Дуров, Лев Константинович

Лев Дуров
Имя при рождении:	Лев Константинович Дуров
Место смерти:	Москва, Россия
Профессия:	актёр, театральный режиссёр, театральный педагог
Гражданство:	СССР СССР→ Россия Россия
Годы активности:	1954—2015
Театр:	Театр им. Ленинского комсомола, Театр на Малой Бронной
Награды:

Лев Константи́нович Ду́ров (23 декабря 1931, Москва — 20 августа 2015, там же) — советский и российский актёр театра и кино, театральный режиссёр, педагог. Народный артист СССР (1990).

Биография

Родился в Москве, в Лефортове, происходит из знаменитой династии российских цирковых артистов — дрессировщиков и клоунов. Хотя непосредственно его родители к цирку отношения не имели: отец, Константин Владимирович Дуров (1895—1973) был начальником АХО «Союзвзрывпром», Дурова Валентина Игнатьевна (1903—1973) — научным сотрудником Центрального Государственного Военного исторического архива МВД СССР. С цирком, а точнее, со знаменитым Уголком Дурова, была непосредственно связана сестра отца, Анна Владимировна Дурова-Садовская (1900—1978), жена актёра Малого театра Прова Садовского

В школьные годы занимался в драматической студии при Дворце пионеров Бауманского района, где его педагогом был С. В. Серпинский. После окончания средней школы поступил в Школу-студию МХАТ, на курс Георгия Герасимова и Сергея Блинникова. Среди преподавателей были старые МХАТовцы: Василий Топорков, Павел Масальский, Александр Карев, Иосиф Раевский. Дуров был одним из любимых учеников Блинникова.

В 1954 году после окончания Школы-студии МХАТ директор Центрального детского театра Шах-Азизов пригласил Дурова в свою труппу. Он согласился и в сентябре пришёл на первый в своей жизни сбор труппы, где встретился с Анатолием Эфросом, с которым в дальнейшем не расставался почти 30 лет. В Центральном детском театре он проработал около 10 лет. Когда А. В. Эфрос перешёл в Театр им. Ленинского комсомола, он взял с собой нескольких актёров, в том числе и Льва Дурова. В 1963—1967 годах Дуров выступал на сцене Театра им. Ленинского комсомола, когда же, в 1967 году, Эфрос был отстранён от руководства «Ленкомом» и переведён в качестве очередного режиссёра в Театр на Малой Бронной, ему разрешили взять с собой 10 артистов, и Дуров ушёл вместе с ним. Этому театру, в котором после окончания в 1978 году Высших режиссёрских курсов при ГИТИСе Дуров успешно сочетал актёрскую работу с режиссёрской, он оставался верен до последнего дня; в 2003-2006 годах был главным режиссёром Театра на Малой Бронной.

В кино начал сниматься в 1954 году и сыграл за свою жизнь более 200 ролей; много работал на телевидении, в том числе участвовал в съёмках телепередачи «Маркиза». В 1996 году как художественный руководитель он выпустил курс студентов в Школе-студии МХАТ.

В 1999 году вышла книга Льва Константиновича Дурова «Грешные записки». В 2008 году вышли две книги: «Байки из Закулисья» и «Байки на бис» (в серии «Актёрская книга»).

До последних дней Лев Дуров параллельно с работой в своём театре участвовал в спектаклях «Школы современной пьесы» у режиссёра Иосифа Райхельгауза.

Лев Дуров был женат на актрисе Ирина Кириченко (1931—2011); их дочь, родившаяся в 1959 году, Екатерина Дурова, также стала актрисой.

Актёр умер в ночь на 20 августа 2015 года в реанимации Первой Градской больницы после тяжёлой, продолжительной болезни. 24 августа, после прощания в театре на Малой Бронной, похоронен на Новодевичьем кладбище.

Взгляды

По собственным словам, принципиально не был членом КПСС, характеризовал советскую идеологию как «иллюзорную, фальшивую, но очень сильную», а Сталина — как «самого страшного человека на свете». Выступал с осуждением войн в Афганистане, Чечне, Грузии, подписывал открытые письма в защиту телеканала НТВ в 2001 и издательства «Эксмо» в 2003 году.

Творчество

Роли в театре

Центральный детский театр (1954—1963)

• 1954 — «В добрый час» В. Розова; постановка А. Эфроса — Афанасий Кабанов
• 1955 — «Приключения Чиполлино» С. Богомазова, З. Потаповой, постановка М. Генке, Н. Шифрин — Чеснок, тюремщик
• 1955 — «Мы втроём поехали на целину» Н. Погодина; постановка [А. Эфроса и М. Кнебель — Мальчишка
• 1956 — «Судьба барабанщика» А. Гайдара; постановка А. А. Некрасова — Юрка Ковякин
• 1956 — «Двадцать лет спустя» М.А. Светлова; постановка Б.В. Бибикова, О.И. Пыжовой — Сашка
• 1956 — «Сказка о сказках. Орех и верёвка» Авенира Зака, Исайи Кузнецова; постановка А. В. Эфроса — Депо
• 1957 — «Борис Годунов» А.С. Пушкина; постановка А. В. Эфроса — Царевич Фёдор
• 1957 — «Сказка» М. А. Светлова; постановка В. Заливина и С. Соколова — Виктор
• 1957 — «Я тебя найду» Е. Б. Успенской и Л. И. Ошанина; постановка В. Колесаева и З. Сажина — Гриша Ремешков
• 1957 — «В поисках радости» В. Розова; постановка А. В. Эфроса — Геннадий Лапшин

Московский театр им. Ленинского комсомола

• 1966 — «Чайка» А. П. Чехова; постановка А. Эфроса — Сорин
• «Лиса и виноград» Г. Фигерейдо — Эзоп

Театр на Малой Бронной

• 1967 — «Три сестры» А. П. Чехова; постановка А. Эфроса — Чебутыкин
• 1970 — «Ромео и Джульетта» У. Шекспира; постановка А. Эфроса — Тибальд
• 1972 — «Брат Алёша» В. Розова по роману Ф. М. Достоевского «Братья Карамазовы» — Снегирёв
• 1973 — «Дон Жуан» Ж.-Б. Мольера; постановка А. Эфроса — Сганарель
• 1975 — «Женитьба» Н. В. Гоголя; постановка А. Эфроса  — Жевакин
• 1976 — «Отелло» У. Шекспира; постановка А. Эфроса — Яго
• 1979 — «В дороге» по «Мёртвым душам» Н. В. Гоголя — Ноздрёв
• «Жиды города Питера» Аркадия Стругацкого и Бориса Стругацкого — Пинский
• «Аккомпаниатор» А. Галина — Изольд
• «Я не Раппапорт» Эрба Гарднера, постановка Льва Дурова — Нат
• «Кавалер роз» И. Нестроя — Макс Глюк
• «Буря» У. Шекспира; постановка Игоря Древалева и Льва Дурова — герцог Миланский

Московский Новый Драматический театр

• «Профессионалы победы» А. Гельмана, режиссёр Вячеслав Долгачёв — Ефим Макарович Миндлер

Режиссёрские работы

Московский драматический театр на Малой Бронной

• «Обвинительное заключение» Н. Думбадзе
• «Занавески» М. Ворфоломеева
• «Жестокие игры» А. Арбузова
• «А все-таки она вертится» А. Хмелика
• «Золушка» Е. Шварца
• «Весельчаки» Н. Саймона
• «Ксантиппа и этот, как его…» С. Алёшина
• «После бенефиса» по А. П. Чехову
• «Жиды города Питера» А. и Б. Стругацких
• «Лес» А. Н. Островского
• «Полонез Огинского» Н. Коляды
• «Дорога в Нью-Йорк» Л. Малюгина
• «Страсти по Торчалову» Н. Воронова
• «Буря» У. Шекспира

