Дубль-негатив

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Дубльнегатив»)
Перейти к: навигация, поиск

Дубль-негати́в, дубльнегати́в (Интернегатив, Контратип, англ. Duplicate Negative, DN, Internegative, IN) — дубликат оригинального негатива в фотографии и кинематографе[1]. Дубльнегатив печатается на киностудии с мастер-позитива или цифровой мастер-копии и передаётся в составе комплекта исходных материалов фильма на кинокопировальную фабрику[2].





В кинематографе

Чаще всего понятие дубльнегатива используется применительно к кинопроизводству. Дубльнегатив фильма представляет собой разновидность контратипа, промежуточную копию фильма на специальной контратипной киноплёнке, отпечатанную с промежуточного позитива (мастер-позитива, «лаванды») или цифровой мастер-копии Digital Intermediate для последующей массовой печати прокатных фильмокопий[3]. При трёхступенчатом контратипировании дубльнегатив изготавливается на обращаемой киноплёнке непосредственно с негатива. При классической оптической технологии фильмопроизводства выровнен по плотности и цветопередаче, а также имеет оптическую совмещённую фонограмму. Применяется при печати больших тиражей фильмов и при цифровой технологии кинопроизводства для перевода цифрового фильма на кинопленку фильм-рекордером.

Для изготовления дубльнегатива существуют специальные сорта киноплёнки, как правило, на безусадочной лавсановой подложке. Перфорация такой кинопленки имеет «короткий» шаг 4,74 мм и соответствует стандарту BH1866[4]. Получение дубльнегатива цветного и чёрно-белого фильмов отличается по технологии. В цветном фильмопроизводстве для печати промежуточного позитива и дубльнегатива используются одинаковые универсальные контратипные киноплёнки (англ. Intermediate Films), коэффициент контрастности которых равен единице[5]. В СССР для печати промежуточного позитива и дубльнегатива выпускались универсальные цветные киноплёнки для контратипирования «КП-6» и «КПМ»[6][7]. В настоящее время для цветного контратипирования используются универсальные киноплёнки «KODAK VISION Color Intermediate Film 5242» и «FUJICOLOR INTERMEDIATE FILM ETERNA-CI 8503»[8]. Для чёрно-белого контратипирования используется комплект из контрастной дубль-позитивной и малоконтрастной дубль-негативной киноплёнок. Произведение их коэффициентов контрастности также равно единице, давая дубльнегатив, сходный с оригиналом. В 1970-х — 1980-х годах дубльнегатив изготавливался одноступенчатым способом на обращаемой дубльнегативной киноплёнке[3]. Позднее от такой технологии отказались из-за повышенного износа негатива и нестабильности характеристик получаемого дубльнегатива.

Дубльнегатив может быть напечатан при помощи фильм-рекордера, а также кинокопировального аппарата контактным или оптическим способом. Оптическая печать применяется для перевода формата промежуточного позитива в другой, наиболее приемлемый для проката.

В фотографии

Дубльнегатив фотографии — негативное изображение, полученное разными способами с оригинального негатива или позитива. В художественной фотографии дубльнегатив использовался для различных творческих приёмов, таких как псевдосоляризация, изогелия, изополихромия и других[9]. Кроме того, изготовление дубльнегатива со слайда позволяло тиражировать его как на позитивной плёнке, так и на фотобумаге. В фотографии для изготовления дубльнегативов могли использоваться различные сорта фотоматериалов, в том числе позитивная фотоплёнка, фотобумага или фототехническая плёнка. Наибольшее распространение получили листовые фотоматериалы, благодаря удобству промежуточной печати.

См. также

Источники

  1. Промежуточный негатив (также — контратип, дубльнегатив DN, интернегатив IN) // [motion.kodak.com/motion/uploadedFiles/22_GLOSSARY_ru.pdf ГЛОССАРИЙ КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКИХ ТЕРМИНОВ]. — Kodak. — С. 199. — 204 с.
  2. Основы фильмопроизводства, 1975, с. 370.
  3. 1 2 Иофис, 1980, с. 174.
  4. [motion.kodak.com/motion/uploadedFiles/11_Film_Specs_ru.pdf Киноплёнка: спецификации] (рус.). Kodak. Проверено 3 июня 2012. [www.webcitation.org/6AIo0iJGQ Архивировано из первоисточника 30 августа 2012].
  5. Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 6.
  6. Справочник кинооператора, 1979, с. 376.
  7. [www.radteh.ru/kino/58.html Цветные киноплёнки для контратипирования] (рус.). Сделано в СССР. Радиотехника и электроника. Проверено 23 июля 2012. [www.webcitation.org/6AIo19oXB Архивировано из первоисточника 30 августа 2012].
  8. Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 10.
  9. Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 297.

