Ева (песня)

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Ева (сингл)»)
Перейти к: навигация, поиск
У этого термина существуют и другие значения, см. Ева.
«Еvа»
Сингл группы «Винтаж»
с альбома SEX
Выпущен

24 января 2009

Формат

CD, цифровая дистрибуция

Записан

2008

Жанр

Данс-поп[1]

Длительность

4 мин. 9 с

Продюсеры

Алексей Романов, Александр Сахаров, Анна Плетнёва[2]

Авторы песни

Юрий Усачёв, Ева Польна, Александр Сахаров, Алексей Романов[3]

Лейбл

Velvet Music, Gala Records

Хронология синглов группы «Винтаж»
«Одиночество любви»
(2008)		 «Еvа»
(2009)		 «Девочки-лунатики»
(2009)

«Ева» (стилизована как «Еvа») — песня, написанная Алексеем Романовым, Евой Польна, Юрием Усачёвым и Александром Сахаровым. Композиция, спродюсированная Алексеем Романовым и Анной Плетнёвой, а также Александром Сахаровым, была записана российской поп-группой «Винтаж», для их второго студийного альбома SEX (2009). Песня была выпущена, как третий сингл из альбома 24 января 2009 года.

Вдохновлённая песней «Hung Up» Мадонны, «Ева» основана на семпле из композиции «Беги от меня» группы «Гости из будущего» и содержит в тексте аллюзии на упомянутую песню[4][5]. Музыкально песня записана в жанре танцевальной поп-музыки и имеет грустное настроение[6]. Текст композиции затрагивает тему лесбийских отношений[7]. Группа вкладывала в песню ещё один смысл — любовь поклонника к своему кумиру, что в процессе вызывает у первого раздвоение личности[8].

«Ева» была позитивно оценена музыкальными критиками. Песню хвалили, как за удачное переосмысление хита «Гостей из будущего», так и за хорошую аранжировку[6][9]. В MUZ.RU песню посчитали постмодернистским произведением и отмечали в ней «очередной пример заимствования без воровства, или „цитирования“»[10]. Журнал «Афиша» назвал композицию «едва ли не самой удачной русской поп-песней 2000-х»[11]. Максим Кононенко назвал «Еву» лучшей композицией 2009 года[12].

Сингл стал одним из самых удачных в России в 2009 году. По итогам года, песня стала самой ротируемой русскоязычной композицией на российском радио, прозвучав в эфире радиостанций более 450 тысяч раз. Одновременно с этим «Винтаж» стали самым ротируемым исполнителем в России[13]. Данная композиция стала также успешным цифровым синглом. По словам главного менеджера Gala Records Сергея Балдина, песня стала одним из лидеров продаж цифрового каталога компании наряду с такими песнями коллектива, как «Плохая девочка» и «Одиночество любви»[14].

Композиция стала номинантом независимой музыкальной премии «Степной волк 2010» в номинации «Песня»[15]. Также «Ева» была номинирована в категории «Песня года» на премии Муз-ТВ 2010[16]. В декабре 2011 года, журнал «Афиша» включил композицию в свой редакционный список самых ярких и запомнившихся российских поп-хитов за последние 20 лет[17].





Создание композиции

Алексей Романов говорил, что вдохновением для создания композиции послужила песня Мадонны «Hung Up» (2005), основанная на семпле из песни «Gimme! Gimme! Gimme! (A Man After Midnight)» группы ABBA. Музыкант объяснял, что был в тот момент безумно вдохновлён работой Мадонны. Увлечение композицией заставило его задуматься над тем, есть ли в России песни, которые могли бы лечь в основу нового произведения; дать новые эмоции и одновременно с этим «всколыхнуть» старые. По его признаниям, он сразу вспомнил о том, что существует группа «Гости из будущего», которым, как он считает, «обязаны практически все ныне существующие поп-исполнители»[4]. В интервью на радио «Бим» Юрий Усачёв рассказал об истории создания песни. По его словам, он долгое время был знаком с Алексеем Романовым, первоначально выступая его продюсером, а после того, как Алексей создал группу «Винтаж», они совместно писали песни для известных исполнителей. Идея создания композиции исходила от Алексея, который позвонил Усачёву:

…мы на волнах […] давней дружбы созвонились, и он говорит: «Слушай, как тебе идея, если мы сделаем совместный проект, смешение двух каких-то треков». Я говорю: «Отличная идея, давай возьмем первую песню „Гостей“ самую популярную, вы на неё пишете мелодическую линию, мы это все сляпываем, и как бы получается». Через два дня звонок, что всё готово. Я говорю: «Вы что, с ума сошли, что так быстро?» Они мне показали набросок, и действительно получилось очень интересно, и мы взяли за основу семпл из первой песни, которая называется «Беги от меня», и мы сделали смешанный трек… [18]

— Юрий Усачёв

Сначала Ева не поняла саму суть затеи, ей казалось, что это посмертная ода. Почему «любила тебя», что за прошедшее время? Вопросов было много. Потом родился сценарий клипа, в котором я выступаю в роли фанатки и люблю её на протяжении 10 лет. Еву удалось убедить. Это было нелегко, ведь она девушка ранимая и чувственная.

