Дюшан-Вийон, Раймон
| Дюшан-Вийон Раймон | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Дата смерти: | |
| Гражданство: | |
Раймон Дюшан-Вийон (урожд. Пьер-Морис-Раймон Дюшанб фр. Raymond Duchamp-Villon; 1876, Дамвиль — 1918, Канны) — французский художник и скульптор.
Содержание
Жизнь и творчество
Раймон Дюшан-Вийон родился в многодетной семье в Верхней Нормандии. Кроме него, известными художниками стали два его брата и сестра: Жак Вийон (1875—1963), Марсель Дюшан (1887—1968) и Сюзанна Дюшан-Кротти (1889—1963).
В 1894—1889 годах Дюшан-Вийон живёт вместе со своим братом Жаком в Париже на Монмартре. В 1895 году он поступает на медицинский факультет Сорбонны, однако в 1898 он был вынужден прекратить учёбу из-за заболевания ревматизмом в хронической форме. С 1900 года Дюшан-Вийон начинает заниматься ваянием. Начав как самоучка со скульптуры малых форм, он достигает большого мастерства и последовательно ориентируется на различные художественные направления начала ХХ столетия — модерн, неоклассицизм Аристида Майоля, на творчество Родена, на футуро-кубизм Умберто Боччони. В 1902 и 1903 годах проходит его первая персональная выставка в Салоне Национального общества изящных искусств. В своём творчестве (и даже в двойном имени) Дюшан-Вийон выступал как бы посредником между своими двумя братьями-художниками — старшим, Жаком, и младшим, Марселем.
В 1905 году в парижском Осеннем салоне и в руанской галерее Легрип проходят его совместные выставки с братом Жаком. В 1907 году Дюшан-Вийона приглашают в комиссию для отбора работ в области скульптуры для Осенних салонов. В это же время он отходит в своём творчестве от влияния О.Родена и начинает работать в стиле кубизма. В 1911 году Дюшан-Вийона, совместно со своими братьями Жаном и Марселем и некоторыми другими мастерами, образуют группу Пюто (Puteaux-Gruppe). В 1911—1912 годах проходят ряд выставок Дюшана-Вийона — как персональных, так и совместных с братьями, в том числе в парижской Галерее современного искусства (Galerie de l’Art Contemporain). В 1913 году все трое братьев участвуют в знаменитой выставке в Нью-Йорке Эрмори-шоу. Помимо Эрмори-шоу, в 1913 году выставка работ скульптора проходит в галерее Андре Грульта (Galerie André Groult) и в галерее С. В. У. Манеса в Праге (Galerie S. V. U. Mánes). В 1914 он выставляет свои работы в берлинской галерее Буря (Der Sturm).
С началом Первой мировой войны Дюшан-Вийон служит во французской армии санитаром. При этом он продолжает заниматься скульптурой, в частности над своей самой знаменитой работой — «Конём». Зимой 1916 года на фронте в Шампани мастер заболевает тифом и направляется в военный госпиталь в Каннах.
В 1955 году скульптура Дюшана-Вийона «Конь» экспонировалась на выставке современного искусства documenta I в Касселе. В 1967 году последний из живых братьев Дюшан — Марсель организует в Руане большую экспозицию под названием — «Дюшаны: Жак Вийон, Раймон Дюшан-Виёон, Марсель Дюшан, Сюзанна Дюшан» (Les Duchamp: Jacques Villon, Raymond Duchamp-Villon, Marcel Duchamp, Suzanne Duchamp). Позднее она была повторена в Национальном музее современного искусства в Париже.
Галерея
- Duchamp-Villon Cheval majeur Nasher Dallas.jpg
Конь
- Duchamp-Villon Torso Nasher Dallas.jpg
Торс юноши
- Le Crabe, encrier.jpg
Краб
- Le chat by Raymond Duchamp-Villon.jpg
Кот
Напишите отзыв о статье "Дюшан-Вийон, Раймон"
Литература
- Reinhold Hohl: Skulptur im 20. Jahrhundert. Ausstellung im Wenkenpark, Riehen/Basel. 10. Mai bis 14. September 1980. Werner, Basel 1980, ISBN 3-85979-011-0
- Walter Pach: Queer Thing, Painting, 1938. Tomlin Press 2007, ISBN 978-1-40674-796-6.