Напишите отзыв о статье "Дубль-негатив"

Литература

  • Е. А. Иофис. Глава VI. Контратипирование // [www.leonidkonovalov.ru/cinema/bibl/kf_procces.pdf «Кинофотопроцессы и материалы»]. — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1980. — С. 174—182. — 239 с.
  • Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. Краткий справочник фотолюбителя. — М.,: «Искусство», 1985. — С. 102—106. — 367 с.
  • Б. Коноплёв. Основы фильмопроизводства. — 2-е изд. — М.,: "Искусство", 1975. — 448 с.
  • Гордийчук, И. Б. Справочник кинооператора / И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль ; Н. Н. Жердецкая. — М., : Искусство, 1979. — 440 с.</span>
  • И. В. Газеева, С. А. Кузнецов. [books.gukit.ru/pdf/2012_4/000100.pdf Выпуск 1. Типы кинопленок и их применение:] // Современные киноплёнки для фильмопроизводства / Тарасов Б. Н.. — СПб.,: Изд. СПбГУКиТ, 2010. — 40 с.
  • [motion.kodak.com/motion/uploadedFiles/19_Optical_Workflow_ru.pdf Традиционная оптическая технология кинопроизводства] (рус.) // Kodak motion picture theory : справочник. — С. 159—166.

Ссылки

  • [www.rgakfd.ru/cop_kino.htm Прейскурант цен на работы по изготовлению копий кинодокументов в РГАКФД] (рус.). РГАКФД (1 февраля 2009). Проверено 14 февраля 2015.

