Николич, Драган
Поделись знанием:
– Давно пожаловали, графиня? – заговорил он. – Приду, приду, ручку поцелую. А я вот приехал по делам и девочек своих с собой привез. Бесподобно, говорят, Семенова играет, – говорил Илья Андреич. – Граф Петр Кириллович нас никогда не забывал. Он здесь?
– Да, он хотел зайти, – сказала Элен и внимательно посмотрела на Наташу.
Граф Илья Андреич опять сел на свое место.
– Ведь хороша? – шопотом сказал он Наташе.
– Чудо! – сказала Наташа, – вот влюбиться можно! В это время зазвучали последние аккорды увертюры и застучала палочка капельмейстера. В партере прошли на места запоздавшие мужчины и поднялась занавесь.
Как только поднялась занавесь, в ложах и партере всё замолкло, и все мужчины, старые и молодые, в мундирах и фраках, все женщины в драгоценных каменьях на голом теле, с жадным любопытством устремили всё внимание на сцену. Наташа тоже стала смотреть.
На сцене были ровные доски по средине, с боков стояли крашеные картины, изображавшие деревья, позади было протянуто полотно на досках. В середине сцены сидели девицы в красных корсажах и белых юбках. Одна, очень толстая, в шелковом белом платье, сидела особо на низкой скамеечке, к которой был приклеен сзади зеленый картон. Все они пели что то. Когда они кончили свою песню, девица в белом подошла к будочке суфлера, и к ней подошел мужчина в шелковых, в обтяжку, панталонах на толстых ногах, с пером и кинжалом и стал петь и разводить руками.
Мужчина в обтянутых панталонах пропел один, потом пропела она. Потом оба замолкли, заиграла музыка, и мужчина стал перебирать пальцами руку девицы в белом платье, очевидно выжидая опять такта, чтобы начать свою партию вместе с нею. Они пропели вдвоем, и все в театре стали хлопать и кричать, а мужчина и женщина на сцене, которые изображали влюбленных, стали, улыбаясь и разводя руками, кланяться.
После деревни и в том серьезном настроении, в котором находилась Наташа, всё это было дико и удивительно ей. Она не могла следить за ходом оперы, не могла даже слышать музыку: она видела только крашеные картоны и странно наряженных мужчин и женщин, при ярком свете странно двигавшихся, говоривших и певших; она знала, что всё это должно было представлять, но всё это было так вычурно фальшиво и ненатурально, что ей становилось то совестно за актеров, то смешно на них. Она оглядывалась вокруг себя, на лица зрителей, отыскивая в них то же чувство насмешки и недоумения, которое было в ней; но все лица были внимательны к тому, что происходило на сцене и выражали притворное, как казалось Наташе, восхищение. «Должно быть это так надобно!» думала Наташа. Она попеременно оглядывалась то на эти ряды припомаженных голов в партере, то на оголенных женщин в ложах, в особенности на свою соседку Элен, которая, совершенно раздетая, с тихой и спокойной улыбкой, не спуская глаз, смотрела на сцену, ощущая яркий свет, разлитый по всей зале и теплый, толпою согретый воздух. Наташа мало по малу начинала приходить в давно не испытанное ею состояние опьянения. Она не помнила, что она и где она и что перед ней делается. Она смотрела и думала, и самые странные мысли неожиданно, без связи, мелькали в ее голове. То ей приходила мысль вскочить на рампу и пропеть ту арию, которую пела актриса, то ей хотелось зацепить веером недалеко от нее сидевшего старичка, то перегнуться к Элен и защекотать ее.
(перенаправлено с «Драган Николич»)
Драган Николич | |
Профессия: | |
---|---|
Карьера: |
1964—2016 |
Драган Николич, собственно Драгослав Николич (серб. Драгослав (Драган) Николић; 20 августа 1943, Белград — 11 марта 2016, там же) — сербский актёр театра и кино.
Биография
Закончил Факультет драматического искусства в Белграде. Дебютировал в кино в 1964. Известность ему принесла роль в фильме Живоина Павловича Когда я буду мёртвым и белым (1967). В 1969 стал членом театральной труппы Мастерская 212, играл ведущие роли в спектаклях Мастер и Маргарита, На дне и прочих.
Старший брат — режиссёр и сценарист Живко Николич. Жена — актриса Милена Дравич[1].
Избранная фильмография
- 1967: Kad budem mrtav i beo/ Когда я буду мёртвым и белым (реж. Живоин Павлович; Премия Фестиваля югославского кино в Пуле за лучшую мужскую роль)
- 1968: Tri sata za ljubav/ Три часа на любовь
- 1969: Хороскоп/ Гороскоп (реж. Боро Драшкович)
- 1970: Бубе у глави
- 1972: Без речи/ Фильм без слов
- 1972: Дервиш и смрт/ Дервиш и смерть
- 1975: Двособна кафана
- 1978: Национална класа/ Национальный класс (реж. Горан Маркович; премия императора Константина)
- 1980: Кто это там поет/ Ко то тамо пева (реж. Слободан Шиян)
- 1981: Бановић Страхиња/ Банович Страхиня
- 1981: Сезона мира у Паризу/ Сезон мира в Париже[2]
- 1983: Балканский экспресс/ Балканский экспресс
- 1983: Чудо невиђено/ Чудо невиданное (реж. Живко Николич)
- 1985: Живот је леп/ Жизнь прекрасна (реж. Бора Драшкович; Октябрьская премия)
- 1986: Обећана земља/ Земля обетованная (реж. Велько Булайич)
- 1989: Госпођа министарка/ Госпожа министерша
- 1989: Сабирни центар/ Сборный пункт (реж. Горан Маркович)
- 1995: Подземље/ Андерграунд (реж. Эмир Кустурица)
- 1995: Урнебесна трагедија (реж. Горан Маркович)
- 1998: Буре барута/ Пороховая бочка (реж. Горан Паскалевич)
- 1999: Бело одело/ Белый костюм (реж. Лазар Ристовски)
- 2002: Лавиринт/ Лабиринт
- 2004: Пљачка Трећег рајха/ Ограбление Третьего рейха (реж. Здравко Шотра)
- 2005: Ивкова слава
- 2007: Четврти човек/ Четвёртый
- 2008: Турнеја/ Турне (реж. Горан Маркович)
- 2009: Свети Георгије убива аждаху/ Святой Георгий убивает змия
- 2014: Монтевидео, видимо се!
