Дневник безумной чёрной женщины

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Дневник безумной черной женщины
Diary of a Mad Black Woman
Жанр

драма
мелодрама
комедия

Режиссёр

Даррен Грант

Продюсер

Рубен Кэннон
Тайлер Перри
Джон Деллаверсон

Автор
сценария

Тайлер Перри

В главных
ролях

Кимберли Элиз
Стив Харрис
Тайлер Перри
Шемар Мур

Оператор

Дэвид Клэссен

Композитор

Элвин Росс

Кинокомпания

BET Pictures
The Tyler Perry Company Inc.
Lionsgate
Reuben Cannon Productions

Длительность

116 мин.

Бюджет

$ 5,5 млн

Сборы

$ 50 652 203[1]

Страна

США США

Язык

английский

Год

2005

IMDb

ID 0422093

К:Фильмы 2005 года

«Дневник безумной чёрной женщины» (англ. Diary of a Mad Black Woman) — американская комедийная мелодрама 2006 года автора Тайлера Перри, снятая по мотивам одноимённой пьесы 2001 года. Премьера состоялась 25 февраля 2005 года в США.





Сюжет

Хелен Маккартер (Кимберли Элиз) и её муж Чарльз (Стив Харрис) имели всё: деньги, успех, прекрасный дом, счастливую семью. Их жизнь казалась идеальной, но только для общественности. И хотя Чарльз успешный адвокат, Хелен в данный момент не работает, а сидит дома. В канун свадебной годовщины Чарльз сообщает, что у него есть любовница Бренда (Лиза Маркос), мать двоих его детей, и он перебирается к ней.

Хелен приходит в дом бабушки Мэдеи (Тайлер Перри), и та обещает помочь ей встать на ноги. Она предлагает физическую помощь: берёт в руки бензопилу, таранит автомобилем ворота дома, где живёт Бренда, и помогает Хелен разорвать её одежду. За участие Мэдеи в подобном хулиганстве (камера видеонаблюдения зафиксировала её рядом с домом), судья назначает ей наказание в виде домашнего ареста. Между тем, Хелен учится жить по-новому, и заводит знакомство с водителем грузовика Орландо (Шемар Мур), которого воспринимает пока что как друга.

Во время судебного заседания по бракоразводному процессу Чарльза и Хелен, она решает оставить всё имущество и деньги мужу при условии, что он оплатит адвоката, а также лечение её матери в доме престарелых, поскольку он был первым, кто настаивал на том, чтобы поместить её туда. Чарльз счастливо и самодовольно соглашается. Через некоторое время он получает тяжёлое ранение в перестрелке, случившейся во время другого судебного заседания, где он был адвокатом обвиняемого.

Орландо предлагает Хелен не только свою дружбу. Он обещает заботиться о ней и любить её. Но прежде чем ответить, ей нужно в больницу, куда доставили раненого Чарльза. В больнице они сталкиваются с Брендой. Врач сообщает, что, возможно, Чарльз останется инвалидом, и спрашивает, должны ли они его реанимировать. Бренда ко всеобщему удивлению отвечает согласием на то, чтобы позволить ему умереть, а Хелен, всё ещё официально законная жена Чарльза, против этого, и она просит сделать всё возможное, чтобы спасти его.

Чарльз восстанавливается и возвращается домой. Он вновь прибегает к словесным оскорблениям, но Хелен не отвечает, она и так сыта ими за последние несколько недель. Становится известно, пока Чарльз находился в больнице, Бренда сняла наличные с банковского счёта и уехала вместе с детьми. Горничная Кристина была уволена, а от Чарльза отказались все друзья. Орландо говорит Хелен, что теперь она вернётся к мужу. Она предлагает остаться друзьями, но он не согласен.

Чарльз признаёт свои ошибки, понимает, кем была Бренда на самом деле, и говорит, что только Хелен всегда по-настоящему заботилась о нём. Он искренне извиняется и становится добрее. Процесс его восстановления почти закончен, Чарльз начинает ходить в церковь. Она надеется, что Хелен сможет простить его и вернуться к нему. Во время ужина она отдаёт ему обручальное кольцо и говорит, что они останутся друзьями. Хелен отправляется на поиски Орландо и просит его сделать ей предложение ещё раз. Он делает ей предложение, она соглашается.

