Дорош, Анна Аркадьевна

Анна Дорош
Дата рождения:	11 декабря 1969(1969-12-11) (54 года)
Место рождения:	Усть-Каменогорск, Казахская ССР, СССР
Профессия:	артистка балета, балетный педагог
Гражданство:	СССР СССР→Украина Украина
Театр:	Днепропетровский театр оперы и балета Национальная опера Украины
Награды:

А́нна Арка́дьевна До́рош (род. 11 декабря 1969, Усть-Каменогорск, Казахская ССР, СССР) — артистка балета и педагог, прима-балерина Национальной оперы Украины с 1999 года, народная артистка Украины (2001).

Биография

Анна Дорош родилась 11 декабря 1969 года в Усть-Каменогорске (Казахстан). Её родители преподавали в школе и не имели отношения к театру. В 6 лет начала заниматься в балетной студии, преподаватель которой посоветовала поступать в Новосибирское хореографическое училище. В младших классах училища занималась под руководством Н. В. Хмелевой, выпускалась по классу А. В. Никифоровой, также среди её преподавателей были А. В. Бердышев и Л. В. Гершунова (дуэтный танец). Во время учебы принимала участие в спектаклях Новосибирского театра оперы и балета.

Окончив училище в 1988 году, в 1988—1989 годах танцевала в Новосибирском театре оперы и балета. В 1989—1998 годах была ведущей солисткой Днепропетровского театра оперы и балета, где её постоянным партнёром был Максим Чепик — их творческий дуэт, сложившийся ещё в Новосибирском училище, стал знаменательным для днепропетровского балета.

С 1999 года Анна Дорош — прима-балерина Национальной оперы Украины им. Т. Г. Шевченко, вместе с Максимом Чепиком готовит партии под руководством Николая Прядченко.

С сентября 2004 по июль 2010 года возглавляла отделение классической хореографии в Киевской муниципальной академии танца им. Сержа Лифаря. Преподаёт классический танец в культурном центре «Кияночка».

Творчество

Анна Дорош — балерина лирико-романтического плана. В её танце академизм соединяется с поэтичностью, внутренней одухотворённостью, выразительностью раскрытия чувств героев.

Воспитанная в традициях русской академической школы, А.Дорош восхищает изысканной чистотой и филигранной отточенностью виртуозного классического танца, артистичной грацией и широкой кантиленой пластики. В её актерской палитре гармонично сочетаются искристые комические краски, проникновенная лирика, вдохновенная романтика и драматизм. Балерина блестяще исполняет главные партии во всех спектаклях хореографического наследия и в разнообразных современных постановках.

— Юрий Станишевский, «Украинский балетный театр»

Основной репертуар на сцене Национальной оперы Украины:

• Одетта и Одиллия, «Лебединое озеро» П. И. Чайковского в постановке Валерия Ковтуна; в постановке Анатолия Шекеры
• Никия и Гамзатти, «Баядерка» Л. Минкуса в постановке Валерия Ковтуна 
• Принцесса Аврора и Принцесса Флорина, «Спящая красавица» П. И. Чайковского
• Жизель, «Жизель» А. Адана в постановке Константина Сергеева 
• Раймонда, «Раймонда» А. К. Глазунова в постановке Виктора Ярёменко
• Китри, «Дон Кихот» Л. Минкуса 
• Эгина и Фригия, «Спартак» А. И. Хачатуряна в хореографии Анатолия Шекеры 
• Клара, «Щелкунчик» П. И. Чайковского в постановке Валерия Ковтуна
• Кармен, «Кармен-сюита» Ж. Бизе-Р. Щедрина в хореографии Альберто Алонсо 
• Медора, «Корсар» А. Адана в постановке Виктора Ярёменко
• Сильфида «Сильфида» Х.Левенсхольда в хореографии Августа Бурнонвиля
• Мавка, «Лесная песня» М. Скорульского в хореографии Вахтанга Вронского
• Карла, «Венский вальс» на музыку И. Штрауса-сына, Й. Штрауса и И. Штрауса-отца в хореографии Анико Рехвиашвили 
• Императрица, «Ночь перед Рождеством» Е. Станковича в хореографии Виктора Литвинова 
• Мадам Хортонс (Гортензия), «Грек Зорба» М. Теодоракиса в хореографии Лорки Мясина

Гастроли

Гастролировала в Болгарии, Японии, Венгрии, Франции, Испании, Португалии, Азербайджане, Македонии, Аргентине, Новой Зеландии и других странах.