Признание
Премия Павле Вуйисича за жизненное свершение (2007).
Напишите отзыв о статье "Николич, Драган"
Примечания
- ↑ Мирон Черненко. [chernenko.org/191.shtml Эта многоликая Милена] // «Кино» (Рига), 1980, июль.
- ↑ Мирон Черненко. [chernenko.org/211.shtml Драган Николич] / Советский экран, 1982, № 23
Ссылки
Отрывок, характеризующий Николич, Драган
Наташа невольно вглядывалась в эту шею, плечи, жемчуги, прическу и любовалась красотой плеч и жемчугов. В то время как Наташа уже второй раз вглядывалась в нее, дама оглянулась и, встретившись глазами с графом Ильей Андреичем, кивнула ему головой и улыбнулась. Это была графиня Безухова, жена Пьера. Илья Андреич, знавший всех на свете, перегнувшись, заговорил с ней.– Давно пожаловали, графиня? – заговорил он. – Приду, приду, ручку поцелую. А я вот приехал по делам и девочек своих с собой привез. Бесподобно, говорят, Семенова играет, – говорил Илья Андреич. – Граф Петр Кириллович нас никогда не забывал. Он здесь?
– Да, он хотел зайти, – сказала Элен и внимательно посмотрела на Наташу.
Граф Илья Андреич опять сел на свое место.
– Ведь хороша? – шопотом сказал он Наташе.
– Чудо! – сказала Наташа, – вот влюбиться можно! В это время зазвучали последние аккорды увертюры и застучала палочка капельмейстера. В партере прошли на места запоздавшие мужчины и поднялась занавесь.
Как только поднялась занавесь, в ложах и партере всё замолкло, и все мужчины, старые и молодые, в мундирах и фраках, все женщины в драгоценных каменьях на голом теле, с жадным любопытством устремили всё внимание на сцену. Наташа тоже стала смотреть.
На сцене были ровные доски по средине, с боков стояли крашеные картины, изображавшие деревья, позади было протянуто полотно на досках. В середине сцены сидели девицы в красных корсажах и белых юбках. Одна, очень толстая, в шелковом белом платье, сидела особо на низкой скамеечке, к которой был приклеен сзади зеленый картон. Все они пели что то. Когда они кончили свою песню, девица в белом подошла к будочке суфлера, и к ней подошел мужчина в шелковых, в обтяжку, панталонах на толстых ногах, с пером и кинжалом и стал петь и разводить руками.
Мужчина в обтянутых панталонах пропел один, потом пропела она. Потом оба замолкли, заиграла музыка, и мужчина стал перебирать пальцами руку девицы в белом платье, очевидно выжидая опять такта, чтобы начать свою партию вместе с нею. Они пропели вдвоем, и все в театре стали хлопать и кричать, а мужчина и женщина на сцене, которые изображали влюбленных, стали, улыбаясь и разводя руками, кланяться.
После деревни и в том серьезном настроении, в котором находилась Наташа, всё это было дико и удивительно ей. Она не могла следить за ходом оперы, не могла даже слышать музыку: она видела только крашеные картоны и странно наряженных мужчин и женщин, при ярком свете странно двигавшихся, говоривших и певших; она знала, что всё это должно было представлять, но всё это было так вычурно фальшиво и ненатурально, что ей становилось то совестно за актеров, то смешно на них. Она оглядывалась вокруг себя, на лица зрителей, отыскивая в них то же чувство насмешки и недоумения, которое было в ней; но все лица были внимательны к тому, что происходило на сцене и выражали притворное, как казалось Наташе, восхищение. «Должно быть это так надобно!» думала Наташа. Она попеременно оглядывалась то на эти ряды припомаженных голов в партере, то на оголенных женщин в ложах, в особенности на свою соседку Элен, которая, совершенно раздетая, с тихой и спокойной улыбкой, не спуская глаз, смотрела на сцену, ощущая яркий свет, разлитый по всей зале и теплый, толпою согретый воздух. Наташа мало по малу начинала приходить в давно не испытанное ею состояние опьянения. Она не помнила, что она и где она и что перед ней делается. Она смотрела и думала, и самые странные мысли неожиданно, без связи, мелькали в ее голове. То ей приходила мысль вскочить на рампу и пропеть ту арию, которую пела актриса, то ей хотелось зацепить веером недалеко от нее сидевшего старичка, то перегнуться к Элен и защекотать ее.