Дневник камикадзе
| Дневник камикадзе | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор |
Святослав Курашов |
| Кинокомпания |
Art Pictures Group |
| Длительность |
105 мин |
| Страна | |
| Язык |
русский |
| Год | |
| IMDb | |
«Дневник камикадзе» — детективный фильм, психологическая драма режиссёра Дмитрия Месхиева. Премьера состоялась в ходе кинофестиваля «Окно в Европу» в августе 2002 года.
Сюжет
Действие происходит в современной Москве. Периодически воспоминания героев переносят их в начало 1960-х, в последние школьные годы в неназванный приморский портовый город.
Тремя выстрелами из пистолета убит популярный некогда сценарист, «живой классик кино» Вадим Колыванов (Шакуров). Милицейское расследование осложняется тем, что из этого же оружия чуть ранее убит крупный предприниматель, внешне никаким образом не связанный с писателем. Своё частное расследование проводит друг детства Вадима — Максим Кривошеин (Чиндяйкин). Очень скоро ему в руки попадает дневник Колыванова, из которого открывается драма последних лет его жизни. Испытывая проблемы в творчестве и развивающуюся тягу к алкоголю, Вадим всё более запутывался в отношениях с женой (Коляканова) и любовницами Дашей (Добровольская) и Ларисой (Толстоганова). Росла сумма его долгов. Как выясняется, Лариса — дочь недавно убитого предпринимателя, который ранее одолжил, а последнее время требовал возврата от Колыванова крупной суммы денег.
Из дневника Максиму становится известно, что не имея возможности вернуть долг и находясь в поисках выхода из тупика, Колыванов вспоминает о своём двоюродном брате Викторе (Кузнецов) — человеке внешне глубоко религиозном, но внутренне терзаемом страстями. День за днём раскрывая перед ним всё новые плотские утехи, Вадим превращает брата в убийцу своего кредитора. Однако вскоре тот убивает и самого Колыванова. Поняв о произошедшем из дневника и желая отомстить за друга, Максим разыскивает Виктора, но оказывается не в состоянии выстрелить в психически нездорового человека. Тот практически на глазах Кривошеина совершает самоубийство.
В ролях
- Сергей Шакуров — Вадим Колыванов
- Николай Чиндяйкин — Максим Кривошеин
- Юрий Кузнецов — Виктор
- Виктория Толстоганова — Лариса
- Евгения Добровольская — Даша
- Наталья Коляканова — Екатерина
- Сергей Гармаш — «Поляк»
- Ирина Розанова — мать Вадима
Награды
- 2002 год — Специальный приз кинофестиваля «Окно в Европу» Юрию Кузнецову за лучшую мужскую роль.
- 2002 год — Премия «Золотой Овен» Гильдии киноведов и кинокритиков России Юрию Кузнецову за Лучшую мужскую роль второго плана.
- 2003 год — Созвездие, Премия Гильдии актёров России Евгении Добровольской за Лучшую эпизодическую женскую роль
Критика
Журнал «Коммерсантъ Weekend» считает, что «Дневник камикадзе» — классический детектив с преступлением, которое, на первый взгляд, на поддаётся логическому объяснению. Главным объектом внимания режиссёра являются чувства, а не внешняя атрибутика боевика. Сильный козырь фильма — актёрский состав: «от матёрых Сергея Шакурова и Сергея Гармаша до восходящей звезды, диковато-чувственной Виктории Толстогановой. Мир, который в большинстве отечественных фильмов бывает или однообразно-молодым или столь же однообразно-старым, в фильме обретает полноту и сложность»[1].
Юрий Богомолов, обозреватель «Известий», в целом давая положительную оценку фильму, по-своему пересказывает его сюжет: «Жил-был в советское время преуспевающий сценарист. Были у него деньги и идеи. А потом началась другая жизнь. Кончились деньги, идеи, а амбиции остались. Испортился характер. Когда кончилась советская власть и началась другая жизнь, то все ангелы стали дьяволами. Свальный грех — уже не грех, убиение старушки-процентщицы — не задачка. На повестке дня и ночи — убиение родной матери, умерщвление родного брата. Русский писатель, запутавшийся в долгах, не был бы русским писателем, если бы не сочинил из всего этого крутой детектив с религиозной подоплёкой, карамазовско-смердяковской рефлексией и богоборческой гордыней»[2].
