Дулин, Капитолий Абрамович

Капитолий Абрамович Дулин
Основные сведения
Страна	Российская империя Российская империяСССР СССР
Дата рождения	4 марта 1876(1876-03-04)
Место рождения	Лисичанск
Дата смерти	26 августа 1933(1933-08-26) (57 лет)
Место смерти	Москва
Работы и достижения
Учёба:	МУЖВЗ ИАХ
Работал в городах	Москва, Саратов, Анапа, Нижний Новгород, Соловецкие острова
Архитектурный стиль	модерн, неоклассицизм

Капито́лий Абра́мович Ду́лин (Капито́н Авраа́мович) (4 марта 1876, Лисичанск — 26 августа 1933, Москва) — русский и советский архитектор и инженер, один из ярких представителей московского модерна.

Биография

С 1896 по 1900 годы учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ), по окончании которого получил Малую серебряную медаль и звание неклассного художника архитектуры. Обучался в Императорской Академии художеств у архитектора В. А. Коссова и с 1898 года служил у него помощником. В 1900—1901 годах работал в строительной конторе «Лазарев и Строттер». С 1901 по 1906 годы являлся главным инженером и заведующим строительным отделом Сормовских заводов в Нижнем Новгороде. Член Московского архитектурного общества с 1905 года.

С 1906 года работал в Москве, часто выступал в роли строителя по проектам других архитекторов (П. С. Бойцова, И. А. Иванова-Шица и других). В 1906 году вновь поступил в МУЖВЗ на скульптурное отделение, но был исключён из училища в 1909 году. Жил в Столешниковом переулке, 6.

После октябрьской революции продолжил активную деятельность, выступая чаще в роли консультанта по инженерным вопросам. В 1921—1925 годах работал в Управлении фабрики «Гознак». В 1926—1928 годах работал в Управлении «Грознефть», где спроектировал большинство сооружений по линии нефтепровода Грозный — Туапсе. По проекту К. А. Дулина было устроено водоснабжение в Грозном.

В 1928 году был репрессирован. С 1929 по 1931 годы находился в заключении, работал в Котласе в проектных мастерских. Выполнял проекты для Управления Соловецких лагерей особого назначения.

Скончался в Москве, похоронен на Ваганьковском кладбище.

Проекты и постройки

• Доходный дом А. Шахова (1904, Москва, Улица Большая Молчановка, 19);
• Доходный дом Доходный дом братьев Н. А. и В. А. Штром (1908, Москва, Улица Малая Полянка, 10);
• Строения на территории Невского стеаринового завода (1909, Москва, Салтыковская улица);
• Гараж А. И. Грюнбаума (1910, Москва, Четвёртая Тверская-Ямская улица), не сохранился;
• Особняк Шмидта с гротом и службами (1910, Саратов, Волжская улица, 32);
• Московская хлебная биржа (1911, Москва, Спартаковская площадь, 9);
• Проект доходного дома Н. И. Силуанова (1911, Москва, Архангельский переулок, 11), не осуществлён;
• Проект доходного дома Емельянова (1911, Москва), не осуществлён;
• Доходный дом А. И. Колошиной (1912, Москва, Андроньевская площадь, 5), частично разрушен в 1950-х годах;
• Проект доходного дома И. М. Куликова (1912, Москва, Просвирин переулок, 15), не осуществлён;
• Особняк Н. И. Силуанова, совместно с архитектором Л. В. Осовецким (1912, Москва, Архангельский переулок, 11);
• Доходный дом А. Г. Щенникова (1913, Москва, Третья Тверская-Ямская улица, 50), реконструирован и надстроен в 1998 году, с сохранением отдельных элементов прежней композиции;
• Доходный дом с электротеатром «Орион» (1913, Москва, Преображенская площадь, 7), ценный градоформирующий объект;
• Доходный дом И. Ф. Нейштадт (1913—1916, Москва, Черниговский переулок, 4/9 — Улица Большая Ордынка, 9/4);
• Особняк Л. Николенко (1917, Анапа);
• Часовня-памятник в имении М. Морокиной (1910-е);
• Доходный дом Общества «Мазут» (1910-е, Москва, Неглинный проезд);
• Проект промышленного здания на Сормовских заводах (1910-е, Нижний Новгород);
• Достройка жилого дома при фабрике Заготовления государственных знаков (1923, Москва, Большая Пироговская улица, 35);
• Проекты павильона Гознака для Всемирной выставки в Париже (1925);
• Проект лечебницы Управления Соловецких лагерей особого назначения (1929, Соловецкие острова);
• Пристройка к жилому дому (1920-е, Москва, Первая Тверская-Ямская улица), не сохранился;
• Проект жилого дома (1920-е, Москва, Большой Кисловский переулок).

