Доктор Икс

Доктор Икс

Выход фильма «{{{РусНаз}}}»

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

«Доктор Икс» — детективный фильм ужасов режиссёра Майкла Кёртиса, вышедший 3 августа 1932 года.

Сюжет

Нью-Йорк. Неизвестный убивает поденщицу ночью на улице при загадочных обстоятельствах. Журналист Ли Тейлор, караулящий у морга в рамках расследования, видит, как в морг приезжает некий доктор Ксавьер в сопровождении двух полицейских детективов. Он пытается пройти внутрь, но сержант полиции, охраняющий дверь, не пускает его и прогоняет. Ли отправляется к живущим поблизости знакомым, звонит от них в редакцию и просит редактора узнать все об убийстве. У него есть подозрение, что это дело рук маньяка, убивающего людей во время полнолуния последние полгода. Вернувшись к моргу, он видит, как заносят новое тело. Притворившись мертвым, Тейлор проникает в морг и подслушивает разговор Ксавьера с полицейскими.

Доктор исследует тело и приходит к выводу, что жертва задушена очень сильным человеком, а разрез в основании черепа сделан скальпелем для диссекции мозга, а также вырван зубами левый дельтоидный мускул, что позволяет предположить, что убийца — каннибал. Полицейский комиссар Стивенс обращает внимание доктора на то, что все убийства были совершены рядом с медицинской академией, директором которой является Ксавьер, и во всех случаях были использованы хирургические инструменты, которыми во всем городе располагает только эта же академия. Стивенс объявляет о намерении начать следствие. Доктор просит разрешение на собственное следствие с целью защитить репутацию своей академии. Стивенс просит данные всех студентов и сотрудников академии. Когда они уходят, Ли сбегает.

Ксавьер показывает полицейским данные. На момент действия в связи с каникулами в академии находятся только четыре профессора:

• Уэллс, изучает каннибализм, потерял руку во время полевых исследований в Африке, носит протез. Вовремя посещения его лаборатории полицейские обнаруживают, что его ботинки выглядят так, как будто он недавно выходил на улицу. Объясняет недавней прогулкой к морю;
• Хейнц, самый трудолюбивый из всех. Проводит эксперименты по пересадке мозга. Пережил кораблекрушение с двумя коллегами, один из которых пропал без вести. Вывел или открыл (не уточняется) новый вид мозговых клеток. Проявляет внимание к Джоан, дочери Ксавьера;
• Ровитц, пережил кораблекрушение вместе с Хейнцем. Изучает характеристики лунного света. Сравнивает луну, управляющую приливами и отливами, с вечной поденщицей. Написал несколько сборников стихов. Лицо изуродовано, как и у убийцы;
• Дьюк, прикован к инвалидному креслу, работает с Ровитцем.

Ксавьер не верит, что эти люди, хорошо ему знакомые, могли убить человека. Стивенс и детектив О’Халлоран договариваются давить на него, пока он не выдаст убийцу. Ксавьер просит сорок восемь часов на проведение ряда тестов, которые помогут вычислить убийцу.

Тейлор подслушивает за окном, но его ловит с поличным Джоанна Ксавьер и велит спуститься вниз. Он притворяется полицейским, после чего Джоанна уходит. Тейлор закуривает сигару, а в это время к нему подкрадывается некто с изуродованным лицом, закутанный в плащ. В сигаре оказывается хлопушка, которая, разорвавшись, отпугивает неизвестного.

Утром Тейлор с цветами приходит домой к Ксавьерам, чтобы добыть фотографию доктора. Джоанна «раскусывает» его и сообщает, что теперь из-за поднятой им газетной шумихи её отец вынужден провести расследование в другом месте. Ли понимает, что это дом доктора в районе Лонг-Айленда. Он проникает в дом, где доктор объясняет коллегам ситуацию, и прячется в кладовке.

Ксавьер начинает тестирование: подключает Хейнца, Ровитца и Дьюка к специальным креслам с помощью Уэллса (с него из-за отсутствия руки сняты подозрения — он не мог задушить жертву).

В кладовку к Ли кто-то напускает усыпляющий газ.

