Домела Ньивенхёйс, Казар
| Казар Домела Ньивенхёйс | |
| нидерл. César Domela Nieuwenhuis | |
 Казар Домела. 1927 год | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Дата смерти: |
31 декабря 1992 (92 года) |
| Место смерти: | |
| Гражданство: |
|
| Жанр: |
пейзаж, натюрморт, портрет, графика, фотография |
| Стиль: |
кубизм, абстракция, неопластицизм |
 Работы на Викискладе | |
Казар Домела Ньивенхёйс известный также как Казар Домела (нидерл. César Domela Nieuwenhuis; 15 января 1900, Амстердам, Нидерланды — 31 декабря 1992, Париж, Франция) — нидерландский художник, график, фотограф.
Содержание
Биография
Сын Фердинанда Домелы Ньивенхёйса, видного деятеля нидерландского рабочего движения.
Художник-самоучка. В 1919—1923 жил в Асконе (Швейцария). Не имея формального, художественного образования, ранние работы — пейзажи и натюрморты, написанные с натуры, исполнены им в очень стилизованной манере, сведены к геометрическим формам. Писал под влиянием, в большой степени, кубизма.
В 1923, после пребывания в Париже, работал в Асконе и Берне, где создал свои первые абстрактные композиции. Развивая конструктивистский стиль, в 1923 переехал в Берлин, где сблизился с членами влиятельной «Ноябрьской группы» и принял участие в берлинской выставке.
В 1924 году он стал самым молодым членом общества художников «Стиль», тесно сотрудничал со знаменитым Тео ван Дусбургом и Питом Мондрианом. Работа с ними предопределила обращение художника к неопластическим композициям, которые он выставил в том же году на первой персональной выставке в Гааге в галерее Андретсх. Затем Домела вернулся в Берлин, где создал свои первые трехмерные картины-рельефы, которые, оставаясь неопластическими, постепенно освобождаются от строгого геометризма Мондриана. В Париже, куда он приехал в 1933, Домела исполнил большую серию полихромных рельефов, вначале конструктивистских, а потом более мягких, в которые он вводит самые разные материалы: дерево, медь, сталь, а также фотомонтажи и вырезки газетных объявлений и, особенно, пластик. Его рельефы в течение нескольких лет сопровождались вариациями в гуаши, темой которых стала колористическая символика.
В 1934 году им была открыта студия шелкографии для гравюр. В 1936 году Домела принял участие в выставке кубизма и абстрактного искусства в Музее современного искусства в Нью-Йорке .
Большие ретроспективные выставки работ Домелы прошли в 1972 в Кунстверайне в Дюссельдорфе и в 1987 в Музее современного искусства города Парижа.
Экспериментируя с типографскими работами, получил заказ на производство рекламы в Германии, но после прихода Гитлера к власти бежал из Берлина в Париж, где оставался до своей смерти в 1992 году.
Избранные работы
- Абстракция (1923, частное собрание)
- Неопластическая композиция (1930, Гаага, Муниципальный музей)
- Рельеф (1937, Нью-Йорк, Музей Соломона Гуггенхайма)
- Рельеф (1946, Государственный музей современного искусства (Париж), Центр Помпиду)
Источники
- [english.rkd.nl/sword_news/Official_opening_of_CAsar_Domelaas_archive_and_library_ César Domela’s archive and library now available for research ] (англ.)
Напишите отзыв о статье "Домела Ньивенхёйс, Казар"
Ссылки
- [www.codart.nl/exhibitions/details/1422/ César Domela] (англ.)
- [www.kb.nl/en/web-exhibitions/style-acquisitions-1991-2008/binding-by-cesar-domela-and-alain-lobstein Binding by César Domela and Alain Lobstein] (англ.)
Отрывок, характеризующий Домела Ньивенхёйс, Казар
17 го августа Ростов и Ильин, сопутствуемые только что вернувшимся из плена Лаврушкой и вестовым гусаром, из своей стоянки Янково, в пятнадцати верстах от Богучарова, поехали кататься верхами – попробовать новую, купленную Ильиным лошадь и разузнать, нет ли в деревнях сена.