Анна Плетнёва о реакции Евы Польна на песню[19].

По словам участников коллектива, Ева Польна отнеслась к песне со смешанными чувствами. Как рассказывала Анна Плетнёва, сначала коллектив прислал песню Польна, которая не была уверена в том, что ей нравится композиция. Позже, у Плетнёвой появилась идея видеоклипа, с сюжетом, в котором она решила рассказать о другой стороне шоу-бизнеса — о фанатах[20]. В итоге Польна одобрила песню и, позже, специально перезаписала для неё отрывок со своим голосом. Решение сделать это пришло к певице спонтанно. Как рассказывала Ева, она самостоятельно перепела свою партию и при этом отмечала, что исполнила её уже другим «свежим голосом. Материнским, обновлённым». Она признавалась, что на такое решение её подтолкнуло то, что будет «недостойно» её просто вырезать отрывок из старой песни и вставить в новую композицию[21]. По словам Алексея Романова, Польна сама настояла на том, чтобы перезаписать свою часть композиции. По признаниям Романова, певицей двигало желание осовременить её героиню, хотя сам музыкант был приверженцем того, чтобы оставить в песне именно «старый „кусочек“»[4].

Музыка и текст песни

Музыкальное содержание песни

Песня «Ева» написана в тональности До-диез минор и имеет следующую последовательность аккордов[22]:

Для вступления и первого куплета
C#m7 — G#m7 — F#m7 — H.
Для пред-припева
C#m — E — A — H — C#m — E — A — H — C#m
Для второго куплета
C#m — G#m — F#m — H
Для припева
E — A — H — C#m
Для бриджа, с записью голоса Евы Польна
A — H - G#m - C#m - A — H - G#.

«Ева» — это танцевальная поп-композиция[1]. Яков Золотов из Dreamiech.ru отмечал, что, хотя песня и имеет танцевальную направленность, по настроению она грустная[6]. Композиция была спродюсирована Алексеем Романовым, Анной Плетнёвой и Александром Сахаровым. Александр Сахаров также отвечал за аранжировку и мастеринг песни[2]. В композиции используется семпл из песни «Беги от меня» группы «Гости из будущего»[5]. Алексей Романов говорил в интервью, что сочинил песню на основе рефрена «Беги от меня» и что таким образом он решил «отдать дань этому замечательному дуэту»[5].

«Еvа» (2009)
Отрывок из песни «Ева».
Помощь по воспроизведению

В тексте также используется намёк на песню «Беги от меня». Например, Анна Плетнёва поёт: «Сделай что-нибудь, от меня беги», что перекликается с текстом песни «Беги от меня», где Ева Польна поёт: «Беги от меня, пока не поздно». Алексей Романов уточнял: «Песня „Ева“ — это ответ той самой девушки, которой Ева Польна пела 10 лет назад: „Беги от меня, я — твои слёзы“. Это история. Мне кажется, что интересно послушать и посмотреть, что стало с той девушкой, которой пела Ева»[4]. В припеве песни использованы строки из припева «Беги от меня», так как после звучания слов «Твои пластинки слушала я и в каждой находила себя… Ева, я любила тебя» идут строчки «Плачь, плачь… Танцуй, танцуй…». В Dni.ru писали, что такая лирика звучит как ответ Евы Польна на признания Анны Плетнёвой[8].

В бридже песни используется музыкальный отрывок с голосом Евы Польна. Текст песни затрагивает тему лесбийских отношений и некоторые критики писали, что она может восприниматься, как провокация[7]. Тем не менее, Алексей Мажаев отмечал, что песня скандальная «скорее своей идеей, чем содержанием»[23]. Сама солистка коллектива говорила о том, что у неё никогда не было «лесбийского опыта», хотя она никогда не выступала против однополой любви: «Я лично свободна в своих фантазиях и считаю, что ограничивать себя в чувствах — значит противоречить самой природе. Если люди любят, то пусть любят — это их право»[7]. Также группа вкладывала в песню ещё один смысл — любовь поклонника к своему кумиру, что в процессе вызывает у первого раздвоение личности. Относительно двойного значения песни Анна Плетнёва говорила: «Все артисты получают признания в любви, но мало кто осознаёт ответственность за вызванные им чувства»[1].

