Доктор Пополь (фильм)
| Доктор Пополь | |
| Docteur Popaul | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Андре Женове |
| Автор сценария |
Поль Жегофф |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
CIC |
| Длительность |
100 мин. |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Доктор Пополь» (фр. Docteur Popaul) — франко-итальянская кинокомедия режиссёра Клода Шаброля по роману Юбера Монтейле, вышедшая на экраны в 1972 году.
Сюжет
Доктор Поль Симе (Жан-Поль Бельмондо) испытывает особые чувства к некрасивым женщинам, считая их находкой для мужчины, поскольку они всем довольны и никогда ничего не требуют. Ещё будучи студентом и играя в карты со своими друзьями, он предложил им собрать весь выигрыш и отдать его тому, кто соблазнит самую некрасивую женщину. Выиграв таким образом приличную сумму, Поль купил свой первый автомобиль и с тех пор был уверен, что дурнушки приносят ему счастье. Отправившись на своём новом авто в Тунис, он знакомится с Кристиной Дюпон (Миа Фэрроу). Девушка была достаточно непривлекательна, чтобы вызвать интерес у Поля, и к тому же оказалась дочерью его профессора, который охотно занялся приобщением её ухажёра к своему стилю жизни. А через некоторое время профессор Дюпон уже давал понять Полю, что хотел бы видеть его своим зятем. Поразмышляв о выгодах, которые сулит этот брак, Поль отправился под венец. Тесть отблагодарил его частной клиникой, огромной виллой и красавицей Мартиной (Лаура Антонелли), сестрой Кристины, которую Поль увидел только на свадьбе, сразу же потеряв голову. Профессор многозначительно попросил его позаботиться о Мартине, как бы желая компенсировать его брак с её сестрой. Мартина получила место в клинике и поселилась в новом доме Поля. Некоторое беспокойство семейству доставляли лишь многочисленные поклонники Мартины, с которыми она периодически праздновала помолвки, но до брака так ни разу и не дошло, поскольку Поль научился ловко избавляться от своих соперников. Наконец ему удалось завоевать красавицу. Её сестра не замечала ночных отлучек мужа, который в это время развлекался в спальне Мартины. А чтобы красотка выбросила из головы других мужчин, Поль решил сделать ей ребёнка, для чего заменил её контрацептивы на другие медикаменты. Через некоторое время Мартина забеременела, но Поль при помощи своего коллеги Бертье убедил её в невозможности аборта. Так на свет появилась Жюльет. Теперь Поль был спокоен.
Через несколько лет идиллии пришёл конец: Поль попадает в аварию и оказывается на больничной койке в своей собственной клинике с многочисленными переломами. Там его ждёт тройной удар: Мартина бросает его, получив анонимное письмо о его изменах, а затем Бертье сообщает ему о смерти дочери и о вызванной травмами импотенции. Потеряв к жизни всякий интерес, Поль твёрдо решает покончить с собой. Он посвящает Кристину в свои планы и убеждает её помочь ему. От неё требуется всего лишь «забыть» пузырёк со снотворным на его столике, что она и делает, не забыв при этом запереть дверь в палату на ключ. Проглотив опасную дозу снотворного, Поль готовится уснуть вечным сном, но тут раздаётся телефонный звонок Кристины. Он узнаёт, что все последние события — дело её рук. Ещё несколько лет назад во время беременности Мартины она узнала от Бертье о похождениях Поля и решила отомстить ему. Авария была инсценирована ею, и в больницу он попал без единого перелома. Бертье вместе с ней разыгрывал этот спектакль и убедил Поля в грозящей ему импотенции. Анонимное письмо Мартине было отправлено Кристиной, a сообщение о смерти Жюльет было ложным — девочка была жива. Все эти годы Бертье был любовником Кристины. И теперь, когда Поль наконец-то находится на пороге смерти, она решила рассказать ему обо всём, чтобы сделать его смерть ещё мучительней…
Жизнь Полю спасла уборщица, зашедшая в палату, чтобы поменять цветы. Через короткое время семья отпраздновала две свадьбы: Кристины с Бертье и Поля с Мартиной.
