Долгополова, Татиана Владимировна

Татиана Владимировна Долгополова
Дата рождения	6 июня 1977(1977-06-06) (46 лет)
Место рождения	Магнитогорск
Страна	СССР СССР Россия Россия
Профессии	певица, музыкант
Певческий голос	сопрано
Инструменты	фортепиано
Жанры	авторская песня, духовный стих, романсы, эстрадная песня, industrial music, jazz, soul, world music
Коллективы	АНО Музыкальный Театр "Голос"
[www.teatrgolos.ru/ trgolos.ru]

Татиана Владимировна Долгополова (род.6 июня 1977, г.Магнитогорск) — российская певица и музыкант.

Работает в разнообразных музыкальных направлениях, в традициях русской и западноевропейской культур. Музыкальные жанры певицы: авторская песня, духовный стих, романсы, эстрадная песня, industrial music, джаз, soul, world music. В репертуаре Татианы песни на стихи: М. Цветаевой, Б. Ахмадуллиной, Н. Рубцова, А.Блока, иеромонаха Романа, иеромонаха В. Рослякова, А. Барковой, Е. Клячкина и многих других, а также песни из репертуара А. Вертинского, Б. Окуджавы, Ю. Шевчука и др. Татиана также исполняет песни на французском, английском, португальском языках. Диапазон голоса более пяти октав. Ведущая солистка Музыкального Театра «Голос» (Санкт-Петербург).

Образование

• 1987—1992 гг. — Музыкальная школа при Магнитогорской государственной консерватории имени М. И. Глинки (после 1990 г. — музыкальный колледж, с 1993 г. — структурное подразделение музыкального вуза), дирижерско-хоровое отделение.
• 1993—1995 гг. — Музыкальное училище им. М. И. Глинки, фортепианное отделение.
• 1995—1997 гг. — Музыкальный колледж им. М. И. Глинки, эстрадно-джазовое отделение, класс вокала.
• 1998—2002 гг. — Санкт-Петербургский государственный университет культуры и искусств, специальность «Эстрадно-джазовое пение» (класс преподавателя Т. И. Ручинской).

Творческий путь

1996 г. — во время гастрольного тура группы «ДДТ (группа)» в г. Магнитогорске запись Т. Долгополовой попала в руки известного легендарного музыканта Михаила Семёновича Чернова (Дядя Миша), после чего состоялись встреча и беседа Татианы с Юрием Шевчуком («ДДТ (группа)»), определившие дальнейший профессиональный и жизненный выбор певицы.
1997—1998 гг. — переезд в Санкт-Петербург.
1998—1999 гг. — солистка Санкт-Петербургского государственного театра «Мюзик-Холл».
1999 г. — первый сольный концерт в Театре эстрады им. А. Райкина.
2001 г. (7 апреля) — в Театре оперы и балета им. Н. А. Римского-Корсакова Татиана с успехом дебютировала в спектакле «Покаяние Фаустуса» на музыку А. Шнитке, исполнив две роли — Мефистофеля и Гретхен (реж.-постановщик Н. Кромина).
2001—2006 гг. — солистка Государственного концертно-филармонического учреждения «Петербург-Концерт».
2002 г. — работа в театрально-цирковом шоу Н. Стихановской в цирке «Автово» (Санкт-Петербург) в качестве певицы-клоунессы.
2002—2004 гг. — работа с театрально-цирковым шоу «Филатени».
2005 г. — премьера программы «Новая классика», совместной с композитором Игорем Дункулом, в Театре эстрады им. А. Райкина.
2008—2009 гг. — создание Творческого Объединения — Музыкальный театр «Голос» (основатели: Кирилл Богдатов, Татиана Долгополова). Создание программы «Чувство времени» (премьерный показ состоялся 14 ноября 2009 года в Доме композиторов, Санкт-Петербург(ул.Большая Морская, 45)).
2014 г. — создание Автономного Некоммерческого Объединения (АНО) поддержки и развития музыкального исполнительского искусства — Музыкальный театр «Голос» (худ. рук. К. Н. Богдатов).

Награды

1996 г. — лауреат 1-й премии трех фестивалей: межрегионального — «[dotsmedia.ru/news/2004/show/01/25jan_muzfest_artplatforma_21_25apr.html Арт-платформа]‘96» (г. Магнитогорск), международного — «Рандеву плюс» (г. Магнитогорск), областного — «Арт-старт-96» (г. Челябинск).
1997 г. — лауреат 1-й премии фестиваля «Арт-платформа‘97».
1999 г. — лауреат 1-й премии Первого открытого конкурса артистов эстрады им. А. Райкина (Санкт-Петербург).
2003 г. — лауреат трех конкурсов: I Межрегионального конкурса артистов эстрады (Санкт-Петербург); [smotri.com/video/view/?id=v11078629ec8 I Всероссийского конкурса артистов эстрады «» (Москва)][1]» (Москва); [kharkov.vbelous.net/festshul.htm IV Международного фестиваля им. К. И. Шульженко (г.Харьков, Украина)].
2007—2008 гг. — участник и лауреат двух фестивалей православной духовной песни «Невские купола» (худ. рук. И. Скорик).