Реакция критики

Песня была положительно оценена критиками, музыкальными журналистами и программными директорами радиостанций, заняв 7 место в «Экспертном чарте» портала Redstarmusic.ru, за март 2011 года[1]. На сайте InterMedia песня была описана положительно. Алексей Мажаев отмечал, что у группы получилось удачно «переосмыслить» старый хит «Гостей из будущего». Тем не менее, он отмечал, что, скорее всего, мало кто поверит в лесбийский подтекст песни[9]. Максим Кононенко на сайте Idiot.fm также дал позитивную оценку песни: «Песня, как обычно, хорошая. Группа „Винтаж“, как это ни смешно, не записала ещё ни одной проходной песни». Дополнительно критик отметил, что песня отражает некоторую преемственность в российской поп-музыке: «главная русская поп-группа нулевых передаёт эстафету лучшей новой поп-группе, которая, вполне возможно, будет царить следующее десятилетие»[24]. Андрей Житинёв из MUZ.RU также положительно описал песню, назвав её «чисто постмодернистской композицией» и отметив, что это «очередной пример заимствования без воровства, или „цитирования“»[10]. На сайте Best-woman.ru композицию причислили к лучшим песням коллектива. «На данный момент это самый удачный хит группы. Секрет успеха песни состоит в том, что в ней засемплированы фрагменты другого большого хита из 90-х „Беги от меня“ все тех же „Гостей“», — писали в издании[25].

Яков Золотов из Dreamiech.ru писал: «„Ева“ — признание в любви от группы „Винтаж“ певице Еве Польна. Едва ли не каждый молодой человек из девяностых прекрасно помнит, насколько популярными были „Гости из будущего“. Это некий феномен, который привлекал поклонников более пяти лет, но медленно угас, не оставив от себя ничего. Хоть песня и является танцевальной, но по своему духу она очень грустна»[6]. На сайте проекта «МирМэджи» отметили, что «простейший ход повторить успех хита прошлых лет прошёл „на ура“»[26]. Денис Ступников из Km.ru назвал песню «очевидным радиохитом»[27]. На сайте журнала «Афиша», описывая композицию «Беги от меня», как «гениальную песню о нелюбви, с тщательно отточенным звуком», отмечали, что «едва ли не самая удачная русская поп-песня 2000-х — „Ева“ группы „Винтаж“ — целиком построена на диалоге с первым хитом „Гостей из будущего“»[11].

Максим Кононенко назвал «Еву» лучшей композицией 2009 года и отмечал, что «это, наверное, лучшая отечественная поп-песня за последние 10 лет»[12]. Александр Горбачёв из «Афиши» включил «Еву» в список лучших песен 2009 года[28]. Гуру Кен в обзоре фестиваля «Песня года 2009» описывал композицию, как «фантастически удачный полукавер»[29]. В редакционном списке «Топ 100 композиций 2009» портала MUZ.RU песня заняла 3 строчку[30]. Песня была номинирована в категории «Радиохит — группа» на премию «Бог Эфира», победитель в которой определяется голосованием экспертного жюри[31]. В итоге композиция победила в номинации[32]. «Ева» также была номинирована на независимую музыкальную премию «Степной волк» в категории «Песня» и премию Муз-ТВ 2010 в категории «Лучшая песня»[33][34].

В журнале «Афиша» песня была включена в список «100 песен 2000-х» по итогам десятилетия, где её появление описали, как «созревшую ностальгию по 90-м». Отмечая, что это был первый пример, когда русский поп-хит был построен на чужой композиции, в издании посчитали, что «никогда это не звучало уместнее»[35]. В декабре 2011 года, журнал «Афиша» также включил песню в свой редакционный список самых ярких и запомнившихся российских поп-хитов за последние 20 лет. «Уникальный пример суперхита, построенного на другом суперхите („Беги от меня“ „Гостей из будущего“); метапоп, песня о любви к песне», — писале об успехе «Евы» в издании[17].