Ксавьер показывает коллегам изображения жертв «лунного убийцы» и разыгрывает сцену последнего убийства (жертву изображает горничная, убийцу — дворецкий). Эксперимент показывает виновность Ровитца. Профессор умирает — кто-то наносит ему удар в основание черепа в темной лаборатории. Уэллс пропадает. Ксавьер находит его без сознания — кто-то «вырубил» его в темноте. Хейнц находит Тейлора, который, очнувшись, намерен опубликовать новую статью. Джоанна уговаривает его остаться на ночь. Ночью Ксавьер застает Хейнца за исследованием тела Ровитца. Утром профессор наблюдает за Ли и Джоанной на пляже.

Горничная заболевает, и Джоанна соглашается заменить её в новом эксперименте. Пока идут приготовления, Уэллс снимает протез и надевает на его место руку из искусственной плоти и гримируется, имитируя изуродованное лицо. Затем он убивает дворецкого и играет самого себя, «лунного убийцу» в эксперименте. Он подходит к кровати, на которой лежит Джоанна, изображающая жертву, и намерен убить её по-настоящему. Она видит, что это настоящий убийца, и кричит. Уэллс раскрывает свою личность и рассказывает, что все эти годы изучал не каннибализм, а человеческую плоть. На помощь приходит Ли, наблюдавший за всем, дерется с Уэллсом и убивает его, выбросив в окно. Затем звонит в редакцию и требует, чтобы поимку убийцы приписали полностью доктору Икс, а потом объявляет об их с Джоанной помолвке.

В ролях

• Ли Трэйси — Ли Тейлор
• Фэй Рэй — Джоанна Ксавьер
• Лайонел Этуилл — доктор Джерри «Икс» Ксавьер
• Престон Фостер — профессор Уэллс
• Джон Рэй — профессор Хейнц
• Гарри Бересфорд — профессор Дьюк
• Артур Эдмунд Кэрью — профессор Ровитц
• Лейла Беннетт — Мэмми, горничная Ксавьера
• Джордж Розенер — Отто, дворецкий Ксавьера
• Уиллард Робертсон — детектив О’Халлоран
• Роберт Уорик — комиссар полиции Стивенс
• Томас Э. Джексон (Томас Джексон) — редактор «Дэйли Уорлд», начальник Ли Тейлора
• Гарри Холман — Майк, полицейский, знакомый Ли Тейлора
• Том Дуган — шериф

Факты

• Коммерческий успех «Доктора Икс» позволил снять ещё один цветной фильм ужасов — «Тайна музея восковых фигур» (1933), ставший культовым фильмом и многократно переснятый.
• Образ дворецкого Отто явно скопирован с Дракулы в исполнении Белы Лугоши (фильм Тода Браунинга «Дракула» вышел годом раньше). Вероятно, это позволяло зрителю предположить, что настоящий убийца — Отто.
• Доктор Икс — один из предпоследних цветных фильмов, снятых по технологии двухцветного скрещивания (красного и зелёного). Последний стал — Тайна музея восковых фигур (1933).
• Первоначально, в середине 1950-х многие фильмы студии Warner Bros. (в том числе Доктор Икс и Тайна музея восковых фигур) выпущенные до 1949-го, были проданы к телевизионному коллекционеру — кинокомпания Associated Artists Productions, многие цветные фильмы печатались на черно-белом пленке, а цветоделеные негативы были утеряны. Однако, в 1978 году после смерти Джека Уорнера, в доме хранились цветоделеные пленки (именно здесь хранились фильмы как Доктор Икс и Тайна музея восковых фигур) и был восстановлен в UCLA Film and Television Archive.

«Возвращение доктора Икс»

Фильм «Возвращение доктора Икс», вышедший 3 августа 1939 года, ровно через семь лет после «Доктора Икс», не имеет с ним ничего общего, кроме основной сюжетной линии: репортер (не Ли Тейлор) охотится за врачом, к которому ведут улики в деле о двух убийствах. Доктор Ксавьер в этом фильме не честный ученый, защищающий репутацию своей академии, а маньяк, моривший голодом ребёнка ради эксперимента (вероятно, на этот ход создателей фильма вдохновили нацистские концлагеря, уже имевшие место на момент выхода фильма) и убивающий людей ради крови. Вдохновителем стал, вероятно, фильм «Человек, которого не смогли повесить», вышедший в том же году за три месяца до «Возвращения доктора Икс» и рассказывающий об ученом, казненном за убийство и воскрешенным с помощью собственного изобретения. Именно это и представляет собой «новый» доктор Икс. Название фильма и фамилия доктора, как и дата выхода фильма, очевидно, являются маркетинговым ходом с целью привлечения большего количества зрителей.