Ссылки
Отрывок, характеризующий Дюшан-Вийон, Раймон
– Наташу, Наташу!.. – кричала графиня. – Неправда, неправда… Он лжет… Наташу! – кричала она, отталкивая от себя окружающих. – Подите прочь все, неправда! Убили!.. ха ха ха ха!.. неправда!Наташа стала коленом на кресло, нагнулась над матерью, обняла ее, с неожиданной силой подняла, повернула к себе ее лицо и прижалась к ней.
– Маменька!.. голубчик!.. Я тут, друг мой. Маменька, – шептала она ей, не замолкая ни на секунду.
Она не выпускала матери, нежно боролась с ней, требовала подушки, воды, расстегивала и разрывала платье на матери.
– Друг мой, голубушка… маменька, душенька, – не переставая шептала она, целуя ее голову, руки, лицо и чувствуя, как неудержимо, ручьями, щекоча ей нос и щеки, текли ее слезы.
Графиня сжала руку дочери, закрыла глаза и затихла на мгновение. Вдруг она с непривычной быстротой поднялась, бессмысленно оглянулась и, увидав Наташу, стала из всех сил сжимать ее голову. Потом она повернула к себе ее морщившееся от боли лицо и долго вглядывалась в него.
– Наташа, ты меня любишь, – сказала она тихим, доверчивым шепотом. – Наташа, ты не обманешь меня? Ты мне скажешь всю правду?
Наташа смотрела на нее налитыми слезами глазами, и в лице ее была только мольба о прощении и любви.
– Друг мой, маменька, – повторяла она, напрягая все силы своей любви на то, чтобы как нибудь снять с нее на себя излишек давившего ее горя.
И опять в бессильной борьбе с действительностью мать, отказываясь верить в то, что она могла жить, когда был убит цветущий жизнью ее любимый мальчик, спасалась от действительности в мире безумия.
Наташа не помнила, как прошел этот день, ночь, следующий день, следующая ночь. Она не спала и не отходила от матери. Любовь Наташи, упорная, терпеливая, не как объяснение, не как утешение, а как призыв к жизни, всякую секунду как будто со всех сторон обнимала графиню. На третью ночь графиня затихла на несколько минут, и Наташа закрыла глаза, облокотив голову на ручку кресла. Кровать скрипнула. Наташа открыла глаза. Графиня сидела на кровати и тихо говорила.
– Как я рада, что ты приехал. Ты устал, хочешь чаю? – Наташа подошла к ней. – Ты похорошел и возмужал, – продолжала графиня, взяв дочь за руку.
– Маменька, что вы говорите!..
– Наташа, его нет, нет больше! – И, обняв дочь, в первый раз графиня начала плакать.
Княжна Марья отложила свой отъезд. Соня, граф старались заменить Наташу, но не могли. Они видели, что она одна могла удерживать мать от безумного отчаяния. Три недели Наташа безвыходно жила при матери, спала на кресле в ее комнате, поила, кормила ее и не переставая говорила с ней, – говорила, потому что один нежный, ласкающий голос ее успокоивал графиню.
Душевная рана матери не могла залечиться. Смерть Пети оторвала половину ее жизни. Через месяц после известия о смерти Пети, заставшего ее свежей и бодрой пятидесятилетней женщиной, она вышла из своей комнаты полумертвой и не принимающею участия в жизни – старухой. Но та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни.
Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни.
Так же зажила рана Наташи. Она думала, что жизнь ее кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни – любовь – еще жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь.
Последние дни князя Андрея связали Наташу с княжной Марьей. Новое несчастье еще более сблизило их. Княжна Марья отложила свой отъезд и последние три недели, как за больным ребенком, ухаживала за Наташей. Последние недели, проведенные Наташей в комнате матери, надорвали ее физические силы.
Однажды княжна Марья, в середине дня, заметив, что Наташа дрожит в лихорадочном ознобе, увела ее к себе и уложила на своей постели. Наташа легла, но когда княжна Марья, опустив сторы, хотела выйти, Наташа подозвала ее к себе.
