Доминион (театр)

Доминион
Основан	октябрь 1929
Ссылки
[www.dominiontheatrelondon.org.uk iniontheatrelondon.org.uk]

К:Театры, основанные в 1929 году

Театр «Доминион» — театр на Тоттнем-Корт-Роуд в Вест-Энде (Лондон), недалеко от площади Сент-Джайлс и здания «Сентр-Пойнт».

История

Здание театра было построено в 1928—29 годах по проекту архитекторов Уильяма и Томаса Милбурнов. Конструкция выполнена из стали и бетона. Изначально предназначалось только для театральных постановок, но после временного закрытия театра в начале 1930-х годов было дополнительно оборудовано для показа кинофильмов. Театр построен на месте бывшей пивоварни, ставшей причиной Пивного наводнения.

Несмотря на большую вместимость (2 858 мест в 1940 году) театр не испытывал проблем с заполнением благодаря удачному местоположению вблизи пересечения Черинг-Кросс-Роуд, Оксфорд-Стрит и Тоттнем-Корт-Роуд. Кинотеатр прекратил работу во время Лондонского блица в начале октября 1940 года, но уже 12 января 1941 года открылся вновь. После войны сотрудничал с театром «Новая Виктория», почти без изменений демонстрируя прокатную программу компании «Gaumont British» в рамках предпоказных недель. В декабре 1956 компания «Rank» впервые рассмотрела возможность вновь на постоянной основе использовать сцену «Доминион» для спектаклей и включила в бюджет компании статьи на соответствующую реконструкцию театра. Первая крупная постановка — «Шоу Джуди Гарленд» — состоялась осенью 1956 года. В остальное время по-прежнему демонстрировали кинофильмы. 15 июня 1957 года был закрыт театральный буфет.

Вскоре после этого в театре была установлена новая система «Todd AO», включавшая два проектора Phillips 70mm/ 35mm и стереофонический звук. Это позволило прокручивать как обычные, так и широкоэкранные ленты. Количество мест было уменьшено до 1654 с отказом от верхней галереи.

Обновление репертуара ознаменовал показ фильма «Юг Тихого океана», который оставался на экране наибольшее время — 4 года и 22 недели с 21 апреля 1958 года по 30 сентября 1962 года.

Сэмьюэл Голдвин более трех лет ожидал возможности поставить на сцене «Доминиона» «Порги и Бесс», но успех «Юга Тихого океана» так и не дал ему этого сделать. Следующим популярным фильмом стала «Клеопатра», премьера которой состоялась в августе 1963 года, но слава «кинотеатра мюзиклов» закрепилась за «Доминионом» после появления «Звуков музыки» (на экране с 29 марта 1965 года по 31 июня 1968 года). «Звезда», поступившая в прокат после обновления театра 18 июля 1968 года, в «Доминионе» оказалась более успешной, чем где бы то ни было. Но после окончания в Голливуде эпохи мюзиклов для театра «Доминион» настали сложные времена. В программе вновь появились спектакли, и за исключением двухдневного перерыва на повторный показ фильма «Театральный фургон», с 8 ноября 1981 года театр перешел на показ исключительно спектаклей. Другим исключением стала премьера, совместно с «Odeon Leicester Square», «Возвращения джедая» в 1983 году.

D 1980-е годы театр стал популярной концертной площадкой. В 1982 году здесь был записал альбом Logos группы «Tangerine Dream», который включал посвященную театру композицию «Dominion». В середине 1980-х в «Доминионе» был поставлен мюзикл «Время» (англ. Time), под который была произведена значительная реконструкция здания.

С начала 1990-х в театре прошли показы спектаклей «Бриолин», Scrooge: The Musical, «Лебединое озеро» в постановке Мэтью Борна, «Красавица и чудовище», повторная постановка «Бриолин», «Собор Парижской Богоматери» и другие. В 1990 году недолгое время на сцене шёл мюзикл Bernadette The Musical Морин и Гвин Хьюз.