Отрывок, характеризующий Доктор Икс

– Ну, для чего вы идете на войну? – спросил Пьер.
– Для чего? я не знаю. Так надо. Кроме того я иду… – Oн остановился. – Я иду потому, что эта жизнь, которую я веду здесь, эта жизнь – не по мне!


В соседней комнате зашумело женское платье. Как будто очнувшись, князь Андрей встряхнулся, и лицо его приняло то же выражение, какое оно имело в гостиной Анны Павловны. Пьер спустил ноги с дивана. Вошла княгиня. Она была уже в другом, домашнем, но столь же элегантном и свежем платье. Князь Андрей встал, учтиво подвигая ей кресло.
– Отчего, я часто думаю, – заговорила она, как всегда, по французски, поспешно и хлопотливо усаживаясь в кресло, – отчего Анет не вышла замуж? Как вы все глупы, messurs, что на ней не женились. Вы меня извините, но вы ничего не понимаете в женщинах толку. Какой вы спорщик, мсье Пьер.
– Я и с мужем вашим всё спорю; не понимаю, зачем он хочет итти на войну, – сказал Пьер, без всякого стеснения (столь обыкновенного в отношениях молодого мужчины к молодой женщине) обращаясь к княгине.
Княгиня встрепенулась. Видимо, слова Пьера затронули ее за живое.
– Ах, вот я то же говорю! – сказала она. – Я не понимаю, решительно не понимаю, отчего мужчины не могут жить без войны? Отчего мы, женщины, ничего не хотим, ничего нам не нужно? Ну, вот вы будьте судьею. Я ему всё говорю: здесь он адъютант у дяди, самое блестящее положение. Все его так знают, так ценят. На днях у Апраксиных я слышала, как одна дама спрашивает: «c'est ca le fameux prince Andre?» Ma parole d'honneur! [Это знаменитый князь Андрей? Честное слово!] – Она засмеялась. – Он так везде принят. Он очень легко может быть и флигель адъютантом. Вы знаете, государь очень милостиво говорил с ним. Мы с Анет говорили, это очень легко было бы устроить. Как вы думаете?
Пьер посмотрел на князя Андрея и, заметив, что разговор этот не нравился его другу, ничего не отвечал.
– Когда вы едете? – спросил он.
– Ah! ne me parlez pas de ce depart, ne m'en parlez pas. Je ne veux pas en entendre parler, [Ах, не говорите мне про этот отъезд! Я не хочу про него слышать,] – заговорила княгиня таким капризно игривым тоном, каким она говорила с Ипполитом в гостиной, и который так, очевидно, не шел к семейному кружку, где Пьер был как бы членом. – Сегодня, когда я подумала, что надо прервать все эти дорогие отношения… И потом, ты знаешь, Andre? – Она значительно мигнула мужу. – J'ai peur, j'ai peur! [Мне страшно, мне страшно!] – прошептала она, содрогаясь спиною.
Муж посмотрел на нее с таким видом, как будто он был удивлен, заметив, что кто то еще, кроме его и Пьера, находился в комнате; и он с холодною учтивостью вопросительно обратился к жене:
– Чего ты боишься, Лиза? Я не могу понять, – сказал он.
– Вот как все мужчины эгоисты; все, все эгоисты! Сам из за своих прихотей, Бог знает зачем, бросает меня, запирает в деревню одну.
– С отцом и сестрой, не забудь, – тихо сказал князь Андрей.
– Всё равно одна, без моих друзей… И хочет, чтобы я не боялась.
Тон ее уже был ворчливый, губка поднялась, придавая лицу не радостное, а зверское, беличье выраженье. Она замолчала, как будто находя неприличным говорить при Пьере про свою беременность, тогда как в этом и состояла сущность дела.
– Всё таки я не понял, de quoi vous avez peur, [Чего ты боишься,] – медлительно проговорил князь Андрей, не спуская глаз с жены.
Княгиня покраснела и отчаянно взмахнула руками.
– Non, Andre, je dis que vous avez tellement, tellement change… [Нет, Андрей, я говорю: ты так, так переменился…]
– Твой доктор велит тебе раньше ложиться, – сказал князь Андрей. – Ты бы шла спать.
Княгиня ничего не сказала, и вдруг короткая с усиками губка задрожала; князь Андрей, встав и пожав плечами, прошел по комнате.
Пьер удивленно и наивно смотрел через очки то на него, то на княгиню и зашевелился, как будто он тоже хотел встать, но опять раздумывал.
– Что мне за дело, что тут мсье Пьер, – вдруг сказала маленькая княгиня, и хорошенькое лицо ее вдруг распустилось в слезливую гримасу. – Я тебе давно хотела сказать, Andre: за что ты ко мне так переменился? Что я тебе сделала? Ты едешь в армию, ты меня не жалеешь. За что?
– Lise! – только сказал князь Андрей; но в этом слове были и просьба, и угроза, и, главное, уверение в том, что она сама раскается в своих словах; но она торопливо продолжала:
– Ты обращаешься со мной, как с больною или с ребенком. Я всё вижу. Разве ты такой был полгода назад?
– Lise, я прошу вас перестать, – сказал князь Андрей еще выразительнее.
Пьер, всё более и более приходивший в волнение во время этого разговора, встал и подошел к княгине. Он, казалось, не мог переносить вида слез и сам готов был заплакать.
– Успокойтесь, княгиня. Вам это так кажется, потому что я вас уверяю, я сам испытал… отчего… потому что… Нет, извините, чужой тут лишний… Нет, успокойтесь… Прощайте…
Князь Андрей остановил его за руку.
– Нет, постой, Пьер. Княгиня так добра, что не захочет лишить меня удовольствия провести с тобою вечер.
– Нет, он только о себе думает, – проговорила княгиня, не удерживая сердитых слез.
– Lise, – сказал сухо князь Андрей, поднимая тон на ту степень, которая показывает, что терпение истощено.
Вдруг сердитое беличье выражение красивого личика княгини заменилось привлекательным и возбуждающим сострадание выражением страха; она исподлобья взглянула своими прекрасными глазками на мужа, и на лице ее показалось то робкое и признающееся выражение, какое бывает у собаки, быстро, но слабо помахивающей опущенным хвостом.
– Mon Dieu, mon Dieu! [Боже мой, Боже мой!] – проговорила княгиня и, подобрав одною рукой складку платья, подошла к мужу и поцеловала его в лоб.
– Bonsoir, Lise, [Доброй ночи, Лиза,] – сказал князь Андрей, вставая и учтиво, как у посторонней, целуя руку.