Фильмография

• 1955 — Доброе утро — Яша Козырев
• 1955 — Гость с Кубани — Михаил Самохин
• 1956 — Песня табунщика — Козлов
• 1958 — Ваня — Саша
• 1958 — Дело «Пёстрых» — комсорг на заводе
• 1959 — Тоже люди — Залетаев
• 1961 — Високосный год — «Малютка»
• 1962 — Девять дней одного года — сотрудник 1-го отдела, офицер КГБ
• 1962 — Двое в степи — Синяев
• 1963 — Город — одна улица — курортник
• 1963 — Я шагаю по Москве — милиционер в участке и в отделении
• 1964 — Ко мне, Мухтар! — рецидивист «Рыба»
• 1964 — Пядь земли — сержант
• 1965 — Хоккеисты — болельщик
• 1965 — Время, вперёд! — Кутайсов
• 1965 — Лебедев против Лебедева — пассажир в метро
• 1966 — Иду искать — Алексей Иванов
• 1966 — На полпути к луне — Банин
• 1966 — Чёрт с портфелем — Василий Петрович Солдатов, редактор газеты
• 1967 — Морские рассказы — Петренко, таможенник по прозвищу «Скорпион»
• 1967 — Житие и вознесение Юрася Братчика — Юрась Братчик
• 1968 — Жажда над ручьём — начальник партии
• 1968 — Первая девушка — Антоновец
• 1969 — На пути к Ленину — Кузьма Сухарин, комиссар 2 балтийской бригады
• 1969 — Про Клаву Иванову — старшина на банкете
• 1970 — В те дни — Лессиг
• 1970 — Город первой любви — комиссар
• 1970 — И эти губы, и глаза зелёные... — Артур
• 1970 — Севастополь — Маркуша, зауряд-прапорщик
• 1970 — Случай с Полыниным — Кларк
• 1970 — Спокойный день в конце войны — немец
• 1971 — Бумбараш — мельник
• 1971 — Вся королевская рать — Рафинад, шофёр и телохранитель Старка
• 1971 — Егор Булычов и другие — трубач Гаврила
• 1971 — Ехали в трамвае Ильф и Петров — пассажир Гусев-Лебедев / прохожий
• 1971 — Путина — заведующий ЗАГСом
• 1971 — Старики-разбойники — шофёр инкассаторской машины
• 1971 — Что делать? — Павел Константинович
• 1972 — Человек на своём месте — Иван Максимович, парторг колхоза
• 1972 — Следствие ведут ЗнаТоКи. Несчастный случай — старший инспектор ГАИ Афанасий Николаевич Филиппов
• 1972 — Земля, до востребования — Сигизмунд Скарбек
• 1972 — Четвёртый — Вандеккер
• 1973 — Большая перемена — старший сержант милиции
• 1973 — Следствие ведут ЗнаТоКи. Побег — старший инспектор ГАИ Афанасий Николаевич Филиппов
• 1973 — Заячий заповедник
• 1973 — Калина красная — Сергей Михайлович, официант в ресторане
• 1973 — Москва — Кассиопея — академик Сергей Сергеевич Филатов
• 1973 — Облака — Лёня
• 1973 — Открытая книга — Пётр Николаевич Власенков, отец Тани
• 1973 — Семнадцать мгновений весны — агент Клаус
• 1973 — Сибирский дед — Константин Филин
• 1974 — Весенние перевёртыши — Никита Богатов, отец Миньки
• 1974 — Георгий Седов — радист / кок
• 1974 — Единственная дорога — Петро
• 1974 — Ксения, любимая жена Фёдора — прораб Сидоров
• 1974 — Одиночество
• 1974 — Отроки во Вселенной — академик Сергей Сергеевич Филатов
• 1974 — Последний день зимы — Коротких
• 1974 — Странные взрослые — Пётр Васильевич Рябиков
• 1974 — Хождение по мукам — подполковник Тетькин
• 1975 — Бриллианты для диктатуры пролетариата — Николай Макарович Пожамчи
• 1975 — Доверие — русский агент в поезде
• 1975 — Каштанка — Лука Александрович
• 1975 — Крестьянский сын — Акинфий Поклонов, деревенский кулак
• 1975 — На ясный огонь — Комаров
• 1975 — Ольга Сергеевна — Ангел
• 1975 — Потрясающий Берендеев — Василий Копылов, контролёр железной дороги, радиолюбитель-«контрразведчик»
• 1975 — Пошехонская старина — Стриженый
• 1975 — Сузи, милая Сузи — Семён
• 1975 — Такая короткая долгая жизнь — Степан Федюнин
• 1975 — Шаг навстречу — Георгий Дмитриевич
• 1976 — Город с утра до полуночи — Анатолий Борисович, инженер-судостроитель
• 1976 — Жить по-своему — Федя
• 1976 — …И другие официальные лица — Александр Николаевич Высотин
• 1976 — Туфли с золотыми пряжками — царь
• 1976 — Цветы для Оли — Петров
• 1977 — Клад
• 1977 — Вооружён и очень опасен — Счастливчик Чарли, подручный Дамфи
• 1977 — Хождение по мукам — подполковник Тётькин
• 1977 — Аленький цветочек — купец
• 1977 — Ветер «Надежды» — пан Шиманский
• 1977 — Нос — полицмейстер, частный пристав
• 1977 — По семейным обстоятельствам — дедушка на лестнице
• 1978 — Д’Артаньян и три мушкетёра — Де Тревиль
• 1978 — Красавец-мужчина — Фёдор Петрович Олешунин
• 1978 — Однокашники — директор завода
• 1978 — Стратегия риска — Григорий Александрович Вермишев, главный бухгалтер
• 1978 — Личное счастье — Вячеслав Иванович Кукоша
• 1978 — Штрихи к портрету — Князев
• 1979 — Особо опасные — криминалист-фотограф
• 1979 — Верой и правдой — Машкин
• 1979 — Тут… недалеко — Рябьев, инспектор ГАИ
• 1980 — Избирательность по соседнему каналу
• 1981 — Не бойся, я с тобой — Сан Саныч и эпизодическая роль «крестьянин, в эпизодах погони»
• 1981 — Школа — штабс-капитан
• 1981 — Прощание — Павел Пинегин
• 1982 — Колыбельная для брата — отец Кирилла
• 1982 — Этюд для домино с роялем (к/м) — музыкант
• 1982 — Красные колокола — Шрейдер
• 1982 — Сказка странствий — Горгон
• 1982 — Не ждали, не гадали? — Роман Иванович Долгоруков
• 1982 — 34-й скорый — клоун Мультя/Михаил
• 1983 — Кое-что из губернской жизни — отец/Чубуков/Козулин
• 1983 — Гори, гори ясно — Мокей Иванович Коломеев