Также в 1990-е «Доминион» несколько раз предоставлял свою сцену «Royal Variety Performance».

Настоящее время

В настоящее время, после закрытия в конце 1950-х верхней галереи, театр насчитывает 2 182 места. Освещение и лепнина сохранены с 1920-х годов.

За последние пару лет в театре внедрено множество инноваций. Проведена реставрация гримерок, заменены окна (с полным сохранением внешнего вида). На месте административных помещений восстановлен театральный буфет. Над главным фойе размещена репетиционная студия. Оформление входа в студию тщательно восстановлено в первозданном виде, на очереди — реставрация главного фойе.

В студии уже проводились прослушивания и репетиции нескольких популярных спектаклей Уэст-Энда, включая We Will Rock You, «Эдвард Руки-ножницы» (англ. Matthew Bourne's Edward Scissorhands), «Отверженные», «Кошки», National Tour, Hairspray и «Зорро», что позволяет говорить о ней как о наиболее удачно расположенной репетиционной студии Лондона.

В 2002 в театре состоялась премьера мюзикла We Will Rock You, основанном на песнях группы «Queen» и созданном гитаристом Брайаном Мэем, ударником Роджером Тейлором и британским комиком Беном Элтоном. Шоу должно было закрыться в октябре 2006 года, чтобы отправиться на гастроли по Великобритании, но по требованию публики осталось в репертуаре театра на неопределенный срок. На данный момент идет девятый год показа, что делает его самой долгоживущей постановкой «Доминиона».

По воскресеньям церковь Хиллсонг-Лондон проводит в театре четыре службы: в 10:30, 13:00, 15:30 и 18:00 по местному времени.

Принадлежность

За свою историю театр «Доминион» сменил несколько владельцев. С 1988 по 1999 год им управляли компании Rank Organisation и Apollo Leisure. В 1999 году компания Apollo Leisure была поглощена SFX Entertainment, которая, в свою очередь, в 2001 году была куплена компанией Clear Channel Entertainment, входящей в американскую транснациональную корпорацию. Непосредственное руководство театром осуществляла Live Nation UK, дочерняя компания ClearChannel, подконтрольная Nederlander Organization.

Недавние и текущие постановки

• Jackie Mason: Brand New! (22 марта 1993 — 24 марта 1993), постановка: Джеки Мэйсон
• «Бриолин» (15 июля 1993 — 19 октября 1996), постановка: Джим Джейкобс и Уоррен Кейси
• Scrooge (12 ноября 1996 — 1 февраля 1997), постановка: Лесли Брикусс
• «Красавица и чудовище» (13 мая 1997 — 11 декабря 1999), постановка: Говард Эшман, Алан Менкен, Тим Райс и Линда Вулвертон
• Matthew Bourne’s Swan Lake (7 февраля 2000 — 11 марта 2000), постановка: Мэтью Борн
• Tango Passion (21 марта 2000 — 23 марта 2000), постановка: Гектор Зараспе
• «Собор Парижской Богоматери» (23 мая 2000 — 6 октября 2001), постановка: Ричард Коччанте и Люк Плеймодон
• «Бриолин» (22 октября 2001 — 3 ноября 2001), постановка: Джим Джейкобс и Уоррен Кейси
• We Will Rock You (14 мая 2002 —) постановка: «Queen» и Бен Элтон

Ближайшая станция метро — Тоттнем-Корт-Роуд.

