Дёль, Фридхельм

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Дёль»)
Перейти к: навигация, поиск
Фридхельм Дёль

Фридхельм Дёль (нем. Friedhelm Döhl, 7 июля 1936, Гёттинген) — немецкий композитор и педагог.





Биография

Изучал композицию у В.Фортнера и фортепиано у К.Зееманна во Фрайбургской Высшей школе музыки, а также музыкознание, филологию, историю искусств и философию в университетах Фрайбурга и Гёттингена. Защитил диссертацию по творчеству А.Веберна (1966).

В 19641967 — доцент в Дюссельдорфской консерватории имени Роберта Шумана. В 19691974 — профессор музыкознания в Свободном университете Берлина. Директор Базельской музыкальной академии (19741982). Президент немецкой секции Международного общества современной музыки (19801983). С 1982 — профессор композиции в Высшей школе музыки Любека, с 1991 — директор Школы. Организовал в Любеке Форум молодых композиторов, Брамсовский музыкальный фестиваль (1992). Член [de.wikipedia.org/wiki/Freie_Akademie_der_K%C3%BCnste_in_Hamburg Свободной академии искусств]] в Гамбурге1986). Художественный руководитель концертов Musica Viva/ Begegnungen в Райнбеке (1986-1988), фестиваля Северонемецкого радио Das Neue Werk в Любеке (1987).

Автор статей о творчестве Малера, Веберна, Фортнера, Штокхаузена, работ по истории теории музыки.

Творчество

В музыке Дёля ведется постоянный диалог со словесностью (чаще немецкоязычной, особенно часто — поэзией Целана) и музыкой предшественников — Баха, Моцарта, Шумана, Шуберта.

Избранные произведения

Опера

Вокальные сочинения

  • Trakl-Lieder для голоса и фортепиано (1958)
  • Kanzone von der babylonischen Gefangenschaft для голоса и органа (19621963)
  • Fragment «Sybille» для баритона, флейты, альта, виолончели и фортепиано, по Гёльдерлину (1963)
  • «Tam gratum est» для сопрано и фортепиано на стихи Катулла (1972)
  • «Auf schmalem Grat», реквием для 6 голосов на стихи К. Ф. Мейера (1978)
  • Celan-Lieder для баритона и фортепиано (1996/2006)
  • «Requiem 2000 (Atemwende)», на стихи Пауля Целана и Нелли Закс (1999/2000)

Оркестровые сочинения

  • «Melancolia» / Magische Quadrate для большого оркестра, хора и сопрано (1967/1968)
  • Симфония («wie im Versuch, wieder Sprache zu gewinnen») для виолончели и оркестра, на темы Вагнера (1980/1981)
  • «Tombeau» / Metamorphose для большого оркестра (1982/1983)
  • «Passion» для оркестра, по Баху и Траклю (1984)
  • «Winterreise» для струнного оркестра (1986)
  • «Sommerreise» для фортепиано и оркестра (1993/1997)
  • Симфония для большого оркестра (1997/1998)
  • «Gesang der Frühe» (Диалог с Шуманом) для большого оркестра (2005/2006)

Камерная музыка

  • Дуэт для скрипки и фортепиано (1960)
  • Oktett (Varianti) для флейты, гобоя, кларнета, фагота и струнного квартета (1961)
  • Klangfiguren для духового квинтета (1961)
  • Canto W для флейты соло (1962)
  • Oculapis / Reflexe для флейты и фортепиано (1962)
  • Julianische Minuten для флейты и фортепиано (1963)
  • Токката для флейты, трубы, клавесина и фортепиано (1964)
  • «Tappeto»/ Impressionen для виолончели и арфы, по Унгаретти (1967)
  • Pas de deux для скрипки и гитары (1968)
  • Textur I для флейты соло (1971)
  • «Sound of Sleat», струнный квартет (1971/1972)
  • «Sotto voce» для флейты, виолончели и фортепиано, по Беккету (1973)
  • «Der Abend / Die Nacht» для флейты и виолончели, по Траклю (1979)
  • Two Songs of Palamidi для флейты и гитары (1980)
  • 5 Stücke для флейты соло (1980)
  • Nachklänge для гитары (1981)
  • Ballet mécanique, музыка к фильму Фернана Леже (1983/1984)
  • «Winterreise», струнный квинтет по Шуберту и Траклю (1985)
  • «Kadenz», фантазия для виолончели соло (1986/1987)
  • Medeas Lied для камерного оркестра (1991)
  • Соната для скрипки и фортепиано (1994)
  • Ноктюрн для аккордеона и контрабаса (1995)
  • Serenade для 2 контрабасов (1997)
  • Canti для контрабаса соло, по Леопарди (1998)
  • Berceuse для скрипки, контрабаса и аккордеона (1999)
  • Elegie для флейты, виолончели и фортепиано (1999)
  • Concerto a due для скрипки и фортепиано (2000)
  • Salut для виолончели соло (2001)
  • «Herbstsonate» для альта соло (2004)
  • Соната для виолончели (2008)
  • «Gesang der Frühe», соната для скрипки (2009)
  • Schubert-Bruchstücke для скрипки и виолончели (2011)
  • Bagatellen для скрипки и виолончели (2011)
  • Sinfonia a due для скрипки и виолончели (2011)