В ролях

Интересные факты

  • Слоган фильма — «Время лечит сердце. Вера лечит остальное»
  • Единственный фильм, написанный Тайлером Перри, но не поставленным им
  • Бюджет в $ 5,5 миллионов наполовину заплатили Тайлер Перри и компания Lions Gate Films[2]
  • Сценарий к фильму первоначально был направлен студии Fox Searchlight Pictures, но она отказалась заниматься производством. Кинокомпания Lions Gate Films получила сценарий в мае 2004 года и через неделю дала официальное согласие на съемки
  • Съёмки начались 21 июля 2004 года и проходили в Атланте, штат Джорджия, США
  • Дом, в котором проживает Чарльз, на самом деле является настоящим домом Тайлера Перри
  • Тайлер Перри сыграл в фильме три роли — бабушку-главу семейства Мэдею, её брата Джо и его сына Брайана
  • Детям до 13 лет просмотр не желателен[3]

Критика, отзывы и кассовые сборы

Фильм получил смешанные, в основном негативные отзывы. Сайт Rotten Tomatoes сообщил, что 15 % критиков дали фильму оценки из 110 отзывов[4]. Для сравнения, сайт Metacritic дает фильму взвешенный средний балл из 36 % на основе отзывов от 30 критиков, который, по мнению сайта, «в целом неблагоприятный»[5]. Роджер Эберт дал фильму одну из четырёх звёзд, утверждая, что характер Медеи «даже отдалённо неправдоподобен и не только неправильный для фильма, но и роковой для него»[6].

За первый уик-энд фильм возглавил первую строчку и собрал свыше $ 21 миллиона. В общей сложности, в США он собрал $ 50 633 099. Международный прокат добавил к этой цифре свыше $ 19 тысяч, в результате чего общий мировой доход составил $ 50 652 203[1].

После фильма

В начале 2008 года драматург Донна Уэст подала иск против Тайлера Перри, утверждая, что он украл идею из её книги 1991 года «Фантазия чёрной женщины». Вероника Льюис, адвокат Перри, сказала, что у её клиента не было необходимости присваивать работу кого-то другого. 9 декабря того же года дело было передано в окружной суд Соединенных Штатов Восточного округа штата Техас. В ходе судебного разбирательства, присяжные вынесли вердикт 8-0 в пользу Перри[7][8].

Саундтрек

Саундтрек был выпущен американской звукозаписывающей компанией «Motown Records» 19 апреля 2005 года

  • «Purify Me» — India Arie
  • «Sick and Tired» — Monica
  • «Different Directions» — Angie Stone
  • «Things I Collected» — Tamia
  • «I Wanna Swing» — Cheryl Pepsii Riley
  • «I Wanna Love Again» — Natalie Cole
  • «Fallen in Love» — Darlene McCoy
  • «Ain’t It Funny» — Heather Headley
  • «One of Us» — Cheryl Pepsii Riley
  • «I Wanna Be Free» — Patti Labelle
  • «Father, Can You Hear Me» — Cheryl Pepsii Riley, Tamela J. Mann, Terrell Carter, Тиффани Эванс
  • «Take It to Jesus» — Tamela J. Mann

Награды и номинации

Мировой релиз

Напишите отзыв о статье "Дневник безумной чёрной женщины"

Примечания

  1. ↑ 1 2 [www.boxofficemojo.com/movies/?id=diaryofamadblackwoman.htm Diary of a Mad Black Woman - Box Office Mojo]
  2. ↑ [www.imdb.com/title/tt0422093/trivia?ref_=tt_trv_trv Интересные факты о фильме]
  3. ↑ [www.allmovie.com/movie/tyler-perrys-diary-of-a-mad-black-woman-v321036 «Дневник безумной чёрной женщины» на AllMovie]
  4. ↑ [www.rottentomatoes.com/m/diary_of_a_mad_black_woman/ Diary of a Mad Black Woman]. Rotten Tomatoes.
  5. ↑ [www.metacritic.com/video/titles/diaryofamadblackwoman Diary of a Mad Black Woman : Reviews]. Metacritic.
  6. ↑ Ebert, Roger (2005) [rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/20050224/REVIEWS/50214001 Diary of a Mad Black Woman]
  7. ↑ [www.ksla.com/Global/story.asp?S=9494339 Actor Tyler Perry Found Not Guilty In Copyright Lawsuit]. KSLA.
  8. ↑ [www.velaw.com/uploadedFiles/VEsite/Resources/LitigationNewsSpring2009%20E.pdf Success in the Courtroom].

