Мари Дюбуа
| Мари Дюбуа | |
| Marie Dubois | |
 | |
| Имя при рождении: |
Клодин Люси Полин Юзе |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Дата смерти: |
15 октября 2014 (77 лет) |
| Место смерти: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: | |
| Награды: | |
Мари́ Дюбуа́ (фр. Marie Dubois, настоящее имя Клоди́н Люси́ Поли́н Юзе́, Claudine Lucie Pauline Huzé; 12 января 1937, Париж — 15 октября 2014, По) — французская актриса.
Мари является одной из актрис, характеризующих французское кино, — исполнительницей ролей как в авторских, так и популярных фильмах. С конца семидесятых годов она стала меньше сниматься, когда у неё был обнаружен рассеянный склероз.
Работала с Жаном-Люком Годаром, Франсуа Трюффо и многими другими популярными режиссёрами и актёрами.
Биография
Родилась в Париже. Прослушивала лекции драматического искусства на Белой Улице (фр. la Rue Blanche), изучая там современную комедию и классику. После этого она играет в нескольких пьесах, в разных ролях, появляется на телевидении, сыграв в серии телевизионных программ: (фр. «La caméra explore le temps») и (фр. «Les Cinq Dernières Minutes»), где её замечает Франсуа Трюффо и приглашает сняться в своём фильме «Стреляйте в пианиста».
Во время съёмок этого фильма появляются первые симптомы её болезни. Ей 23 года, и она предпочитает забыть об этом, работая с режиссёрами Новой Волны. Она играет в «Женщина есть женщина» Жана-Люка Годара, «Жюль и Джим» Франсуа Трюффо и «Карусель» Роже Вадима. Постепенно, получая популярность, она снимается у Жоржа Лотнера, Эдуарда Молинаро и Анри Вернея. В 1964 году она играет дочь Жана Габена в фильме «Трудный возраст», снимаясь вместе с Фернанделем. Она достигает славы благодаря своей роли Жюльетты в «Большой прогулке» Жерара Ури, где её голубые глаза растапливают сердце маляра, которого сыграл Бурвиль. Затем Мари получает роль в фильме «Вор» режиссёра Луи Маля, где её партнёром по съёмочной площадке становится Жан-Поль Бельмондо.
Она является частью международного актёрского состава кинокартины «Бросок в Монте-Карло», играя с Тони Кертисом, Питером Куком, Бурвилем и Терри-Томасом, где она изображает феминистку рядом с Мирей Дарк.
В 1972 году за лучшее исполнение роли Алисы в «Землемерах» (фр. Les Arpenteurs) она получает приз Национальной академии кино (фр. Prix de l'Académie nationale du cinéma). Другим успешным фильмом с её участием становится «Венсан, Франсуа, Поль и другие» режиссёра Клода Сотэ в 1974 году.
Признание её таланта наступает в 1977 году, когда она получает Премию Сезар за лучшую роль второго плана в фильме «Угроза» режиссёра Алена Карно, где Мари воплощает роль завистливой женщины. После съемок рассеянный склероз начинает напоминать о себе, спустя двадцать лет после первых признаков. С тех пор она начинает реже сниматься, появляясь только в ролях второго плана в незначительных фильмах.
3 ноября 2007 года Мари Дюбуа потеряла своего мужа, агента и актёра французского кино Сержа Руссо (фр. Serge Rousseau), который умер от последствий рака. Серж, с которым она сочеталась браком в 1961 году, отец её дочери Доминик.