Награды

• 1990 — Серебряная медаль Международного конкурса артистов балета в Париже
• 1993 — Гран-при Международного конкурса артистов балета в Люксембурге
• 1994 — Золотая медаль Международного конкурса артистов балета в Будапеште 
• 1993 — Заслуженная артистка Украины
• 2001 — Народная артистка Украины

Библиография

1. [nashemisto.dp.ua/articles/2009/apr/10/anna-dorosh-moya-segodnyashnyaya-zhizel-sovsem/ Анна Дорош: «Моя сегодняшняя Жизель — совсем другая»], интервью газете «Наше мiсто» от 10 апреля 2009 года
2. [rg.kiev.ua/page5/article11432 Пирогов С. Две звезды — две светлых повести]//Рабочая газета. — 2008. — № 157 от 29 августа.
3. [dv-gazeta.info/kultura/spjaschaja-krasavitsa-razbudila-dnepropetrovskuju.html «Спящая красавица разбудила днепропетровскую публику»], газета «Днепр вечерний» от 16 июня 2009 года
4. Туркевич В. Д., «Хореографічне мистецтво України в персоналіях», Киев, 1999, 224 с.

Ссылки

• [www.youtube.com/watch?v=WKI8TH8dIC8 Анна Дорош в партии Авроры] («Спящая красавица» П.Чайковского), адажио с четырьмя кавалерами.
• [www.youtube.com/watch?v=anP0tXc_SJo&feature=related Анна Дорош в партии Никии] («Баядерка» Л.Минкуса), вариация с корзинкой.
• [balet-doroch-a.narod.ru/stars.htm «Сайтик, посвященный Анне Дорош»] от днепропетровских поклонников

Отрывок, характеризующий Дорош, Анна Аркадьевна

Сам Долохов часто во время своего выздоровления говорил Ростову такие слова, которых никак нельзя было ожидать от него. – Меня считают злым человеком, я знаю, – говаривал он, – и пускай. Я никого знать не хочу кроме тех, кого люблю; но кого я люблю, того люблю так, что жизнь отдам, а остальных передавлю всех, коли станут на дороге. У меня есть обожаемая, неоцененная мать, два три друга, ты в том числе, а на остальных я обращаю внимание только на столько, на сколько они полезны или вредны. И все почти вредны, в особенности женщины. Да, душа моя, – продолжал он, – мужчин я встречал любящих, благородных, возвышенных; но женщин, кроме продажных тварей – графинь или кухарок, всё равно – я не встречал еще. Я не встречал еще той небесной чистоты, преданности, которых я ищу в женщине. Ежели бы я нашел такую женщину, я бы жизнь отдал за нее. А эти!… – Он сделал презрительный жест. – И веришь ли мне, ежели я еще дорожу жизнью, то дорожу только потому, что надеюсь еще встретить такое небесное существо, которое бы возродило, очистило и возвысило меня. Но ты не понимаешь этого.
– Нет, я очень понимаю, – отвечал Ростов, находившийся под влиянием своего нового друга.

