Дядюра, Эдуард Александрович
Эдуа́рд Алекса́ндрович Дядюра (род. 6 августа 1970, Днепропетровск) — российский оперно-симфонический дирижёр[1], хоровой дирижёр, хормейстер, композитор и педагог.
Эдуард Дядюра родился в украинском городе Днепропетровск. Окончил Российскую академию музыки им. Гнесиных:
- класс хорового дирижирования — профессора С. Д. Гусева;
- класс оперно-симфонического дирижирования — профессора Э. А. Серова.
Содержание
Творческая биография
1992—1996 хормейстер хоровой капеллы России им. А. Юрлова.
1996—2000 художественный руководитель и дирижёр академического хора Московского государственного университета культуры.
1996—2000 преподаватель кафедры хорового дирижирования Московского Государственного Университета культуры.
1999—2001 дирижёр симфонического оркестра «Молодая Россия» (главный дирижёр — Марк Горенштейн).
2003 главный хормейстер хоровой капеллы России им. Юрлова.
2003, 2004, 2005, прошёл мастер-класс профессора Ю. И. Симонова (Будапешт, Венгрия).
2005 прошёл мастер-класс Г. Н. Рождественского.
2004—2007 дирижёр академического симфонического оркестра Московской государственной академической филармонии (главный дирижёр — Юрий Симонов).
2007—2009 дирижёр симфонического оркестра России.
Оркестры, с которыми работал Э. Дядюра
- Академический симфонический оркестр Московской филармонии,
- Государственный симфонический оркестр «Молодая Россия» (главный дирижёр М. Горенштейн)
- Симфонический оркестр России п/у В. Дударовой,
- Симфонический оркестр министерства обороны России,
- Московский государственный симфонический оркестр под управлением П. Когана,
- Симфонический оркестр телевидения и радиовещания,
- Симфоническая капелла России п/у В. Полянского,
- Московский государственный симфонический оркестр п/у Д. Орлова,
А также приглашённый дирижёр симфонических оркестров Санкт-Петербурга, Новосибирска, Ростова-на-Дону, Саратова, Волгограда, Белгорода, Краснодара, Ульяновска, Кисловодска, Уфы, Петрозаводска, Ярославля, Калининграда, Кемерово, Томска, Киева, Львова, Днепропетровска, Харькова, Таллинна, Алма-Аты, Луганска, Донецка, Запорожья, Гомеля.
Хоровые коллективы
- Хоровая капелла России им. Юрлова,
- Русский хор им. Свешникова,
- Московский областной хор,
- Камерный хор студентов московской консерватории,
- Московский хор Благовест
Дирижировал большими коллективами
2001 Большой зал Московской консерватории — Карл Орф «Кармина Бурана» в составе 300 исполнителей[2].
2002 Большой зал Московской консерватории — Дж.Верди «Реквием» в составе 300 исполнителей.
2003 Большой зал Московской консерватории Бетховен 9-я симфония в составе 300 исполнителей.
2006 Центральный манеж в Москве — Д.Шостакович 7-я (Ленинградская) симфония, исполнена с академическим симфоническим оркестром Московской филармонии к столетию со дня рождения композитора.
Личная жизнь
Жена — Элеонора Дядюра, дочь — Виолетта Дядюра.
Дополнительная информация
2010 Большой зал Московской консерватории два концерта Ярославского академического симфонического оркестра, посвященные празднованию 1000-летия Ярославля.
2010 Государственный Кремлёвский дворец, по приглашению Д. Медведева провёл концерт по случаю новогоднего приёма президента России.
С 2010 года — главный приглашенный дирижёр Днепропетровского государственного академического театра оперы и балета.
Неоднократно выступал в большом зале московской консерватории, концертном зале им. Чайковского, колонном зале дома союзов, государственном кремлёвском дворце, Рахманиновском зале московской консерватории, малом зале московской консерватории, академии музыки им. Гнесиных.
Дирижировал операми: Аида, Травиата, Набукко, Трубадур, Кармен, Волшебная флейта, Свадьба Фигаро, Евгений Онегин, Отелло.
Гастролировал в Китае, Чехии, США, Испании, Великобритании, Германии.
