Драматический театр «Комедианты»

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Санкт-Петербургский государственный драматический театр «Комедианты»
Основан

1989

Здание театра
Местоположение

Россия, Санкт-Петербург, Лиговский просп., д.44

Руководство
Художественный руководитель

Михаил Александрович Левшин

Ссылки

[www.komedianty.com/index.php Официальный сайт]

Драматический театр «Комедианты» на Викискладе

К:Театры, основанные в 1989 годуКоординаты: 59°55′35″ с. ш. 30°21′31″ в. д. / 59.9263° с. ш. 30.3585° в. д. / 59.9263; 30.3585 (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=59.9263&mlon=30.3585&zoom=17 (O)] (Я)

Санкт-Петербургский государственный драматический театр «Комедианты» — камерный театр, работающий с 25 декабря 1989 года. На 17 декабря 2014 года в театре служило 113 человек[1] из них труппа - 38 актёров[2].





История театра

Театр «Комедианты» зародился в Молодёжном центре Ленинского района Ленинграда, где в конце 1980 годов сложилась группа из 6 человек под руководством Михаила Левшина[3]. Первым спектаклем группы была комедия итальянского комедиографа Эдуардо Де Филиппо «Страсти по-итальянски». Спектакль, состоявший из трёх небольших пьес, и получил позитивные отзывы у зрителей и группа решила продолжить работу. Датой рождения театра считается 25 декабря 1989 года[3], когда решением № 356 Исполнительного комитета Ленинградского областного Совета народных депутатов был учреждён драматический театр «Комедианты». Эмблемой театра является маленькая фигурка комедианта[4]. С 1990 года по 1993 года театр не имел собственного помещения и играл спектакли на выезде[5]. Сейчас он находится в так называемом Доме Перцова на Лиговском проспекте Санкт-Петербурга. В здании расположены помещения театра, в том числе зал на 95 зрителей. В 2009 году был закончен капитальный ремонт зрительного зала, а в 2014 году ремонт внутренних помещений, репетиционного зала и фойе.

Первый спектаклем сделанным в новом помещении была пьеса «Волки и овцы» представленная зрителям в 1994 году[5].

Художественным руководителем и директором театра является заслуженный деятель искусств Российской Федерации Михаил Александрович Левшин. В театре работают заслуженные артисты Российской Федерации: Н. Меща­нинова, Т. Попенко и Г. Спириденков. Среди актёров театра М. Сергеев, В. Полетаев, С. Николаев, Л. Климо­ва, О. Яковлева, Т. Кожевникова, старейшая актриса те­атра Г. Сабурова, актер и режиссёр А. Исполатов, Ю. Бурцева, Е. Культина, Н. Терехова, В. Кравченко, Ф. Азаров, Р. Притула, Е. Талашманов и др.

Театр «Комедианты» стал последним местом работы заслуженного артиста РСФСР Виктора Александровича Костецкого, который до своей смерти 6 ноября 2014 года играл роли Антонио в «Венецианском купце» и Дорна в «Записных книжках Тригорина»[6].

Литературная часть театра выпускает журнал «Ко­медианты».

Дом Перцова

На месте нынешнего здания, в котором расположен театр, раньше стоял дом с флигелем в котором находилась последняя квартира великого русского литературного критика В. Г. Белинского. В 1910—1911 годах для инженера Александра Николаевича Перцова было построено нынешнее здание в стиле модерн. С 1915 по 1917 год в здании располагалось литературное общество «Аре»[1].

Театральная деятельность

Основой репертуара театра является русская, советская и зарубежная классика: И. Тургенев, Н. Гоголь, А. Чехов, А. Островский, Э. Ростан, Л. де Вега, Т. Уильямс, Э. Де Филиппо, В. Сол­логуб, А. Вампилов, В. Шукшин и С. Довлатов. Кроме этого в театре ставятся произведения современных российских и зарубежных драматургов (В. Карасев, Е. Рубина).

