Чорсу (Самарканд)

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Древний деловой центр Чорсу»)
Перейти к: навигация, поиск
Здание
Торговый купол Чорсу
узб. Chorsu
Страна Узбекистан Узбекистан
Город Самарканд
Архитектурный стиль персидская архитектура
Строитель Туман-ага
Основные даты:
конец XIV векастроительство первоначального здания
XVIII векперестраивание здания
середина XX векапревращение в здание-памятник
2005 годкапитальная реставрация
Координаты: 39°39′19″ с. ш. 66°58′36″ в. д. / 39.6554194° с. ш. 66.9767167° в. д. / 39.6554194; 66.9767167 (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=39.6554194&mlon=66.9767167&zoom=12 (O)] (Я)
Всемирное наследие ЮНЕСКО, объект № 603
[whc.unesco.org/ru/list/603 рус.] • [whc.unesco.org/en/list/603 англ.] • [whc.unesco.org/fr/list/603 фр.]

Чорсу́ (узб. Chorsu) — историческое здание-памятник, расположенное в центральной части города Самарканд (Узбекистан), к северо-востоку от площади и ансамбля Регистан, на улице Ташкентская. В настоящее время носит функцию музея и галереи.

Вместе с другими архитектурными и археологическими историческими памятниками Самарканда, входит в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Название Чорсу́ с персидского языка буквально переводится как четыре пути/дороги[1].

По данным некоторых исторических источников, строителем Чорсу является человек по имени Туман-ага. Здание было построено в конце XIV века на месте где находилось пересечение дорог, связывающих Самарканд с Шахрисабзом, Бухарой и Ташкентом. Чуть позже в нем продавались головные уборы, из-за чего здание получило название Тими́ телпакфурушо́н, что в переводе с персидского языка буквально означает купол продавцов головными уборами. В XVIII веке, на месте Тими́ телпакфурушо́н было построено сегодняшнее здание, которое получило название Чорсу́, из-за четырёх входов в куполообразное здание. Стены здания имеют форму призмы, которые имеют 12 углов. У здания один большой центральный купол и четыре малых куполов, которые расположены над входами здания. До начала XX века здание использовали купцы и торговцы одеждой, головными уборами, лекарствами, книгами и другими вещами. Вокруг здания также находились лавки и мелкие магазины купцов[1].

Начиная с советского периода здание было превращено в здание-памятник, и в нём продавали лишь сувенирную продукцию и мелкие вещи повседневного пользования. В 2005 году торговый купол был полностью отреставрирован, при этом, чтобы восстановить полную высоту здания, был счищен трёхметровый слой грунта. В настоящее время торговый купол Чорсу также имеет статус здания-памятника, и используется как музей и галерея изобразительного искусства. Многие известные узбекистанские и иностранные художники и скульпторы выставляют свои работы в Чорсу[1].





Галерея

Напишите отзыв о статье "Чорсу (Самарканд)"

Примечания

  1. 1 2 3 НЭУ, 2000—2005, Чорсу.

Ссылки

  • [www.advantour.com/rus/uzbekistan/samarkand/chorsu-art-gallery.htm advantour.com: Чорсу. Описание]
  • [miroved.com/countries/uzbekistan/samarkand/places/kupol-chorsu miroved.com: Купол Чорсу, Самарканд.]

Литература

  • [www.ziyouz.com/index.php?option=com_remository&Itemid=57&func=fileinfo&id=587 Национальная энциклопедия Узбекистана]. — Ташкент, 2000—2005. (узб.)


