Долгий путь к свободе (памятник)
| Памятник | |
Долгий путь к свободе
Long Walk to Freedom | |
| Страна | ЮАР |
| Город | Ховик, Дурбан |
| Автор проекта | Марко Цианфанелли |
| Высота | 10 метров |
| Материал | сталь |
Долгий путь к свободе (англ. Long Walk to Freedom) — памятник Нельсону Манделе, работы художника Марко Цианфанелли. Установлен в 2012 году в небольшом городке Ховик, недалеко от Дурбана, ЮАР. Выполнен из 50 стальных колонн-пластин высотой от 6 до 9 метров, закреплённых в основании отдельно друг от друга[1].
Содержание
История
5 августа 1962 года в окрестностях небольшого южноафриканского городка Ховик произошло событие, которое имело далеко идущие последствия во всём мире. На пустынном участке шоссе R103, ведущего от пригородов Дурбана вглубь континента, полиция апартеида остановила машину, за рулём которой оказался один из лидеров подпольной организации Африканского национального конгресса – Нельсон Мандела. На тот момент он уже 17 месяцев находился в розыске, и обнаружить его удалось только при содействии специалистов из ЦРУ. По обвинению в подготовке государственного переворота Мандела был осуждён на пожизненное заключение и провёл в тюрьме следующие 27 лет своей жизни. По словам самого Манделы, «это было началом долгого пути к свободе».
Создание
Автор памятника – южноафриканский скульптор Марко Цианфанелли, родившийся в Йоханнесбурге. В 1992 году окончил факультет изящных искусств Университета Витватерсранда и вскоре стал известен благодаря своим необычным инсталляциям, сочетающим оригинальные художественные решения, мастерское использование новейших технологий и глубокую концептуальную подоплёку. По словам Марко Цианфанелли, монумент был задуман в честь 50-летней годовщины ареста Нельсона Манделы. Эта дата отражена в количестве вертикальных стелл, составляющих скульптурную композицию. Памятник был торжественно открыт в 2012 году.
Архитектура
Памятник представляет собой 50 шестов из низкоуглеродистой стали высотой от 6,5 до 9,5 метров, которые одновременно символизируют и тюремную решетку, и сам юбилей[2]. Мемориал включает в себя небольшую аллею, примыкающую к монументу с севера, спроектированную архитектором Джереми Роз. В самом центре аллеи – на расстоянии 35 метров от скульптурной композиции – находится мемориальная плита. С этой точки портрет Манделы складывается в единую картину[3].
Напишите отзыв о статье "Долгий путь к свободе (памятник)"
Примечания
- ↑ [3domen.com/index.php?newsid=8134 Мемориал Нельсону Мандела в Ховике: вид только с одной точки]
- ↑ [hello-style.ru/pamyatnik-nelsonu-mandele-ot-arkhitektora-marko-chianfanelli/ Памятник Нельсону Манделе от архитектора Марко Чианфанелли]
- ↑ [www.cablook.com/design-art/lik-mandely-v-nebe-afriki/ Лик Манделы в небе Африки | CabLook.com]
| ||||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Долгий путь к свободе (памятник)
– Тое кое, малый, – передразнивали мужиков. – Страсть не любят.Пьер замечал, как после каждого попавшего ядра, после каждой потери все более и более разгоралось общее оживление.
Как из придвигающейся грозовой тучи, чаще и чаще, светлее и светлее вспыхивали на лицах всех этих людей (как бы в отпор совершающегося) молнии скрытого, разгорающегося огня.
Пьер не смотрел вперед на поле сражения и не интересовался знать о том, что там делалось: он весь был поглощен в созерцание этого, все более и более разгорающегося огня, который точно так же (он чувствовал) разгорался и в его душе.
В десять часов пехотные солдаты, бывшие впереди батареи в кустах и по речке Каменке, отступили. С батареи видно было, как они пробегали назад мимо нее, неся на ружьях раненых. Какой то генерал со свитой вошел на курган и, поговорив с полковником, сердито посмотрев на Пьера, сошел опять вниз, приказав прикрытию пехоты, стоявшему позади батареи, лечь, чтобы менее подвергаться выстрелам. Вслед за этим в рядах пехоты, правее батареи, послышался барабан, командные крики, и с батареи видно было, как ряды пехоты двинулись вперед.
Пьер смотрел через вал. Одно лицо особенно бросилось ему в глаза. Это был офицер, который с бледным молодым лицом шел задом, неся опущенную шпагу, и беспокойно оглядывался.
Ряды пехотных солдат скрылись в дыму, послышался их протяжный крик и частая стрельба ружей. Через несколько минут толпы раненых и носилок прошли оттуда. На батарею еще чаще стали попадать снаряды. Несколько человек лежали неубранные. Около пушек хлопотливее и оживленнее двигались солдаты. Никто уже не обращал внимания на Пьера. Раза два на него сердито крикнули за то, что он был на дороге. Старший офицер, с нахмуренным лицом, большими, быстрыми шагами переходил от одного орудия к другому. Молоденький офицерик, еще больше разрумянившись, еще старательнее командовал солдатами. Солдаты подавали заряды, поворачивались, заряжали и делали свое дело с напряженным щегольством. Они на ходу подпрыгивали, как на пружинах.
Грозовая туча надвинулась, и ярко во всех лицах горел тот огонь, за разгоранием которого следил Пьер. Он стоял подле старшего офицера. Молоденький офицерик подбежал, с рукой к киверу, к старшему.
– Имею честь доложить, господин полковник, зарядов имеется только восемь, прикажете ли продолжать огонь? – спросил он.
– Картечь! – не отвечая, крикнул старший офицер, смотревший через вал.
Вдруг что то случилось; офицерик ахнул и, свернувшись, сел на землю, как на лету подстреленная птица. Все сделалось странно, неясно и пасмурно в глазах Пьера.
Одно за другим свистели ядра и бились в бруствер, в солдат, в пушки. Пьер, прежде не слыхавший этих звуков, теперь только слышал одни эти звуки. Сбоку батареи, справа, с криком «ура» бежали солдаты не вперед, а назад, как показалось Пьеру.
Ядро ударило в самый край вала, перед которым стоял Пьер, ссыпало землю, и в глазах его мелькнул черный мячик, и в то же мгновенье шлепнуло во что то. Ополченцы, вошедшие было на батарею, побежали назад.
– Все картечью! – кричал офицер.
Унтер офицер подбежал к старшему офицеру и испуганным шепотом (как за обедом докладывает дворецкий хозяину, что нет больше требуемого вина) сказал, что зарядов больше не было.