Богучарово находилось последние три дня между двумя неприятельскими армиями, так что так же легко мог зайти туда русский арьергард, как и французский авангард, и потому Ростов, как заботливый эскадронный командир, желал прежде французов воспользоваться тем провиантом, который оставался в Богучарове.
Ростов и Ильин были в самом веселом расположении духа. Дорогой в Богучарово, в княжеское именье с усадьбой, где они надеялись найти большую дворню и хорошеньких девушек, они то расспрашивали Лаврушку о Наполеоне и смеялись его рассказам, то перегонялись, пробуя лошадь Ильина.
Ростов и не знал и не думал, что эта деревня, в которую он ехал, была именье того самого Болконского, который был женихом его сестры.
Ростов с Ильиным в последний раз выпустили на перегонку лошадей в изволок перед Богучаровым, и Ростов, перегнавший Ильина, первый вскакал в улицу деревни Богучарова.
– Ты вперед взял, – говорил раскрасневшийся Ильин.
– Да, всё вперед, и на лугу вперед, и тут, – отвечал Ростов, поглаживая рукой своего взмылившегося донца.
– А я на французской, ваше сиятельство, – сзади говорил Лаврушка, называя французской свою упряжную клячу, – перегнал бы, да только срамить не хотел.
Они шагом подъехали к амбару, у которого стояла большая толпа мужиков.
Некоторые мужики сняли шапки, некоторые, не снимая шапок, смотрели на подъехавших. Два старые длинные мужика, с сморщенными лицами и редкими бородами, вышли из кабака и с улыбками, качаясь и распевая какую то нескладную песню, подошли к офицерам.
– Молодцы! – сказал, смеясь, Ростов. – Что, сено есть?
– И одинакие какие… – сказал Ильин.
– Развесе…oo…ооо…лая бесе… бесе… – распевали мужики с счастливыми улыбками.
Один мужик вышел из толпы и подошел к Ростову.
– Вы из каких будете? – спросил он.
– Французы, – отвечал, смеючись, Ильин. – Вот и Наполеон сам, – сказал он, указывая на Лаврушку.
– Стало быть, русские будете? – переспросил мужик.
– А много вашей силы тут? – спросил другой небольшой мужик, подходя к ним.
– Много, много, – отвечал Ростов. – Да вы что ж собрались тут? – прибавил он. – Праздник, что ль?
– Старички собрались, по мирскому делу, – отвечал мужик, отходя от него.
В это время по дороге от барского дома показались две женщины и человек в белой шляпе, шедшие к офицерам.
– В розовом моя, чур не отбивать! – сказал Ильин, заметив решительно подвигавшуюся к нему Дуняшу.
– Наша будет! – подмигнув, сказал Ильину Лаврушка.
– Что, моя красавица, нужно? – сказал Ильин, улыбаясь.
– Княжна приказали узнать, какого вы полка и ваши фамилии?
– Это граф Ростов, эскадронный командир, а я ваш покорный слуга.
– Бе…се…е…ду…шка! – распевал пьяный мужик, счастливо улыбаясь и глядя на Ильина, разговаривающего с девушкой. Вслед за Дуняшей подошел к Ростову Алпатыч, еще издали сняв свою шляпу.
– Осмелюсь обеспокоить, ваше благородие, – сказал он с почтительностью, но с относительным пренебрежением к юности этого офицера и заложив руку за пазуху. – Моя госпожа, дочь скончавшегося сего пятнадцатого числа генерал аншефа князя Николая Андреевича Болконского, находясь в затруднении по случаю невежества этих лиц, – он указал на мужиков, – просит вас пожаловать… не угодно ли будет, – с грустной улыбкой сказал Алпатыч, – отъехать несколько, а то не так удобно при… – Алпатыч указал на двух мужиков, которые сзади так и носились около него, как слепни около лошади.
– А!.. Алпатыч… А? Яков Алпатыч!.. Важно! прости ради Христа. Важно! А?.. – говорили мужики, радостно улыбаясь ему. Ростов посмотрел на пьяных стариков и улыбнулся.