• 1983 — Шёл четвёртый год войны — староста Савелий Хомутов
• 1983 — Мама Ануш — Мигуля
• 1984 — Успех — Павел Афанасьевич Платонов, актёр
• 1984 — Зачем человеку крылья — Вася
• 1984 — Иванко и царь Поганин — царь Поганин
• 1984 — Пеппи Длинныйчулок — директор цирка господин Стефенсен
• 1985 — Как стать счастливым — старичок-изобретатель
• 1985 — Рассказ барабанщика — Степан Садовский
• 1985 — Детство Бемби — сыч Савва
• 1986 — Россия (Англия) — Лев Толстой
• 1986 — Год телёнка — работник сельского хозяйства, председатель колхоза
• 1986 — Юность Бемби — сыч Савва
• 1986 — Капитан «Пилигрима» — капитан шхуны «Пилигрим» Гулль
• 1986 — Повод — монах
• 1986 — Обвиняется свадьба — текст от автора
• 1987 — Претендент — Фостер
• 1987 — Человек с бульвара Капуцинов — гробовщик
• 1987 — Джек Восьмёркин — «американец» — Пал Палыч Скороходов, деревенский кулак
• 1988 — Горы дымят — адвокат Ахилеску
• 1988 — Эсперанса (Мексика-СССР) — профессор Корзухин
• 1988 — Клад — Петрович
• 1989 — Село Степанчиково и его обитатели — Фома Опискин
• 1989 — Беспредел — майор Маркелов/начальник оперчасти ИТК «Кум»
• 1989 — Разрушитель волн — отец Сергея
• 1989 — Смиренное кладбище — директор кладбища
• 1989 — Шакалы — отец погибшего солдата
• 1990 — Динозавры XX века
• 1990 — Это мы, Господи! — полковник
• 1990 — Луковое поле
• 1991 — Ау! Ограбление поезда — Володя
• 1991 — Гангстеры в океане — боцман
• 1991 — Глухомань — Коленвал
• 1991 — Год хорошего ребёнка — Кирпичиано
• 1991 — Дорога в Парадиз — Бог
• 1991 — Звезда шерифа — Моуди
• 1991 — Любовь — папа Саши
• 1991 — Яр — Демьян
• 1992 — Гардемарины 3 — генерал Денисов
• 1992 — Мафия
• 1992 — Алмазы шаха — следователь Железников
• 1992 — Кроткая — ростовщик
• 1992 — Господа артисты — Осип Кузьмич Поченовский
• 1992 — Давайте без фокусов! — Пётр Тарасов, иллюзионист
• 1992 — Детство Никиты — Артем
• 1992 — Семь сорок — Гусев
• 1992 — Тайна виллы — майор милиции Шушпанов
• 1992 — Убийство в Саншайн-Менор — Малахия
• 1992 — Человек из команды «Альфа»
• 1993 — Серые волки — Анастас Иванович Микоян
• 1994 — Цветы провинции — доктор
• 1994 — Мастер и Маргарита — Левий Матвей
• 1994 — Наваждение
• 1994 — Бульварный роман — адвокат Николай Платонович Карабчевский
• 1995 — Мещерские — Александр Мещерский-отец Сони
• 1996 — Страницы театральной пародии — антрепренер
• 1996 — Страшная мысль
• 1997 — Танго над пропастью — Марк Лукич
• 1997 — Ах, зачем эта ночь...
• 1997 — Вальс-Бостон
• 1997 — На заре туманной юности — Кашкин
• 1997 — Не валяй дурака — дед Степан
• 1997 — Сирота казанская — Павел Андреевич Кавешников
• 1997 — Графиня де Монсоро — мэтр Бернуйе
• 1998 — Дар божий — Левушка
• 1998 — Не послать ли нам гонца? — Яков
• 1999 — Святой и грешный — Бог
• 1999 — Транзит для дьявола — Каравайцев
• 1999 — Мужской характер, или Танго над пропастью 2 — Марк Лукич
• 1999 — Поворот ключа (сериал) — Можевелов
• 1999 — Опять надо жить (нет в титрах)
• 2000 — Афинские вечера — Борис Олегович
• 2000 — Короли — партизан
• 2000 — Луной был полон сад — Григорий Петрович
• 2001 — Бандитский Петербург. Фильм 3. Крах Антибиотика — Кораблёв
• 2001 — Жизнь длиною в песню
• 2002 — Русские в городе ангелов — старик
• 2003 — Ранняя любовь
• 2003 — За тридевять земель — Игнатьич
• 2003 — Ангел на дорогах
• 2003 — Леди Мэр — Максимыч
• 2003 — Москва. Центральный округ — дед Репейникова
• 2003 — Огнеборцы — Евсей Авдеев
• 2003 — Оперативный псевдоним — профессор Брониславский
• 2003 — Покаянная любовь
• 2004 — Москва смеётся
• 2004 — Москва. Центральный округ-2 — дед Репейникова
• 2004 — Полёт аиста над капустным полем — дед Макар
• 2004 — Сармат — дед Платон
• 2004 — Серенада лунной долины
• 2004 — Весьегонская волчица — председатель
• 2005 — Иллюзия мечты
• 2005 — Оперативный псевдоним-2. Код Возвращения — Сергей Фёдорович Брониславский
• 2005 — Последний бой майора Пугачёва — Ярослав Матвеевич
• 2005 — Бриллианты для Джульетты — Юрий Яковлевич
• 2005 — Возвращение тридцатого
• 2005 — Жизнь — поле для охоты — дедушка
• 2005 — Мошенники — Ермолка
• 2005 — «Новый русский» романс — министр Волков
• 2006 — В ритме танго — Федор Багин
• 2006 — Вызов-2 — Тин Тиныч
• 2007 — Ангел-хранитель — Антон Захарович Иволгин
• 2007 — В ожидании чуда — судья
• 2007 — Юбилей — Василий Петрович
• 2007 — Неуловимая четвёрка
• 2007 — Старики-полковники — Андрей Андреевич
• 2007 — Путейцы — артист Дуров (камео)
• 2007 — Срочно в номер — Ванин
• 2007 — Пуля-дура — артист Дуров (камео)
• 2008 — Москва улыбается — старик
• 2008 — Парадокс — начальник авиаотряда
• 2008 — Синие ночи — Марк Ефимыч, директор лагеря
• 2009 — Игры для взрослых
• 2009 — Русский крест — Епифаний, схимник
• 2009 — Военная разведка. Западный фронт (фильм 1. «Ягдкоманда») — дед Якуб
• 2010 — Гоп-стоп — главный инженер
• 2010 — Егорушка — Пётр Ильич Ефимов
• 2010 — Союз нерушимый — Павел Корольков
• 2011 — Неуд по любви
• 2011 — Молога. Русская Атлантида — Скляров (наши дни)
• 2012 — Притчи, часть 3 "Три слова о прощении"
• 2013 — Не бойся, я с тобой! 1919 — Сан Саныч
• 2014 — Острожский заповедник
• 2015 — Подлец