Скорее более негативную оценку даёт «Российская газета», считающая, что отвлечения режиссёра на формальные задачи сделали картину вялой, несмотря на детективную фабулу. В заслугу ставится решение постановщика подчёркнуто индивидуально отобразить каждый временной пласт: «Макс ведёт расследование сегодня — здесь кадр обычен. Эпизоды с пишущим дневник Вадимом даны в стилистике вариоэкрана: действие разворачивается то в квадрате, то в горизонтальной щели, то даже в овале. Есть ещё воспоминания о юности и свершенных там предательствах — кадр здесь зыбок и неверен, словно человек силится вспомнить и, не уверенный в деталях, прокручивает пленку памяти снова и снова»[3].
Напишите отзыв о статье "Дневник камикадзе"
Примечания
- ↑ Трофименков М. [kommersant.ru/doc/370416 Компания опытных камикадзе] (рус.). ЗАО «Коммерсантъ. Издательский дом» (14.03.2003). Проверено 30 апреля 2012. [www.webcitation.org/6Ann6MIha Архивировано из первоисточника 20 сентября 2012].
- ↑ Богомолов Ю. [izvestia.com/news/265869 В поисках утраченного «Я»] (рус.). деловая газета «Известия» (16.08.2002). Проверено 30 апреля 2012. [www.webcitation.org/6Ann8mwB7 Архивировано из первоисточника 20 сентября 2012].
- ↑ Кичин В. [www.cargobay.ru/news/rossijjskaja_gazeta/2003/3/12/id_167492.html Глаза зрачками внутрь] (рус.). Российская газета (12.03.2003). Проверено 30 апреля 2012. [www.webcitation.org/6AnnC21xA Архивировано из первоисточника 20 сентября 2012].
Ссылки
- [2011.russiancinema.ru/index.php?e_dept_id=2&e_movie_id=1768 «Дневник камикадзе»] на сайте «Энциклопедия отечественного кино»
- [art-pictures.ru/films/1788.html Дневник камикадзе] на сайте Art Pictures Group
- «Дневник камикадзе» (англ.) на сайте Internet Movie Database
| ||||||
Отрывок, характеризующий Дневник камикадзе
«Со вчерашнего вечера участь моя решена: быть любимым вами или умереть. Мне нет другого выхода», – начиналось письмо. Потом он писал, что знает про то, что родные ее не отдадут ее ему, Анатолю, что на это есть тайные причины, которые он ей одной может открыть, но что ежели она его любит, то ей стоит сказать это слово да , и никакие силы людские не помешают их блаженству. Любовь победит всё. Он похитит и увезет ее на край света.«Да, да, я люблю его!» думала Наташа, перечитывая в двадцатый раз письмо и отыскивая какой то особенный глубокий смысл в каждом его слове.
В этот вечер Марья Дмитриевна ехала к Архаровым и предложила барышням ехать с нею. Наташа под предлогом головной боли осталась дома.
Вернувшись поздно вечером, Соня вошла в комнату Наташи и, к удивлению своему, нашла ее не раздетою, спящею на диване. На столе подле нее лежало открытое письмо Анатоля. Соня взяла письмо и стала читать его.
Она читала и взглядывала на спящую Наташу, на лице ее отыскивая объяснения того, что она читала, и не находила его. Лицо было тихое, кроткое и счастливое. Схватившись за грудь, чтобы не задохнуться, Соня, бледная и дрожащая от страха и волнения, села на кресло и залилась слезами.
«Как я не видала ничего? Как могло это зайти так далеко? Неужели она разлюбила князя Андрея? И как могла она допустить до этого Курагина? Он обманщик и злодей, это ясно. Что будет с Nicolas, с милым, благородным Nicolas, когда он узнает про это? Так вот что значило ее взволнованное, решительное и неестественное лицо третьего дня, и вчера, и нынче, думала Соня; но не может быть, чтобы она любила его! Вероятно, не зная от кого, она распечатала это письмо. Вероятно, она оскорблена. Она не может этого сделать!»
Соня утерла слезы и подошла к Наташе, опять вглядываясь в ее лицо.
– Наташа! – сказала она чуть слышно.
Наташа проснулась и увидала Соню.
– А, вернулась?
И с решительностью и нежностью, которая бывает в минуты пробуждения, она обняла подругу, но заметив смущение на лице Сони, лицо Наташи выразило смущение и подозрительность.
– Соня, ты прочла письмо? – сказала она.
– Да, – тихо сказала Соня.
Наташа восторженно улыбнулась.
– Нет, Соня, я не могу больше! – сказала она. – Я не могу больше скрывать от тебя. Ты знаешь, мы любим друг друга!… Соня, голубчик, он пишет… Соня…
Соня, как бы не веря своим ушам, смотрела во все глаза на Наташу.
