Дюмон, Луиза
| Луиза Дюмон | |
| Louise Dumont | |
 | |
| Имя при рождении: |
Louise Maria Hubertine Heynen |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
| Профессия: |
актриса, режиссёр |
| Гражданство: |
Германия |
| Годы активности: |
1883— |
| Театр: |
Дюссельдорфский драматический театр |
Луиза Дюмон (1862—1932) — немецкая актриса и театральный деятель.
Дебют — в «Остенд-театр» (Берлин; 1883).
Играла в театрах Ханау, Райхенберга, Граца. С 1887 года в венском «Бургтеатре». С 1888 по 1895 год в Вюртембергском придворном театре в Штутгарте. Одновременно с этим играла в других театрах Германии; гастролировала в России. В 1895 году перешла в «Лессинг-театр» (Берлин); с 1897 года в Deutsches Theater О. Брама. Была одной из лучших актрис ибсеновских пьес: Гедда («Гедда Габлер», 1898), Ребекка («Росмерсхольм», 1899), фру Альвинг (1900), Ирена («Когда мы, мёртвые, пробуждаемся»), Нора («Кукольный дом»).
Была занята в первых режиссёрских опытах М. Рейнхардта (театральное кабаре «Шалль унд раух», Малый театр). С 1902 года в европейских турне режиссёра Г. Линдемана с ибсеновским репертуаром. В 1905 году вместе Линдеманом основала Дюссельдорфский драматический театр, где была актрисой и режиссёром.
Поставила «Сон в летнюю ночь» (совместно с Линдеманом, 4 редакции, 1905—1932), «Бранд» Х. Ибсена (1914).
Роли: Элла Рентгейм, Озе («Йун Габриэль Боркман» и «Пер Гюнт» Ибсена), леди Макбет; Кандида («Кандида» Б. Шоу), Анна Каренина. С 1909 года занималась преподаванием.
В 1958 году вышел сборник статей Дюмон «Завещание» («Vermachtnis», Dusseldorf).
Напишите отзыв о статье "Дюмон, Луиза"
Отрывок, характеризующий Дюмон, Луиза
– О, без сомнения, – сказал князь Андрей, и вдруг, неестественно оживившись, он стал шутить с Пьером о том, как он должен быть осторожным в своем обращении с своими 50 ти летними московскими кузинами, и в середине шутливого разговора встал и, взяв под руку Пьера, отвел его в сторону.– Ну что? – сказал Пьер, с удивлением смотревший на странное оживление своего друга и заметивший взгляд, который он вставая бросил на Наташу.
– Мне надо, мне надо поговорить с тобой, – сказал князь Андрей. – Ты знаешь наши женские перчатки (он говорил о тех масонских перчатках, которые давались вновь избранному брату для вручения любимой женщине). – Я… Но нет, я после поговорю с тобой… – И с странным блеском в глазах и беспокойством в движениях князь Андрей подошел к Наташе и сел подле нее. Пьер видел, как князь Андрей что то спросил у нее, и она вспыхнув отвечала ему.
Но в это время Берг подошел к Пьеру, настоятельно упрашивая его принять участие в споре между генералом и полковником об испанских делах.
Берг был доволен и счастлив. Улыбка радости не сходила с его лица. Вечер был очень хорош и совершенно такой, как и другие вечера, которые он видел. Всё было похоже. И дамские, тонкие разговоры, и карты, и за картами генерал, возвышающий голос, и самовар, и печенье; но одного еще недоставало, того, что он всегда видел на вечерах, которым он желал подражать.
Недоставало громкого разговора между мужчинами и спора о чем нибудь важном и умном. Генерал начал этот разговор и к нему то Берг привлек Пьера.
На другой день князь Андрей поехал к Ростовым обедать, так как его звал граф Илья Андреич, и провел у них целый день.
Все в доме чувствовали для кого ездил князь Андрей, и он, не скрывая, целый день старался быть с Наташей. Не только в душе Наташи испуганной, но счастливой и восторженной, но во всем доме чувствовался страх перед чем то важным, имеющим совершиться. Графиня печальными и серьезно строгими глазами смотрела на князя Андрея, когда он говорил с Наташей, и робко и притворно начинала какой нибудь ничтожный разговор, как скоро он оглядывался на нее. Соня боялась уйти от Наташи и боялась быть помехой, когда она была с ними. Наташа бледнела от страха ожидания, когда она на минуты оставалась с ним с глазу на глаз. Князь Андрей поражал ее своей робостью. Она чувствовала, что ему нужно было сказать ей что то, но что он не мог на это решиться.