ТВ

• «Большие гонки», 10-й выпуск (от 16 ноября 2014 года) — был капитаном команды «Весёлый ветер», вместе с Тамарой Москвиной.
• «Форд Боярд», 1-ый выпуск (от 16 февраля 2013 года), 4-ый выпуск (от 17 марта 2013 года) — был капитаном команды «Актёры без дублёров».

Телеспектакли

• 1973 — Всего несколько слов в честь господина де Мольера — Жан-Жак Бутон, тушильщик свечей и слуга Мольера
• 1978 — Капитанская дочка — Савельич
• 1980 — Тайна Эдвина Друда — Дёрдлс, мастер-каменотёс

Клипы

• 2011 — [www.youtube.com/watch?v=TyVL69yvhmk Жизнь — игра], клип [www.alekseysavchenko.com/ Алексея Савченко] — Создатель

Озвучивание мультфильмов

1. 1975 — Садко богатый — рассказчик
2. 1976 — Как дед великое равновесие нарушил — все роли
3. 1976 — Сказка дедушки Ай-По — дедушка Ай-По
4. 1978 — Трое из Простоквашино — Шарик
5. 1979 — Огневушка-поскакушка — рассказчик / Дед
6. 1979 — Про Ерша Ершовича — Ёрш Ершович
7. 1979 — Про щенка — Бобёр
8. 1980 — Каникулы в Простоквашино — Шарик
9. 1981 — Пёс в сапогах — Рыбацкий пёс / гончий
10. 1981 — Приключения Васи Куролесова — Рашпиль
11. 1982 — Сладкий родник - Кабан
12. 1984 — А в этой сказке было так… — кот Учёный
13. 1984 — Медведь — липовая нога — Заяц
14. 1984 — Зима в Простоквашино — Шарик
15. 1985 — Мы с Шерлоком Холмсом — бандит Биг
16. 1985 — Приключения домовят
17. 1985 — Козёл да баран — козёл
18. 1986 — Мышонок и красное солнышко — Барсук / Медведь
19. 1989 — Какой звук издаёт комар? — Лев
20. 1989 — Упущенная галактика — от автора / лесник
21. 1993 — Чуффык — охотник
22. 1996 — Короли и капуста — Блайт
23. 1997 — Ночь перед Рождеством — Чуб
24. 1999 — История кота со всеми вытекающими последствиями — все роли
25. 2004 — Жадная мельничиха (из цикла «Гора самоцветов») — от автора
26. 2006 — Солдат и Смерть (из цикла «Гора самоцветов») — все роли
27. 2006 — Князь Владимир — Боян
28. 2010 — Весна в Простоквашино — Шарик

Публикации

• 1999 — «Грешные записки»,
• 2008 — «Байки из Закулисья». — Зебра Е, 2008. — 224 с. — ISBN 978-5-94663-639-1. (в серии «Актёрская книга»),
• 2008 — «Байки на бис» (в серии «Актёрская книга»).

</div>

Признание и награды

• Заслуженный артист РСФСР (1974)
• Народный артист РСФСР (1982)
• Народный артист СССР (1990)
• Медаль «Защитнику свободной России» (1993)
• Орден Дружбы (1996)
• Орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени (2002)
• Орден «За заслуги перед Отечеством» III степени (2011)
• Кавалер Золотого Ордена «Меценат» (Международный Благотворительный Фонд «Меценаты Столетия»)
• Почетный знак «С благодарностью, Барнаул» (2012)
• Кавалер Золотого Ордена «Служение Искусству»
• Двукратный лауреат Московского международного кинофестиваля за участие в кинофильме «Луной был полон сад» (2000)
• Приз за лучшую главную мужскую роль, фильм «Луной был полон сад» (2000, КФ «Созвездие»)
• Лауреат премии «Пегас» за участие в кинофильме «Не послать ли нам гонца?»
• Лауреат театральной премии «Хрустальная Турандот» в номинации «За честь и достоинство» (2006)
• Действительный член Российской академии естественных наук (1996)
• Академик Национальной академии кинематографических искусств и наук России
• Академик Российской академии кинематографических искусств «Ника».

Ссылки

• Лев Дуров в роли Льва Толстого [imdb.com/title/tt0099111/ Russia (1986)]
• [www.kino-teatr.ru/kino/acter/m/sov/1370/bio/ Лев Дуров на сайте Кино-Театр. Ру]
• [www.levdurov.ru/ Официальный сайт Льва Дурова]
• [web.archive.org/web/20080204183107/www.geocities.com/rusatg/catalog/d/durov.htm Лев Дуров: интервью и статьи, фильмография и фотографии]
• [www.animator.ru/db/?p=show_person&pid=4056&sp=0 Дуров Лев Константинович] // animator.ru
• [youtube.com/watch?v=1YIZhdDDCw8 Лев Дуров в программе «Без антракта», 2003] на YouTube
• [echo.msk.ru/programs/dithyramb/531811-echo/ Интервью (аудио) на радио «Эхо Москвы»]
• [volokhov.ru/site/wp-content/uploads/2010/01/archive161.jpg Лев Дуров. Поэт и певица TREYA. Авангардный драматург Михаил Волохов. Lev Durov. Poet and singer Treya. Avant-garde dramatist Mikhail Volokhov]
• [www.youtube.com/watch?v=h29R0JGNSso Видеоинтервью] для журнала Esquire
• [www.youtube.com/watch?v=TyVL69yvhmk Лев Дуров в клипе Алексея Савченко «Жизнь-игра»] (2011)
• [www.1tv.ru/prj/tonight/vypusk/37663 Лев Дуров] в ток-шоу Сегодня вечером, 25 апреля 2015