  • «Женитьба» по одноимённой пьеса Н. В. Гоголя был выдвинут на конкурс «Золотая маска». Критик И. Дорофеева в газете «Невское время» отмечала: «Спектакль М. Левшина пленяет свежестью, таит новизну»[7];
  • «Крепостная любовь» - пластическая драма[8] по повести И. С. Тургенева «Муму». Особенностью спектакля является действие почти без слов и использование песен русского народного фольклора и картин русских художников. Этот спектакль получил ряд наград: «Приз зрительских симпатий - 2010» Санкт-Петербург общества «Театрал» в номинации – лучший спектакль года; Специальный приз экспертного совета высшей театральной премии Санкт-Петербурга «Золотой софит» сезона 2010 – 2011, Алёна Азарова за роль Татьяны; специальный приз жюри «Хрустальный Трабзон» на «13-ом Черноморском Международном Театральном Фестивале» в городе Трабзон (Турция) (2012 год), диплом «За лучший актёрский ансамбль» на «1-ом фестивале театральных и музыкальных проектов камерных экспериментальных форм» в Выборге (2013 год)[7];
  • «Граф Нулин» по одноимённой повести А.С.Пушкина и поэме Шекспира «Лукреция» - участник фестивалей: Пятого Пушкинского Всероссийского фестиваля (Псков), Фестиваля Камерного искусства «Костомукша-99» и VI международного театрального фестиваля «Русская классика. Пушкин. Тургенев» (Орёл)[7]; телеверсия спектакля демонстрировалась на канале «Культура»[9].
  • «Записные книжки Тригорина», по пьесе Теннеси Уильямс «The Notebook of Trigorin», является интерпретацией чеховской «Чайки». Спектакль награждён «Золотым софитом» за лучшую роль второго плана (Виктор Костецкий)[7];
  • «В Париж» - спектакль по ранним рассказам А. П. Чехова. Премьера состоялась 15 декабря 2006 года. Этот спектакль 23 октября 2007 года представлял Санкт-Петербург на международном Интернет-фестивале «Театральная паутина»[10].
  • «Декамерон» - спектакль по новеллам Джованни Боккаччо в постановке Игоря Селина. Этот спектакль стал лауреатом Международного театрального фестиваля «КУКART»[11].
  • «Веницианский купец» получил «Гран-при» на Международном фестивале в Тольятти[12].
  • «Дурочка» - спектакль по пьесе Лопе де Вега, который изначально был спектаклем студентов Академии театрального искусства, а сейчас входит в основной репертуар театра[5].

С 1992 года каждую осень театр «Комедианты» проводит благотворительный театральный фестиваль «Дворцы Санкт-Петербурга – детям». В рамках этого фестиваля дети-сироты Санкт-Петербурга и области приглашаются в различные особняки и дворцы города, где в исторических интерьерах показываются специально выбранные в соответствии с интерьером, спектакли[3].

Театр «Комедианты» входит в Ассоциацию камерных (до 100 человек) и малых (до 200 человек) театров (АКМТ)[13].

В театр «Комедианты» встретились начали свою совместную творческую деятельность участники группы «Три Де Бэнд»[14].

Напишите отзыв о статье "Драматический театр «Комедианты»"