Эдуард Дядюра работает как со знаменитыми исполнителями классической музыки[3], в числе которых: А. Аглатова, Н. Басков, Ю.Богданов, В. Гарелло, Х. Гарзмава, Г. Гуяш, Ю. Игонина, Я. Канцельсон, К. Корниенко, М. Максакова, М. Пастер, А. Сафина, С. Тарасов, Д. Янов-Ановский[4], так и с эстрадными исполнителями, такими как Габриэлла, Л. Долина, Зара, С. Пенкин, арт-группа «Кватро», Г. Лепс, С. Мазаев, «ТенорА XXI века», хор Турецкого и др.[5]
12 июня 2014 года дирижировал симфоническим оркестром на открытии фитнес-клуба «Forte-Club» в городе Саратове.
Напишите отзыв о статье "Дядюра, Эдуард Александрович"
Примечания
- ↑ [artbene.infodesign.ru/conductors?Id=102 Благотворительный фонд «Искусство добра»]
- ↑ [www.symor.ru/about/dirizhery/response2/ Симфонический оркестр России об Э. Дядюре]
- ↑ [rostovchanka-media.ru/%CD%EE%E2%EE%F1%F2%E8/%CA%D3%CB%DC%D2%D3%D0%C0-%E8-%C4%CE%D1%D3%C3/%C8%E7%E2%E5%F1%F2%ED%FB%E9-%F0%EE%F1%F1%E8%E9%F1%EA%E8%E9-%E4%E8%F0%E8%E6%E5%F0-%DD%E4%F3%E0%F0%E4-%C4%FF%E4%FE%F0%E0-%F1-%EA%EE%ED%F6%E5%F0%F2%EE%EC-%E2-%D0%EE%F1%F2%EE%E2%E5-%ED%E0-%C4%EE%ED%F3.html/ Интервью в Ростове на Дону]
- ↑ [www.kport.info/dosug/poster/index.php?ELEMENT_ID=10388/ kport.info]
- ↑ [diadiura.com/foto/gallery.php?tag=novogodnii_kontsert_v_kremle/ Фото концерт в Кремле]
Ссылки
- [diadiura.com Официальный сайт Эдуарда Дядюры]
- [www.youtube.com/watch?v=awKrAnnXF_o Импровизация]
- [www.youtube.com/results?search_query=DiadiuraEduard&oq=DiadiuraEduard&aq=f&aqi=&aql=&gs_sm=e&gs_upl=93557l111120l0l111603l17l17l0l7l0l0l827l3512l2-1.3.2.1.1l8l0 Э. Дядюра видео концертов]
К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)
Отрывок, характеризующий Дядюра, Эдуард Александрович
Когда княжна Марья заплакала, он понял, что она плакала о том, что Николушка останется без отца. С большим усилием над собой он постарался вернуться назад в жизнь и перенесся на их точку зрения.«Да, им это должно казаться жалко! – подумал он. – А как это просто!»
«Птицы небесные ни сеют, ни жнут, но отец ваш питает их», – сказал он сам себе и хотел то же сказать княжне. «Но нет, они поймут это по своему, они не поймут! Этого они не могут понимать, что все эти чувства, которыми они дорожат, все наши, все эти мысли, которые кажутся нам так важны, что они – не нужны. Мы не можем понимать друг друга». – И он замолчал.
Маленькому сыну князя Андрея было семь лет. Он едва умел читать, он ничего не знал. Он многое пережил после этого дня, приобретая знания, наблюдательность, опытность; но ежели бы он владел тогда всеми этими после приобретенными способностями, он не мог бы лучше, глубже понять все значение той сцены, которую он видел между отцом, княжной Марьей и Наташей, чем он ее понял теперь. Он все понял и, не плача, вышел из комнаты, молча подошел к Наташе, вышедшей за ним, застенчиво взглянул на нее задумчивыми прекрасными глазами; приподнятая румяная верхняя губа его дрогнула, он прислонился к ней головой и заплакал.
С этого дня он избегал Десаля, избегал ласкавшую его графиню и либо сидел один, либо робко подходил к княжне Марье и к Наташе, которую он, казалось, полюбил еще больше своей тетки, и тихо и застенчиво ласкался к ним.