Напишите отзыв о статье "Доктор Пополь (фильм)"
Ссылки
- [www.imdb.com/title/tt0068492/?ref_=fn_al_tt_1 Доктор Пополь] на сайте IMDB
- [www.allmovie.com/movie/docteur-popaul-v63240 Доктор Пополь] на сайте Allmovie
Отрывок, характеризующий Доктор Пополь (фильм)
Душа его была не в нормальном состоянии. Здоровый человек обыкновенно мыслит, ощущает и вспоминает одновременно о бесчисленном количестве предметов, но имеет власть и силу, избрав один ряд мыслей или явлений, на этом ряде явлений остановить все свое внимание. Здоровый человек в минуту глубочайшего размышления отрывается, чтобы сказать учтивое слово вошедшему человеку, и опять возвращается к своим мыслям. Душа же князя Андрея была не в нормальном состоянии в этом отношении. Все силы его души были деятельнее, яснее, чем когда нибудь, но они действовали вне его воли. Самые разнообразные мысли и представления одновременно владели им. Иногда мысль его вдруг начинала работать, и с такой силой, ясностью и глубиною, с какою никогда она не была в силах действовать в здоровом состоянии; но вдруг, посредине своей работы, она обрывалась, заменялась каким нибудь неожиданным представлением, и не было сил возвратиться к ней.«Да, мне открылась новое счастье, неотъемлемое от человека, – думал он, лежа в полутемной тихой избе и глядя вперед лихорадочно раскрытыми, остановившимися глазами. Счастье, находящееся вне материальных сил, вне материальных внешних влияний на человека, счастье одной души, счастье любви! Понять его может всякий человек, но сознать и предписать его мот только один бог. Но как же бог предписал этот закон? Почему сын?.. И вдруг ход мыслей этих оборвался, и князь Андрей услыхал (не зная, в бреду или в действительности он слышит это), услыхал какой то тихий, шепчущий голос, неумолкаемо в такт твердивший: „И пити пити питии“ потом „и ти тии“ опять „и пити пити питии“ опять „и ти ти“. Вместе с этим, под звук этой шепчущей музыки, князь Андрей чувствовал, что над лицом его, над самой серединой воздвигалось какое то странное воздушное здание из тонких иголок или лучинок. Он чувствовал (хотя это и тяжело ему было), что ему надо было старательна держать равновесие, для того чтобы воздвигавшееся здание это не завалилось; но оно все таки заваливалось и опять медленно воздвигалось при звуках равномерно шепчущей музыки. „Тянется! тянется! растягивается и все тянется“, – говорил себе князь Андрей. Вместе с прислушаньем к шепоту и с ощущением этого тянущегося и воздвигающегося здания из иголок князь Андрей видел урывками и красный, окруженный кругом свет свечки и слышал шуршанъе тараканов и шуршанье мухи, бившейся на подушку и на лицо его. И всякий раз, как муха прикасалась к егв лицу, она производила жгучее ощущение; но вместе с тем его удивляло то, что, ударяясь в самую область воздвигавшегося на лице его здания, муха не разрушала его. Но, кроме этого, было еще одно важное. Это было белое у двери, это была статуя сфинкса, которая тоже давила его.
«Но, может быть, это моя рубашка на столе, – думал князь Андрей, – а это мои ноги, а это дверь; но отчего же все тянется и выдвигается и пити пити пити и ти ти – и пити пити пити… – Довольно, перестань, пожалуйста, оставь, – тяжело просил кого то князь Андрей. И вдруг опять выплывала мысль и чувство с необыкновенной ясностью и силой.
«Да, любовь, – думал он опять с совершенной ясностью), но не та любовь, которая любит за что нибудь, для чего нибудь или почему нибудь, но та любовь, которую я испытал в первый раз, когда, умирая, я увидал своего врага и все таки полюбил его. Я испытал то чувство любви, которая есть самая сущность души и для которой не нужно предмета. Я и теперь испытываю это блаженное чувство. Любить ближних, любить врагов своих. Все любить – любить бога во всех проявлениях. Любить человека дорогого можно человеческой любовью; но только врага можно любить любовью божеской. И от этого то я испытал такую радость, когда я почувствовал, что люблю того человека. Что с ним? Жив ли он… Любя человеческой любовью, можно от любви перейти к ненависти; но божеская любовь не может измениться. Ничто, ни смерть, ничто не может разрушить ее. Она есть сущность души. А сколь многих людей я ненавидел в своей жизни. И из всех людей никого больше не любил я и не ненавидел, как ее». И он живо представил себе Наташу не так, как он представлял себе ее прежде, с одною ее прелестью, радостной для себя; но в первый раз представил себе ее душу. И он понял ее чувство, ее страданья, стыд, раскаянье. Он теперь в первый раз поняд всю жестокость своего отказа, видел жестокость своего разрыва с нею. «Ежели бы мне было возможно только еще один раз увидать ее. Один раз, глядя в эти глаза, сказать…»