Примечания

  1. 1 2 [www.teatralspb.ru/newsall/235/1249/ Театр «Комедианты»]. Театральные события и премьеры Санкт-Петербурга. Петербургский Театрал (17 декабря 2014). Проверено 4 марта 2015.
  2. [md-eksperiment.org/etv_page.php?page_id=4360&album_id=11&category=novosti_kulturi О праздновании юбилея театра Комедианты]. Новости культуры. МД "Эксперимент" (17 декабря 2014). Проверено 5 марта 2015.
  3. 1 2 3 История театра.
  4. [www.teatr.gorodovoy.spb.ru/theatre/680916.shtml Театр "Комедианты"]. Городовой. Проверено 4 марта 2015.
  5. 1 2 3 Кира Николаева. [www.theart.ru/cgi-bin/programmaterial.cgi?id=332 Театр "Комедианты"]. Газета "Театральный Петербург". Театр.ру (15 декабря 2001). Проверено 5 марта 2015.
  6. [portal-kultura.ru/articles/obshchiy-plan/69234-v-peterburge-skonchalsya-akter-teatra-i-kino-viktor-kostetskiy/ В Петербурге скончался актёр театра и кино Виктор Костецкий]. Газета Культура (7 ноября 2014). Проверено 5 марта 2015.
  7. 1 2 3 4 [www.terexova-nata.ru/e/25-zasluzhennyiy-deyatel-iskusstv-mihail-levshin Заслуженный деятель искусств Михаил Левшин]. Актёры театра "Комедианты". Наталья Терехова. Официальный сайт (28 сентября 2014). Проверено 4 марта 2015.
  8. Михаил Прошутинский. [sub-cult.ru/teatrz/72-teatr/1876-18-01-2014-krepostnaya-lubov-spb-dramaticheskiy-teatr-komedianty Пластическая драма «Крепостная любовь» по мотивам повести И.С. Тургенева «Муму» (СПб, Государственный драматический театр «Комедианты»)]. Театральные репортажи. Субкультура (5 февраля 2014). Проверено 5 марта 2015.
  9. [www.dramatist-guild.spb.ru/Sait%20Guild/biograf_and_sites.htm С. Кочнев]. Члены гильдии драматургов. Гильдия драматургов Санкт-Петербурга. Проверено 5 марта 2015.
  10. [www.cultu.ru/pautina/2007/ 4-й интернет-фестиваль «Театральная паутина»]. Культу.Ру!. Проверено 5 марта 2015.
  11. Игорь Селин. [www.igorselin.ru/press-release.html Пресс-релиз]. Игорь Селин. Проверено 6 марта 2015.
  12. Кирилл Лёвкин. [lyovkin.moy.su/publ/15-1-0-86 Комедия – это жанр, а комедианты – это актёры]. газета "Телевидение. Радио" № 43 (2528) 2004 год (13 июля 2007). Проверено 5 марта 2015.
  13. Борис Одинцов. [www.voskres.ru/literature/critics/odintsov3.htm Монолог об одном театре]. Русское воскресение. Проверено 4 марта 2015.
  14. Елена Ляшенко, Дмитрий Кощеев. [m.rg.ru/2012/11/01/reg-szfo/band.html «Три Де Бэнд» сыграл для «РГ»]. Российская Газета (1 ноября 2012). Проверено 5 марта 2015.

Ссылки

  • [www.komedianty.com/ru/about/17.html История Санкт-Петербургского Государственного драматического театра «Комедианты»]. Театры. Государственный драматический театр «Комедианты». Проверено 4 марта 2015.

Отрывок, характеризующий Драматический театр «Комедианты»