Осенью семейство Ростовых вернулось в Москву. В начале зимы вернулся и Денисов и остановился у Ростовых. Это первое время зимы 1806 года, проведенное Николаем Ростовым в Москве, было одно из самых счастливых и веселых для него и для всего его семейства. Николай привлек с собой в дом родителей много молодых людей. Вера была двадцати летняя, красивая девица; Соня шестнадцати летняя девушка во всей прелести только что распустившегося цветка; Наташа полу барышня, полу девочка, то детски смешная, то девически обворожительная.
В доме Ростовых завелась в это время какая то особенная атмосфера любовности, как это бывает в доме, где очень милые и очень молодые девушки. Всякий молодой человек, приезжавший в дом Ростовых, глядя на эти молодые, восприимчивые, чему то (вероятно своему счастию) улыбающиеся, девические лица, на эту оживленную беготню, слушая этот непоследовательный, но ласковый ко всем, на всё готовый, исполненный надежды лепет женской молодежи, слушая эти непоследовательные звуки, то пенья, то музыки, испытывал одно и то же чувство готовности к любви и ожидания счастья, которое испытывала и сама молодежь дома Ростовых.
В числе молодых людей, введенных Ростовым, был одним из первых – Долохов, который понравился всем в доме, исключая Наташи. За Долохова она чуть не поссорилась с братом. Она настаивала на том, что он злой человек, что в дуэли с Безуховым Пьер был прав, а Долохов виноват, что он неприятен и неестествен.
– Нечего мне понимать, – с упорным своевольством кричала Наташа, – он злой и без чувств. Вот ведь я же люблю твоего Денисова, он и кутила, и всё, а я всё таки его люблю, стало быть я понимаю. Не умею, как тебе сказать; у него всё назначено, а я этого не люблю. Денисова…
– Ну Денисов другое дело, – отвечал Николай, давая чувствовать, что в сравнении с Долоховым даже и Денисов был ничто, – надо понимать, какая душа у этого Долохова, надо видеть его с матерью, это такое сердце!
– Уж этого я не знаю, но с ним мне неловко. И ты знаешь ли, что он влюбился в Соню?
– Какие глупости…
– Я уверена, вот увидишь. – Предсказание Наташи сбывалось. Долохов, не любивший дамского общества, стал часто бывать в доме, и вопрос о том, для кого он ездит, скоро (хотя и никто не говорил про это) был решен так, что он ездит для Сони. И Соня, хотя никогда не посмела бы сказать этого, знала это и всякий раз, как кумач, краснела при появлении Долохова.
Долохов часто обедал у Ростовых, никогда не пропускал спектакля, где они были, и бывал на балах adolescentes [подростков] у Иогеля, где всегда бывали Ростовы. Он оказывал преимущественное внимание Соне и смотрел на нее такими глазами, что не только она без краски не могла выдержать этого взгляда, но и старая графиня и Наташа краснели, заметив этот взгляд.
Видно было, что этот сильный, странный мужчина находился под неотразимым влиянием, производимым на него этой черненькой, грациозной, любящей другого девочкой.
Ростов замечал что то новое между Долоховым и Соней; но он не определял себе, какие это были новые отношения. «Они там все влюблены в кого то», думал он про Соню и Наташу. Но ему было не так, как прежде, ловко с Соней и Долоховым, и он реже стал бывать дома.
С осени 1806 года опять всё заговорило о войне с Наполеоном еще с большим жаром, чем в прошлом году. Назначен был не только набор рекрут, но и еще 9 ти ратников с тысячи. Повсюду проклинали анафемой Бонапартия, и в Москве только и толков было, что о предстоящей войне. Для семейства Ростовых весь интерес этих приготовлений к войне заключался только в том, что Николушка ни за что не соглашался оставаться в Москве и выжидал только конца отпуска Денисова с тем, чтобы с ним вместе ехать в полк после праздников. Предстоящий отъезд не только не мешал ему веселиться, но еще поощрял его к этому. Большую часть времени он проводил вне дома, на обедах, вечерах и балах.

ХI
На третий день Рождества, Николай обедал дома, что в последнее время редко случалось с ним. Это был официально прощальный обед, так как он с Денисовым уезжал в полк после Крещенья. Обедало человек двадцать, в том числе Долохов и Денисов.
Никогда в доме Ростовых любовный воздух, атмосфера влюбленности не давали себя чувствовать с такой силой, как в эти дни праздников. «Лови минуты счастия, заставляй себя любить, влюбляйся сам! Только это одно есть настоящее на свете – остальное всё вздор. И этим одним мы здесь только и заняты», – говорила эта атмосфера. Николай, как и всегда, замучив две пары лошадей и то не успев побывать во всех местах, где ему надо было быть и куда его звали, приехал домой перед самым обедом. Как только он вошел, он заметил и почувствовал напряженность любовной атмосферы в доме, но кроме того он заметил странное замешательство, царствующее между некоторыми из членов общества. Особенно взволнованы были Соня, Долохов, старая графиня и немного Наташа. Николай понял, что что то должно было случиться до обеда между Соней и Долоховым и с свойственною ему чуткостью сердца был очень нежен и осторожен, во время обеда, в обращении с ними обоими. В этот же вечер третьего дня праздников должен был быть один из тех балов у Иогеля (танцовального учителя), которые он давал по праздникам для всех своих учеников и учениц.
– Николенька, ты поедешь к Иогелю? Пожалуйста, поезжай, – сказала ему Наташа, – он тебя особенно просил, и Василий Дмитрич (это был Денисов) едет.
– Куда я не поеду по приказанию г'афини! – сказал Денисов, шутливо поставивший себя в доме Ростовых на ногу рыцаря Наташи, – pas de chale [танец с шалью] готов танцовать.
– Коли успею! Я обещал Архаровым, у них вечер, – сказал Николай.
– А ты?… – обратился он к Долохову. И только что спросил это, заметил, что этого не надо было спрашивать.