Фортепианные сочинения

  • Sonate I (1959)
  • Sonate II («Szenen») (1960)
  • Sonate III («Spiegelungen») (1961)
  • «Passages» (Sonate IV) (1962)
  • Textur II (1972)
  • «Базель», по Швиттерсу (1976)
  • «Одрадек» для 2 роялей, по Кафке (1976)
  • 8 портретов (1977/1978)
  • 3 Traum-Stücke (1978)
  • 7 хайку для фортепиано или рояля (1979)
  • Фиеста, балет для 2 фортепиано (1982)
  • «Мозаика» для 1-2 (или 4) фортепиано (1984)
  • «7 F-chen für B-chen» (Miniaturen) (1985)
  • «… und wenn die Stimme …» по Беккету (1986)
  • Kadenzen zu Mozarts Klavierkonzert d-moll (1986)
  • 3 баллады, по Целану (1996)
  • «Tenebrae» / Celan-Musik для фортепиано или рояля (1999)
  • Mobile — Stabile для 2 фортепиано (2010)

Сочинения для органа

  • Месса:
    • «Kyrie» / Fragment I (1980)
    • «Gloria» / Fragment II (1986)
    • «Offertorium» / Fragment lll, для органа в 4 руки (1989)
    • «Agnus dei» / Torso in 4 Bruchstücken (Fragment IV), для органа и голоса (2004)
    • «Ite missa est» / Fragment V (2005)
  • Иов, цикл для органа (2008)
  • Diptychon для органа и голоса (2007/2011)

Тексты о музыке

  • Webern: Weberns Beitrag zur Stilwende der Neuen Musik: Studien über Voraussetzungen, Technik und Ästhetik der «Komposition mit 12 nur aufeinander bezogenen Tönen». München: E. Katzbichler, 1976.

Творческое сотрудничество

Сочинения Фридхельма Дёля исполняли и записывали Захар Брон, Рудольф Бухбиндер, Борис Пергаменщиков, Ариберт Райманн, Дитрих Фишер-Дискау, Генрих Шифф, Марианна Шрёдер, такие ансамбли, как Auryn-Quartett, Trio Ascolto, Trio Pleyel, Kroumata-Ensemble Stockholm, Оркестр радио и телевидения Саарбрюкена (Ханс Цендер), Бамбергский симфонический оркестр (Хорст Штайн), Симфонический оркестр Кёльнского радио (Кристоф фон Донаньи), Симфонический оркестр Северогерманского радио (Ханс Цендер), Базельский симфонический оркестр, Филармонический оркестр Северо-западной Германии и др.

Признание

Лауреат Римской премии (1967/1968). Поощрительная музыкальная премия земли Северный Рейн-Вестфалия (1968). Поощрительная премия Берлина (1971).

Напишите отзыв о статье "Дёль, Фридхельм"

Ссылки

  • [www.friedhelm-doehl.de/ Официальный сайт]  (нем.)