Отрывок, характеризующий Дуров, Лев Константинович

– Нет, обещайте, обещайте, Basile, [Василий,] – сказала вслед ему Анна Михайловна, с улыбкой молодой кокетки, которая когда то, должно быть, была ей свойственна, а теперь так не шла к ее истощенному лицу.
Она, видимо, забыла свои годы и пускала в ход, по привычке, все старинные женские средства. Но как только он вышел, лицо ее опять приняло то же холодное, притворное выражение, которое было на нем прежде. Она вернулась к кружку, в котором виконт продолжал рассказывать, и опять сделала вид, что слушает, дожидаясь времени уехать, так как дело ее было сделано.
– Но как вы находите всю эту последнюю комедию du sacre de Milan? [миланского помазания?] – сказала Анна Павловна. Et la nouvelle comedie des peuples de Genes et de Lucques, qui viennent presenter leurs voeux a M. Buonaparte assis sur un trone, et exaucant les voeux des nations! Adorable! Non, mais c'est a en devenir folle! On dirait, que le monde entier a perdu la tete. [И вот новая комедия: народы Генуи и Лукки изъявляют свои желания господину Бонапарте. И господин Бонапарте сидит на троне и исполняет желания народов. 0! это восхитительно! Нет, от этого можно с ума сойти. Подумаешь, что весь свет потерял голову.]
Князь Андрей усмехнулся, прямо глядя в лицо Анны Павловны.
– «Dieu me la donne, gare a qui la touche», – сказал он (слова Бонапарте, сказанные при возложении короны). – On dit qu'il a ete tres beau en prononcant ces paroles, [Бог мне дал корону. Беда тому, кто ее тронет. – Говорят, он был очень хорош, произнося эти слова,] – прибавил он и еще раз повторил эти слова по итальянски: «Dio mi la dona, guai a chi la tocca».
– J'espere enfin, – продолжала Анна Павловна, – que ca a ete la goutte d'eau qui fera deborder le verre. Les souverains ne peuvent plus supporter cet homme, qui menace tout. [Надеюсь, что это была, наконец, та капля, которая переполнит стакан. Государи не могут более терпеть этого человека, который угрожает всему.]
– Les souverains? Je ne parle pas de la Russie, – сказал виконт учтиво и безнадежно: – Les souverains, madame! Qu'ont ils fait pour Louis XVII, pour la reine, pour madame Elisabeth? Rien, – продолжал он одушевляясь. – Et croyez moi, ils subissent la punition pour leur trahison de la cause des Bourbons. Les souverains? Ils envoient des ambassadeurs complimenter l'usurpateur. [Государи! Я не говорю о России. Государи! Но что они сделали для Людовика XVII, для королевы, для Елизаветы? Ничего. И, поверьте мне, они несут наказание за свою измену делу Бурбонов. Государи! Они шлют послов приветствовать похитителя престола.]
И он, презрительно вздохнув, опять переменил положение. Князь Ипполит, долго смотревший в лорнет на виконта, вдруг при этих словах повернулся всем телом к маленькой княгине и, попросив у нее иголку, стал показывать ей, рисуя иголкой на столе, герб Конде. Он растолковывал ей этот герб с таким значительным видом, как будто княгиня просила его об этом.
– Baton de gueules, engrele de gueules d'azur – maison Conde, [Фраза, не переводимая буквально, так как состоит из условных геральдических терминов, не вполне точно употребленных. Общий смысл такой : Герб Конде представляет щит с красными и синими узкими зазубренными полосами,] – говорил он.
Княгиня, улыбаясь, слушала.
– Ежели еще год Бонапарте останется на престоле Франции, – продолжал виконт начатый разговор, с видом человека не слушающего других, но в деле, лучше всех ему известном, следящего только за ходом своих мыслей, – то дела пойдут слишком далеко. Интригой, насилием, изгнаниями, казнями общество, я разумею хорошее общество, французское, навсегда будет уничтожено, и тогда…
Он пожал плечами и развел руками. Пьер хотел было сказать что то: разговор интересовал его, но Анна Павловна, караулившая его, перебила.
– Император Александр, – сказала она с грустью, сопутствовавшей всегда ее речам об императорской фамилии, – объявил, что он предоставит самим французам выбрать образ правления. И я думаю, нет сомнения, что вся нация, освободившись от узурпатора, бросится в руки законного короля, – сказала Анна Павловна, стараясь быть любезной с эмигрантом и роялистом.
– Это сомнительно, – сказал князь Андрей. – Monsieur le vicomte [Господин виконт] совершенно справедливо полагает, что дела зашли уже слишком далеко. Я думаю, что трудно будет возвратиться к старому.
– Сколько я слышал, – краснея, опять вмешался в разговор Пьер, – почти всё дворянство перешло уже на сторону Бонапарта.
– Это говорят бонапартисты, – сказал виконт, не глядя на Пьера. – Теперь трудно узнать общественное мнение Франции.
– Bonaparte l'a dit, [Это сказал Бонапарт,] – сказал князь Андрей с усмешкой.
(Видно было, что виконт ему не нравился, и что он, хотя и не смотрел на него, против него обращал свои речи.)
– «Je leur ai montre le chemin de la gloire» – сказал он после недолгого молчания, опять повторяя слова Наполеона: – «ils n'en ont pas voulu; je leur ai ouvert mes antichambres, ils se sont precipites en foule»… Je ne sais pas a quel point il a eu le droit de le dire. [Я показал им путь славы: они не хотели; я открыл им мои передние: они бросились толпой… Не знаю, до какой степени имел он право так говорить.]
– Aucun, [Никакого,] – возразил виконт. – После убийства герцога даже самые пристрастные люди перестали видеть в нем героя. Si meme ca a ete un heros pour certaines gens, – сказал виконт, обращаясь к Анне Павловне, – depuis l'assassinat du duc il y a un Marietyr de plus dans le ciel, un heros de moins sur la terre. [Если он и был героем для некоторых людей, то после убиения герцога одним мучеником стало больше на небесах и одним героем меньше на земле.]
Не успели еще Анна Павловна и другие улыбкой оценить этих слов виконта, как Пьер опять ворвался в разговор, и Анна Павловна, хотя и предчувствовавшая, что он скажет что нибудь неприличное, уже не могла остановить его.
– Казнь герцога Энгиенского, – сказал мсье Пьер, – была государственная необходимость; и я именно вижу величие души в том, что Наполеон не побоялся принять на себя одного ответственность в этом поступке.
– Dieul mon Dieu! [Боже! мой Боже!] – страшным шопотом проговорила Анна Павловна.
– Comment, M. Pierre, vous trouvez que l'assassinat est grandeur d'ame, [Как, мсье Пьер, вы видите в убийстве величие души,] – сказала маленькая княгиня, улыбаясь и придвигая к себе работу.
– Ah! Oh! – сказали разные голоса.
– Capital! [Превосходно!] – по английски сказал князь Ипполит и принялся бить себя ладонью по коленке.
Виконт только пожал плечами. Пьер торжественно посмотрел поверх очков на слушателей.
– Я потому так говорю, – продолжал он с отчаянностью, – что Бурбоны бежали от революции, предоставив народ анархии; а один Наполеон умел понять революцию, победить ее, и потому для общего блага он не мог остановиться перед жизнью одного человека.
– Не хотите ли перейти к тому столу? – сказала Анна Павловна.
Но Пьер, не отвечая, продолжал свою речь.
– Нет, – говорил он, все более и более одушевляясь, – Наполеон велик, потому что он стал выше революции, подавил ее злоупотребления, удержав всё хорошее – и равенство граждан, и свободу слова и печати – и только потому приобрел власть.
– Да, ежели бы он, взяв власть, не пользуясь ею для убийства, отдал бы ее законному королю, – сказал виконт, – тогда бы я назвал его великим человеком.
– Он бы не мог этого сделать. Народ отдал ему власть только затем, чтоб он избавил его от Бурбонов, и потому, что народ видел в нем великого человека. Революция была великое дело, – продолжал мсье Пьер, выказывая этим отчаянным и вызывающим вводным предложением свою великую молодость и желание всё полнее высказать.
– Революция и цареубийство великое дело?…После этого… да не хотите ли перейти к тому столу? – повторила Анна Павловна.
– Contrat social, [Общественный договор,] – с кроткой улыбкой сказал виконт.
– Я не говорю про цареубийство. Я говорю про идеи.
– Да, идеи грабежа, убийства и цареубийства, – опять перебил иронический голос.
– Это были крайности, разумеется, но не в них всё значение, а значение в правах человека, в эманципации от предрассудков, в равенстве граждан; и все эти идеи Наполеон удержал во всей их силе.
– Свобода и равенство, – презрительно сказал виконт, как будто решившийся, наконец, серьезно доказать этому юноше всю глупость его речей, – всё громкие слова, которые уже давно компрометировались. Кто же не любит свободы и равенства? Еще Спаситель наш проповедывал свободу и равенство. Разве после революции люди стали счастливее? Напротив. Mы хотели свободы, а Бонапарте уничтожил ее.
Князь Андрей с улыбкой посматривал то на Пьера, то на виконта, то на хозяйку. В первую минуту выходки Пьера Анна Павловна ужаснулась, несмотря на свою привычку к свету; но когда она увидела, что, несмотря на произнесенные Пьером святотатственные речи, виконт не выходил из себя, и когда она убедилась, что замять этих речей уже нельзя, она собралась с силами и, присоединившись к виконту, напала на оратора.
– Mais, mon cher m r Pierre, [Но, мой милый Пьер,] – сказала Анна Павловна, – как же вы объясняете великого человека, который мог казнить герцога, наконец, просто человека, без суда и без вины?
– Я бы спросил, – сказал виконт, – как monsieur объясняет 18 брюмера. Разве это не обман? C'est un escamotage, qui ne ressemble nullement a la maniere d'agir d'un grand homme. [Это шулерство, вовсе не похожее на образ действий великого человека.]
– А пленные в Африке, которых он убил? – сказала маленькая княгиня. – Это ужасно! – И она пожала плечами.
– C'est un roturier, vous aurez beau dire, [Это проходимец, что бы вы ни говорили,] – сказал князь Ипполит.
Мсье Пьер не знал, кому отвечать, оглянул всех и улыбнулся. Улыбка у него была не такая, какая у других людей, сливающаяся с неулыбкой. У него, напротив, когда приходила улыбка, то вдруг, мгновенно исчезало серьезное и даже несколько угрюмое лицо и являлось другое – детское, доброе, даже глуповатое и как бы просящее прощения.
Виконту, который видел его в первый раз, стало ясно, что этот якобинец совсем не так страшен, как его слова. Все замолчали.
– Как вы хотите, чтобы он всем отвечал вдруг? – сказал князь Андрей. – Притом надо в поступках государственного человека различать поступки частного лица, полководца или императора. Мне так кажется.
– Да, да, разумеется, – подхватил Пьер, обрадованный выступавшею ему подмогой.
– Нельзя не сознаться, – продолжал князь Андрей, – Наполеон как человек велик на Аркольском мосту, в госпитале в Яффе, где он чумным подает руку, но… но есть другие поступки, которые трудно оправдать.
Князь Андрей, видимо желавший смягчить неловкость речи Пьера, приподнялся, сбираясь ехать и подавая знак жене.

