Драгунская, Ксения Викторовна

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Ксения Драгунская
Имя при рождении:

Ксения Викторовна Драгунская

Род деятельности:

драматург, сценарист, детский писатель, искусствовед, востоковед

Язык произведений:

русский

Дебют:

«Яблочный вор>>

Ксе́ния Ви́кторовна Драгу́нская (род. 20 декабря 1965, Москва) — российский драматург и прозаик: сценарист, детский писатель, искусствовед. Член Русского Пен-Центра, член Союза Театральных Деятелей РФ, секретарь СТД РФ (2011 — 2016), председатель комиссии по драматургии СТД РФ. Дочь писателя Виктора Юзефовича Драгунского.





Биография

Родилась и выросла в Москве. Окончила ВГИК.

В 1994 году удачно дебютировала пьесой «Яблочный вор» на фестивале молодой драматургии «Любимовка».

К настоящему времени[когда?] написано более тридцати пьес, идущих во множестве театров России, ближнего и дальнего Зарубежья и переведённых на множество языков. Пьесы Драгунской можно увидеть в академических театрах и в андерграундных подвальчиках, в любительских студиях и на студенческих показах. Если в российском городе есть театр, то там наверняка идёт или шла либо детская, либо «взрослая» пьеса Драгунской. Пьесы, рассказы и сценарии печатались в журналах «Современная драматургия», «Драматург», «Сюжеты», «Искусство кино», «Новый мир», «Октябрь" "Дружба народов". В 2008 и 2009 годах пьесы изданы двумя отдельными сборниками - «Трепетные истории» (издательство «Кайрос") и «Пить, петь, плакать» ("Время").
Её произведения — это «трепетные истории», насквозь пронизанные искренностью, чистой и не пошлой любовью и романтикой, и замечательным юмором.
Вкупе с работой профессионалов режиссуры, на сцене эти пьесы становятся уникальными в своём роде постановками, и пользуются успехом у зрителей всех возрастов.

Так же тексты Ксении Драгунской используются для обучения студентов и подготовки профессионалов в таких вузах, как РАТИ-ГИТИС, театральное училище им. Щукина, ВГИК, University of Iowa (США), Wayne State University (США), Сербская Академия Искусств