Дискография

2000 г. — сольный альбом «Печаль моя светла».
2007 г. — сингл «Im dreaming on» (Cosmonote, Italy); Ataraxy Records & Booking.
2008 г. — сингл «The trip» (Kinky Vinyl (UK)), Ataraxy Records & Booking.
2011 г. — CD с записью концерта программы «Чувство времени» (live concert).
2012 г. — запись мини-альбома с участием струнного квартета [www.artprimavera.ru/photo3.html Primavera] п./у. Ю. Розовской на Петербургской Студии Грамзаписи.

Саундтреки

2002 г. — телесериал «Подружка Осень» (студия «Позитив», реж. К. Капица), песни: «Подружка Осень», «Дом».
2004 г. — «Большой фильм про Поросёнка» (мультфильм The Walt Disney Company) — [www.kinopoisk.ru/name/2431435/#voice_female дубляж].
2005 г. — «Винни и Слонотоп» (мультфильм The Walt Disney Company) — дубляж.
2011 г. — «Пираты Карибского моря: На странных берегах» (фильм четвёртый, Walt Disney Pictures) — «Песня Русалки» — дубляж.

Сотрудничество

• Ленинградский диксиленд п./у. О. Кувайцева (Санкт-Петербург).
• Ансамбль «[styleoffive.com/index19.htm Стиль пяти]» (Санкт-Петербург).
• Коллектив Яна Бедермана (Москва).
• [www.horncapella.ru/ «Русская роговая капелла»] (рук. С. Н. Песчанский, Санкт-Петербург).
• Композитор Игорь Дункул (Санкт-Петербург).
• Леннаучфильм - саундтрек к документальному фильму "...после Византии" ("На небе вороны", сл. и муз. - Юрий Шевчук, исполнение - Татиана Долгополова, аранж. - А.Зимовец, Д.Зарубин)
• Дубляж фильмов — компания The Walt Disney Company, студия «[www.nevafilm.ru/index.html Невафильм]».

Отзывы о Татиане Долгополовой

Исаак Шварц (композитор): «…Несомненно, Татиана талантлива, имеет своё оригинальное лицо. Многое в её исполнении убедительно и прекрасно…»
Татьяна Москвина (российский журналист, театральный и кинокритик, публицист): «Татиана Долгополова аномальна! Она нестандартна тотально: необычная внешность, необычный голос, необычное отношение к жизни, к профессии… Это, скорее, проникновение от звука в душу…»
Ирина Дудина (журналист «Богемный Петербург»): «Когда на сцену выходит очень высокая и очень тонкая женщина, похожая на ожившую вытянутую фигурку со средневековых фресок, и начинает петь ангельским голосом, возникает ощущение, что у неё за спиной прорастают неземные крылья и пение её ведет за собой в какую-то пробоину в небе…»

Ссылки

• Официальный сайт Музыкального театра «Голос»: [www.teatrgolos.ru]
• Информационное агентство «Росбалт» / Санкт-Петербург, 08/09/2012 / Ирина Дудина о Татиане Долгополовой (статья, интервью) «Шевчук — это добрый ангел»: [www.rosbalt.ru/piter/2012/09/08/1031224.html]
• Информационное агентство «Росбалт» / Санкт-Петербург, 28/07/2012 / Татьяна Москвина о Татиане Долгополовой (статья, интервью) «Перспективы на революцию нет»: [www.rosbalt.ru/piter/2012/07/28/1015410.html]
• Ирина Дудина / интернет-журнал «Богемный Петербург», декабрь 2011, статья «Попасть в Рай»: [bogemnyipeterburg.net/vocabulare/alfavit/persons/d/dolgopolovatatiana.htm]
• Видеорепортаж о концертной программе "Чувство Времени" с участием театрального критика Татьяны Москвиной на канале "100ТВ": [www.tv100.ru/video/view/CHuvstvo-vremeni-Koncert-Tatiany-Dolgopolovoj-46941/]
• Статья журнала "Cosmopolitan" - "Большой голос Татьяны Долгополовой": [www.cosmo.ru/in_focus/cosmostars/146602/]
• Статья Елены Петровой "Кто везёт, тому везет" (газета "Аргументы И Факты"): [gazeta.aif.ru/_/online/spb/641/08]
• Статья о концерте Татианы Долгополовой 19 апреля 2012 года на портале iskusstvo.tv : [www.iskusstvo.tv/afisha/event/712]
• Статья «Ярче не бывает»: [www.pokrov-forum.ru/blog/index.php?page=post&blog=steterina&post_id=92]
• Статья "Нас считают юродивыми", журнал "Живая вода": [aquaviva.ru/journal/?jid=97038 [10]]