Избранная фильмография
- 1959 — Знак льва / Le Signe du Lion
- 1960 — Стреляйте в пианиста / Tirez Sur Le Pianiste — официантка Лена
- 1961 — Женщина есть женщина / Une Femme Est Une Femme — подруга Анжелы
- 1961 — Чёрный монокль / Le Monocle noir — Бенедектина де Виллемор
- 1961 — Счастливые деньки ((ТВ) / Les jours heureux — Франсин
- 1962 — Жюль и Джим / Jules et Jim — Тереза
- 1962 — Животворящий крест / La croix des vivants — Жизель
- 1963 — До конца мира / Jusqu'au bout du monde
- 1963 — Первая любовь — / Premier amour — Зиночка
- 1964 — Уикенд на берегу океана / Week-end à Zuydcoote — Элен
- 1964 — Охота на мужчину / La Chasse à l’homme — Софи
- 1964 — Карусель / La Ronde — Дай Дирн
- 1965 — Мата Хари / Mata Hari, agent H21 — Мари
- 1965 — Трудный возраст / L'Âge ingrat — Мария Малукн
- 1965 — Лужёные глотки / Les Grandes Gueules — Жеки Келле
- 1965 — Семнадцатое небо / Le Dix-septième ciel — Мари
- 1965 — Праздники любви / ' Les Fêtes galantes — Божественная, актриса
- 1966 — Большая прогулка / La Grande Vadrouille — Жюльетта
- 1967 — Вор / Le Voleur — Женевьева Дельпиель
- 1967 — Ох, уж этот дед! / Ce sacré grand-père — Мари
- 1968 — Бросок в Монте-Карло / Gonflés à bloc — Паскаль
- 1972 — Землемеры / Les arpenteurs — Алиса
- 1973 — Змей / Le Serpent
- 1974 — Венсан, Франсуа, Поль и другие / Vincent Francois Paul Et Les Autres
- 1976 — Невинный / L' Innocente
- 1976 — Золотая ночь / Nuit d’or
- 1977 — Угроза / La Menace
- 1978 — Я заставлю вас любить жизнь / Je vous ferai aimer la vie
- 1980 — Мой американский дядюшка / Mon oncle d’Amérique
- 1983 — Официант / Garçon !
- 1984 — Друг Венсана / L’Ami de Vincent
- 1986 — Сошествие в ад / Descente aux Enfers
- 1994 — Исповедь незнакомцу
- 1996 — Непредсказуемая природа реки / Les Caprices d’un fleuve
- 1997 — Ставки сделаны / Rien ne va plus
Премии и награды
- 1978 — Премия Сезар за лучшую женскую роль второго плана в фильме «Угроза».
- 1987 — Номинация на Премию Сезар за лучшую женскую роль второго плана в фильме «Сошествие в ад».
Напишите отзыв о статье "Мари Дюбуа"
Ссылки
- Мари Дюбуа (англ.) на сайте Internet Movie Database
|
||||||||
Отрывок, характеризующий Мари Дюбуа
Французы, переставшие стрелять по этому, усеянному мертвыми и ранеными, полю, потому что уже никого на нем живого не было, увидав едущего по нем адъютанта, навели на него орудие и бросили несколько ядер. Чувство этих свистящих, страшных звуков и окружающие мертвецы слились для Ростова в одно впечатление ужаса и сожаления к себе. Ему вспомнилось последнее письмо матери. «Что бы она почувствовала, – подумал он, – коль бы она видела меня теперь здесь, на этом поле и с направленными на меня орудиями».В деревне Гостиерадеке были хотя и спутанные, но в большем порядке русские войска, шедшие прочь с поля сражения. Сюда уже не доставали французские ядра, и звуки стрельбы казались далекими. Здесь все уже ясно видели и говорили, что сражение проиграно. К кому ни обращался Ростов, никто не мог сказать ему, ни где был государь, ни где был Кутузов. Одни говорили, что слух о ране государя справедлив, другие говорили, что нет, и объясняли этот ложный распространившийся слух тем, что, действительно, в карете государя проскакал назад с поля сражения бледный и испуганный обер гофмаршал граф Толстой, выехавший с другими в свите императора на поле сражения. Один офицер сказал Ростову, что за деревней, налево, он видел кого то из высшего начальства, и Ростов поехал туда, уже не надеясь найти кого нибудь, но для того только, чтобы перед самим собою очистить свою совесть. Проехав версты три и миновав последние русские войска, около огорода, окопанного канавой, Ростов увидал двух стоявших против канавы всадников. Один, с белым султаном на шляпе, показался почему то знакомым Ростову; другой, незнакомый всадник, на прекрасной рыжей лошади (лошадь эта показалась знакомою Ростову) подъехал к канаве, толкнул лошадь шпорами и, выпустив поводья, легко перепрыгнул через канаву огорода. Только земля осыпалась с насыпи от задних копыт лошади. Круто повернув лошадь, он опять назад перепрыгнул канаву и почтительно обратился к всаднику с белым султаном, очевидно, предлагая ему сделать то же. Всадник, которого фигура показалась знакома Ростову и почему то невольно приковала к себе его внимание, сделал отрицательный жест головой и рукой, и по этому жесту Ростов мгновенно узнал своего оплакиваемого, обожаемого государя.
