Дневник Глумова
Дневник Глумова — советский короткометражный фильм 1923 года, первый фильм Сергея Михайловича Эйзенштейна.
| Дневник Глумова | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Автор сценария | |
| Оператор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
5 мин |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
История создания
Дневник Глумова стал ключевым моментом в карьере и жизни Сергея Эйзенштейна, поскольку обусловил его переход от театральной режиссуры к кинорежиссуре. Этот фильм создавался как часть театральной постановки 1-ого рабочего театра Пролеткульта 1923 года «Мудрец», являвшейся постановкой комедии Александра Островского 1868 года «На всякого мудреца довольно простоты». Целью Пролеткульта в то время было создание новой, революционной эстетики подходящей для пролетариата, Эйзенштейн изменил комедию Островского согласно этим требованиям. Он перенес действие в Париж, а героями сделал русских эмигрантов, также Эйзенштейн изменил эстетику пьесы в целом, добавив в нее элементы циркового стиля и комедии дель арте.
В начале 1923 года Борис Михин директор 3-й фабрики Госкино выделил Эйзенштейну необходимые материалы и назначил Дзигу Вертова консультантом. Однако, после съемки первых кусков фильма Вертов отказался от участия в съемочном процессе (согласно автобиографии Эйзеншейна)[1]. Фильм снимался в апреле 1923 неподалеку от особняка Морозова в Москве, где проходили постановки Пролеткульта, за несколько дней до премьеры пьесы и был показан непосредственно во время театральной постановки.
Фильм был также включен в 16 номер Киноправды Дзиги Вертова, выпущенный 21 мая 1923 года под названием «Весенние Улыбки Пролеткульта».
Реставрация
Считавшийся утерянным шестнадцатый номер Киноправды, частью которого являлся Дневник Глумова был обнаружен в Красногорске в 1977 году, отреставрирован и включен в различные ДВД-издания. Однако ведутся споры по поводу того, сохранен ли в реставрированной версии правльный порядок сцен.[2]
Сюжет
Фильм состоит из трех частей, каждую из которых показывали в различные моменты постановки. Первая часть начинается с Эйзенштейна, снимающего шляпу и приветственно помахивающего рукой, на фоне плаката с анонсом постановки, затем мы видим Григория Александрова, в роли Глумова, на фоне этого же плаката и остальных героев, делающих комичные гримасы. Однако существует мнение, что эта часть на самом деле должна была быть показанной в конце постановки, а не в ее начале.[2]
Вторая часть рассказывает о том как был украден дневник Глумова, она была непосредственно связана с постановкой, поскольку актер, выбегавший со сцены, появлялся на экране, где он полз по фасаду здания, в котором и проходила постановка. Затем он забирался в самолет, выпрыгивал из него, приземляясь в автомобиле, который подвозил его к дверям театра. После чего актер (уже в реальности) возвращался на сцену, неся в руках катушку с кинопленкой.
Третья часть метафорически показывала содержание дневника Глумова, при помощи техники стоп-камеры, схожей с используемой в ранних фильмах Жоржа Мельеса. Фильм заканчивался сценой свадьбы Глумова и Машеньки, где они показывали другим героям кукиш в ответ на просьбы одолжить денег.
В ролях
- Григорий Александров — Глумов
- Александр Антонов — Жофр
- Сергей Эйзенштейн — играет себя
- Михаил Гоморов — Турусина
- Вера Музыкант — Машенька
- Иван Пырьев — клоун-фашист
- Максим Штраух — Милюков-Мамаев
- Вера Янукова — Мамаева
Напишите отзыв о статье "Дневник Глумова"
Примечания
- ↑ Эйзенштейн C.М. Моя первая фильма // Избранные произведения: в 6 тт. Т. 1. М.: Искусство, 1964. C. 108.
- ↑ 1 2 [www.kinokultura.com/2013/41-cavendish.shtml/From “Lost” to “Found”: The “Rediscovery” of Sergei Eisenstein’s Glumov’s Diary and its avant-garde context "KinoKultura"] Дата обращения: 31.10.2016
Источники
- Эйзенштейн С. Избранные произведения в шести томах— М.: Искусство, 1964-1971. – 696+566+672+790+600+560 с.
- Майк О'Махоуни Сергей Эйзенштейн- М.: Ad Marginem, 2016. - 224 с. ISBN 9785911032821
Ссылки
- [www.imdb.com/title/tt0013992// Дневник Глумова на imdb.com]
Отрывок, характеризующий Дневник Глумова
– Да, меня совсем иначе воспитывали, – сказала старшая, красивая графиня Вера, улыбаясь.Но улыбка не украсила лица Веры, как это обыкновенно бывает; напротив, лицо ее стало неестественно и оттого неприятно.
Старшая, Вера, была хороша, была неглупа, училась прекрасно, была хорошо воспитана, голос у нее был приятный, то, что она сказала, было справедливо и уместно; но, странное дело, все, и гостья и графиня, оглянулись на нее, как будто удивились, зачем она это сказала, и почувствовали неловкость.
– Всегда с старшими детьми мудрят, хотят сделать что нибудь необыкновенное, – сказала гостья.