Творчество

Пьесы

  • 1992 — «Вверх тормашками», поставлена в:
    • Красноярском ТЮЗе,
    • Тульском ТЮЗе,
    • Академическом театре русской драмы имени Леси Украинки (Киев),
    • театре «Вера» (Н.Новгород),
    • в 1998 году — на сцене Каменск-Уральского музыкально-драматического театра-студии «Да здравствуют дети!» режиссёром Нелли Фаизовой;
    • в 2010 году — на сцене Каменск-Уральского театра драмы «Драма Номер Три» Александром Морозовым и Ириной Симановой,
    • в 2014 году — на сцене Саратовского государственного академического театра драмы им. И.А. Слонова. Режиссёр Любовь Воробьёва-Баголей
    • и огромном множестве больших и маленьких театров России.
  • 1993 — «Земля Октября», поставлена на радио ORD в Германии
  • 1994 — «Яблочный вор»,
  • 1994 — «Мужчина, брат женщины», поставлена в драматическом театре города Кинешмы.
  • 1995 — «Последние новости мужского платья», поставлена в «Дебют-Центре», г. Москва.
  • 1995 — «Русскими буквами».
  • 1996 — «Секрет русского камамбера утрачен навсегда-навсегда», поставлена:
    • в Московском театре ET Cetera и
    • в театре «Творческие Мастерские» Петрозаводска.
  • 1996 — «Все мальчишки дураки», поставлена во многих профессиональных, больших, маленьких и любительских театрах.
  • 1997 — «Трепетные истории», поставлена во множестве театров-студий.
  • 1998 — «Рыжая пьеса»:
  • 1999 — «Огурцы и другие пирожные», поставлена в театре «Вера» (Н.Новгород), в театре «Диалог» (Смоленск), в Тамбовском ТЮЗе.
  • 2000 - "Пить, петь, плакать", поставлена в театре "Поиск предмета" (Мск), в театре [[[Новый драматический театр на Печёрске]]] "На Печёрске" (Киев), в продюсерском центре Кати Огородниковой (Минск), в театре "Триада" (Хабаровск) и множестве любительских театров-студий
  • 2000 — «Большая меховая папа», поставлена в театре «Диалог» (Смоленск), в театре ЦДР (Москва) во множестве студийных театров.
  • 2000 — «Ощущение бороды», поставлена:
    • в «Центре драматургии и режиссуры», режиссёр Ольга Субботина,
    • в Городском театре Хельсинки,
    • в Академии искусств Сербии,
    • в театре комедии Македонии,
    • на сцене Драматического лицейского театр, г. Омск.
  • 2000 — «Знак препинания „пробел“»
  • 2000 - "Эдит Пиаф. Мой легионер" (поставлена в театре Романа Виктюка, в Рижском театре русской драмы, в Орловском государственном театре "Свободное пространство"
  • 2001 — «Время рубля» — документальная пьес
  • 2001 — «Тайна пропавшего снега», поставлена:
    • в русском театре Эстонии,
    • в Московском театре «Школа драматического искусства»,
    • в Омском ТЮЗе,
    • в ТЮЗе Минска,
    • в «Чехов-Центре» города Южно-Сахалинска
    • и множестве других театров
    • 2002 - "Потоп" документальная пьеса о затоплении города Мологи (поставлена Ольгой Субботиной в рамках фестиваля "Красная нить")
    • 2002 - "Любовь-кровь" (поставлена в компании L.A. Театр)
  • 2003 — «Сыроежки. Кораблекрушение»[3], поставлена:
    • Саратовским ТЮЗом в рамках творческой лаборатории «Четвёртая высота»,
    • Вологодским ТЮЗом.
  • 2006 — «ПроЯвления любви», поставлена в «Другом театре», Москва, режиссёр Ольга Субботина.
  • 2007 — «Пробка», поставлена:
    • на «Радио России», в Башкирском академическом русском драматическом театре,
    • в Московском драматическом театре «АпАРте»,
    • в театре «Диалог» Смоленска.
    • на "Радио Белград" в 2015 году
  • 2008 "Единственный с корабля" (поставлена на "Радио Белград" в 2013 году)
  • 2010 — «Истребление», поставлена в театре ДОК, режиссёр Ольга Лысак.
  • 2012 — «Лунапарк имени Луначарского», поставлена театром Школа драматического искусства, режиссёр Александр Огарёв, Городским драматическим театром Клайпеды (Литва) режиссёр Дарюс Рабашаускас
  • 2015 - "Балаган на ветру" (по заказу Городского драматического театра Клайпеды (Литва)

Инсценировки и адаптации:

2000 - "Моя fair леди" (по заказу московского театра 'Et Cetera", режиссёр Дмитрий Бертман, римейк знаменитого мюзикла)

2002 - "Король "UBU" (по заказу московского театра "Et Cetera", режиссёр Александр Морфов

2004 - "Голая пионерка" (по заказу московского театра "Современник", адаптация романа Михаила Кононова, режиссёр Кирилл Серебрянников)

2006 - "Ан-дер-сен" (совместный проект АССИТЕЖ Дании и Международной конфедерации театральных союзов, режиссёр Ольга Субботина"

2013 - "Денискины рассказы",( другие названия "Удивительный день", "Как мы строили ракету") к столетию Виктора Драгунского, инсценировка знаменитых рассказов, поставлена в Санкт-Петербургском ТЮЗе имени Брянцева (режиссёр Екатерина Максимова)

в Российском Академическом Молодёжном театре (режиссёр Рустем Фесак)

в Иркутском ТЮЗе имени Вампилова (режиссёр Андрей Опарин)