Коммерческий успех

Сингл «Ева» дебютировал в сотне лучших «Общего радиочарта» стран СНГ портала Tophit на 54 позиции 1 марта 2009 года. Через пять недель песня попала в топ-5 чарта. В итоге композиция стала одним из самых успешных синглов в СНГ в 2009 году. Она возглавила радиочарт и провела на первом месте 9 недель[36]. По итогам 2009 года песня стала самой ротируемой русскоязычной композицией в России. Игорь Крайнов, руководитель портала Tophit, составляющего радиочарт, говорил в своей редакторский колонке об успехе группы. В частности, он писал о том, что «Винтаж» стали победителями по общему количеству «эфиров» (проигрывания песен в эфире радиостанций). В общей сложности, треки коллектива прозвучали по радио более 780 тысяч раз, из которых самым популярным треком стала песня «Ева», прозвучавшая более 450 тысяч раз: «Этот же трек с большим отрывом победил в чарте самых заказываемых на радио песен. А выпуск „Винтажом“ в конце года своего альбома SEX, который сплошь состоит из радиохитов, только закрепил статус победителей. Коллектив, о котором два года назад ещё никто не знал, совершил настоящий прорыв, поднявшись за год на 3-е место в московском исполнительском чарте, 5-е место в питерском и 11-е место в киевском. А в общем исполнительском списке „Винтаж“ безусловно победил, одновременно став и самой заказываемой на радио группой»[13].

Песня также стала успешной в продажах цифрового контента. «В последнее время лучшие цифровые продажи продемонстрировала певица МакSим, синглы которой „Знаешь ли ты“ и „Мой рай“ купили более 1,2 млн человек. Кроме Максим, в числе лидеров списка оказались также… песни группы „Винтаж“ „Плохая девочка“, „Ева“ и „Одиночество любви“», — отмечал Сергей Балдин, генеральный менеджер лейбла Gala Records, который занимался распространением песни[14]. Композиция также заняла 6 место в чарте продаж ринг-бэк тонов в Беларуси за третий квартал 2009 года[37]. Алексей Романов прокомментировал успех композиции, сказав: «Мне всегда приятно, когда песни становятся хитами, это происходит уже в третий раз за последние полгода», — однако, по его словам, «другая сторона успешности песен — это возрастающая ответственность за будущие произведения, поэтому [мне] довольно трудно садиться за написание новых песен»[38].

Музыкальное видео

Съёмки клипа прошли в Таллине. Режиссёром и оператором выступил Владислав Опельянц[39]. Анастасия Чурикова из Dni.ru, описывая съёмки клипа, отмечала, что Ева Польна является для Плетнёвой одним из эталонов на российской эстраде. По мнению журналистки, сюжет ролика оказался достаточно прост: солистка группы «Винтаж» призналась Польна: «Ева, я люблю тебя…». Но, в итоге, клип получился одним из самых откровенных для коллектива, с историей о неразделённых чувствах девушки к своему кумиру[8]. Анна Плетнёва также рассказывала, что решение сделать видео очень откровенным было сознательным, хотя упор был сделан на «обнажение души». В музыкальном видео группа хотела отразить, что история, рассказанная в песне «Ева», не о любви женщины к женщине, а попытка поставить себя на место человека, который «вынужден всю жизнь страдать от неразделённых чувств к своему кумиру»[8].

В ходе съёмок Плетнёва примеряла на себя образы героинь Евы Польна из её старых клипов. Также Анна впервые примерила на себя образ блондинки. «…Несмотря на то, что сама Ева Польна не принимала участия в съемках, героини её клипов в течение всей композиции будут появляться на экране. А моей героине остаётся лишь быть на них похожей…», — уточняла артистка[8]. 10 марта 2009 года стало известно о готовящейся презентации клипа в московском клубе «Leon». Презентация была запланирована на 12 марта[40]. «Это не будет каким-то пафосным мероприятием, никаких фейерверков мы устраивать не будем. Это будет маленькая дружеская вечеринка», — рассказывала о презентации пиар-менеджер группы. Также говорилось, что было снято две версии клипа[41]. Премьера клипа в интернете прошла на сайте Russia.ru[8].

Основная идея видео — показать привязанность поклонницы к своему кумиру[42]. Анна Плетнёва выступает в роли главной героини — фанатки Евы Польна. Солистка группы говорила, что основой для ролика стал клип на песню «Беги от меня», который произвёл на неё большое впечатление. По её словам, она много думала над тем, что бы могло произойти с девушкой из этого клипа, которая любила Еву Польна, через десять лет: «В нашем клипе её любовь трансформировалась в манию. Мне кажется, я добросовестно сыграла маньячку-фетишистку. Я переодеваюсь в вещи Евы, смотрю её клипы и занимаюсь любовью сама с собой, стоя перед зеркалом в белом парике и представляя, что я — это она», — уточняла артистка[7]. Алексей Романов сыграл эпизодическую роль. Съёмки проводились в нескольких ракурсах: в ванной комнате, фрагменты с Алексеем и общие кадры в комнате перед зеркалом и большим экраном. Лиза Золотых из журнала «7 дней» в статье «Правила съема, или эротика в музыкальных клипах» писала, что видео на песню получилось таким же откровенным, как и клип к песне «Плохая девочка» и отмечала, что сюжет нового видео скорее подходит для фильма «Эммануэль»[43]. «В последнем видео на песню „Ева“ компанию Плетневой составила уже другая знаменитая дама — солистка группы „Гости из будущего“ Ева Польна. Но и она появляется на экране только мельком, а основная эротическая нагрузка на сей раз полностью лежала на Анне», — писала журналистка[44].

