Дяденистов, Владимир Григорьевич

Владимир Дяденистов
Владимир Дяденистов во время церемонии вручения звания заслуженного артиста РФ в 2010 году.
Основная информация
Дата рождения	15 августа 1955(1955-08-15) (68 лет)
Место рождения	Зеленоборский, СССР
Страна	Россия
Профессии	солист-вокалист
Певческий голос	тенор
Жанры	рок-опера
Коллективы	Санкт-Петербургский театр «Рок-опера»
Награды
[dyadenistov.ru Официальный сайт Владимира Дяденистова]

Влади́мир Григо́рьевич Дядени́стов (15 августа 1955 года, Зеленоборский, СССР) — российский певец (тенор), заслуженный артист России (2010), солист-вокалист Санкт-Петербургского театра «Рок-опера».

Биография

Профессиональная музыкальная карьера Владимира Дяденистова началась в годы службы на Балтийском флоте — он пел в вокально-инструментальном ансамбле «Волна».

По окончании службы, в декабре 1976 года, Владимир прошёл прослушивание в ВИА «Калинка» и был принят туда солистом-вокалистом. Ансамбль пользовался огромной популярностью и много гастролировал в нашей стране и за рубежом, записывался на радио и снимался в передачах Центрального телевидения, был дипломантом и лауреатом многих фестивалей.

В конце 1970-х вместе с другими солистами ансамбля был приглашён в театральную группу ВИА «Поющие гитары», осуществившую постановку зонг-оперы Александра Журбина «Орфей и Эвридика» и продолжившую работы в жанре музыкального спектакля. Впоследствии эта группа отделилась от «Поющих гитар» и стала самостоятельным театром «Рок-опера», где Владимир и работает до настоящего времени.

За время работы в театре Владимир исполнил множество сложнейших сольных партий и ролей второго плана: Орфея в спектакле «Орфей и Эвридика», кардинала Джованни Медичи («Монах, блудница и монарх»), Степана Разина и Ваську Уса («Степан Разин»), Джельсомино («Джельсомино») и др.

В 1985 году художественный руководитель театра В. Подгородинский, работая над оперой-мистерией Алексея Рыбникова «Юнона» и «Авось», ввёл в спектакль совершенно нового персонажа — Звонаря, фактически «овеществлённую» душу Николая Резанова. Владимир изначально исполнял роль Федерико (эта роль и сегодня в его репертуаре), но впоследствии освоил и роль Звонаря, который в спектакле практически лишён слов и лишь сложнейшей пластикой и эмоциональным настроем может передать все метания души главного героя. Летом 2010 года в Санкт-Петербурге состоялось двухтысячное исполнение «Юноны» и «Авось».

В 1989 году Подгородинский приступил к постановке знаменитой рок-оперы «Иисус Христос — суперзвезда» Эндрю Ллойда Уэббера, предложив Владимиру Дяденистову исполнить главную роль. Работая над образом Иисуса Христа, Владимир глубоко уверовал, принял крещение и испросил благословения на свою работу в этом произведении и на весь спектакль. Премьера состоялась в феврале 1990 года и с того времени не уходит из репертуара театра. Владимир является практически бессменным исполнителем партии Иисуса все двадцать лет. Спектакль многократно вывозился на гастроли в нашей стране и за рубеж, неизменно вызывая самый живой отклик у зрителей.

Последующие постановки театра ещё больше подчеркнули изысканную тонкость, с которой Владимир относится к самым маленьким ролям. Нельзя не отметить его работу в роли брата Лоренцо, францисканского монаха, в последнем спектакле театра — рок-опере Владимира Калле «Ромео и Джульетта» (ноябрь 2010).

В ознаменование многолетнего творчества в июне 2010 года Указом Президента РФ Владимиру присвоено звание заслуженного артиста России — звание, заслуженное им задолго до официального признания.

В настоящее время Владимир, помимо театральных спектаклей, активно занят концертной деятельностью – как сольными проектами, так и выступлениями на городских мероприятиях и фестивалях. На различных площадках Санкт-Петербурга, Москвы и других городов регулярно и с большим успехом идут концертные программы «Бескрайнее море во мне…», «Капля любви», «От сердца к сердцу мост» и др. Выпущены альбомы «Смешение красок», «Верь в великую силу любви», «Где-то очень далеко», «Хранима ангелом душа», «Я спою тебе» и «Капля любви» (совместно с Ксенией Зуден).

