-10-samyh-vliyatelnyh-ukrainskih-teatralnyh-rezhisserov-_.html Все наши. ТОП-10 самых влиятельных украинских театральных режиссёров] (рус.). Зеркало недели (19 сентября 2014). Проверено 18 июня 2016.
  9. Юлия КОВАЛЕНКО. [issuu.com/culture.ua/docs/___2011_6__p1-56__print «Король Лір». Нова доба театру] (укр.). Український театр № 6 (2011). Проверено 18 июня 2016.
  10. [www.youtube.com/watch?v=81CH_fQK1Ms Казанова - спектакль в театре кукол. Харьков. Robinzon.TV]
  11. [www.youtube.com/watch?v=2Cl7eny6Tuc Премьера спектакля «Женитьба». Харьковский театр кукол]
  12. [www.youtube.com/watch?v=0DNLSGd7QIM Спектакль харьковского кукольного признали лучшим]
  13. 1 2 3 [puppet.kharkov.ua/spektakli/PRINCI.html Харьковский театр кукол. «О принцах и принцессах»]
  14. 1 2 [puppet.kharkov.ua/spektakli/noch.html Харьковский театр кукол. «Майская ночь»]
  15. [www.youtube.com/watch?v=8dVjCcMef1s Насправді. Оксана Дмитриева]
  16. Карина ЛИТВИНЕНКО. [lyuk.media/?option=article&id=147 Взрослые игры с главным режиссёром кукольного театра] (рус.). Люк. Проверено 18 июня 2016.
  17. [puppet.kharkov.ua/spektakli/JoZhIK-IZ-TUMANA.html Харьковский театр кукол. «Ёжик из тумана»]

Ссылки

  • [puppet.kharkov.ua/o-lyudyah/-Dmitrieva_Oksana.html Оксана Дмитриева на сайте Харьковского театра кукол]

Отрывок, характеризующий Дмитриева, Оксана Фёдоровна

Кутузов ничего не сказал, но когда ему донесли, что войска Мюрата отступают, он приказал наступленье; но через каждые сто шагов останавливался на три четверти часа.
Все сраженье состояло только в том, что сделали казаки Орлова Денисова; остальные войска лишь напрасно потеряли несколько сот людей.
Вследствие этого сражения Кутузов получил алмазный знак, Бенигсен тоже алмазы и сто тысяч рублей, другие, по чинам соответственно, получили тоже много приятного, и после этого сражения сделаны еще новые перемещения в штабе.
«Вот как у нас всегда делается, все навыворот!» – говорили после Тарутинского сражения русские офицеры и генералы, – точно так же, как и говорят теперь, давая чувствовать, что кто то там глупый делает так, навыворот, а мы бы не так сделали. Но люди, говорящие так, или не знают дела, про которое говорят, или умышленно обманывают себя. Всякое сражение – Тарутинское, Бородинское, Аустерлицкое – всякое совершается не так, как предполагали его распорядители. Это есть существенное условие.
Бесчисленное количество свободных сил (ибо нигде человек не бывает свободнее, как во время сражения, где дело идет о жизни и смерти) влияет на направление сражения, и это направление никогда не может быть известно вперед и никогда не совпадает с направлением какой нибудь одной силы.
Ежели многие, одновременно и разнообразно направленные силы действуют на какое нибудь тело, то направление движения этого тела не может совпадать ни с одной из сил; а будет всегда среднее, кратчайшее направление, то, что в механике выражается диагональю параллелограмма сил.
Ежели в описаниях историков, в особенности французских, мы находим, что у них войны и сражения исполняются по вперед определенному плану, то единственный вывод, который мы можем сделать из этого, состоит в том, что описания эти не верны.
Тарутинское сражение, очевидно, не достигло той цели, которую имел в виду Толь: по порядку ввести по диспозиции в дело войска, и той, которую мог иметь граф Орлов; взять в плен Мюрата, или цели истребления мгновенно всего корпуса, которую могли иметь Бенигсен и другие лица, или цели офицера, желавшего попасть в дело и отличиться, или казака, который хотел приобрести больше добычи, чем он приобрел, и т. д. Но, если целью было то, что действительно совершилось, и то, что для всех русских людей тогда было общим желанием (изгнание французов из России и истребление их армии), то будет совершенно ясно, что Тарутинское сражение, именно вследствие его несообразностей, было то самое, что было нужно в тот период кампании. Трудно и невозможно придумать какой нибудь исход этого сражения, более целесообразный, чем тот, который оно имело. При самом малом напряжении, при величайшей путанице и при самой ничтожной потере были приобретены самые большие результаты во всю кампанию, был сделан переход от отступления к наступлению, была обличена слабость французов и был дан тот толчок, которого только и ожидало наполеоновское войско для начатия бегства.