Отрывок, характеризующий Дёль, Фридхельм

– Видел.
– Завтра, говорят, преображенцы их угащивать будут.
– Нет, Лазареву то какое счастье! 10 франков пожизненного пенсиона.
– Вот так шапка, ребята! – кричал преображенец, надевая мохнатую шапку француза.
– Чудо как хорошо, прелесть!
– Ты слышал отзыв? – сказал гвардейский офицер другому. Третьего дня было Napoleon, France, bravoure; [Наполеон, Франция, храбрость;] вчера Alexandre, Russie, grandeur; [Александр, Россия, величие;] один день наш государь дает отзыв, а другой день Наполеон. Завтра государь пошлет Георгия самому храброму из французских гвардейцев. Нельзя же! Должен ответить тем же.
Борис с своим товарищем Жилинским тоже пришел посмотреть на банкет преображенцев. Возвращаясь назад, Борис заметил Ростова, который стоял у угла дома.
– Ростов! здравствуй; мы и не видались, – сказал он ему, и не мог удержаться, чтобы не спросить у него, что с ним сделалось: так странно мрачно и расстроено было лицо Ростова.
– Ничего, ничего, – отвечал Ростов.
– Ты зайдешь?
– Да, зайду.
Ростов долго стоял у угла, издалека глядя на пирующих. В уме его происходила мучительная работа, которую он никак не мог довести до конца. В душе поднимались страшные сомнения. То ему вспоминался Денисов с своим изменившимся выражением, с своей покорностью и весь госпиталь с этими оторванными руками и ногами, с этой грязью и болезнями. Ему так живо казалось, что он теперь чувствует этот больничный запах мертвого тела, что он оглядывался, чтобы понять, откуда мог происходить этот запах. То ему вспоминался этот самодовольный Бонапарте с своей белой ручкой, который был теперь император, которого любит и уважает император Александр. Для чего же оторванные руки, ноги, убитые люди? То вспоминался ему награжденный Лазарев и Денисов, наказанный и непрощенный. Он заставал себя на таких странных мыслях, что пугался их.
Запах еды преображенцев и голод вызвали его из этого состояния: надо было поесть что нибудь, прежде чем уехать. Он пошел к гостинице, которую видел утром. В гостинице он застал так много народу, офицеров, так же как и он приехавших в статских платьях, что он насилу добился обеда. Два офицера одной с ним дивизии присоединились к нему. Разговор естественно зашел о мире. Офицеры, товарищи Ростова, как и большая часть армии, были недовольны миром, заключенным после Фридланда. Говорили, что еще бы подержаться, Наполеон бы пропал, что у него в войсках ни сухарей, ни зарядов уж не было. Николай молча ел и преимущественно пил. Он выпил один две бутылки вина. Внутренняя поднявшаяся в нем работа, не разрешаясь, всё также томила его. Он боялся предаваться своим мыслям и не мог отстать от них. Вдруг на слова одного из офицеров, что обидно смотреть на французов, Ростов начал кричать с горячностью, ничем не оправданною, и потому очень удивившею офицеров.
– И как вы можете судить, что было бы лучше! – закричал он с лицом, вдруг налившимся кровью. – Как вы можете судить о поступках государя, какое мы имеем право рассуждать?! Мы не можем понять ни цели, ни поступков государя!
– Да я ни слова не говорил о государе, – оправдывался офицер, не могший иначе как тем, что Ростов пьян, объяснить себе его вспыльчивости.
Но Ростов не слушал.
– Мы не чиновники дипломатические, а мы солдаты и больше ничего, – продолжал он. – Умирать велят нам – так умирать. А коли наказывают, так значит – виноват; не нам судить. Угодно государю императору признать Бонапарте императором и заключить с ним союз – значит так надо. А то, коли бы мы стали обо всем судить да рассуждать, так этак ничего святого не останется. Этак мы скажем, что ни Бога нет, ничего нет, – ударяя по столу кричал Николай, весьма некстати, по понятиям своих собеседников, но весьма последовательно по ходу своих мыслей.
– Наше дело исполнять свой долг, рубиться и не думать, вот и всё, – заключил он.
– И пить, – сказал один из офицеров, не желавший ссориться.
– Да, и пить, – подхватил Николай. – Эй ты! Еще бутылку! – крикнул он.



В 1808 году император Александр ездил в Эрфурт для нового свидания с императором Наполеоном, и в высшем Петербургском обществе много говорили о величии этого торжественного свидания.
В 1809 году близость двух властелинов мира, как называли Наполеона и Александра, дошла до того, что, когда Наполеон объявил в этом году войну Австрии, то русский корпус выступил за границу для содействия своему прежнему врагу Бонапарте против прежнего союзника, австрийского императора; до того, что в высшем свете говорили о возможности брака между Наполеоном и одной из сестер императора Александра. Но, кроме внешних политических соображений, в это время внимание русского общества с особенной живостью обращено было на внутренние преобразования, которые были производимы в это время во всех частях государственного управления.
Жизнь между тем, настоящая жизнь людей с своими существенными интересами здоровья, болезни, труда, отдыха, с своими интересами мысли, науки, поэзии, музыки, любви, дружбы, ненависти, страстей, шла как и всегда независимо и вне политической близости или вражды с Наполеоном Бонапарте, и вне всех возможных преобразований.
Князь Андрей безвыездно прожил два года в деревне. Все те предприятия по именьям, которые затеял у себя Пьер и не довел ни до какого результата, беспрестанно переходя от одного дела к другому, все эти предприятия, без выказыванья их кому бы то ни было и без заметного труда, были исполнены князем Андреем.
Он имел в высшей степени ту недостававшую Пьеру практическую цепкость, которая без размахов и усилий с его стороны давала движение делу.
Одно именье его в триста душ крестьян было перечислено в вольные хлебопашцы (это был один из первых примеров в России), в других барщина заменена оброком. В Богучарово была выписана на его счет ученая бабка для помощи родильницам, и священник за жалованье обучал детей крестьянских и дворовых грамоте.
Одну половину времени князь Андрей проводил в Лысых Горах с отцом и сыном, который был еще у нянек; другую половину времени в богучаровской обители, как называл отец его деревню. Несмотря на выказанное им Пьеру равнодушие ко всем внешним событиям мира, он усердно следил за ними, получал много книг, и к удивлению своему замечал, когда к нему или к отцу его приезжали люди свежие из Петербурга, из самого водоворота жизни, что эти люди, в знании всего совершающегося во внешней и внутренней политике, далеко отстали от него, сидящего безвыездно в деревне.