Источники

• Guide to British Theatres 1750—1950, John Earl and Michael Sell pp. 106-7 (Theatres Trust, 2000) ISBN 0-7136-5688-3

Ссылки

• [www.dominiontheatrelondon.com Официальный веб-сайт]
• [www.dominionevents.co.uk События]
• [www.wewillrockyou.co.uk Официальный веб-сайт мюзикла We Will Rock You]
• [www.arthurlloyd.co.uk/DominionTheatre.htm История театра]

Отрывок, характеризующий Доминион (театр)

В самых лучших, дружеских и простых отношениях лесть или похвала необходимы, как подмазка необходима для колес, чтоб они ехали.
– Je suis un homme fini, [Я человек конченный,] – сказал князь Андрей. – Что обо мне говорить? Давай говорить о тебе, – сказал он, помолчав и улыбнувшись своим утешительным мыслям.
Улыбка эта в то же мгновение отразилась на лице Пьера.
– А обо мне что говорить? – сказал Пьер, распуская свой рот в беззаботную, веселую улыбку. – Что я такое? Je suis un batard [Я незаконный сын!] – И он вдруг багрово покраснел. Видно было, что он сделал большое усилие, чтобы сказать это. – Sans nom, sans fortune… [Без имени, без состояния…] И что ж, право… – Но он не сказал, что право . – Я cвободен пока, и мне хорошо. Я только никак не знаю, что мне начать. Я хотел серьезно посоветоваться с вами.
Князь Андрей добрыми глазами смотрел на него. Но во взгляде его, дружеском, ласковом, всё таки выражалось сознание своего превосходства.
– Ты мне дорог, особенно потому, что ты один живой человек среди всего нашего света. Тебе хорошо. Выбери, что хочешь; это всё равно. Ты везде будешь хорош, но одно: перестань ты ездить к этим Курагиным, вести эту жизнь. Так это не идет тебе: все эти кутежи, и гусарство, и всё…
– Que voulez vous, mon cher, – сказал Пьер, пожимая плечами, – les femmes, mon cher, les femmes! [Что вы хотите, дорогой мой, женщины, дорогой мой, женщины!]
– Не понимаю, – отвечал Андрей. – Les femmes comme il faut, [Порядочные женщины,] это другое дело; но les femmes Курагина, les femmes et le vin, [женщины Курагина, женщины и вино,] не понимаю!
Пьер жил y князя Василия Курагина и участвовал в разгульной жизни его сына Анатоля, того самого, которого для исправления собирались женить на сестре князя Андрея.
– Знаете что, – сказал Пьер, как будто ему пришла неожиданно счастливая мысль, – серьезно, я давно это думал. С этою жизнью я ничего не могу ни решить, ни обдумать. Голова болит, денег нет. Нынче он меня звал, я не поеду.
– Дай мне честное слово, что ты не будешь ездить?
– Честное слово!