Особое место в жизни артиста занимает работа над циклом спектаклей «Во имя Бога и души живой. Судьбы поэтов Серебряного века». В октябре 2015 г. в Санкт-Петербурге состоялась премьера первого спектакля цикла - «Жизнь Марины Цветаевой», в котором Владимир сыграл роли Сергея Эфрона и Александра Блока.

Песни в исполнении Владимира звучат в эфире «Радио Петербург» и «Радио Мария». Летом 2012 г. творческой студией «Этника» был снят документальный фильм о Владимире - «Звонарь. Свет паутинки» (режиссёр – Максим Шапка), регулярно выходят программы с участием Владимира на православном канале «Союз».

Владимир женат с 1979 года, имеет троих детей, внучку и внука. Больше всего прочего любит отдых с семьёй на своей родине — на границе Мурманской области и Карелии, и рыбную ловлю. Много времени проводит за книгами — преимущественно духовного содержания.

Роли

• 1975 «Орфей и Эвридика» Орфей
• 1985 «Юнона» и «Авось» Звонарь; Федерико
• 1988 «Монах, блудница и монарх» Джованни Медичи
• 1990 «Иисус Христос — суперзвезда» Иисус Христос
• 1991 «Джельсомино» Джельсомино
• 1992 «Степан Разин» Степан Разин; Васька Ус
• 1996 «Гадкий утёнок» Полпетушка
• 1999 «Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях» Королевич Елисей
• 2002 «Корабль дураков» Повеса; Альфонс
• 2004 «Куда путь держишь, ваше благородие?..» Савельич
• 2005 «Синяя птица» Огонь
• 2008 «Кентервильское привидение» Сэр Кентервиль; Чарльз Уолтер
• 2010 «Ромео и Джульетта» Брат Лоренцо
• 2015 «Во имя Бога и души живой. Жизнь Марины Цветаевой» Сергей Эфрон; Поэт

Озвучивание

• 1984 художественный фильм «Сказки старого волшебника» — песни Принца

Награды и почётные звания

• 2010 14 июня Заслуженный артист Российской Федерации — за заслуги в области искусства
• 2014 8 июня Лауреат I степени, обладатель приза зрительских симпатий Отборочного тура XIII Международного Александро-Невского фестиваля православной патриотической песни в номинациях "Исполнитель" и "Композитор-исполнитель".
• 2014 9 ноября Лауреат II степени VIII Международного фестиваля современной православной духовной песни "Невские купола" в номинации "Лауреат".
• 2014 7 декабря Лауреат I степени финала XIII Международного Александро-Невского фестиваля православной патриотической песни в номинациях "Исполнитель" и "Композитор-исполнитель".

Ссылки

• Владимир Дяденистов в «Твиттере»
• [vk.com/id18726347 Официальная страница ] в социальной сети «ВКонтакте»

Пресса и интернет

1. [wiki.rock-opera.ru/Pub9501 Моряк, который пришёл ко Христу. Полтавский вестник, № 39 (253), 22—28 сентября 1995]
2. [wiki.rock-opera.ru/PubXX01 Воин с самим собой. Ведомости Стерлитамака, № 32. дата неизвестна]
3. [wiki.rock-opera.ru/Pub0204 Страшная сказка для взрослых. Дважды два, № 49, 2002]
4. [pressa-spb.ru/news/2010/06/30/news_131975.html Награда нашла Иисуса. МК в Питере. 30.06.2010]
5. [piterstory.com/blogs/people/posts/6449-vladimir-dyadenistov-eksklyuzivno-dlya-piterstory Владимир Дяденистов эксклюзивно для интернет-журнала Piterstory]
6. Легендарный «Иисус Христос — суперзвезда» в Ревде [www.revda-novosti.ru/news/kultura/2666.html]