– А Болконский? – сказала она.
– Ах, Соня, ах коли бы ты могла знать, как я счастлива! – сказала Наташа. – Ты не знаешь, что такое любовь…
– Но, Наташа, неужели то всё кончено?
Наташа большими, открытыми глазами смотрела на Соню, как будто не понимая ее вопроса.
– Что ж, ты отказываешь князю Андрею? – сказала Соня.
– Ах, ты ничего не понимаешь, ты не говори глупости, ты слушай, – с мгновенной досадой сказала Наташа.
– Нет, я не могу этому верить, – повторила Соня. – Я не понимаю. Как же ты год целый любила одного человека и вдруг… Ведь ты только три раза видела его. Наташа, я тебе не верю, ты шалишь. В три дня забыть всё и так…
– Три дня, – сказала Наташа. – Мне кажется, я сто лет люблю его. Мне кажется, что я никого никогда не любила прежде его. Ты этого не можешь понять. Соня, постой, садись тут. – Наташа обняла и поцеловала ее.
– Мне говорили, что это бывает и ты верно слышала, но я теперь только испытала эту любовь. Это не то, что прежде. Как только я увидала его, я почувствовала, что он мой властелин, и я раба его, и что я не могу не любить его. Да, раба! Что он мне велит, то я и сделаю. Ты не понимаешь этого. Что ж мне делать? Что ж мне делать, Соня? – говорила Наташа с счастливым и испуганным лицом.
– Но ты подумай, что ты делаешь, – говорила Соня, – я не могу этого так оставить. Эти тайные письма… Как ты могла его допустить до этого? – говорила она с ужасом и с отвращением, которое она с трудом скрывала.
– Я тебе говорила, – отвечала Наташа, – что у меня нет воли, как ты не понимаешь этого: я его люблю!
– Так я не допущу до этого, я расскажу, – с прорвавшимися слезами вскрикнула Соня.
– Что ты, ради Бога… Ежели ты расскажешь, ты мой враг, – заговорила Наташа. – Ты хочешь моего несчастия, ты хочешь, чтоб нас разлучили…
Увидав этот страх Наташи, Соня заплакала слезами стыда и жалости за свою подругу.
– Но что было между вами? – спросила она. – Что он говорил тебе? Зачем он не ездит в дом?
Наташа не отвечала на ее вопрос.
– Ради Бога, Соня, никому не говори, не мучай меня, – упрашивала Наташа. – Ты помни, что нельзя вмешиваться в такие дела. Я тебе открыла…
– Но зачем эти тайны! Отчего же он не ездит в дом? – спрашивала Соня. – Отчего он прямо не ищет твоей руки? Ведь князь Андрей дал тебе полную свободу, ежели уж так; но я не верю этому. Наташа, ты подумала, какие могут быть тайные причины ?
Наташа удивленными глазами смотрела на Соню. Видно, ей самой в первый раз представлялся этот вопрос и она не знала, что отвечать на него.
– Какие причины, не знаю. Но стало быть есть причины!
Соня вздохнула и недоверчиво покачала головой.
– Ежели бы были причины… – начала она. Но Наташа угадывая ее сомнение, испуганно перебила ее.
– Соня, нельзя сомневаться в нем, нельзя, нельзя, ты понимаешь ли? – прокричала она.
– Любит ли он тебя?
– Любит ли? – повторила Наташа с улыбкой сожаления о непонятливости своей подруги. – Ведь ты прочла письмо, ты видела его?
– Но если он неблагородный человек?
– Он!… неблагородный человек? Коли бы ты знала! – говорила Наташа.
– Если он благородный человек, то он или должен объявить свое намерение, или перестать видеться с тобой; и ежели ты не хочешь этого сделать, то я сделаю это, я напишу ему, я скажу папа, – решительно сказала Соня.
– Да я жить не могу без него! – закричала Наташа.
– Наташа, я не понимаю тебя. И что ты говоришь! Вспомни об отце, о Nicolas.
– Мне никого не нужно, я никого не люблю, кроме его. Как ты смеешь говорить, что он неблагороден? Ты разве не знаешь, что я его люблю? – кричала Наташа. – Соня, уйди, я не хочу с тобой ссориться, уйди, ради Бога уйди: ты видишь, как я мучаюсь, – злобно кричала Наташа сдержанно раздраженным и отчаянным голосом. Соня разрыдалась и выбежала из комнаты.