Уже был второй час ночи, когда Пьер вышел oт своего друга. Ночь была июньская, петербургская, бессумрачная ночь. Пьер сел в извозчичью коляску с намерением ехать домой. Но чем ближе он подъезжал, тем более он чувствовал невозможность заснуть в эту ночь, походившую более на вечер или на утро. Далеко было видно по пустым улицам. Дорогой Пьер вспомнил, что у Анатоля Курагина нынче вечером должно было собраться обычное игорное общество, после которого обыкновенно шла попойка, кончавшаяся одним из любимых увеселений Пьера.
«Хорошо бы было поехать к Курагину», подумал он.
Но тотчас же он вспомнил данное князю Андрею честное слово не бывать у Курагина. Но тотчас же, как это бывает с людьми, называемыми бесхарактерными, ему так страстно захотелось еще раз испытать эту столь знакомую ему беспутную жизнь, что он решился ехать. И тотчас же ему пришла в голову мысль, что данное слово ничего не значит, потому что еще прежде, чем князю Андрею, он дал также князю Анатолю слово быть у него; наконец, он подумал, что все эти честные слова – такие условные вещи, не имеющие никакого определенного смысла, особенно ежели сообразить, что, может быть, завтра же или он умрет или случится с ним что нибудь такое необыкновенное, что не будет уже ни честного, ни бесчестного. Такого рода рассуждения, уничтожая все его решения и предположения, часто приходили к Пьеру. Он поехал к Курагину.
Подъехав к крыльцу большого дома у конно гвардейских казарм, в которых жил Анатоль, он поднялся на освещенное крыльцо, на лестницу, и вошел в отворенную дверь. В передней никого не было; валялись пустые бутылки, плащи, калоши; пахло вином, слышался дальний говор и крик.
Игра и ужин уже кончились, но гости еще не разъезжались. Пьер скинул плащ и вошел в первую комнату, где стояли остатки ужина и один лакей, думая, что его никто не видит, допивал тайком недопитые стаканы. Из третьей комнаты слышались возня, хохот, крики знакомых голосов и рев медведя.
Человек восемь молодых людей толпились озабоченно около открытого окна. Трое возились с молодым медведем, которого один таскал на цепи, пугая им другого.
– Держу за Стивенса сто! – кричал один.
– Смотри не поддерживать! – кричал другой.
– Я за Долохова! – кричал третий. – Разними, Курагин.
– Ну, бросьте Мишку, тут пари.
– Одним духом, иначе проиграно, – кричал четвертый.
– Яков, давай бутылку, Яков! – кричал сам хозяин, высокий красавец, стоявший посреди толпы в одной тонкой рубашке, раскрытой на средине груди. – Стойте, господа. Вот он Петруша, милый друг, – обратился он к Пьеру.
Другой голос невысокого человека, с ясными голубыми глазами, особенно поражавший среди этих всех пьяных голосов своим трезвым выражением, закричал от окна: «Иди сюда – разойми пари!» Это был Долохов, семеновский офицер, известный игрок и бретёр, живший вместе с Анатолем. Пьер улыбался, весело глядя вокруг себя.
– Ничего не понимаю. В чем дело?
– Стойте, он не пьян. Дай бутылку, – сказал Анатоль и, взяв со стола стакан, подошел к Пьеру.
– Прежде всего пей.
Пьер стал пить стакан за стаканом, исподлобья оглядывая пьяных гостей, которые опять столпились у окна, и прислушиваясь к их говору. Анатоль наливал ему вино и рассказывал, что Долохов держит пари с англичанином Стивенсом, моряком, бывшим тут, в том, что он, Долохов, выпьет бутылку рому, сидя на окне третьего этажа с опущенными наружу ногами.
– Ну, пей же всю! – сказал Анатоль, подавая последний стакан Пьеру, – а то не пущу!
– Нет, не хочу, – сказал Пьер, отталкивая Анатоля, и подошел к окну.
Долохов держал за руку англичанина и ясно, отчетливо выговаривал условия пари, обращаясь преимущественно к Анатолю и Пьеру.
Долохов был человек среднего роста, курчавый и с светлыми, голубыми глазами. Ему было лет двадцать пять. Он не носил усов, как и все пехотные офицеры, и рот его, самая поразительная черта его лица, был весь виден. Линии этого рта были замечательно тонко изогнуты. В средине верхняя губа энергически опускалась на крепкую нижнюю острым клином, и в углах образовывалось постоянно что то вроде двух улыбок, по одной с каждой стороны; и всё вместе, а особенно в соединении с твердым, наглым, умным взглядом, составляло впечатление такое, что нельзя было не заметить этого лица. Долохов был небогатый человек, без всяких связей. И несмотря на то, что Анатоль проживал десятки тысяч, Долохов жил с ним и успел себя поставить так, что Анатоль и все знавшие их уважали Долохова больше, чем Анатоля. Долохов играл во все игры и почти всегда выигрывал. Сколько бы он ни пил, он никогда не терял ясности головы. И Курагин, и Долохов в то время были знаменитостями в мире повес и кутил Петербурга.
Бутылка рому была принесена; раму, не пускавшую сесть на наружный откос окна, выламывали два лакея, видимо торопившиеся и робевшие от советов и криков окружавших господ.
Анатоль с своим победительным видом подошел к окну. Ему хотелось сломать что нибудь. Он оттолкнул лакеев и потянул раму, но рама не сдавалась. Он разбил стекло.