Скоро после отъезда князя Багратиона Тушину удалось зажечь Шенграбен.
– Вишь, засумятились! Горит! Вишь, дым то! Ловко! Важно! Дым то, дым то! – заговорила прислуга, оживляясь.
Все орудия без приказания били в направлении пожара. Как будто подгоняя, подкрикивали солдаты к каждому выстрелу: «Ловко! Вот так так! Ишь, ты… Важно!» Пожар, разносимый ветром, быстро распространялся. Французские колонны, выступившие за деревню, ушли назад, но, как бы в наказание за эту неудачу, неприятель выставил правее деревни десять орудий и стал бить из них по Тушину.
Из за детской радости, возбужденной пожаром, и азарта удачной стрельбы по французам, наши артиллеристы заметили эту батарею только тогда, когда два ядра и вслед за ними еще четыре ударили между орудиями и одно повалило двух лошадей, а другое оторвало ногу ящичному вожатому. Оживление, раз установившееся, однако, не ослабело, а только переменило настроение. Лошади были заменены другими из запасного лафета, раненые убраны, и четыре орудия повернуты против десятипушечной батареи. Офицер, товарищ Тушина, был убит в начале дела, и в продолжение часа из сорока человек прислуги выбыли семнадцать, но артиллеристы всё так же были веселы и оживлены. Два раза они замечали, что внизу, близко от них, показывались французы, и тогда они били по них картечью.
Маленький человек, с слабыми, неловкими движениями, требовал себе беспрестанно у денщика еще трубочку за это , как он говорил, и, рассыпая из нее огонь, выбегал вперед и из под маленькой ручки смотрел на французов.
– Круши, ребята! – приговаривал он и сам подхватывал орудия за колеса и вывинчивал винты.
В дыму, оглушаемый беспрерывными выстрелами, заставлявшими его каждый раз вздрагивать, Тушин, не выпуская своей носогрелки, бегал от одного орудия к другому, то прицеливаясь, то считая заряды, то распоряжаясь переменой и перепряжкой убитых и раненых лошадей, и покрикивал своим слабым тоненьким, нерешительным голоском. Лицо его всё более и более оживлялось. Только когда убивали или ранили людей, он морщился и, отворачиваясь от убитого, сердито кричал на людей, как всегда, мешкавших поднять раненого или тело. Солдаты, большею частью красивые молодцы (как и всегда в батарейной роте, на две головы выше своего офицера и вдвое шире его), все, как дети в затруднительном положении, смотрели на своего командира, и то выражение, которое было на его лице, неизменно отражалось на их лицах.
Вследствие этого страшного гула, шума, потребности внимания и деятельности Тушин не испытывал ни малейшего неприятного чувства страха, и мысль, что его могут убить или больно ранить, не приходила ему в голову. Напротив, ему становилось всё веселее и веселее. Ему казалось, что уже очень давно, едва ли не вчера, была та минута, когда он увидел неприятеля и сделал первый выстрел, и что клочок поля, на котором он стоял, был ему давно знакомым, родственным местом. Несмотря на то, что он всё помнил, всё соображал, всё делал, что мог делать самый лучший офицер в его положении, он находился в состоянии, похожем на лихорадочный бред или на состояние пьяного человека.
Из за оглушающих со всех сторон звуков своих орудий, из за свиста и ударов снарядов неприятелей, из за вида вспотевшей, раскрасневшейся, торопящейся около орудий прислуги, из за вида крови людей и лошадей, из за вида дымков неприятеля на той стороне (после которых всякий раз прилетало ядро и било в землю, в человека, в орудие или в лошадь), из за вида этих предметов у него в голове установился свой фантастический мир, который составлял его наслаждение в эту минуту. Неприятельские пушки в его воображении были не пушки, а трубки, из которых редкими клубами выпускал дым невидимый курильщик.
– Вишь, пыхнул опять, – проговорил Тушин шопотом про себя, в то время как с горы выскакивал клуб дыма и влево полосой относился ветром, – теперь мячик жди – отсылать назад.
– Что прикажете, ваше благородие? – спросил фейерверкер, близко стоявший около него и слышавший, что он бормотал что то.
– Ничего, гранату… – отвечал он.
«Ну ка, наша Матвевна», говорил он про себя. Матвевной представлялась в его воображении большая крайняя, старинного литья пушка. Муравьями представлялись ему французы около своих орудий. Красавец и пьяница первый номер второго орудия в его мире был дядя ; Тушин чаще других смотрел на него и радовался на каждое его движение. Звук то замиравшей, то опять усиливавшейся ружейной перестрелки под горою представлялся ему чьим то дыханием. Он прислушивался к затиханью и разгоранью этих звуков.
– Ишь, задышала опять, задышала, – говорил он про себя.
Сам он представлялся себе огромного роста, мощным мужчиной, который обеими руками швыряет французам ядра.
– Ну, Матвевна, матушка, не выдавай! – говорил он, отходя от орудия, как над его головой раздался чуждый, незнакомый голос:
– Капитан Тушин! Капитан!
Тушин испуганно оглянулся. Это был тот штаб офицер, который выгнал его из Грунта. Он запыхавшимся голосом кричал ему:
– Что вы, с ума сошли. Вам два раза приказано отступать, а вы…
«Ну, за что они меня?…» думал про себя Тушин, со страхом глядя на начальника.
– Я… ничего… – проговорил он, приставляя два пальца к козырьку. – Я…
Но полковник не договорил всего, что хотел. Близко пролетевшее ядро заставило его, нырнув, согнуться на лошади. Он замолк и только что хотел сказать еще что то, как еще ядро остановило его. Он поворотил лошадь и поскакал прочь.
– Отступать! Все отступать! – прокричал он издалека. Солдаты засмеялись. Через минуту приехал адъютант с тем же приказанием.
Это был князь Андрей. Первое, что он увидел, выезжая на то пространство, которое занимали пушки Тушина, была отпряженная лошадь с перебитою ногой, которая ржала около запряженных лошадей. Из ноги ее, как из ключа, лилась кровь. Между передками лежало несколько убитых. Одно ядро за другим пролетало над ним, в то время как он подъезжал, и он почувствовал, как нервическая дрожь пробежала по его спине. Но одна мысль о том, что он боится, снова подняла его. «Я не могу бояться», подумал он и медленно слез с лошади между орудиями. Он передал приказание и не уехал с батареи. Он решил, что при себе снимет орудия с позиции и отведет их. Вместе с Тушиным, шагая через тела и под страшным огнем французов, он занялся уборкой орудий.
– А то приезжало сейчас начальство, так скорее драло, – сказал фейерверкер князю Андрею, – не так, как ваше благородие.
Князь Андрей ничего не говорил с Тушиным. Они оба были и так заняты, что, казалось, и не видали друг друга. Когда, надев уцелевшие из четырех два орудия на передки, они двинулись под гору (одна разбитая пушка и единорог были оставлены), князь Андрей подъехал к Тушину.
– Ну, до свидания, – сказал князь Андрей, протягивая руку Тушину.
– До свидания, голубчик, – сказал Тушин, – милая душа! прощайте, голубчик, – сказал Тушин со слезами, которые неизвестно почему вдруг выступили ему на глаза.