Исполнение

Композиция была включена в сет-листы второго и третьего концертных туров группы: Sex и «История плохой девочки». 11 июня 2010 года группа исполнила песню на премии Муз-ТВ в московском СК «Олимпийский». Анна Плетнёва во время номера к песне исполнила на синтезаторе фрагмент из пьесы-багатель «К Элизе» Бетховена. На сайте Televesti.ru писали, что выступление группы развеяло на премии меланхолию и под их выступление танцевал весь «Олимпийский»[45]. В ходе своего треьего концертного тура, «Винтаж» исполнили песню в московском зале «Крокус Сити Холл». Исполнение предварялось номером к песне «Мальчик». После чего, композиция плавно перетекла в исполнение песни «Ева». В конце номера на сцене появилась Ева Польна, которая исполнила отрывок из песни «Беги от меня», включённый в композицию[46].

Список композиций

№ НазваниеАвтор Длительность
1. «Ева» (Radio Version)Юрий Усачёв, Ева Польна, Александр Сахаров, Алексей Романов 4:10
2. «Ева» (Fourty Seventh Remix)Юрий Усачёв, Ева Польна, Александр Сахаров, Алексей Романов 5:26
3. «Ева» (Alexey Aleshin Mix09)Юрий Усачёв, Ева Польна, Александр Сахаров, Алексей Романов 3:57
4. «Ева» (DJ 65 Remix)Юрий Усачёв, Ева Польна, Александр Сахаров, Алексей Романов 5:40
5. «Ева» (DJ Megadance Remix)Юрий Усачёв, Ева Польна, Александр Сахаров, Алексей Романов 3:59
  • Радиосингл[48]
№ НазваниеАвтор Длительность
1. «Ева» Юрий Усачёв, Ева Польна, Александр Сахаров, Алексей Романов 4:08
2. «Ева» (DJ Nejtrino & DJ Baur feat. DJ Дэн Radio Mix)Юрий Усачёв, Ева Польна, Александр Сахаров, Алексей Романов 3:59

Участники записи

В создании и записи песни приняли участие следующие музыканты:[2]

Чарты

Недельные чарты

Страна/территория (Чарт) Место
СНГ (Tophit Общий Топ-100)[36] 1
СНГ (Tophit Топ-100 по заявкам)[36] 1
Россия (Tophit Московский радиочарт)[49] 1
Россия (Tophit Санкт-Петербургский радиочарт)[50] 1
Украина (Tophit Киевский радиочарт)[51] 11

Годовые чарты

Страна/территория (Чарт, 2009) Высшая Позиция
СНГ (Tophit Общий Топ-200)[52] 2
СНГ (Tophit Общий Топ-200. Русскоязычные синглы)[53] 1
СНГ (Tophit Топ-200 по заявкам)[54] 1
Россия (Tophit Московский Топ-200)[55] 16
Россия (Tophit Санкт-Петербургский Топ-200)[56] 15
Украина (Tophit Киевский Топ-200)[57] 21

Награды и номинации

Год Награда Номинированная работа Категория Результат
2009 Песня года «Ева» Лауреат фестифаля[58] Победа
2010 Бог Эфира «Ева» Радиохит[32] Победа
Премия Муз-ТВ «Ева» Лучшая песня[16] Номинация
Степной волк «Ева» Песня[15] Номинация

Рейтинги и списки

Издание Страна Рейтинг/Список Год Источник
MUZ.RU Россия «Топ 100 композиций 2009» (3 место) 2009 [30]
«Афиша» Россия «100 песен 2000-х» 2010 [35]
«Афиша» Россия «Самые яркие и запомнившиеся российские поп-хиты за последние 20 лет» 2011 [17]

Напишите отзыв о статье "Ева (песня)"