Ссылки

  • [www.diaryofamadblackwomanmovie.com/ Официальная страница]
  • «Дневник безумной черной женщины» (англ.) на сайте Internet Movie Database
  • [www.boxofficemojo.com/movies/?id=diaryofamadblackwoman.htm «Дневник безумной черной женщины»] (англ.) на сайте Box Office Mojo
  • [www.rottentomatoes.com/m/diary_of_a_mad_black_woman/ «Дневник безумной черной женщины»] (англ.) на сайте Rotten Tomatoes
  • [www.metacritic.com/movie/diary-of-a-mad-black-woman «Дневник безумной черной женщины»] (англ.) на сайте Metacritic

Отрывок, характеризующий Дневник безумной чёрной женщины

В передней Ахросимовой лакей, снимая с Пьера его шубу, сказал, что Марья Дмитриевна просят к себе в спальню.
Отворив дверь в залу, Пьер увидал Наташу, сидевшую у окна с худым, бледным и злым лицом. Она оглянулась на него, нахмурилась и с выражением холодного достоинства вышла из комнаты.
– Что случилось? – спросил Пьер, входя к Марье Дмитриевне.
– Хорошие дела, – отвечала Марья Дмитриевна: – пятьдесят восемь лет прожила на свете, такого сраму не видала. – И взяв с Пьера честное слово молчать обо всем, что он узнает, Марья Дмитриевна сообщила ему, что Наташа отказала своему жениху без ведома родителей, что причиной этого отказа был Анатоль Курагин, с которым сводила ее жена Пьера, и с которым она хотела бежать в отсутствие своего отца, с тем, чтобы тайно обвенчаться.
Пьер приподняв плечи и разинув рот слушал то, что говорила ему Марья Дмитриевна, не веря своим ушам. Невесте князя Андрея, так сильно любимой, этой прежде милой Наташе Ростовой, променять Болконского на дурака Анатоля, уже женатого (Пьер знал тайну его женитьбы), и так влюбиться в него, чтобы согласиться бежать с ним! – Этого Пьер не мог понять и не мог себе представить.
Милое впечатление Наташи, которую он знал с детства, не могло соединиться в его душе с новым представлением о ее низости, глупости и жестокости. Он вспомнил о своей жене. «Все они одни и те же», сказал он сам себе, думая, что не ему одному достался печальный удел быть связанным с гадкой женщиной. Но ему всё таки до слез жалко было князя Андрея, жалко было его гордости. И чем больше он жалел своего друга, тем с большим презрением и даже отвращением думал об этой Наташе, с таким выражением холодного достоинства сейчас прошедшей мимо него по зале. Он не знал, что душа Наташи была преисполнена отчаяния, стыда, унижения, и что она не виновата была в том, что лицо ее нечаянно выражало спокойное достоинство и строгость.
– Да как обвенчаться! – проговорил Пьер на слова Марьи Дмитриевны. – Он не мог обвенчаться: он женат.
– Час от часу не легче, – проговорила Марья Дмитриевна. – Хорош мальчик! То то мерзавец! А она ждет, второй день ждет. По крайней мере ждать перестанет, надо сказать ей.
Узнав от Пьера подробности женитьбы Анатоля, излив свой гнев на него ругательными словами, Марья Дмитриевна сообщила ему то, для чего она вызвала его. Марья Дмитриевна боялась, чтобы граф или Болконский, который мог всякую минуту приехать, узнав дело, которое она намерена была скрыть от них, не вызвали на дуэль Курагина, и потому просила его приказать от ее имени его шурину уехать из Москвы и не сметь показываться ей на глаза. Пьер обещал ей исполнить ее желание, только теперь поняв опасность, которая угрожала и старому графу, и Николаю, и князю Андрею. Кратко и точно изложив ему свои требования, она выпустила его в гостиную. – Смотри же, граф ничего не знает. Ты делай, как будто ничего не знаешь, – сказала она ему. – А я пойду сказать ей, что ждать нечего! Да оставайся обедать, коли хочешь, – крикнула Марья Дмитриевна Пьеру.
Пьер встретил старого графа. Он был смущен и расстроен. В это утро Наташа сказала ему, что она отказала Болконскому.
– Беда, беда, mon cher, – говорил он Пьеру, – беда с этими девками без матери; уж я так тужу, что приехал. Я с вами откровенен буду. Слышали, отказала жениху, ни у кого не спросивши ничего. Оно, положим, я никогда этому браку очень не радовался. Положим, он хороший человек, но что ж, против воли отца счастья бы не было, и Наташа без женихов не останется. Да всё таки долго уже так продолжалось, да и как же это без отца, без матери, такой шаг! А теперь больна, и Бог знает, что! Плохо, граф, плохо с дочерьми без матери… – Пьер видел, что граф был очень расстроен, старался перевести разговор на другой предмет, но граф опять возвращался к своему горю.
Соня с встревоженным лицом вошла в гостиную.
– Наташа не совсем здорова; она в своей комнате и желала бы вас видеть. Марья Дмитриевна у нее и просит вас тоже.
– Да ведь вы очень дружны с Болконским, верно что нибудь передать хочет, – сказал граф. – Ах, Боже мой, Боже мой! Как всё хорошо было! – И взявшись за редкие виски седых волос, граф вышел из комнаты.
Марья Дмитриевна объявила Наташе о том, что Анатоль был женат. Наташа не хотела верить ей и требовала подтверждения этого от самого Пьера. Соня сообщила это Пьеру в то время, как она через коридор провожала его в комнату Наташи.
Наташа, бледная, строгая сидела подле Марьи Дмитриевны и от самой двери встретила Пьера лихорадочно блестящим, вопросительным взглядом. Она не улыбнулась, не кивнула ему головой, она только упорно смотрела на него, и взгляд ее спрашивал его только про то: друг ли он или такой же враг, как и все другие, по отношению к Анатолю. Сам по себе Пьер очевидно не существовал для нее.
– Он всё знает, – сказала Марья Дмитриевна, указывая на Пьера и обращаясь к Наташе. – Он пускай тебе скажет, правду ли я говорила.
Наташа, как подстреленный, загнанный зверь смотрит на приближающихся собак и охотников, смотрела то на того, то на другого.
– Наталья Ильинична, – начал Пьер, опустив глаза и испытывая чувство жалости к ней и отвращения к той операции, которую он должен был делать, – правда это или не правда, это для вас должно быть всё равно, потому что…
– Так это не правда, что он женат!
– Нет, это правда.
– Он женат был и давно? – спросила она, – честное слово?
Пьер дал ей честное слово.
– Он здесь еще? – спросила она быстро.
– Да, я его сейчас видел.
Она очевидно была не в силах говорить и делала руками знаки, чтобы оставили ее.