Ветер стих, черные тучи низко нависли над местом сражения, сливаясь на горизонте с пороховым дымом. Становилось темно, и тем яснее обозначалось в двух местах зарево пожаров. Канонада стала слабее, но трескотня ружей сзади и справа слышалась еще чаще и ближе. Как только Тушин с своими орудиями, объезжая и наезжая на раненых, вышел из под огня и спустился в овраг, его встретило начальство и адъютанты, в числе которых были и штаб офицер и Жерков, два раза посланный и ни разу не доехавший до батареи Тушина. Все они, перебивая один другого, отдавали и передавали приказания, как и куда итти, и делали ему упреки и замечания. Тушин ничем не распоряжался и молча, боясь говорить, потому что при каждом слове он готов был, сам не зная отчего, заплакать, ехал сзади на своей артиллерийской кляче. Хотя раненых велено было бросать, много из них тащилось за войсками и просилось на орудия. Тот самый молодцоватый пехотный офицер, который перед сражением выскочил из шалаша Тушина, был, с пулей в животе, положен на лафет Матвевны. Под горой бледный гусарский юнкер, одною рукой поддерживая другую, подошел к Тушину и попросился сесть.
– Капитан, ради Бога, я контужен в руку, – сказал он робко. – Ради Бога, я не могу итти. Ради Бога!
Видно было, что юнкер этот уже не раз просился где нибудь сесть и везде получал отказы. Он просил нерешительным и жалким голосом.
– Прикажите посадить, ради Бога.
– Посадите, посадите, – сказал Тушин. – Подложи шинель, ты, дядя, – обратился он к своему любимому солдату. – А где офицер раненый?
– Сложили, кончился, – ответил кто то.
– Посадите. Садитесь, милый, садитесь. Подстели шинель, Антонов.
Юнкер был Ростов. Он держал одною рукой другую, был бледен, и нижняя челюсть тряслась от лихорадочной дрожи. Его посадили на Матвевну, на то самое орудие, с которого сложили мертвого офицера. На подложенной шинели была кровь, в которой запачкались рейтузы и руки Ростова.
– Что, вы ранены, голубчик? – сказал Тушин, подходя к орудию, на котором сидел Ростов.
– Нет, контужен.
– Отчего же кровь то на станине? – спросил Тушин.
– Это офицер, ваше благородие, окровянил, – отвечал солдат артиллерист, обтирая кровь рукавом шинели и как будто извиняясь за нечистоту, в которой находилось орудие.