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 [redstarmusic.ru/#/Track_ce496fff-c473-47ef-a60e-0280a3a7107c_Week.aspx «Винтаж» - «Ева»]. redstarmusic.ru. Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/67sA18ZbC Архивировано из первоисточника 23 мая 2012].
  2. ↑ 1 2 3 [www.discogs.com/Винтаж-SEX/release/2524384 Винтаж - SEX (CD, Album)]. Discogs. Проверено 24 февраля 2012.
  3. ↑ [www.rusradio.ru/artists/all/novelty_info/1028534/art Винтаж — Ева]. Русское радио. Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IHv3rHr Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  4. ↑ 1 2 3 4 Наталья Быкова. [www.samru.ru/society/gost/44429.html Алексей Романоф: новый альбом начнется увертюрой Чайковского]. samru.ru (2 марта 2009). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68II7JjPa Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  5. ↑ 1 2 3 [infinitiv.ru/16-03-2009_20-00 Группа Винтаж: Ева Польна очень непредсказуемая женщина]. infinitiv.ru (16 марта 2009). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IINX4hv Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  6. ↑ 1 2 3 4 Яков Золотов. [dvjournal.ru/2009/10/17/75/ Винтажный секс]. Dreamiech.ru (17 октября 2009). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IIX4EDx Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  7. ↑ 1 2 3 4 [www.newsmusic.ru/news_3_15272.htm Солистка "Винтажа": последние полгода мы заняты сексом]. newsmusic.ru (21 апреля 2009). Проверено 23 июля 2012.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 Анастасия Чурикова. [www.dni.ru/showbiz/2009/3/31/162869.html Ева Польна довела до сумасшествия певицу]. dni.ru (31 марта 2009). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IIrd9rz Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  9. ↑ 1 2 Алексей Мажаев. [www.shoowbiz.ru/musicnews/5625.html «Винтаж» - «Sex»]. Intermedia (6 ноября 2009). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IIST78O Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  10. ↑ 1 2 Андрей Житинёв. [muz.ru/Store/ReviewDetails.aspx?ReviewId=63924 Винтаж «Sex»]. Muz.ru (5 февраля 2010). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IITh670 Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  11. ↑ 1 2 [www.afisha.ru/article/6618/ Ниже нуля]. Афиша (21 февраля 2010). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IIbXxDQ Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  12. ↑ 1 2 Максим Кононенко. [idiot.fm/2009/12/03/itogi-goda/ Итоги года]. Идiотъ (3 декабря 2009). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68lVXQLT8 Архивировано из первоисточника 28 июня 2012].
  13. ↑ 1 2 [www.tophit.ru/report2009.shtml tophit.ru: Годовой отчет 2009]. Tophit. Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IHx2snt Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  14. ↑ 1 2 [www.shoowbiz.ru/musicnews/5537.html EMI меняет диски на цифру]. shoowbiz.ru (16 октября 2009). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IHylQpn Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  15. ↑ 1 2 [www.jamsession.ru/?page=news&id=1380&type=10 «Степной волк» 2010: симпатично, субъективно, справедливо]. jamsession.ru (7 июня 2010). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68II05nFs Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  16. ↑ 1 2 [www.rian.ru/culture/20100406/218697387.html Объявлены номинанты Премии Муз-ТВ 2010]. РИА Новости (6 апреля 2010). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68II1bTdt Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  17. ↑ 1 2 3 Александр Горбачёв, Иван Сорокин. [www.afisha.ru/article/russian-pop/page94/ История поп-музыки от Ветлицкой до Елки 1991-2011]. Афиша (28 декабря 2011). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IIhwybA Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  18. ↑ [bimru.ru/article/720/13/ Юрий Усачев на БИМ-радио]. БИМ-радио. Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68II8Iouh Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  19. ↑ [penza.kp.ru/daily/24287.1/482418/ Группа «Винтаж» в Пензе: «Мы боялись, что Ева Польна кинет в нас огурцом!»]. Комсомольская правда (1 мая 2009). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IICpCDT Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  20. ↑ [www.nv.kz/2009/06/03/13689/ В Темиртау «Винтаж» получил от ворот поворот]. nv.kz (6 мая 2009). Проверено 24 февраля 2012.