Киносценарии

  • «Ощущение бороды»[4]
  • «Сыроежки. Кораблекрушение» (приз за лучший сценарий конкурса «Лучезарный ангел», 2007 год)
  • «Светло и нестрашно»
  • «Знак препинания „пробел“»
  • «Чистокровная»
  • «Реконструкция скелета»

Книги

  • 2007 — «Целоваться запрещено!»
  • 2008 — «Трепетные истории»
  • 2008 — «Пить, петь, плакать»
  • 2010 — «Заблуждение велосипеда»
  • 2010 — «Честные истории»
  • 2012 — «Мужское воспитание»
  • 2014 — «Лекарство от послушности»
  • 2014 — «Секрет русского камамбера»
  • 2015 — «Прыгучая котлета»
  • 2015 — «Большая меховая папа»[5]

Напишите отзыв о статье "Драгунская, Ксения Викторовна"

Примечания

  1. [saratov-kultura.ru/theatres/tuz/ds-01-2007.html Культура Саратова Спектакль «Путь к себе»]
  2. [tlt.ru/articles.php?n=1433072 «Рыжая пьеса» сегодня в Молодёжном драматическом]
  3. vzsar.ru/ipb/?act=ST&f=2&t=1684.
  4. [ezhe.ru/data/vgik/dk-boroda.html VGIK-2000]
  5. [iknigi.net/avtor-kseniya-dragunskaya/34966-zagadka-tainstvennogo-sekreta-ili-bolshaya-mehovaya-papa-kseniya-dragunskaya/read/page-1.html Текст книги «Загадка таинственного секрета, или Большая меховая папа»]

Ссылки

  • [www.kykymber.ru/authors.php?author=8 Публикации Ксении Драгунской на сайте журнала «Кукумбер» и статья Ольги Корф о писательнице]
  • [www.stdrf.ru/about/structure/podrazdel/tk/dramaturg/dragunskaja/ Ксения Драгунская на сайте СТД России]
  • [et-cetera.ru/main/creators/authors/dragunskaya/ Ксения Драгунская на сайте театра Et Cetera]
  • www.kino-teatr.ru/kino/screenwriter/ros/31716/bio/

