Дюба, Мари
| Мари Дюба Marie Dubas | |
| Дата рождения | |
|---|---|
| Место рождения | |
| Дата смерти |
21 февраля 1972 (77 лет) |
| Место смерти |
Париж |
| Страна | |
| Профессии | |
Мари́ Дюба́ (фр. Marie Dubas, настоящее имя Анна Мари́ Дюба́, Anna Marie Dubas; 3 сентября 1894, Париж — 21 февраля 1972, Париж) — французская певица-комедиантка, актриса, одна из первых основательниц жанра французской песни. Выступала в мюзик-холлах.
Биография
Мари родилась в Париже и начинала свою карьеру как актриса театра (она сама поступила в Высшее театральное училище), но стала известной как певица. Мари вдохновляла Иветта Гильбер. Мари начала петь в маленьких кабачках на Монмартре, выступая с произвольными номерами. Быстрый успех позволил ей сыграть в опереттах и в музыкальных комедиях; таким образом она стала главой афиши, в 1920-х и 1930-х годах Мари начала выступать в таких местах, как «Парижское казино» и «Бобино». В 1932 она утвердила на эстраде жанр сольного вечера (два часа на сцене, без микрофона).
Наиболее знаменитая песня — «Мой легионер», на музыку Маргарит Монно, которого она исполнила в 1936. Она создала также «Добряка Кабуло» (на стихи Франсиса Карко), «Изумительное танго», и интерпретировала в 1933 «Молитву Шарлотты» Жана Риктюса.
К 1939 году популярность Мари стала так высока, что она отправилась в турне по США. Дочь польского еврея, она была вынуждена при вступлении гитлеровцев во Францию уехать в Лозанну, где и оставалась до конца войны. Вернувшись, она узнала, что её сестра и племянник были отправлены в концентрационный лагерь.
Большую роль Мари Дюба сыграла в становлении личности Эдит Пиаф. Она снова поднялась на театральные подмостки в 1954, во время открытия Олимпии.
В 1958 Мари ушла из театра, а в 1972 умерла в результате долгой болезни. Похоронена в Париже, на кладбище Пер-Лашез.
Эдит Пиаф о Мари Дюба
|
Мари, смогу ли я выразить Вам все слова восхищения, которые переполняют меня. Пусть мне поможет Господь, ибо я не хочу исказить все то, что чувствую перед великой артисткой — Вами. Во-первых, я уже говорила об этом, но никогда не смогу сказать в достаточной мере, — я так обязана Вам. Вы были для меня откровением, откровением всего того, что я игнорировала в нашей чудесной профессии. И я снова вижу тот первый вечер, когда Реймон Ассо повез меня слушать Вас. Какой урок! Начинаешь понимать, что один человек может повлиять на всю жизнь. Вы — мое вдохновение, Мари, и я смиренно признаюсь, что в моем стиле исполнения слишком много взято от Вас. В тот вечер, я ушла потрясенной, восторженной и полной решимости в любой ситуации бороться без уступок и уйти с головой в песню, подобно Вам. Я никогда не предавала Вас, ибо не терпела поражений. Великая музыкальная фантазия — сложнейшее из искусств. Посему никакая иная женщина до Вас, не посмела прикоснуться к ней. По этой же причине, никто иной не смог повторить Ваши позы, Ваши жесты, Вашу естественность, Ваши творческие находки, пантеон персонажей и понимание песни. Мне казалось невозможным, — когда я Вас только узнала, — что Вы сможете превзойти себя... И однако. Когда я слышу Вас сейчас, то замечаю, что Ваше творчество стало еще глубже и чувственнее. Как и в живости ума, и в юморе. В настоящее время много фантастических артисток, но мне интересно, понимают ли все они, что в долгу перед Вами, так как Вы были первой, кто заставлял весь зал взрываться от смеха.
Нравится им это или нет, но Вы — лидер, та, которую невозможно заменить. Сколько радости и эмоций Вы мне дали. Я не могу сказать всего того, что хочу, так как это займет несколько часов. И признаюсь, что слова это слабый способ, чтобы выразить все, что чувствуешь. Я восхищаюсь Вами всем сердцем, глазами.. Вы - величайшая, и спасибо Вам, Мари, бесконечное спасибо, что дали мне так много. Оригинальный текст (фр.)