Отрывок, характеризующий Долгополова, Татиана Владимировна

– Женись, женись, голубчик… Родство хорошее!… Умные люди, а? Богатые, а? Да. Хороша мачеха у Николушки будет! Напиши ты ему, что пускай женится хоть завтра. Мачеха Николушки будет – она, а я на Бурьенке женюсь!… Ха, ха, ха, и ему чтоб без мачехи не быть! Только одно, в моем доме больше баб не нужно; пускай женится, сам по себе живет. Может, и ты к нему переедешь? – обратился он к княжне Марье: – с Богом, по морозцу, по морозцу… по морозцу!…
После этой вспышки, князь не говорил больше ни разу об этом деле. Но сдержанная досада за малодушие сына выразилась в отношениях отца с дочерью. К прежним предлогам насмешек прибавился еще новый – разговор о мачехе и любезности к m lle Bourienne.
– Отчего же мне на ней не жениться? – говорил он дочери. – Славная княгиня будет! – И в последнее время, к недоуменью и удивлению своему, княжна Марья стала замечать, что отец ее действительно начинал больше и больше приближать к себе француженку. Княжна Марья написала князю Андрею о том, как отец принял его письмо; но утешала брата, подавая надежду примирить отца с этою мыслью.
Николушка и его воспитание, Andre и религия были утешениями и радостями княжны Марьи; но кроме того, так как каждому человеку нужны свои личные надежды, у княжны Марьи была в самой глубокой тайне ее души скрытая мечта и надежда, доставлявшая ей главное утешение в ее жизни. Утешительную эту мечту и надежду дали ей божьи люди – юродивые и странники, посещавшие ее тайно от князя. Чем больше жила княжна Марья, чем больше испытывала она жизнь и наблюдала ее, тем более удивляла ее близорукость людей, ищущих здесь на земле наслаждений и счастия; трудящихся, страдающих, борющихся и делающих зло друг другу, для достижения этого невозможного, призрачного и порочного счастия. «Князь Андрей любил жену, она умерла, ему мало этого, он хочет связать свое счастие с другой женщиной. Отец не хочет этого, потому что желает для Андрея более знатного и богатого супружества. И все они борются и страдают, и мучают, и портят свою душу, свою вечную душу, для достижения благ, которым срок есть мгновенье. Мало того, что мы сами знаем это, – Христос, сын Бога сошел на землю и сказал нам, что эта жизнь есть мгновенная жизнь, испытание, а мы всё держимся за нее и думаем в ней найти счастье. Как никто не понял этого? – думала княжна Марья. Никто кроме этих презренных божьих людей, которые с сумками за плечами приходят ко мне с заднего крыльца, боясь попасться на глаза князю, и не для того, чтобы не пострадать от него, а для того, чтобы его не ввести в грех. Оставить семью, родину, все заботы о мирских благах для того, чтобы не прилепляясь ни к чему, ходить в посконном рубище, под чужим именем с места на место, не делая вреда людям, и молясь за них, молясь и за тех, которые гонят, и за тех, которые покровительствуют: выше этой истины и жизни нет истины и жизни!»
Была одна странница, Федосьюшка, 50 ти летняя, маленькая, тихенькая, рябая женщина, ходившая уже более 30 ти лет босиком и в веригах. Ее особенно любила княжна Марья. Однажды, когда в темной комнате, при свете одной лампадки, Федосьюшка рассказывала о своей жизни, – княжне Марье вдруг с такой силой пришла мысль о том, что Федосьюшка одна нашла верный путь жизни, что она решилась сама пойти странствовать. Когда Федосьюшка пошла спать, княжна Марья долго думала над этим и наконец решила, что как ни странно это было – ей надо было итти странствовать. Она поверила свое намерение только одному духовнику монаху, отцу Акинфию, и духовник одобрил ее намерение. Под предлогом подарка странницам, княжна Марья припасла себе полное одеяние странницы: рубашку, лапти, кафтан и черный платок. Часто подходя к заветному комоду, княжна Марья останавливалась в нерешительности о том, не наступило ли уже время для приведения в исполнение ее намерения.
Часто слушая рассказы странниц, она возбуждалась их простыми, для них механическими, а для нее полными глубокого смысла речами, так что она была несколько раз готова бросить всё и бежать из дому. В воображении своем она уже видела себя с Федосьюшкой в грубом рубище, шагающей с палочкой и котомочкой по пыльной дороге, направляя свое странствие без зависти, без любви человеческой, без желаний от угодников к угодникам, и в конце концов, туда, где нет ни печали, ни воздыхания, а вечная радость и блаженство.
«Приду к одному месту, помолюсь; не успею привыкнуть, полюбить – пойду дальше. И буду итти до тех пор, пока ноги подкосятся, и лягу и умру где нибудь, и приду наконец в ту вечную, тихую пристань, где нет ни печали, ни воздыхания!…» думала княжна Марья.
Но потом, увидав отца и особенно маленького Коко, она ослабевала в своем намерении, потихоньку плакала и чувствовала, что она грешница: любила отца и племянника больше, чем Бога.