Друзья молчали. Ни тот, ни другой не начинал говорить. Пьер поглядывал на князя Андрея, князь Андрей потирал себе лоб своею маленькою рукой.
– Пойдем ужинать, – сказал он со вздохом, вставая и направляясь к двери.
Они вошли в изящно, заново, богато отделанную столовую. Всё, от салфеток до серебра, фаянса и хрусталя, носило на себе тот особенный отпечаток новизны, который бывает в хозяйстве молодых супругов. В середине ужина князь Андрей облокотился и, как человек, давно имеющий что нибудь на сердце и вдруг решающийся высказаться, с выражением нервного раздражения, в каком Пьер никогда еще не видал своего приятеля, начал говорить:
– Никогда, никогда не женись, мой друг; вот тебе мой совет: не женись до тех пор, пока ты не скажешь себе, что ты сделал всё, что мог, и до тех пор, пока ты не перестанешь любить ту женщину, какую ты выбрал, пока ты не увидишь ее ясно; а то ты ошибешься жестоко и непоправимо. Женись стариком, никуда негодным… А то пропадет всё, что в тебе есть хорошего и высокого. Всё истратится по мелочам. Да, да, да! Не смотри на меня с таким удивлением. Ежели ты ждешь от себя чего нибудь впереди, то на каждом шагу ты будешь чувствовать, что для тебя всё кончено, всё закрыто, кроме гостиной, где ты будешь стоять на одной доске с придворным лакеем и идиотом… Да что!…
Он энергически махнул рукой.
Пьер снял очки, отчего лицо его изменилось, еще более выказывая доброту, и удивленно глядел на друга.
– Моя жена, – продолжал князь Андрей, – прекрасная женщина. Это одна из тех редких женщин, с которою можно быть покойным за свою честь; но, Боже мой, чего бы я не дал теперь, чтобы не быть женатым! Это я тебе одному и первому говорю, потому что я люблю тебя.