– Что греха таить, ma chere! Графинюшка мудрила с Верой, – сказал граф. – Ну, да что ж! всё таки славная вышла, – прибавил он, одобрительно подмигивая Вере.
Гостьи встали и уехали, обещаясь приехать к обеду.
– Что за манера! Уж сидели, сидели! – сказала графиня, проводя гостей.
Когда Наташа вышла из гостиной и побежала, она добежала только до цветочной. В этой комнате она остановилась, прислушиваясь к говору в гостиной и ожидая выхода Бориса. Она уже начинала приходить в нетерпение и, топнув ножкой, сбиралась было заплакать оттого, что он не сейчас шел, когда заслышались не тихие, не быстрые, приличные шаги молодого человека.
Наташа быстро бросилась между кадок цветов и спряталась.
Борис остановился посереди комнаты, оглянулся, смахнул рукой соринки с рукава мундира и подошел к зеркалу, рассматривая свое красивое лицо. Наташа, притихнув, выглядывала из своей засады, ожидая, что он будет делать. Он постоял несколько времени перед зеркалом, улыбнулся и пошел к выходной двери. Наташа хотела его окликнуть, но потом раздумала. «Пускай ищет», сказала она себе. Только что Борис вышел, как из другой двери вышла раскрасневшаяся Соня, сквозь слезы что то злобно шепчущая. Наташа удержалась от своего первого движения выбежать к ней и осталась в своей засаде, как под шапкой невидимкой, высматривая, что делалось на свете. Она испытывала особое новое наслаждение. Соня шептала что то и оглядывалась на дверь гостиной. Из двери вышел Николай.
– Соня! Что с тобой? Можно ли это? – сказал Николай, подбегая к ней.
– Ничего, ничего, оставьте меня! – Соня зарыдала.
– Нет, я знаю что.
– Ну знаете, и прекрасно, и подите к ней.
– Соооня! Одно слово! Можно ли так мучить меня и себя из за фантазии? – говорил Николай, взяв ее за руку.
Соня не вырывала у него руки и перестала плакать.
Наташа, не шевелясь и не дыша, блестящими главами смотрела из своей засады. «Что теперь будет»? думала она.
– Соня! Мне весь мир не нужен! Ты одна для меня всё, – говорил Николай. – Я докажу тебе.
– Я не люблю, когда ты так говоришь.
– Ну не буду, ну прости, Соня! – Он притянул ее к себе и поцеловал.
«Ах, как хорошо!» подумала Наташа, и когда Соня с Николаем вышли из комнаты, она пошла за ними и вызвала к себе Бориса.
– Борис, подите сюда, – сказала она с значительным и хитрым видом. – Мне нужно сказать вам одну вещь. Сюда, сюда, – сказала она и привела его в цветочную на то место между кадок, где она была спрятана. Борис, улыбаясь, шел за нею.
– Какая же это одна вещь ? – спросил он.
Она смутилась, оглянулась вокруг себя и, увидев брошенную на кадке свою куклу, взяла ее в руки.
– Поцелуйте куклу, – сказала она.
Борис внимательным, ласковым взглядом смотрел в ее оживленное лицо и ничего не отвечал.
– Не хотите? Ну, так подите сюда, – сказала она и глубже ушла в цветы и бросила куклу. – Ближе, ближе! – шептала она. Она поймала руками офицера за обшлага, и в покрасневшем лице ее видны были торжественность и страх.
– А меня хотите поцеловать? – прошептала она чуть слышно, исподлобья глядя на него, улыбаясь и чуть не плача от волненья.
Борис покраснел.
– Какая вы смешная! – проговорил он, нагибаясь к ней, еще более краснея, но ничего не предпринимая и выжидая.
Она вдруг вскочила на кадку, так что стала выше его, обняла его обеими руками, так что тонкие голые ручки согнулись выше его шеи и, откинув движением головы волосы назад, поцеловала его в самые губы.
Она проскользнула между горшками на другую сторону цветов и, опустив голову, остановилась.
– Наташа, – сказал он, – вы знаете, что я люблю вас, но…
– Вы влюблены в меня? – перебила его Наташа.
– Да, влюблен, но, пожалуйста, не будем делать того, что сейчас… Еще четыре года… Тогда я буду просить вашей руки.
Наташа подумала.
– Тринадцать, четырнадцать, пятнадцать, шестнадцать… – сказала она, считая по тоненьким пальчикам. – Хорошо! Так кончено?
И улыбка радости и успокоения осветила ее оживленное лицо.
– Кончено! – сказал Борис.
– Навсегда? – сказала девочка. – До самой смерти?
И, взяв его под руку, она с счастливым лицом тихо пошла с ним рядом в диванную.
Графиня так устала от визитов, что не велела принимать больше никого, и швейцару приказано было только звать непременно кушать всех, кто будет еще приезжать с поздравлениями. Графине хотелось с глазу на глаз поговорить с другом своего детства, княгиней Анной Михайловной, которую она не видала хорошенько с ее приезда из Петербурга. Анна Михайловна, с своим исплаканным и приятным лицом, подвинулась ближе к креслу графини.