Отрывок, характеризующий Драгунская, Ксения Викторовна

– Куда, чорт, подвертки запихал? – говорил денщик, бегом следуя за повозкой и шаря в задке.
И этот проходил с повозкой. За этим шли веселые и, видимо, выпившие солдаты.
– Как он его, милый человек, полыхнет прикладом то в самые зубы… – радостно говорил один солдат в высоко подоткнутой шинели, широко размахивая рукой.
– То то оно, сладкая ветчина то. – отвечал другой с хохотом.
И они прошли, так что Несвицкий не узнал, кого ударили в зубы и к чему относилась ветчина.
– Эк торопятся, что он холодную пустил, так и думаешь, всех перебьют. – говорил унтер офицер сердито и укоризненно.
– Как оно пролетит мимо меня, дяденька, ядро то, – говорил, едва удерживаясь от смеха, с огромным ртом молодой солдат, – я так и обмер. Право, ей Богу, так испужался, беда! – говорил этот солдат, как будто хвастаясь тем, что он испугался. И этот проходил. За ним следовала повозка, непохожая на все проезжавшие до сих пор. Это был немецкий форшпан на паре, нагруженный, казалось, целым домом; за форшпаном, который вез немец, привязана была красивая, пестрая, с огромным вымем, корова. На перинах сидела женщина с грудным ребенком, старуха и молодая, багроворумяная, здоровая девушка немка. Видно, по особому разрешению были пропущены эти выселявшиеся жители. Глаза всех солдат обратились на женщин, и, пока проезжала повозка, двигаясь шаг за шагом, и, все замечания солдат относились только к двум женщинам. На всех лицах была почти одна и та же улыбка непристойных мыслей об этой женщине.
– Ишь, колбаса то, тоже убирается!
– Продай матушку, – ударяя на последнем слоге, говорил другой солдат, обращаясь к немцу, который, опустив глаза, сердито и испуганно шел широким шагом.
– Эк убралась как! То то черти!
– Вот бы тебе к ним стоять, Федотов.
– Видали, брат!
– Куда вы? – спрашивал пехотный офицер, евший яблоко, тоже полуулыбаясь и глядя на красивую девушку.
Немец, закрыв глаза, показывал, что не понимает.
– Хочешь, возьми себе, – говорил офицер, подавая девушке яблоко. Девушка улыбнулась и взяла. Несвицкий, как и все, бывшие на мосту, не спускал глаз с женщин, пока они не проехали. Когда они проехали, опять шли такие же солдаты, с такими же разговорами, и, наконец, все остановились. Как это часто бывает, на выезде моста замялись лошади в ротной повозке, и вся толпа должна была ждать.
– И что становятся? Порядку то нет! – говорили солдаты. – Куда прешь? Чорт! Нет того, чтобы подождать. Хуже того будет, как он мост подожжет. Вишь, и офицера то приперли, – говорили с разных сторон остановившиеся толпы, оглядывая друг друга, и всё жались вперед к выходу.
Оглянувшись под мост на воды Энса, Несвицкий вдруг услышал еще новый для него звук, быстро приближающегося… чего то большого и чего то шлепнувшегося в воду.
– Ишь ты, куда фатает! – строго сказал близко стоявший солдат, оглядываясь на звук.
– Подбадривает, чтобы скорей проходили, – сказал другой неспокойно.
Толпа опять тронулась. Несвицкий понял, что это было ядро.
– Эй, казак, подавай лошадь! – сказал он. – Ну, вы! сторонись! посторонись! дорогу!
Он с большим усилием добрался до лошади. Не переставая кричать, он тронулся вперед. Солдаты пожались, чтобы дать ему дорогу, но снова опять нажали на него так, что отдавили ему ногу, и ближайшие не были виноваты, потому что их давили еще сильнее.
– Несвицкий! Несвицкий! Ты, г'ожа! – послышался в это время сзади хриплый голос.
Несвицкий оглянулся и увидал в пятнадцати шагах отделенного от него живою массой двигающейся пехоты красного, черного, лохматого, в фуражке на затылке и в молодецки накинутом на плече ментике Ваську Денисова.
– Вели ты им, чег'тям, дьяволам, дать дог'огу, – кричал. Денисов, видимо находясь в припадке горячности, блестя и поводя своими черными, как уголь, глазами в воспаленных белках и махая невынутою из ножен саблей, которую он держал такою же красною, как и лицо, голою маленькою рукой.
– Э! Вася! – отвечал радостно Несвицкий. – Да ты что?
– Эскадг'ону пг'ойти нельзя, – кричал Васька Денисов, злобно открывая белые зубы, шпоря своего красивого вороного, кровного Бедуина, который, мигая ушами от штыков, на которые он натыкался, фыркая, брызгая вокруг себя пеной с мундштука, звеня, бил копытами по доскам моста и, казалось, готов был перепрыгнуть через перила моста, ежели бы ему позволил седок. – Что это? как баг'аны! точь в точь баг'аны! Пг'очь… дай дог'огу!… Стой там! ты повозка, чог'т! Саблей изг'ублю! – кричал он, действительно вынимая наголо саблю и начиная махать ею.
Солдаты с испуганными лицами нажались друг на друга, и Денисов присоединился к Несвицкому.
– Что же ты не пьян нынче? – сказал Несвицкий Денисову, когда он подъехал к нему.
– И напиться то вг'емени не дадут! – отвечал Васька Денисов. – Целый день то туда, то сюда таскают полк. Дг'аться – так дг'аться. А то чог'т знает что такое!
– Каким ты щеголем нынче! – оглядывая его новый ментик и вальтрап, сказал Несвицкий.
Денисов улыбнулся, достал из ташки платок, распространявший запах духов, и сунул в нос Несвицкому.
– Нельзя, в дело иду! выбг'ился, зубы вычистил и надушился.
Осанистая фигура Несвицкого, сопровождаемая казаком, и решительность Денисова, махавшего саблей и отчаянно кричавшего, подействовали так, что они протискались на ту сторону моста и остановили пехоту. Несвицкий нашел у выезда полковника, которому ему надо было передать приказание, и, исполнив свое поручение, поехал назад.
Расчистив дорогу, Денисов остановился у входа на мост. Небрежно сдерживая рвавшегося к своим и бившего ногой жеребца, он смотрел на двигавшийся ему навстречу эскадрон.
По доскам моста раздались прозрачные звуки копыт, как будто скакало несколько лошадей, и эскадрон, с офицерами впереди по четыре человека в ряд, растянулся по мосту и стал выходить на ту сторону.
Остановленные пехотные солдаты, толпясь в растоптанной у моста грязи, с тем особенным недоброжелательным чувством отчужденности и насмешки, с каким встречаются обыкновенно различные роды войск, смотрели на чистых, щеголеватых гусар, стройно проходивших мимо их.
– Нарядные ребята! Только бы на Подновинское!
– Что от них проку! Только напоказ и водят! – говорил другой.
– Пехота, не пыли! – шутил гусар, под которым лошадь, заиграв, брызнула грязью в пехотинца.
– Прогонял бы тебя с ранцем перехода два, шнурки то бы повытерлись, – обтирая рукавом грязь с лица, говорил пехотинец; – а то не человек, а птица сидит!
– То то бы тебя, Зикин, на коня посадить, ловок бы ты был, – шутил ефрейтор над худым, скрюченным от тяжести ранца солдатиком.
– Дубинку промеж ног возьми, вот тебе и конь буде, – отозвался гусар.