Отрывок, характеризующий Чорсу (Самарканд)

Курагин спросил про впечатление спектакля и рассказал ей про то, как в прошлый спектакль Семенова играя, упала.
– А знаете, графиня, – сказал он, вдруг обращаясь к ней, как к старой давнишней знакомой, – у нас устраивается карусель в костюмах; вам бы надо участвовать в нем: будет очень весело. Все сбираются у Карагиных. Пожалуйста приезжайте, право, а? – проговорил он.
Говоря это, он не спускал улыбающихся глаз с лица, с шеи, с оголенных рук Наташи. Наташа несомненно знала, что он восхищается ею. Ей было это приятно, но почему то ей тесно и тяжело становилось от его присутствия. Когда она не смотрела на него, она чувствовала, что он смотрел на ее плечи, и она невольно перехватывала его взгляд, чтоб он уж лучше смотрел на ее глаза. Но, глядя ему в глаза, она со страхом чувствовала, что между им и ей совсем нет той преграды стыдливости, которую она всегда чувствовала между собой и другими мужчинами. Она, сама не зная как, через пять минут чувствовала себя страшно близкой к этому человеку. Когда она отворачивалась, она боялась, как бы он сзади не взял ее за голую руку, не поцеловал бы ее в шею. Они говорили о самых простых вещах и она чувствовала, что они близки, как она никогда не была с мужчиной. Наташа оглядывалась на Элен и на отца, как будто спрашивая их, что такое это значило; но Элен была занята разговором с каким то генералом и не ответила на ее взгляд, а взгляд отца ничего не сказал ей, как только то, что он всегда говорил: «весело, ну я и рад».
В одну из минут неловкого молчания, во время которых Анатоль своими выпуклыми глазами спокойно и упорно смотрел на нее, Наташа, чтобы прервать это молчание, спросила его, как ему нравится Москва. Наташа спросила и покраснела. Ей постоянно казалось, что что то неприличное она делает, говоря с ним. Анатоль улыбнулся, как бы ободряя ее.
– Сначала мне мало нравилась, потому что, что делает город приятным, ce sont les jolies femmes, [хорошенькие женщины,] не правда ли? Ну а теперь очень нравится, – сказал он, значительно глядя на нее. – Поедете на карусель, графиня? Поезжайте, – сказал он, и, протянув руку к ее букету и понижая голос, сказал: – Vous serez la plus jolie. Venez, chere comtesse, et comme gage donnez moi cette fleur. [Вы будете самая хорошенькая. Поезжайте, милая графиня, и в залог дайте мне этот цветок.]
Наташа не поняла того, что он сказал, так же как он сам, но она чувствовала, что в непонятных словах его был неприличный умысел. Она не знала, что сказать и отвернулась, как будто не слыхала того, что он сказал. Но только что она отвернулась, она подумала, что он тут сзади так близко от нее.
«Что он теперь? Он сконфужен? Рассержен? Надо поправить это?» спрашивала она сама себя. Она не могла удержаться, чтобы не оглянуться. Она прямо в глаза взглянула ему, и его близость и уверенность, и добродушная ласковость улыбки победили ее. Она улыбнулась точно так же, как и он, глядя прямо в глаза ему. И опять она с ужасом чувствовала, что между ним и ею нет никакой преграды.
Опять поднялась занавесь. Анатоль вышел из ложи, спокойный и веселый. Наташа вернулась к отцу в ложу, совершенно уже подчиненная тому миру, в котором она находилась. Всё, что происходило перед ней, уже казалось ей вполне естественным; но за то все прежние мысли ее о женихе, о княжне Марье, о деревенской жизни ни разу не пришли ей в голову, как будто всё то было давно, давно прошедшее.
В четвертом акте был какой то чорт, который пел, махая рукою до тех пор, пока не выдвинули под ним доски, и он не опустился туда. Наташа только это и видела из четвертого акта: что то волновало и мучило ее, и причиной этого волнения был Курагин, за которым она невольно следила глазами. Когда они выходили из театра, Анатоль подошел к ним, вызвал их карету и подсаживал их. Подсаживая Наташу, он пожал ей руку выше локтя. Наташа, взволнованная и красная, оглянулась на него. Он, блестя своими глазами и нежно улыбаясь, смотрел на нее.