Вдруг князь Ипполит поднялся и, знаками рук останавливая всех и прося присесть, заговорил:
– Ah! aujourd'hui on m'a raconte une anecdote moscovite, charmante: il faut que je vous en regale. Vous m'excusez, vicomte, il faut que je raconte en russe. Autrement on ne sentira pas le sel de l'histoire. [Сегодня мне рассказали прелестный московский анекдот; надо вас им поподчивать. Извините, виконт, я буду рассказывать по русски, иначе пропадет вся соль анекдота.]
И князь Ипполит начал говорить по русски таким выговором, каким говорят французы, пробывшие с год в России. Все приостановились: так оживленно, настоятельно требовал князь Ипполит внимания к своей истории.
– В Moscou есть одна барыня, une dame. И она очень скупа. Ей нужно было иметь два valets de pied [лакея] за карета. И очень большой ростом. Это было ее вкусу. И она имела une femme de chambre [горничную], еще большой росту. Она сказала…
Тут князь Ипполит задумался, видимо с трудом соображая.
– Она сказала… да, она сказала: «девушка (a la femme de chambre), надень livree [ливрею] и поедем со мной, за карета, faire des visites». [делать визиты.]
Тут князь Ипполит фыркнул и захохотал гораздо прежде своих слушателей, что произвело невыгодное для рассказчика впечатление. Однако многие, и в том числе пожилая дама и Анна Павловна, улыбнулись.
– Она поехала. Незапно сделался сильный ветер. Девушка потеряла шляпа, и длинны волоса расчесались…
Тут он не мог уже более держаться и стал отрывисто смеяться и сквозь этот смех проговорил:
– И весь свет узнал…
Тем анекдот и кончился. Хотя и непонятно было, для чего он его рассказывает и для чего его надо было рассказать непременно по русски, однако Анна Павловна и другие оценили светскую любезность князя Ипполита, так приятно закончившего неприятную и нелюбезную выходку мсье Пьера. Разговор после анекдота рассыпался на мелкие, незначительные толки о будущем и прошедшем бале, спектакле, о том, когда и где кто увидится.


Поблагодарив Анну Павловну за ее charmante soiree, [очаровательный вечер,] гости стали расходиться.
Пьер был неуклюж. Толстый, выше обыкновенного роста, широкий, с огромными красными руками, он, как говорится, не умел войти в салон и еще менее умел из него выйти, то есть перед выходом сказать что нибудь особенно приятное. Кроме того, он был рассеян. Вставая, он вместо своей шляпы захватил трехугольную шляпу с генеральским плюмажем и держал ее, дергая султан, до тех пор, пока генерал не попросил возвратить ее. Но вся его рассеянность и неуменье войти в салон и говорить в нем выкупались выражением добродушия, простоты и скромности. Анна Павловна повернулась к нему и, с христианскою кротостью выражая прощение за его выходку, кивнула ему и сказала:
– Надеюсь увидать вас еще, но надеюсь тоже, что вы перемените свои мнения, мой милый мсье Пьер, – сказала она.
Когда она сказала ему это, он ничего не ответил, только наклонился и показал всем еще раз свою улыбку, которая ничего не говорила, разве только вот что: «Мнения мнениями, а вы видите, какой я добрый и славный малый». И все, и Анна Павловна невольно почувствовали это.
Князь Андрей вышел в переднюю и, подставив плечи лакею, накидывавшему ему плащ, равнодушно прислушивался к болтовне своей жены с князем Ипполитом, вышедшим тоже в переднюю. Князь Ипполит стоял возле хорошенькой беременной княгини и упорно смотрел прямо на нее в лорнет.
– Идите, Annette, вы простудитесь, – говорила маленькая княгиня, прощаясь с Анной Павловной. – C'est arrete, [Решено,] – прибавила она тихо.
Анна Павловна уже успела переговорить с Лизой о сватовстве, которое она затевала между Анатолем и золовкой маленькой княгини.
– Я надеюсь на вас, милый друг, – сказала Анна Павловна тоже тихо, – вы напишете к ней и скажете мне, comment le pere envisagera la chose. Au revoir, [Как отец посмотрит на дело. До свидания,] – и она ушла из передней.
Князь Ипполит подошел к маленькой княгине и, близко наклоняя к ней свое лицо, стал полушопотом что то говорить ей.
Два лакея, один княгинин, другой его, дожидаясь, когда они кончат говорить, стояли с шалью и рединготом и слушали их, непонятный им, французский говор с такими лицами, как будто они понимали, что говорится, но не хотели показывать этого. Княгиня, как всегда, говорила улыбаясь и слушала смеясь.
– Я очень рад, что не поехал к посланнику, – говорил князь Ипполит: – скука… Прекрасный вечер, не правда ли, прекрасный?
– Говорят, что бал будет очень хорош, – отвечала княгиня, вздергивая с усиками губку. – Все красивые женщины общества будут там.
– Не все, потому что вас там не будет; не все, – сказал князь Ипполит, радостно смеясь, и, схватив шаль у лакея, даже толкнул его и стал надевать ее на княгиню.
От неловкости или умышленно (никто бы не мог разобрать этого) он долго не опускал рук, когда шаль уже была надета, и как будто обнимал молодую женщину.
Она грациозно, но всё улыбаясь, отстранилась, повернулась и взглянула на мужа. У князя Андрея глаза были закрыты: так он казался усталым и сонным.
– Вы готовы? – спросил он жену, обходя ее взглядом.
Князь Ипполит торопливо надел свой редингот, который у него, по новому, был длиннее пяток, и, путаясь в нем, побежал на крыльцо за княгиней, которую лакей подсаживал в карету.
– Рrincesse, au revoir, [Княгиня, до свиданья,] – кричал он, путаясь языком так же, как и ногами.
Княгиня, подбирая платье, садилась в темноте кареты; муж ее оправлял саблю; князь Ипполит, под предлогом прислуживания, мешал всем.
– Па звольте, сударь, – сухо неприятно обратился князь Андрей по русски к князю Ипполиту, мешавшему ему пройти.
– Я тебя жду, Пьер, – ласково и нежно проговорил тот же голос князя Андрея.
Форейтор тронулся, и карета загремела колесами. Князь Ипполит смеялся отрывисто, стоя на крыльце и дожидаясь виконта, которого он обещал довезти до дому.