Отрывок, характеризующий Дяденистов, Владимир Григорьевич

При самом начале кампании армии наши разрезаны, и единственная цель, к которой мы стремимся, состоит в том, чтобы соединить их, хотя для того, чтобы отступать и завлекать неприятеля в глубь страны, в соединении армий не представляется выгод. Император находится при армии для воодушевления ее в отстаивании каждого шага русской земли, а не для отступления. Устроивается громадный Дрисский лагерь по плану Пфуля и не предполагается отступать далее. Государь делает упреки главнокомандующим за каждый шаг отступления. Не только сожжение Москвы, но допущение неприятеля до Смоленска не может даже представиться воображению императора, и когда армии соединяются, то государь негодует за то, что Смоленск взят и сожжен и не дано пред стенами его генерального сражения.
Так думает государь, но русские военачальники и все русские люди еще более негодуют при мысли о том, что наши отступают в глубь страны.
Наполеон, разрезав армии, движется в глубь страны и упускает несколько случаев сражения. В августе месяце он в Смоленске и думает только о том, как бы ему идти дальше, хотя, как мы теперь видим, это движение вперед для него очевидно пагубно.
Факты говорят очевидно, что ни Наполеон не предвидел опасности в движении на Москву, ни Александр и русские военачальники не думали тогда о заманивании Наполеона, а думали о противном. Завлечение Наполеона в глубь страны произошло не по чьему нибудь плану (никто и не верил в возможность этого), а произошло от сложнейшей игры интриг, целей, желаний людей – участников войны, не угадывавших того, что должно быть, и того, что было единственным спасением России. Все происходит нечаянно. Армии разрезаны при начале кампании. Мы стараемся соединить их с очевидной целью дать сражение и удержать наступление неприятеля, но и этом стремлении к соединению, избегая сражений с сильнейшим неприятелем и невольно отходя под острым углом, мы заводим французов до Смоленска. Но мало того сказать, что мы отходим под острым углом потому, что французы двигаются между обеими армиями, – угол этот делается еще острее, и мы еще дальше уходим потому, что Барклай де Толли, непопулярный немец, ненавистен Багратиону (имеющему стать под его начальство), и Багратион, командуя 2 й армией, старается как можно дольше не присоединяться к Барклаю, чтобы не стать под его команду. Багратион долго не присоединяется (хотя в этом главная цель всех начальствующих лиц) потому, что ему кажется, что он на этом марше ставит в опасность свою армию и что выгоднее всего для него отступить левее и южнее, беспокоя с фланга и тыла неприятеля и комплектуя свою армию в Украине. А кажется, и придумано это им потому, что ему не хочется подчиняться ненавистному и младшему чином немцу Барклаю.
Император находится при армии, чтобы воодушевлять ее, а присутствие его и незнание на что решиться, и огромное количество советников и планов уничтожают энергию действий 1 й армии, и армия отступает.
В Дрисском лагере предположено остановиться; но неожиданно Паулучи, метящий в главнокомандующие, своей энергией действует на Александра, и весь план Пфуля бросается, и все дело поручается Барклаю, Но так как Барклай не внушает доверия, власть его ограничивают.
Армии раздроблены, нет единства начальства, Барклай не популярен; но из этой путаницы, раздробления и непопулярности немца главнокомандующего, с одной стороны, вытекает нерешительность и избежание сражения (от которого нельзя бы было удержаться, ежели бы армии были вместе и не Барклай был бы начальником), с другой стороны, – все большее и большее негодование против немцев и возбуждение патриотического духа.
Наконец государь уезжает из армии, и как единственный и удобнейший предлог для его отъезда избирается мысль, что ему надо воодушевить народ в столицах для возбуждения народной войны. И эта поездка государя и Москву утрояет силы русского войска.
Государь отъезжает из армии для того, чтобы не стеснять единство власти главнокомандующего, и надеется, что будут приняты более решительные меры; но положение начальства армий еще более путается и ослабевает. Бенигсен, великий князь и рой генерал адъютантов остаются при армии с тем, чтобы следить за действиями главнокомандующего и возбуждать его к энергии, и Барклай, еще менее чувствуя себя свободным под глазами всех этих глаз государевых, делается еще осторожнее для решительных действий и избегает сражений.
Барклай стоит за осторожность. Цесаревич намекает на измену и требует генерального сражения. Любомирский, Браницкий, Влоцкий и тому подобные так раздувают весь этот шум, что Барклай, под предлогом доставления бумаг государю, отсылает поляков генерал адъютантов в Петербург и входит в открытую борьбу с Бенигсеном и великим князем.
В Смоленске, наконец, как ни не желал того Багратион, соединяются армии.
Багратион в карете подъезжает к дому, занимаемому Барклаем. Барклай надевает шарф, выходит навстречу v рапортует старшему чином Багратиону. Багратион, в борьбе великодушия, несмотря на старшинство чина, подчиняется Барклаю; но, подчинившись, еще меньше соглашается с ним. Багратион лично, по приказанию государя, доносит ему. Он пишет Аракчееву: «Воля государя моего, я никак вместе с министром (Барклаем) не могу. Ради бога, пошлите меня куда нибудь хотя полком командовать, а здесь быть не могу; и вся главная квартира немцами наполнена, так что русскому жить невозможно, и толку никакого нет. Я думал, истинно служу государю и отечеству, а на поверку выходит, что я служу Барклаю. Признаюсь, не хочу». Рой Браницких, Винцингероде и тому подобных еще больше отравляет сношения главнокомандующих, и выходит еще меньше единства. Сбираются атаковать французов перед Смоленском. Посылается генерал для осмотра позиции. Генерал этот, ненавидя Барклая, едет к приятелю, корпусному командиру, и, просидев у него день, возвращается к Барклаю и осуждает по всем пунктам будущее поле сражения, которого он не видал.
Пока происходят споры и интриги о будущем поле сражения, пока мы отыскиваем французов, ошибившись в их месте нахождения, французы натыкаются на дивизию Неверовского и подходят к самым стенам Смоленска.
Надо принять неожиданное сражение в Смоленске, чтобы спасти свои сообщения. Сражение дается. Убиваются тысячи с той и с другой стороны.
Смоленск оставляется вопреки воле государя и всего народа. Но Смоленск сожжен самими жителями, обманутыми своим губернатором, и разоренные жители, показывая пример другим русским, едут в Москву, думая только о своих потерях и разжигая ненависть к врагу. Наполеон идет дальше, мы отступаем, и достигается то самое, что должно было победить Наполеона.