Библейское предание говорит, что отсутствие труда – праздность была условием блаженства первого человека до его падения. Любовь к праздности осталась та же и в падшем человеке, но проклятие всё тяготеет над человеком, и не только потому, что мы в поте лица должны снискивать хлеб свой, но потому, что по нравственным свойствам своим мы не можем быть праздны и спокойны. Тайный голос говорит, что мы должны быть виновны за то, что праздны. Ежели бы мог человек найти состояние, в котором он, будучи праздным, чувствовал бы себя полезным и исполняющим свой долг, он бы нашел одну сторону первобытного блаженства. И таким состоянием обязательной и безупречной праздности пользуется целое сословие – сословие военное. В этой то обязательной и безупречной праздности состояла и будет состоять главная привлекательность военной службы.
Николай Ростов испытывал вполне это блаженство, после 1807 года продолжая служить в Павлоградском полку, в котором он уже командовал эскадроном, принятым от Денисова.
Ростов сделался загрубелым, добрым малым, которого московские знакомые нашли бы несколько mauvais genre [дурного тона], но который был любим и уважаем товарищами, подчиненными и начальством и который был доволен своей жизнью. В последнее время, в 1809 году, он чаще в письмах из дому находил сетования матери на то, что дела расстраиваются хуже и хуже, и что пора бы ему приехать домой, обрадовать и успокоить стариков родителей.
Читая эти письма, Николай испытывал страх, что хотят вывести его из той среды, в которой он, оградив себя от всей житейской путаницы, жил так тихо и спокойно. Он чувствовал, что рано или поздно придется опять вступить в тот омут жизни с расстройствами и поправлениями дел, с учетами управляющих, ссорами, интригами, с связями, с обществом, с любовью Сони и обещанием ей. Всё это было страшно трудно, запутано, и он отвечал на письма матери, холодными классическими письмами, начинавшимися: Ma chere maman [Моя милая матушка] и кончавшимися: votre obeissant fils, [Ваш послушный сын,] умалчивая о том, когда он намерен приехать. В 1810 году он получил письма родных, в которых извещали его о помолвке Наташи с Болконским и о том, что свадьба будет через год, потому что старый князь не согласен. Это письмо огорчило, оскорбило Николая. Во первых, ему жалко было потерять из дома Наташу, которую он любил больше всех из семьи; во вторых, он с своей гусарской точки зрения жалел о том, что его не было при этом, потому что он бы показал этому Болконскому, что совсем не такая большая честь родство с ним и что, ежели он любит Наташу, то может обойтись и без разрешения сумасбродного отца. Минуту он колебался не попроситься ли в отпуск, чтоб увидать Наташу невестой, но тут подошли маневры, пришли соображения о Соне, о путанице, и Николай опять отложил. Но весной того же года он получил письмо матери, писавшей тайно от графа, и письмо это убедило его ехать. Она писала, что ежели Николай не приедет и не возьмется за дела, то всё именье пойдет с молотка и все пойдут по миру. Граф так слаб, так вверился Митеньке, и так добр, и так все его обманывают, что всё идет хуже и хуже. «Ради Бога, умоляю тебя, приезжай сейчас же, ежели ты не хочешь сделать меня и всё твое семейство несчастными», писала графиня.
Письмо это подействовало на Николая. У него был тот здравый смысл посредственности, который показывал ему, что было должно.
Теперь должно было ехать, если не в отставку, то в отпуск. Почему надо было ехать, он не знал; но выспавшись после обеда, он велел оседлать серого Марса, давно не езженного и страшно злого жеребца, и вернувшись на взмыленном жеребце домой, объявил Лаврушке (лакей Денисова остался у Ростова) и пришедшим вечером товарищам, что подает в отпуск и едет домой. Как ни трудно и странно было ему думать, что он уедет и не узнает из штаба (что ему особенно интересно было), произведен ли он будет в ротмистры, или получит Анну за последние маневры; как ни странно было думать, что он так и уедет, не продав графу Голуховскому тройку саврасых, которых польский граф торговал у него, и которых Ростов на пари бил, что продаст за 2 тысячи, как ни непонятно казалось, что без него будет тот бал, который гусары должны были дать панне Пшаздецкой в пику уланам, дававшим бал своей панне Боржозовской, – он знал, что надо ехать из этого ясного, хорошего мира куда то туда, где всё было вздор и путаница.