«Но это не мог быть он, один посреди этого пустого поля», подумал Ростов. В это время Александр повернул голову, и Ростов увидал так живо врезавшиеся в его памяти любимые черты. Государь был бледен, щеки его впали и глаза ввалились; но тем больше прелести, кротости было в его чертах. Ростов был счастлив, убедившись в том, что слух о ране государя был несправедлив. Он был счастлив, что видел его. Он знал, что мог, даже должен был прямо обратиться к нему и передать то, что приказано было ему передать от Долгорукова.
Но как влюбленный юноша дрожит и млеет, не смея сказать того, о чем он мечтает ночи, и испуганно оглядывается, ища помощи или возможности отсрочки и бегства, когда наступила желанная минута, и он стоит наедине с ней, так и Ростов теперь, достигнув того, чего он желал больше всего на свете, не знал, как подступить к государю, и ему представлялись тысячи соображений, почему это было неудобно, неприлично и невозможно.
«Как! Я как будто рад случаю воспользоваться тем, что он один и в унынии. Ему неприятно и тяжело может показаться неизвестное лицо в эту минуту печали; потом, что я могу сказать ему теперь, когда при одном взгляде на него у меня замирает сердце и пересыхает во рту?» Ни одна из тех бесчисленных речей, которые он, обращая к государю, слагал в своем воображении, не приходила ему теперь в голову. Те речи большею частию держались совсем при других условиях, те говорились большею частию в минуту побед и торжеств и преимущественно на смертном одре от полученных ран, в то время как государь благодарил его за геройские поступки, и он, умирая, высказывал ему подтвержденную на деле любовь свою.
«Потом, что же я буду спрашивать государя об его приказаниях на правый фланг, когда уже теперь 4 й час вечера, и сражение проиграно? Нет, решительно я не должен подъезжать к нему. Не должен нарушать его задумчивость. Лучше умереть тысячу раз, чем получить от него дурной взгляд, дурное мнение», решил Ростов и с грустью и с отчаянием в сердце поехал прочь, беспрестанно оглядываясь на всё еще стоявшего в том же положении нерешительности государя.
В то время как Ростов делал эти соображения и печально отъезжал от государя, капитан фон Толь случайно наехал на то же место и, увидав государя, прямо подъехал к нему, предложил ему свои услуги и помог перейти пешком через канаву. Государь, желая отдохнуть и чувствуя себя нездоровым, сел под яблочное дерево, и Толь остановился подле него. Ростов издалека с завистью и раскаянием видел, как фон Толь что то долго и с жаром говорил государю, как государь, видимо, заплакав, закрыл глаза рукой и пожал руку Толю.
«И это я мог бы быть на его месте?» подумал про себя Ростов и, едва удерживая слезы сожаления об участи государя, в совершенном отчаянии поехал дальше, не зная, куда и зачем он теперь едет.
Его отчаяние было тем сильнее, что он чувствовал, что его собственная слабость была причиной его горя.
Он мог бы… не только мог бы, но он должен был подъехать к государю. И это был единственный случай показать государю свою преданность. И он не воспользовался им… «Что я наделал?» подумал он. И он повернул лошадь и поскакал назад к тому месту, где видел императора; но никого уже не было за канавой. Только ехали повозки и экипажи. От одного фурмана Ростов узнал, что Кутузовский штаб находится неподалеку в деревне, куда шли обозы. Ростов поехал за ними.
Впереди его шел берейтор Кутузова, ведя лошадей в попонах. За берейтором ехала повозка, и за повозкой шел старик дворовый, в картузе, полушубке и с кривыми ногами.
– Тит, а Тит! – сказал берейтор.
– Чего? – рассеянно отвечал старик.
– Тит! Ступай молотить.
– Э, дурак, тьфу! – сердито плюнув, сказал старик. Прошло несколько времени молчаливого движения, и повторилась опять та же шутка.
В пятом часу вечера сражение было проиграно на всех пунктах. Более ста орудий находилось уже во власти французов.
Пржебышевский с своим корпусом положил оружие. Другие колонны, растеряв около половины людей, отступали расстроенными, перемешанными толпами.
Остатки войск Ланжерона и Дохтурова, смешавшись, теснились около прудов на плотинах и берегах у деревни Аугеста.
В 6 м часу только у плотины Аугеста еще слышалась жаркая канонада одних французов, выстроивших многочисленные батареи на спуске Праценских высот и бивших по нашим отступающим войскам.