Остальная пехота поспешно проходила по мосту, спираясь воронкой у входа. Наконец повозки все прошли, давка стала меньше, и последний батальон вступил на мост. Одни гусары эскадрона Денисова оставались по ту сторону моста против неприятеля. Неприятель, вдалеке видный с противоположной горы, снизу, от моста, не был еще виден, так как из лощины, по которой текла река, горизонт оканчивался противоположным возвышением не дальше полуверсты. Впереди была пустыня, по которой кое где шевелились кучки наших разъездных казаков. Вдруг на противоположном возвышении дороги показались войска в синих капотах и артиллерия. Это были французы. Разъезд казаков рысью отошел под гору. Все офицеры и люди эскадрона Денисова, хотя и старались говорить о постороннем и смотреть по сторонам, не переставали думать только о том, что было там, на горе, и беспрестанно всё вглядывались в выходившие на горизонт пятна, которые они признавали за неприятельские войска. Погода после полудня опять прояснилась, солнце ярко спускалось над Дунаем и окружающими его темными горами. Было тихо, и с той горы изредка долетали звуки рожков и криков неприятеля. Между эскадроном и неприятелями уже никого не было, кроме мелких разъездов. Пустое пространство, саженей в триста, отделяло их от него. Неприятель перестал стрелять, и тем яснее чувствовалась та строгая, грозная, неприступная и неуловимая черта, которая разделяет два неприятельские войска.
«Один шаг за эту черту, напоминающую черту, отделяющую живых от мертвых, и – неизвестность страдания и смерть. И что там? кто там? там, за этим полем, и деревом, и крышей, освещенной солнцем? Никто не знает, и хочется знать; и страшно перейти эту черту, и хочется перейти ее; и знаешь, что рано или поздно придется перейти ее и узнать, что там, по той стороне черты, как и неизбежно узнать, что там, по ту сторону смерти. А сам силен, здоров, весел и раздражен и окружен такими здоровыми и раздраженно оживленными людьми». Так ежели и не думает, то чувствует всякий человек, находящийся в виду неприятеля, и чувство это придает особенный блеск и радостную резкость впечатлений всему происходящему в эти минуты.