Отрывок, характеризующий Дубль-негатив


Обручения не было и никому не было объявлено о помолвке Болконского с Наташей; на этом настоял князь Андрей. Он говорил, что так как он причиной отсрочки, то он и должен нести всю тяжесть ее. Он говорил, что он навеки связал себя своим словом, но что он не хочет связывать Наташу и предоставляет ей полную свободу. Ежели она через полгода почувствует, что она не любит его, она будет в своем праве, ежели откажет ему. Само собою разумеется, что ни родители, ни Наташа не хотели слышать об этом; но князь Андрей настаивал на своем. Князь Андрей бывал каждый день у Ростовых, но не как жених обращался с Наташей: он говорил ей вы и целовал только ее руку. Между князем Андреем и Наташей после дня предложения установились совсем другие чем прежде, близкие, простые отношения. Они как будто до сих пор не знали друг друга. И он и она любили вспоминать о том, как они смотрели друг на друга, когда были еще ничем , теперь оба они чувствовали себя совсем другими существами: тогда притворными, теперь простыми и искренними. Сначала в семействе чувствовалась неловкость в обращении с князем Андреем; он казался человеком из чуждого мира, и Наташа долго приучала домашних к князю Андрею и с гордостью уверяла всех, что он только кажется таким особенным, а что он такой же, как и все, и что она его не боится и что никто не должен бояться его. После нескольких дней, в семействе к нему привыкли и не стесняясь вели при нем прежний образ жизни, в котором он принимал участие. Он про хозяйство умел говорить с графом и про наряды с графиней и Наташей, и про альбомы и канву с Соней. Иногда домашние Ростовы между собою и при князе Андрее удивлялись тому, как всё это случилось и как очевидны были предзнаменования этого: и приезд князя Андрея в Отрадное, и их приезд в Петербург, и сходство между Наташей и князем Андреем, которое заметила няня в первый приезд князя Андрея, и столкновение в 1805 м году между Андреем и Николаем, и еще много других предзнаменований того, что случилось, было замечено домашними.
В доме царствовала та поэтическая скука и молчаливость, которая всегда сопутствует присутствию жениха и невесты. Часто сидя вместе, все молчали. Иногда вставали и уходили, и жених с невестой, оставаясь одни, всё также молчали. Редко они говорили о будущей своей жизни. Князю Андрею страшно и совестно было говорить об этом. Наташа разделяла это чувство, как и все его чувства, которые она постоянно угадывала. Один раз Наташа стала расспрашивать про его сына. Князь Андрей покраснел, что с ним часто случалось теперь и что особенно любила Наташа, и сказал, что сын его не будет жить с ними.
– Отчего? – испуганно сказала Наташа.
– Я не могу отнять его у деда и потом…
– Как бы я его любила! – сказала Наташа, тотчас же угадав его мысль; но я знаю, вы хотите, чтобы не было предлогов обвинять вас и меня.
Старый граф иногда подходил к князю Андрею, целовал его, спрашивал у него совета на счет воспитания Пети или службы Николая. Старая графиня вздыхала, глядя на них. Соня боялась всякую минуту быть лишней и старалась находить предлоги оставлять их одних, когда им этого и не нужно было. Когда князь Андрей говорил (он очень хорошо рассказывал), Наташа с гордостью слушала его; когда она говорила, то со страхом и радостью замечала, что он внимательно и испытующе смотрит на нее. Она с недоумением спрашивала себя: «Что он ищет во мне? Чего то он добивается своим взглядом! Что, как нет во мне того, что он ищет этим взглядом?» Иногда она входила в свойственное ей безумно веселое расположение духа, и тогда она особенно любила слушать и смотреть, как князь Андрей смеялся. Он редко смеялся, но зато, когда он смеялся, то отдавался весь своему смеху, и всякий раз после этого смеха она чувствовала себя ближе к нему. Наташа была бы совершенно счастлива, ежели бы мысль о предстоящей и приближающейся разлуке не пугала ее, так как и он бледнел и холодел при одной мысли о том.
Накануне своего отъезда из Петербурга, князь Андрей привез с собой Пьера, со времени бала ни разу не бывшего у Ростовых. Пьер казался растерянным и смущенным. Он разговаривал с матерью. Наташа села с Соней у шахматного столика, приглашая этим к себе князя Андрея. Он подошел к ним.
– Вы ведь давно знаете Безухого? – спросил он. – Вы любите его?
– Да, он славный, но смешной очень.
И она, как всегда говоря о Пьере, стала рассказывать анекдоты о его рассеянности, анекдоты, которые даже выдумывали на него.
– Вы знаете, я поверил ему нашу тайну, – сказал князь Андрей. – Я знаю его с детства. Это золотое сердце. Я вас прошу, Натали, – сказал он вдруг серьезно; – я уеду, Бог знает, что может случиться. Вы можете разлю… Ну, знаю, что я не должен говорить об этом. Одно, – чтобы ни случилось с вами, когда меня не будет…
– Что ж случится?…
– Какое бы горе ни было, – продолжал князь Андрей, – я вас прошу, m lle Sophie, что бы ни случилось, обратитесь к нему одному за советом и помощью. Это самый рассеянный и смешной человек, но самое золотое сердце.
Ни отец и мать, ни Соня, ни сам князь Андрей не могли предвидеть того, как подействует на Наташу расставанье с ее женихом. Красная и взволнованная, с сухими глазами, она ходила этот день по дому, занимаясь самыми ничтожными делами, как будто не понимая того, что ожидает ее. Она не плакала и в ту минуту, как он, прощаясь, последний раз поцеловал ее руку. – Не уезжайте! – только проговорила она ему таким голосом, который заставил его задуматься о том, не нужно ли ему действительно остаться и который он долго помнил после этого. Когда он уехал, она тоже не плакала; но несколько дней она не плача сидела в своей комнате, не интересовалась ничем и только говорила иногда: – Ах, зачем он уехал!
Но через две недели после его отъезда, она так же неожиданно для окружающих ее, очнулась от своей нравственной болезни, стала такая же как прежде, но только с измененной нравственной физиогномией, как дети с другим лицом встают с постели после продолжительной болезни.


Здоровье и характер князя Николая Андреича Болконского, в этот последний год после отъезда сына, очень ослабели. Он сделался еще более раздражителен, чем прежде, и все вспышки его беспричинного гнева большей частью обрушивались на княжне Марье. Он как будто старательно изыскивал все больные места ее, чтобы как можно жесточе нравственно мучить ее. У княжны Марьи были две страсти и потому две радости: племянник Николушка и религия, и обе были любимыми темами нападений и насмешек князя. О чем бы ни заговорили, он сводил разговор на суеверия старых девок или на баловство и порчу детей. – «Тебе хочется его (Николеньку) сделать такой же старой девкой, как ты сама; напрасно: князю Андрею нужно сына, а не девку», говорил он. Или, обращаясь к mademoiselle Bourime, он спрашивал ее при княжне Марье, как ей нравятся наши попы и образа, и шутил…