Литература

• Нащокина М. B. Архитекторы московского модерна. Творческие портреты. — Издание 3-е. — М.: Жираф, 2005. — С. 178—180. — 2 500 экз. — ISBN 5-89832-043-1.
• Зодчие Москвы времени эклектики, модерна и неоклассицизма (1830-е — 1917 годы): илл. биогр. словарь / Гос. науч.-исслед. музей архитектуры им. А.В.Щусева и др. — М.: КРАБиК, 1998. — С. 96—97. — 320 с. — ISBN 5-900395-17-0.

Ссылки

• [www.biografija.ru/show_bio.aspx?id=38533 Дулин Капитолий Авраамович (Капитон Абрамович)] (рус.). www.biografija.ru. Проверено 9 мая 2011. [www.webcitation.org/67dmmSnDg Архивировано из первоисточника 14 мая 2012].

Отрывок, характеризующий Дулин, Капитолий Абрамович

– Вот еще знакомый, Болконский, видите, мама? – сказала Наташа, указывая на князя Андрея. – Помните, он у нас ночевал в Отрадном.
– А, вы его знаете? – сказала Перонская. – Терпеть не могу. Il fait a present la pluie et le beau temps. [От него теперь зависит дождливая или хорошая погода. (Франц. пословица, имеющая значение, что он имеет успех.)] И гордость такая, что границ нет! По папеньке пошел. И связался с Сперанским, какие то проекты пишут. Смотрите, как с дамами обращается! Она с ним говорит, а он отвернулся, – сказала она, указывая на него. – Я бы его отделала, если бы он со мной так поступил, как с этими дамами.