Marie vais-je savoir les mots qui traduiront toutes l'admiration que j'ai pour vous. Que Dieu m'aide car je ne voudrais pas trahir ce que je ressens devant la grande artiste que vous êtes. D'abord, je l'ai déjà dit, mais je ne le dirai jamais assez, je vous dois tant. Vous avez été pour moi la révélation de ce que j'ignorai dans notre merveilleux métier et je me revois toujours ce premier soir où Raymond Asso m'emmena vous entendre. Quelle leçon ! On se rend compte comme un être, un seul peut avoir une influence sur toute votre vie. Je me suis inspirée de vous Marie et j'avoue humblement avoir retrouvée beaucoup de vous dans ma façon d'interpréter mes chansons. Je suis sortie ce soir-là bouleversée, transportée et décidée à lutter sans jamais faire aucune concession et de me lancer à corps perdu dans la chanson telle que je la concevais grâce à vous. Je n'ai jamais failli, je ne vous ai jamais trahie. La grande fantaisie est un art bien difficile. C'est pourquoi aucune femme avant vous n'avait osé y toucher. C'est pourquoi aussi personne n'a pu imiter vos attitudes, vos gestes, votre spontanéité, vos trouvailles, la façon de camper vos personnages, et celle aussi de détailler une chanson. Il me semblait impossible -lorsque je vous ai connu- que vous puissiez vous surpasser, et pourtant... Quand je vous entends à présent, je m'aperçois que votre art a encore gagné en profondeur, en sensibilité. Que d'esprit et que d'humour. Nous avons actuellement beaucoup de fantaisistes femmes, mais je demande si elles se rendent compte de tout ce qu'elles vous doivent, car vous avez été la première à faire voler en éclat de rires toute une salle. Qu'elle le veuille ou non, vous êtes le chef de file, celle qu'on ne remplace pas. Que de joies, que d'émotions je vous dois. Je n'ai pas dis tout ce que je voulais, il me faudrait des heures pour parler de vous, et je me rend compte que, parfois, les mots sont un moyen bien faible pour s'exprimer. Je vous admire de tous mes yeux, de tous mon coeur, vous êtes la plus grande et merci Marie, merci infiniment de m'avoir tant donné. Эдит Пиаф, 1955 год
|
|
 |
Эта статья или раздел нуждается в переработке. Пожалуйста, улучшите статью в соответствии с правилами написания статей.
|
Напишите отзыв о статье "Дюба, Мари"
Ссылки
- [chanson-francaise.narod.ru/phonoteka.htm Мари Дюба (mp3 архив)]. Проверено 14 октября 2008. [www.webcitation.org/65TlzLuac Архивировано из первоисточника 16 февраля 2012].
- Мари Дюба (англ.) на сайте Internet Movie Database
Отрывок, характеризующий Дюба, Мари
Начались совещания между одними вельможами, сидевшими за столом. Все совещание прошло больше чем тихо. Оно даже казалось грустно, когда, после всего прежнего шума, поодиночке были слышны старые голоса, говорившие один: «согласен», другой для разнообразия: «и я того же мнения», и т. д.Было велено секретарю писать постановление московского дворянства о том, что москвичи, подобно смолянам, жертвуют по десять человек с тысячи и полное обмундирование. Господа заседавшие встали, как бы облегченные, загремели стульями и пошли по зале разминать ноги, забирая кое кого под руку и разговаривая.
– Государь! Государь! – вдруг разнеслось по залам, и вся толпа бросилась к выходу.
По широкому ходу, между стеной дворян, государь прошел в залу. На всех лицах выражалось почтительное и испуганное любопытство. Пьер стоял довольно далеко и не мог вполне расслышать речи государя. Он понял только, по тому, что он слышал, что государь говорил об опасности, в которой находилось государство, и о надеждах, которые он возлагал на московское дворянство. Государю отвечал другой голос, сообщавший о только что состоявшемся постановлении дворянства.
– Господа! – сказал дрогнувший голос государя; толпа зашелестила и опять затихла, и Пьер ясно услыхал столь приятно человеческий и тронутый голос государя, который говорил: – Никогда я не сомневался в усердии русского дворянства. Но в этот день оно превзошло мои ожидания. Благодарю вас от лица отечества. Господа, будем действовать – время всего дороже…
Государь замолчал, толпа стала тесниться вокруг него, и со всех сторон слышались восторженные восклицания.