– Eh bien, mon cher, votre petite princesse est tres bien, tres bien, – сказал виконт, усевшись в карету с Ипполитом. – Mais tres bien. – Он поцеловал кончики своих пальцев. – Et tout a fait francaise. [Ну, мой дорогой, ваша маленькая княгиня очень мила! Очень мила и совершенная француженка.]
Ипполит, фыркнув, засмеялся.
– Et savez vous que vous etes terrible avec votre petit air innocent, – продолжал виконт. – Je plains le pauvre Mariei, ce petit officier, qui se donne des airs de prince regnant.. [А знаете ли, вы ужасный человек, несмотря на ваш невинный вид. Мне жаль бедного мужа, этого офицерика, который корчит из себя владетельную особу.]
Ипполит фыркнул еще и сквозь смех проговорил:
– Et vous disiez, que les dames russes ne valaient pas les dames francaises. Il faut savoir s'y prendre. [А вы говорили, что русские дамы хуже французских. Надо уметь взяться.]
Пьер, приехав вперед, как домашний человек, прошел в кабинет князя Андрея и тотчас же, по привычке, лег на диван, взял первую попавшуюся с полки книгу (это были Записки Цезаря) и принялся, облокотившись, читать ее из середины.
– Что ты сделал с m lle Шерер? Она теперь совсем заболеет, – сказал, входя в кабинет, князь Андрей и потирая маленькие, белые ручки.
Пьер поворотился всем телом, так что диван заскрипел, обернул оживленное лицо к князю Андрею, улыбнулся и махнул рукой.
– Нет, этот аббат очень интересен, но только не так понимает дело… По моему, вечный мир возможен, но я не умею, как это сказать… Но только не политическим равновесием…
Князь Андрей не интересовался, видимо, этими отвлеченными разговорами.
– Нельзя, mon cher, [мой милый,] везде всё говорить, что только думаешь. Ну, что ж, ты решился, наконец, на что нибудь? Кавалергард ты будешь или дипломат? – спросил князь Андрей после минутного молчания.
Пьер сел на диван, поджав под себя ноги.
– Можете себе представить, я всё еще не знаю. Ни то, ни другое мне не нравится.
– Но ведь надо на что нибудь решиться? Отец твой ждет.
Пьер с десятилетнего возраста был послан с гувернером аббатом за границу, где он пробыл до двадцатилетнего возраста. Когда он вернулся в Москву, отец отпустил аббата и сказал молодому человеку: «Теперь ты поезжай в Петербург, осмотрись и выбирай. Я на всё согласен. Вот тебе письмо к князю Василью, и вот тебе деньги. Пиши обо всем, я тебе во всем помога». Пьер уже три месяца выбирал карьеру и ничего не делал. Про этот выбор и говорил ему князь Андрей. Пьер потер себе лоб.
– Но он масон должен быть, – сказал он, разумея аббата, которого он видел на вечере.
– Всё это бредни, – остановил его опять князь Андрей, – поговорим лучше о деле. Был ты в конной гвардии?…
– Нет, не был, но вот что мне пришло в голову, и я хотел вам сказать. Теперь война против Наполеона. Ежели б это была война за свободу, я бы понял, я бы первый поступил в военную службу; но помогать Англии и Австрии против величайшего человека в мире… это нехорошо…
Князь Андрей только пожал плечами на детские речи Пьера. Он сделал вид, что на такие глупости нельзя отвечать; но действительно на этот наивный вопрос трудно было ответить что нибудь другое, чем то, что ответил князь Андрей.
– Ежели бы все воевали только по своим убеждениям, войны бы не было, – сказал он.
– Это то и было бы прекрасно, – сказал Пьер.
Князь Андрей усмехнулся.
– Очень может быть, что это было бы прекрасно, но этого никогда не будет…
– Ну, для чего вы идете на войну? – спросил Пьер.
– Для чего? я не знаю. Так надо. Кроме того я иду… – Oн остановился. – Я иду потому, что эта жизнь, которую я веду здесь, эта жизнь – не по мне!


В соседней комнате зашумело женское платье. Как будто очнувшись, князь Андрей встряхнулся, и лицо его приняло то же выражение, какое оно имело в гостиной Анны Павловны. Пьер спустил ноги с дивана. Вошла княгиня. Она была уже в другом, домашнем, но столь же элегантном и свежем платье. Князь Андрей встал, учтиво подвигая ей кресло.
– Отчего, я часто думаю, – заговорила она, как всегда, по французски, поспешно и хлопотливо усаживаясь в кресло, – отчего Анет не вышла замуж? Как вы все глупы, messurs, что на ней не женились. Вы меня извините, но вы ничего не понимаете в женщинах толку. Какой вы спорщик, мсье Пьер.
– Я и с мужем вашим всё спорю; не понимаю, зачем он хочет итти на войну, – сказал Пьер, без всякого стеснения (столь обыкновенного в отношениях молодого мужчины к молодой женщине) обращаясь к княгине.
Княгиня встрепенулась. Видимо, слова Пьера затронули ее за живое.
– Ах, вот я то же говорю! – сказала она. – Я не понимаю, решительно не понимаю, отчего мужчины не могут жить без войны? Отчего мы, женщины, ничего не хотим, ничего нам не нужно? Ну, вот вы будьте судьею. Я ему всё говорю: здесь он адъютант у дяди, самое блестящее положение. Все его так знают, так ценят. На днях у Апраксиных я слышала, как одна дама спрашивает: «c'est ca le fameux prince Andre?» Ma parole d'honneur! [Это знаменитый князь Андрей? Честное слово!] – Она засмеялась. – Он так везде принят. Он очень легко может быть и флигель адъютантом. Вы знаете, государь очень милостиво говорил с ним. Мы с Анет говорили, это очень легко было бы устроить. Как вы думаете?
Пьер посмотрел на князя Андрея и, заметив, что разговор этот не нравился его другу, ничего не отвечал.
– Когда вы едете? – спросил он.
– Ah! ne me parlez pas de ce depart, ne m'en parlez pas. Je ne veux pas en entendre parler, [Ах, не говорите мне про этот отъезд! Я не хочу про него слышать,] – заговорила княгиня таким капризно игривым тоном, каким она говорила с Ипполитом в гостиной, и который так, очевидно, не шел к семейному кружку, где Пьер был как бы членом. – Сегодня, когда я подумала, что надо прервать все эти дорогие отношения… И потом, ты знаешь, Andre? – Она значительно мигнула мужу. – J'ai peur, j'ai peur! [Мне страшно, мне страшно!] – прошептала она, содрогаясь спиною.
Муж посмотрел на нее с таким видом, как будто он был удивлен, заметив, что кто то еще, кроме его и Пьера, находился в комнате; и он с холодною учтивостью вопросительно обратился к жене:
– Чего ты боишься, Лиза? Я не могу понять, – сказал он.
– Вот как все мужчины эгоисты; все, все эгоисты! Сам из за своих прихотей, Бог знает зачем, бросает меня, запирает в деревню одну.
– С отцом и сестрой, не забудь, – тихо сказал князь Андрей.
– Всё равно одна, без моих друзей… И хочет, чтобы я не боялась.
Тон ее уже был ворчливый, губка поднялась, придавая лицу не радостное, а зверское, беличье выраженье. Она замолчала, как будто находя неприличным говорить при Пьере про свою беременность, тогда как в этом и состояла сущность дела.
– Всё таки я не понял, de quoi vous avez peur, [Чего ты боишься,] – медлительно проговорил князь Андрей, не спуская глаз с жены.
Княгиня покраснела и отчаянно взмахнула руками.
– Non, Andre, je dis que vous avez tellement, tellement change… [Нет, Андрей, я говорю: ты так, так переменился…]
– Твой доктор велит тебе раньше ложиться, – сказал князь Андрей. – Ты бы шла спать.
Княгиня ничего не сказала, и вдруг короткая с усиками губка задрожала; князь Андрей, встав и пожав плечами, прошел по комнате.
Пьер удивленно и наивно смотрел через очки то на него, то на княгиню и зашевелился, как будто он тоже хотел встать, но опять раздумывал.
– Что мне за дело, что тут мсье Пьер, – вдруг сказала маленькая княгиня, и хорошенькое лицо ее вдруг распустилось в слезливую гримасу. – Я тебе давно хотела сказать, Andre: за что ты ко мне так переменился? Что я тебе сделала? Ты едешь в армию, ты меня не жалеешь. За что?
– Lise! – только сказал князь Андрей; но в этом слове были и просьба, и угроза, и, главное, уверение в том, что она сама раскается в своих словах; но она торопливо продолжала:
– Ты обращаешься со мной, как с больною или с ребенком. Я всё вижу. Разве ты такой был полгода назад?
– Lise, я прошу вас перестать, – сказал князь Андрей еще выразительнее.
Пьер, всё более и более приходивший в волнение во время этого разговора, встал и подошел к княгине. Он, казалось, не мог переносить вида слез и сам готов был заплакать.
– Успокойтесь, княгиня. Вам это так кажется, потому что я вас уверяю, я сам испытал… отчего… потому что… Нет, извините, чужой тут лишний… Нет, успокойтесь… Прощайте…
Князь Андрей остановил его за руку.
– Нет, постой, Пьер. Княгиня так добра, что не захочет лишить меня удовольствия провести с тобою вечер.
– Нет, он только о себе думает, – проговорила княгиня, не удерживая сердитых слез.
– Lise, – сказал сухо князь Андрей, поднимая тон на ту степень, которая показывает, что терпение истощено.
Вдруг сердитое беличье выражение красивого личика княгини заменилось привлекательным и возбуждающим сострадание выражением страха; она исподлобья взглянула своими прекрасными глазками на мужа, и на лице ее показалось то робкое и признающееся выражение, какое бывает у собаки, быстро, но слабо помахивающей опущенным хвостом.
– Mon Dieu, mon Dieu! [Боже мой, Боже мой!] – проговорила княгиня и, подобрав одною рукой складку платья, подошла к мужу и поцеловала его в лоб.
– Bonsoir, Lise, [Доброй ночи, Лиза,] – сказал князь Андрей, вставая и учтиво, как у посторонней, целуя руку.