Княжна Марья, выйдя от князя Андрея, поняла вполне все то, что сказало ей лицо Наташи. Она не говорила больше с Наташей о надежде на спасение его жизни. Она чередовалась с нею у его дивана и не плакала больше, но беспрестанно молилась, обращаясь душою к тому вечному, непостижимому, которого присутствие так ощутительно было теперь над умиравшим человеком.
Князь Андрей не только знал, что он умрет, но он чувствовал, что он умирает, что он уже умер наполовину. Он испытывал сознание отчужденности от всего земного и радостной и странной легкости бытия. Он, не торопясь и не тревожась, ожидал того, что предстояло ему. То грозное, вечное, неведомое и далекое, присутствие которого он не переставал ощущать в продолжение всей своей жизни, теперь для него было близкое и – по той странной легкости бытия, которую он испытывал, – почти понятное и ощущаемое.
Прежде он боялся конца. Он два раза испытал это страшное мучительное чувство страха смерти, конца, и теперь уже не понимал его.
Первый раз он испытал это чувство тогда, когда граната волчком вертелась перед ним и он смотрел на жнивье, на кусты, на небо и знал, что перед ним была смерть. Когда он очнулся после раны и в душе его, мгновенно, как бы освобожденный от удерживавшего его гнета жизни, распустился этот цветок любви, вечной, свободной, не зависящей от этой жизни, он уже не боялся смерти и не думал о ней.
Чем больше он, в те часы страдальческого уединения и полубреда, которые он провел после своей раны, вдумывался в новое, открытое ему начало вечной любви, тем более он, сам не чувствуя того, отрекался от земной жизни. Всё, всех любить, всегда жертвовать собой для любви, значило никого не любить, значило не жить этою земною жизнию. И чем больше он проникался этим началом любви, тем больше он отрекался от жизни и тем совершеннее уничтожал ту страшную преграду, которая без любви стоит между жизнью и смертью. Когда он, это первое время, вспоминал о том, что ему надо было умереть, он говорил себе: ну что ж, тем лучше.
Но после той ночи в Мытищах, когда в полубреду перед ним явилась та, которую он желал, и когда он, прижав к своим губам ее руку, заплакал тихими, радостными слезами, любовь к одной женщине незаметно закралась в его сердце и опять привязала его к жизни. И радостные и тревожные мысли стали приходить ему. Вспоминая ту минуту на перевязочном пункте, когда он увидал Курагина, он теперь не мог возвратиться к тому чувству: его мучил вопрос о том, жив ли он? И он не смел спросить этого.
Болезнь его шла своим физическим порядком, но то, что Наташа называла: это сделалось с ним, случилось с ним два дня перед приездом княжны Марьи. Это была та последняя нравственная борьба между жизнью и смертью, в которой смерть одержала победу. Это было неожиданное сознание того, что он еще дорожил жизнью, представлявшейся ему в любви к Наташе, и последний, покоренный припадок ужаса перед неведомым.
Это было вечером. Он был, как обыкновенно после обеда, в легком лихорадочном состоянии, и мысли его были чрезвычайно ясны. Соня сидела у стола. Он задремал. Вдруг ощущение счастья охватило его.
«А, это она вошла!» – подумал он.
Действительно, на месте Сони сидела только что неслышными шагами вошедшая Наташа.
С тех пор как она стала ходить за ним, он всегда испытывал это физическое ощущение ее близости. Она сидела на кресле, боком к нему, заслоняя собой от него свет свечи, и вязала чулок. (Она выучилась вязать чулки с тех пор, как раз князь Андрей сказал ей, что никто так не умеет ходить за больными, как старые няни, которые вяжут чулки, и что в вязании чулка есть что то успокоительное.) Тонкие пальцы ее быстро перебирали изредка сталкивающиеся спицы, и задумчивый профиль ее опущенного лица был ясно виден ему. Она сделала движенье – клубок скатился с ее колен. Она вздрогнула, оглянулась на него и, заслоняя свечу рукой, осторожным, гибким и точным движением изогнулась, подняла клубок и села в прежнее положение.