На другой день после отъезда сына князь Николай Андреич позвал к себе княжну Марью.
– Ну что, довольна теперь? – сказал он ей, – поссорила с сыном! Довольна? Тебе только и нужно было! Довольна?.. Мне это больно, больно. Я стар и слаб, и тебе этого хотелось. Ну радуйся, радуйся… – И после этого княжна Марья в продолжение недели не видала своего отца. Он был болен и не выходил из кабинета.
К удивлению своему, княжна Марья заметила, что за это время болезни старый князь так же не допускал к себе и m lle Bourienne. Один Тихон ходил за ним.
Через неделю князь вышел и начал опять прежнюю жизнь, с особенной деятельностью занимаясь постройками и садами и прекратив все прежние отношения с m lle Bourienne. Вид его и холодный тон с княжной Марьей как будто говорил ей: «Вот видишь, ты выдумала на меня налгала князю Андрею про отношения мои с этой француженкой и поссорила меня с ним; а ты видишь, что мне не нужны ни ты, ни француженка».
Одну половину дня княжна Марья проводила у Николушки, следя за его уроками, сама давала ему уроки русского языка и музыки, и разговаривая с Десалем; другую часть дня она проводила в своей половине с книгами, старухой няней и с божьими людьми, которые иногда с заднего крыльца приходили к ней.
О войне княжна Марья думала так, как думают о войне женщины. Она боялась за брата, который был там, ужасалась, не понимая ее, перед людской жестокостью, заставлявшей их убивать друг друга; но не понимала значения этой войны, казавшейся ей такою же, как и все прежние войны. Она не понимала значения этой войны, несмотря на то, что Десаль, ее постоянный собеседник, страстно интересовавшийся ходом войны, старался ей растолковать свои соображения, и несмотря на то, что приходившие к ней божьи люди все по своему с ужасом говорили о народных слухах про нашествие антихриста, и несмотря на то, что Жюли, теперь княгиня Друбецкая, опять вступившая с ней в переписку, писала ей из Москвы патриотические письма.