– Да, всего дороже… царское слово, – рыдая, говорил сзади голос Ильи Андреича, ничего не слышавшего, но все понимавшего по своему.
Из залы дворянства государь прошел в залу купечества. Он пробыл там около десяти минут. Пьер в числе других увидал государя, выходящего из залы купечества со слезами умиления на глазах. Как потом узнали, государь только что начал речь купцам, как слезы брызнули из его глаз, и он дрожащим голосом договорил ее. Когда Пьер увидал государя, он выходил, сопутствуемый двумя купцами. Один был знаком Пьеру, толстый откупщик, другой – голова, с худым, узкобородым, желтым лицом. Оба они плакали. У худого стояли слезы, но толстый откупщик рыдал, как ребенок, и все твердил:
– И жизнь и имущество возьми, ваше величество!
Пьер не чувствовал в эту минуту уже ничего, кроме желания показать, что все ему нипочем и что он всем готов жертвовать. Как упрек ему представлялась его речь с конституционным направлением; он искал случая загладить это. Узнав, что граф Мамонов жертвует полк, Безухов тут же объявил графу Растопчину, что он отдает тысячу человек и их содержание.
Старик Ростов без слез не мог рассказать жене того, что было, и тут же согласился на просьбу Пети и сам поехал записывать его.
На другой день государь уехал. Все собранные дворяне сняли мундиры, опять разместились по домам и клубам и, покряхтывая, отдавали приказания управляющим об ополчении, и удивлялись тому, что они наделали.
Наполеон начал войну с Россией потому, что он не мог не приехать в Дрезден, не мог не отуманиться почестями, не мог не надеть польского мундира, не поддаться предприимчивому впечатлению июньского утра, не мог воздержаться от вспышки гнева в присутствии Куракина и потом Балашева.
Александр отказывался от всех переговоров потому, что он лично чувствовал себя оскорбленным. Барклай де Толли старался наилучшим образом управлять армией для того, чтобы исполнить свой долг и заслужить славу великого полководца. Ростов поскакал в атаку на французов потому, что он не мог удержаться от желания проскакаться по ровному полю. И так точно, вследствие своих личных свойств, привычек, условий и целей, действовали все те неперечислимые лица, участники этой войны. Они боялись, тщеславились, радовались, негодовали, рассуждали, полагая, что они знают то, что они делают, и что делают для себя, а все были непроизвольными орудиями истории и производили скрытую от них, но понятную для нас работу. Такова неизменная судьба всех практических деятелей, и тем не свободнее, чем выше они стоят в людской иерархии.
Теперь деятели 1812 го года давно сошли с своих мест, их личные интересы исчезли бесследно, и одни исторические результаты того времени перед нами.
Но допустим, что должны были люди Европы, под предводительством Наполеона, зайти в глубь России и там погибнуть, и вся противуречащая сама себе, бессмысленная, жестокая деятельность людей – участников этой войны, становится для нас понятною.
Провидение заставляло всех этих людей, стремясь к достижению своих личных целей, содействовать исполнению одного огромного результата, о котором ни один человек (ни Наполеон, ни Александр, ни еще менее кто либо из участников войны) не имел ни малейшего чаяния.
Теперь нам ясно, что было в 1812 м году причиной погибели французской армии. Никто не станет спорить, что причиной погибели французских войск Наполеона было, с одной стороны, вступление их в позднее время без приготовления к зимнему походу в глубь России, а с другой стороны, характер, который приняла война от сожжения русских городов и возбуждения ненависти к врагу в русском народе. Но тогда не только никто не предвидел того (что теперь кажется очевидным), что только этим путем могла погибнуть восьмисоттысячная, лучшая в мире и предводимая лучшим полководцем армия в столкновении с вдвое слабейшей, неопытной и предводимой неопытными полководцами – русской армией; не только никто не предвидел этого, но все усилия со стороны русских были постоянно устремляемы на то, чтобы помешать тому, что одно могло спасти Россию, и со стороны французов, несмотря на опытность и так называемый военный гений Наполеона, были устремлены все усилия к тому, чтобы растянуться в конце лета до Москвы, то есть сделать то самое, что должно было погубить их.