Пьер не остался обедать, а тотчас же вышел из комнаты и уехал. Он поехал отыскивать по городу Анатоля Курагина, при мысли о котором теперь вся кровь у него приливала к сердцу и он испытывал затруднение переводить дыхание. На горах, у цыган, у Comoneno – его не было. Пьер поехал в клуб.
В клубе всё шло своим обыкновенным порядком: гости, съехавшиеся обедать, сидели группами и здоровались с Пьером и говорили о городских новостях. Лакей, поздоровавшись с ним, доложил ему, зная его знакомство и привычки, что место ему оставлено в маленькой столовой, что князь Михаил Захарыч в библиотеке, а Павел Тимофеич не приезжали еще. Один из знакомых Пьера между разговором о погоде спросил у него, слышал ли он о похищении Курагиным Ростовой, про которое говорят в городе, правда ли это? Пьер, засмеявшись, сказал, что это вздор, потому что он сейчас только от Ростовых. Он спрашивал у всех про Анатоля; ему сказал один, что не приезжал еще, другой, что он будет обедать нынче. Пьеру странно было смотреть на эту спокойную, равнодушную толпу людей, не знавшую того, что делалось у него в душе. Он прошелся по зале, дождался пока все съехались, и не дождавшись Анатоля, не стал обедать и поехал домой.
Анатоль, которого он искал, в этот день обедал у Долохова и совещался с ним о том, как поправить испорченное дело. Ему казалось необходимо увидаться с Ростовой. Вечером он поехал к сестре, чтобы переговорить с ней о средствах устроить это свидание. Когда Пьер, тщетно объездив всю Москву, вернулся домой, камердинер доложил ему, что князь Анатоль Васильич у графини. Гостиная графини была полна гостей.
Пьер не здороваясь с женою, которую он не видал после приезда (она больше чем когда нибудь ненавистна была ему в эту минуту), вошел в гостиную и увидав Анатоля подошел к нему.
– Ah, Pierre, – сказала графиня, подходя к мужу. – Ты не знаешь в каком положении наш Анатоль… – Она остановилась, увидав в опущенной низко голове мужа, в его блестящих глазах, в его решительной походке то страшное выражение бешенства и силы, которое она знала и испытала на себе после дуэли с Долоховым.
– Где вы – там разврат, зло, – сказал Пьер жене. – Анатоль, пойдемте, мне надо поговорить с вами, – сказал он по французски.
Анатоль оглянулся на сестру и покорно встал, готовый следовать за Пьером.
Пьер, взяв его за руку, дернул к себе и пошел из комнаты.
– Si vous vous permettez dans mon salon, [Если вы позволите себе в моей гостиной,] – шопотом проговорила Элен; но Пьер, не отвечая ей вышел из комнаты.
Анатоль шел за ним обычной, молодцоватой походкой. Но на лице его было заметно беспокойство.
Войдя в свой кабинет, Пьер затворил дверь и обратился к Анатолю, не глядя на него.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Дневник_безумной_чёрной_женщины&oldid=64530026»