Наполеон вступает в Москву после блестящей победы de la Moskowa; сомнения в победе не может быть, так как поле сражения остается за французами. Русские отступают и отдают столицу. Москва, наполненная провиантом, оружием, снарядами и несметными богатствами, – в руках Наполеона. Русское войско, вдвое слабейшее французского, в продолжение месяца не делает ни одной попытки нападения. Положение Наполеона самое блестящее. Для того, чтобы двойными силами навалиться на остатки русской армии и истребить ее, для того, чтобы выговорить выгодный мир или, в случае отказа, сделать угрожающее движение на Петербург, для того, чтобы даже, в случае неудачи, вернуться в Смоленск или в Вильну, или остаться в Москве, – для того, одним словом, чтобы удержать то блестящее положение, в котором находилось в то время французское войско, казалось бы, не нужно особенной гениальности. Для этого нужно было сделать самое простое и легкое: не допустить войска до грабежа, заготовить зимние одежды, которых достало бы в Москве на всю армию, и правильно собрать находившийся в Москве более чем на полгода (по показанию французских историков) провиант всему войску. Наполеон, этот гениальнейший из гениев и имевший власть управлять армиею, как утверждают историки, ничего не сделал этого.
Он не только не сделал ничего этого, но, напротив, употребил свою власть на то, чтобы из всех представлявшихся ему путей деятельности выбрать то, что было глупее и пагубнее всего. Из всего, что мог сделать Наполеон: зимовать в Москве, идти на Петербург, идти на Нижний Новгород, идти назад, севернее или южнее, тем путем, которым пошел потом Кутузов, – ну что бы ни придумать, глупее и пагубнее того, что сделал Наполеон, то есть оставаться до октября в Москве, предоставляя войскам грабить город, потом, колеблясь, оставить или не оставить гарнизон, выйти из Москвы, подойти к Кутузову, не начать сражения, пойти вправо, дойти до Малого Ярославца, опять не испытав случайности пробиться, пойти не по той дороге, по которой пошел Кутузов, а пойти назад на Можайск и по разоренной Смоленской дороге, – глупее этого, пагубнее для войска ничего нельзя было придумать, как то и показали последствия. Пускай самые искусные стратегики придумают, представив себе, что цель Наполеона состояла в том, чтобы погубить свою армию, придумают другой ряд действий, который бы с такой же несомненностью и независимостью от всего того, что бы ни предприняли русские войска, погубил бы так совершенно всю французскую армию, как то, что сделал Наполеон.
Гениальный Наполеон сделал это. Но сказать, что Наполеон погубил свою армию потому, что он хотел этого, или потому, что он был очень глуп, было бы точно так же несправедливо, как сказать, что Наполеон довел свои войска до Москвы потому, что он хотел этого, и потому, что он был очень умен и гениален.
В том и другом случае личная деятельность его, не имевшая больше силы, чем личная деятельность каждого солдата, только совпадала с теми законами, по которым совершалось явление.
Совершенно ложно (только потому, что последствия не оправдали деятельности Наполеона) представляют нам историки силы Наполеона ослабевшими в Москве. Он, точно так же, как и прежде, как и после, в 13 м году, употреблял все свое уменье и силы на то, чтобы сделать наилучшее для себя и своей армии. Деятельность Наполеона за это время не менее изумительна, чем в Египте, в Италии, в Австрии и в Пруссии. Мы не знаем верно о том, в какой степени была действительна гениальность Наполеона в Египте, где сорок веков смотрели на его величие, потому что эти все великие подвиги описаны нам только французами. Мы не можем верно судить о его гениальности в Австрии и Пруссии, так как сведения о его деятельности там должны черпать из французских и немецких источников; а непостижимая сдача в плен корпусов без сражений и крепостей без осады должна склонять немцев к признанию гениальности как к единственному объяснению той войны, которая велась в Германии. Но нам признавать его гениальность, чтобы скрыть свой стыд, слава богу, нет причины. Мы заплатили за то, чтоб иметь право просто и прямо смотреть на дело, и мы не уступим этого права.
Деятельность его в Москве так же изумительна и гениальна, как и везде. Приказания за приказаниями и планы за планами исходят из него со времени его вступления в Москву и до выхода из нее. Отсутствие жителей и депутации и самый пожар Москвы не смущают его. Он не упускает из виду ни блага своей армии, ни действий неприятеля, ни блага народов России, ни управления долами Парижа, ни дипломатических соображений о предстоящих условиях мира.


В военном отношении, тотчас по вступлении в Москву, Наполеон строго приказывает генералу Себастиани следить за движениями русской армии, рассылает корпуса по разным дорогам и Мюрату приказывает найти Кутузова. Потом он старательно распоряжается об укреплении Кремля; потом делает гениальный план будущей кампании по всей карте России. В отношении дипломатическом, Наполеон призывает к себе ограбленного и оборванного капитана Яковлева, не знающего, как выбраться из Москвы, подробно излагает ему всю свою политику и свое великодушие и, написав письмо к императору Александру, в котором он считает своим долгом сообщить своему другу и брату, что Растопчин дурно распорядился в Москве, он отправляет Яковлева в Петербург. Изложив так же подробно свои виды и великодушие перед Тутолминым, он и этого старичка отправляет в Петербург для переговоров.
В отношении юридическом, тотчас же после пожаров, велено найти виновных и казнить их. И злодей Растопчин наказан тем, что велено сжечь его дома.
В отношении административном, Москве дарована конституция, учрежден муниципалитет и обнародовано следующее:
«Жители Москвы!
Несчастия ваши жестоки, но его величество император и король хочет прекратить течение оных. Страшные примеры вас научили, каким образом он наказывает непослушание и преступление. Строгие меры взяты, чтобы прекратить беспорядок и возвратить общую безопасность. Отеческая администрация, избранная из самих вас, составлять будет ваш муниципалитет или градское правление. Оное будет пещись об вас, об ваших нуждах, об вашей пользе. Члены оного отличаются красною лентою, которую будут носить через плечо, а градской голова будет иметь сверх оного белый пояс. Но, исключая время должности их, они будут иметь только красную ленту вокруг левой руки.