Вдруг всё зашевелилось, толпа заговорила, подвинулась, опять раздвинулась, и между двух расступившихся рядов, при звуках заигравшей музыки, вошел государь. За ним шли хозяин и хозяйка. Государь шел быстро, кланяясь направо и налево, как бы стараясь скорее избавиться от этой первой минуты встречи. Музыканты играли Польской, известный тогда по словам, сочиненным на него. Слова эти начинались: «Александр, Елизавета, восхищаете вы нас…» Государь прошел в гостиную, толпа хлынула к дверям; несколько лиц с изменившимися выражениями поспешно прошли туда и назад. Толпа опять отхлынула от дверей гостиной, в которой показался государь, разговаривая с хозяйкой. Какой то молодой человек с растерянным видом наступал на дам, прося их посторониться. Некоторые дамы с лицами, выражавшими совершенную забывчивость всех условий света, портя свои туалеты, теснились вперед. Мужчины стали подходить к дамам и строиться в пары Польского.
Всё расступилось, и государь, улыбаясь и не в такт ведя за руку хозяйку дома, вышел из дверей гостиной. За ним шли хозяин с М. А. Нарышкиной, потом посланники, министры, разные генералы, которых не умолкая называла Перонская. Больше половины дам имели кавалеров и шли или приготовлялись итти в Польской. Наташа чувствовала, что она оставалась с матерью и Соней в числе меньшей части дам, оттесненных к стене и не взятых в Польской. Она стояла, опустив свои тоненькие руки, и с мерно поднимающейся, чуть определенной грудью, сдерживая дыхание, блестящими, испуганными глазами глядела перед собой, с выражением готовности на величайшую радость и на величайшее горе. Ее не занимали ни государь, ни все важные лица, на которых указывала Перонская – у ней была одна мысль: «неужели так никто не подойдет ко мне, неужели я не буду танцовать между первыми, неужели меня не заметят все эти мужчины, которые теперь, кажется, и не видят меня, а ежели смотрят на меня, то смотрят с таким выражением, как будто говорят: А! это не она, так и нечего смотреть. Нет, это не может быть!» – думала она. – «Они должны же знать, как мне хочется танцовать, как я отлично танцую, и как им весело будет танцовать со мною».
Звуки Польского, продолжавшегося довольно долго, уже начинали звучать грустно, – воспоминанием в ушах Наташи. Ей хотелось плакать. Перонская отошла от них. Граф был на другом конце залы, графиня, Соня и она стояли одни как в лесу в этой чуждой толпе, никому неинтересные и ненужные. Князь Андрей прошел с какой то дамой мимо них, очевидно их не узнавая. Красавец Анатоль, улыбаясь, что то говорил даме, которую он вел, и взглянул на лицо Наташе тем взглядом, каким глядят на стены. Борис два раза прошел мимо них и всякий раз отворачивался. Берг с женою, не танцовавшие, подошли к ним.
Наташе показалось оскорбительно это семейное сближение здесь, на бале, как будто не было другого места для семейных разговоров, кроме как на бале. Она не слушала и не смотрела на Веру, что то говорившую ей про свое зеленое платье.
Наконец государь остановился подле своей последней дамы (он танцовал с тремя), музыка замолкла; озабоченный адъютант набежал на Ростовых, прося их еще куда то посторониться, хотя они стояли у стены, и с хор раздались отчетливые, осторожные и увлекательно мерные звуки вальса. Государь с улыбкой взглянул на залу. Прошла минута – никто еще не начинал. Адъютант распорядитель подошел к графине Безуховой и пригласил ее. Она улыбаясь подняла руку и положила ее, не глядя на него, на плечо адъютанта. Адъютант распорядитель, мастер своего дела, уверенно, неторопливо и мерно, крепко обняв свою даму, пустился с ней сначала глиссадом, по краю круга, на углу залы подхватил ее левую руку, повернул ее, и из за всё убыстряющихся звуков музыки слышны были только мерные щелчки шпор быстрых и ловких ног адъютанта, и через каждые три такта на повороте как бы вспыхивало развеваясь бархатное платье его дамы. Наташа смотрела на них и готова была плакать, что это не она танцует этот первый тур вальса.
Князь Андрей в своем полковничьем, белом (по кавалерии) мундире, в чулках и башмаках, оживленный и веселый, стоял в первых рядах круга, недалеко от Ростовых. Барон Фиргоф говорил с ним о завтрашнем, предполагаемом первом заседании государственного совета. Князь Андрей, как человек близкий Сперанскому и участвующий в работах законодательной комиссии, мог дать верные сведения о заседании завтрашнего дня, о котором ходили различные толки. Но он не слушал того, что ему говорил Фиргоф, и глядел то на государя, то на сбиравшихся танцовать кавалеров, не решавшихся вступить в круг.
Князь Андрей наблюдал этих робевших при государе кавалеров и дам, замиравших от желания быть приглашенными.
Пьер подошел к князю Андрею и схватил его за руку.
– Вы всегда танцуете. Тут есть моя protegee [любимица], Ростова молодая, пригласите ее, – сказал он.
– Где? – спросил Болконский. – Виноват, – сказал он, обращаясь к барону, – этот разговор мы в другом месте доведем до конца, а на бале надо танцовать. – Он вышел вперед, по направлению, которое ему указывал Пьер. Отчаянное, замирающее лицо Наташи бросилось в глаза князю Андрею. Он узнал ее, угадал ее чувство, понял, что она была начинающая, вспомнил ее разговор на окне и с веселым выражением лица подошел к графине Ростовой.
– Позвольте вас познакомить с моей дочерью, – сказала графиня, краснея.
– Я имею удовольствие быть знакомым, ежели графиня помнит меня, – сказал князь Андрей с учтивым и низким поклоном, совершенно противоречащим замечаниям Перонской о его грубости, подходя к Наташе, и занося руку, чтобы обнять ее талию еще прежде, чем он договорил приглашение на танец. Он предложил тур вальса. То замирающее выражение лица Наташи, готовое на отчаяние и на восторг, вдруг осветилось счастливой, благодарной, детской улыбкой.