Друзья молчали. Ни тот, ни другой не начинал говорить. Пьер поглядывал на князя Андрея, князь Андрей потирал себе лоб своею маленькою рукой.
– Пойдем ужинать, – сказал он со вздохом, вставая и направляясь к двери.
Они вошли в изящно, заново, богато отделанную столовую. Всё, от салфеток до серебра, фаянса и хрусталя, носило на себе тот особенный отпечаток новизны, который бывает в хозяйстве молодых супругов. В середине ужина князь Андрей облокотился и, как человек, давно имеющий что нибудь на сердце и вдруг решающийся высказаться, с выражением нервного раздражения, в каком Пьер никогда еще не видал своего приятеля, начал говорить:
– Никогда, никогда не женись, мой друг; вот тебе мой совет: не женись до тех пор, пока ты не скажешь себе, что ты сделал всё, что мог, и до тех пор, пока ты не перестанешь любить ту женщину, какую ты выбрал, пока ты не увидишь ее ясно; а то ты ошибешься жестоко и непоправимо. Женись стариком, никуда негодным… А то пропадет всё, что в тебе есть хорошего и высокого. Всё истратится по мелочам. Да, да, да! Не смотри на меня с таким удивлением. Ежели ты ждешь от себя чего нибудь впереди, то на каждом шагу ты будешь чувствовать, что для тебя всё кончено, всё закрыто, кроме гостиной, где ты будешь стоять на одной доске с придворным лакеем и идиотом… Да что!…
Он энергически махнул рукой.
Пьер снял очки, отчего лицо его изменилось, еще более выказывая доброту, и удивленно глядел на друга.
– Моя жена, – продолжал князь Андрей, – прекрасная женщина. Это одна из тех редких женщин, с которою можно быть покойным за свою честь; но, Боже мой, чего бы я не дал теперь, чтобы не быть женатым! Это я тебе одному и первому говорю, потому что я люблю тебя.
Князь Андрей, говоря это, был еще менее похож, чем прежде, на того Болконского, который развалившись сидел в креслах Анны Павловны и сквозь зубы, щурясь, говорил французские фразы. Его сухое лицо всё дрожало нервическим оживлением каждого мускула; глаза, в которых прежде казался потушенным огонь жизни, теперь блестели лучистым, ярким блеском. Видно было, что чем безжизненнее казался он в обыкновенное время, тем энергичнее был он в эти минуты почти болезненного раздражения.
– Ты не понимаешь, отчего я это говорю, – продолжал он. – Ведь это целая история жизни. Ты говоришь, Бонапарте и его карьера, – сказал он, хотя Пьер и не говорил про Бонапарте. – Ты говоришь Бонапарте; но Бонапарте, когда он работал, шаг за шагом шел к цели, он был свободен, у него ничего не было, кроме его цели, – и он достиг ее. Но свяжи себя с женщиной – и как скованный колодник, теряешь всякую свободу. И всё, что есть в тебе надежд и сил, всё только тяготит и раскаянием мучает тебя. Гостиные, сплетни, балы, тщеславие, ничтожество – вот заколдованный круг, из которого я не могу выйти. Я теперь отправляюсь на войну, на величайшую войну, какая только бывала, а я ничего не знаю и никуда не гожусь. Je suis tres aimable et tres caustique, [Я очень мил и очень едок,] – продолжал князь Андрей, – и у Анны Павловны меня слушают. И это глупое общество, без которого не может жить моя жена, и эти женщины… Ежели бы ты только мог знать, что это такое toutes les femmes distinguees [все эти женщины хорошего общества] и вообще женщины! Отец мой прав. Эгоизм, тщеславие, тупоумие, ничтожество во всем – вот женщины, когда показываются все так, как они есть. Посмотришь на них в свете, кажется, что что то есть, а ничего, ничего, ничего! Да, не женись, душа моя, не женись, – кончил князь Андрей.
– Мне смешно, – сказал Пьер, – что вы себя, вы себя считаете неспособным, свою жизнь – испорченною жизнью. У вас всё, всё впереди. И вы…
Он не сказал, что вы , но уже тон его показывал, как высоко ценит он друга и как много ждет от него в будущем.
«Как он может это говорить!» думал Пьер. Пьер считал князя Андрея образцом всех совершенств именно оттого, что князь Андрей в высшей степени соединял все те качества, которых не было у Пьера и которые ближе всего можно выразить понятием – силы воли. Пьер всегда удивлялся способности князя Андрея спокойного обращения со всякого рода людьми, его необыкновенной памяти, начитанности (он всё читал, всё знал, обо всем имел понятие) и больше всего его способности работать и учиться. Ежели часто Пьера поражало в Андрее отсутствие способности мечтательного философствования (к чему особенно был склонен Пьер), то и в этом он видел не недостаток, а силу.
В самых лучших, дружеских и простых отношениях лесть или похвала необходимы, как подмазка необходима для колес, чтоб они ехали.
– Je suis un homme fini, [Я человек конченный,] – сказал князь Андрей. – Что обо мне говорить? Давай говорить о тебе, – сказал он, помолчав и улыбнувшись своим утешительным мыслям.
Улыбка эта в то же мгновение отразилась на лице Пьера.
– А обо мне что говорить? – сказал Пьер, распуская свой рот в беззаботную, веселую улыбку. – Что я такое? Je suis un batard [Я незаконный сын!] – И он вдруг багрово покраснел. Видно было, что он сделал большое усилие, чтобы сказать это. – Sans nom, sans fortune… [Без имени, без состояния…] И что ж, право… – Но он не сказал, что право . – Я cвободен пока, и мне хорошо. Я только никак не знаю, что мне начать. Я хотел серьезно посоветоваться с вами.
Князь Андрей добрыми глазами смотрел на него. Но во взгляде его, дружеском, ласковом, всё таки выражалось сознание своего превосходства.
– Ты мне дорог, особенно потому, что ты один живой человек среди всего нашего света. Тебе хорошо. Выбери, что хочешь; это всё равно. Ты везде будешь хорош, но одно: перестань ты ездить к этим Курагиным, вести эту жизнь. Так это не идет тебе: все эти кутежи, и гусарство, и всё…