  21. ↑ [www.kp.ru/daily/press/detail/2378/ Группа "Гости из будущего" распадается?]. Комсомольская правда (23 марта 2009). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IIKhBmT Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  22. ↑ [www.melodyforever.ru/2009103149/Российские-музыканты/2009-10-31-12-25-58.html Ноты Винтаж - Ева]. Melodyforever.ru (31 октября 2009). Проверено 22 июля 2012. [www.webcitation.org/69kj5ufBZ Архивировано из первоисточника 8 августа 2012].
  23. ↑ Алексей Мажаев. [intermedia.ru/news/216821?page=1 СБОРНИК «СОЮЗ-44» ***]. InterMedia (14 мая 2009). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IIOXmov Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  24. ↑ Максим Кононенко. [idiot.fm/2009/03/20/vintazh-eva/ Винтаж. Ева]. Идiотъ (20 марта 2009). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68lVWN5rt Архивировано из первоисточника 28 июня 2012].
  25. ↑ [www.best-woman.ru/day/fri/29/ Винтажные игры — группа Винтаж]. Best-woman.ru. Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IIVJ8Nl Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  26. ↑ [mirmagi.ru/blog/2009-04-28-23 Союз 44 делим на 2 = 22 хита]. Мир Мэджи (28 апреля 2009). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IIXmiAq Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  27. ↑ Денис Ступников. [music.km.ru/article.asp?id=0dc50565ff5646ac8850f3d5f545b3e6 Сборник Союз 44]. km.ru (11 августа 2009). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IIYiUYF Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  28. ↑ Александр Горбачёв. [www.afisha.ru/blogcomments/5966/ 2009 / песни]. Афиша (28 декабря 2009). Проверено 8 мая 2012. [www.webcitation.org/68IIds2OX Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  29. ↑ Гуру Кен. [www.newsmusic.ru/news_3_17906.htm «Песня года 2009»: найти лучшее из имеющегося]. newsmusic.ru (7 декабря 2009). Проверено 20 марта 2012.
  30. ↑ 1 2 [muz.ru/Store/NewsDetails.aspx?NewsId=62986 ЛУЧШИЕ ПЕСНИ 2009]. MUZ.RU (30 декабря 2009). Проверено 20 июля 2012. [www.webcitation.org/655zqUVJW Архивировано из первоисточника 31 января 2012].
  31. ↑ [www.onair.ru/main/enews/view_msg/NMID__31066/ В воскресенье состоится церемония вручения Премии «БОГ ЭФИРА 2010»]. onair.ru (16 апреля 2010). Проверено 20 июля 2012. [www.webcitation.org/69kj80Lpv Архивировано из первоисточника 8 августа 2012].
  32. ↑ 1 2 [www.onair.ru/main/enews/view_msg/NMID__31105/ Лауреаты Премии «БОГ ЭФИРА 2010»]. onair.ru (20 апреля 2010). Проверено 20 июля 2012. [www.webcitation.org/69kjAccal Архивировано из первоисточника 8 августа 2012].
  33. ↑ [ria.ru/culture/20100601/241256145.html Эдуард Хиль номинирован на премию "Степной волк" Артемия Троицкого]. РИА Новости (1 июня 2010). Проверено 20 июля 2012. [www.webcitation.org/69kjCzGNA Архивировано из первоисточника 8 августа 2012].
  34. ↑ [ria.ru/culture/20100406/218697387.html Объявлены номинанты Премии Муз-ТВ 2010]. РИА Новости (6 апреля 2010). Проверено 20 июля 2012. [www.webcitation.org/69kjQWBpy Архивировано из первоисточника 8 августа 2012].
  35. ↑ 1 2 [www.afisha.ru/article/8359/ Итоги десятилетия 100 песен 2000-х]. Афиша (30 декабря 2010). Проверено 8 мая 2012. [www.webcitation.org/68IIfhifD Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  36. ↑ 1 2 3 [www.tophit.ru/cgi-bin/trackinfo.cgi?id=17316 Винтаж — «Ева» (ротации)]. Tophit. Проверено 19 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IIkgwAA Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  37. ↑ Елена Дятлова. [starstime.com.ua/articles/607.html Топ-100 лучших песен 2009 года]. starstime.com.ua (19 января 2010). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IIlUT8i Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  38. ↑ [blogs.sky-radio.fm/zapusky/2009/05/29/aleksej-romanov-v-zapusky/ Алексей Романов в ЗапуSKY!]. sky-radio.fm (29 мая 2009). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IInVZsI Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  39. ↑ [myradio.com.ua/news/144138 Группа «Винтаж» сняла видеоклип на композицию «Ева»]. myradio.com.ua (26 февраля 2009). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IIoNSyh Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  40. ↑ [www.rusradio.ru/news/showbiznes/1010477/ «Винтаж» покажет «Еву»]. Русское радио (10 марта 2009). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IIuBbm7 Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  41. ↑ [www.infinitiv.ru/11-03-2009_18-00 Группа «Винтаж» представит новый клип «Ева»]. infinitiv.ru (11 марта 2009). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IIwieJJ Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  42. ↑ [www.russia.ru/video/vintageeva/ Откровенный клип группы "Винтаж"]. russia.ru (29 марта 2009). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IIxcxAP Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  43. ↑ Лиза Золотых. [7days.ru/article/cinema/358577/3 Правила съема, или эротика в музыкальных клипах (Стр. 3)]. 7 дней. Проверено 22 июля 2012. [www.webcitation.org/69kjVQZqS Архивировано из первоисточника 8 августа 2012].
  44. ↑ Лиза Золотых. [7days.ru/article/cinema/358577/4 Правила съема, или эротика в музыкальных клипах (Стр. 4)]. 7 дней. Проверено 22 июля 2012. [www.webcitation.org/69kjXvkxa Архивировано из первоисточника 8 августа 2012].
  45. ↑ [www.televesti.ru/tvnews/3007-premiya-muz-tv-2010-sostoyalas.html Премия МУЗ-ТВ 2010 состоялась]. Televesti.ru (16 июня 2010). Проверено 2 марта 2012. [www.webcitation.org/68IJ0F1h6 Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  46. ↑ Сергей Мудрик. [www.fuzz-magazine.ru/articles/96-analytics/4854-vintage-2011-msk Винтаж. Отрыв не как в гей-клубе]. Fuzz (17 октября 2011). Проверено 20 октября 2011. [www.webcitation.org/68IJ1wwzB Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  47. ↑ [weburg.net/music/album/52978 Ева — 2009]. weburg.net. Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IJ4DThE Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  48. ↑ [tophit.ru/cgi-bin/artinfo.cgi?id=27982 «Винтаж» (синглы)]. Tophit. Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IJ4wHfL Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  49. ↑ [tophit.ru/msk_chart_weekly.shtml?week_st=1246910400 Weekly Airplay Top Hit 100 Moscow]. Tophit (12 июля 2009). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IJ5do4r Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  50. ↑ [tophit.ru/spb_weekly.shtml?week_st=1246910400 tophit.ru: Недельный чарт Санкт-Петербурга]. Tophit (12 июля 2009). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IJ7UqqL Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  51. ↑ [tophit.ru/kiev_weekly.shtml?week_st=1246910400 tophit.ru: Киевский недельный чарт]. Tophit (12 июля 2009). Проверено 24 февраля 2012. [www.webcitation.org/68IJ9DKiH Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  52. ↑ [tophit.ru/airplay_year.shtml?year=2009 Early General Airplay 2009]. Tophit (12 января 2010). Проверено 16 января 2012. [www.webcitation.org/66huR8icx Архивировано из первоисточника 6 апреля 2012].
  53. ↑ [tophit.ru/airplay_year_rus.shtml?year=2009 Early Russian Singles Airplay 2009]. Tophit (12 января 2010). Проверено 16 января 2012. [www.webcitation.org/68IJAwUBB Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  54. ↑ [tophit.ru/airplay_orders_year.shtml?season=2009 Early Audience Choice 2009]. Tophit (12 января 2010). Проверено 16 января 2012. [www.webcitation.org/66huT94pZ Архивировано из первоисточника 6 апреля 2012].
  55. ↑ [tophit.ru/airplay_year_msk.shtml?year=2009 Yearly Moscow Airplay 2009]. Tophit (12 января 2010). Проверено 16 января 2012. [www.webcitation.org/68IJCZ1uB Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  56. ↑ [tophit.ru/spb_yearly.shtml?year=2009 Yearly St. Petersburg Airplay 2009]. Tophit (12 января 2010). Проверено 16 января 2012. [www.webcitation.org/68IJEFqIb Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].
  57. ↑ [tophit.ru/kiev_yearly.shtml?year=2009 Yearly Kiev Airplay 2009]. Tophit (12 января 2010). Проверено 16 января 2012. [www.webcitation.org/66huVJK4d Архивировано из первоисточника 6 апреля 2012].
  58. ↑ [pesnyagoda.nm.ru/2007_.html Песня года 2007—2012]. pesnyagoda.nm.ru. Проверено 16 января 2012. [www.webcitation.org/68IJFotid Архивировано из первоисточника 9 июня 2012].

Ссылки

  •  [youtube.com/watch?v=MjLmxN7XdSA «Ева»]
  • [kp.md/video/395605/ О чём поёт «Винтаж» в песне «Ева»? Версия Евы Польна (Видео)] на сайте «Комсомольской правды»

Отрывок, характеризующий Ева (песня)



Кутузов, как и все старые люди, мало спал по ночам. Он днем часто неожиданно задремывал; но ночью он, не раздеваясь, лежа на своей постели, большею частию не спал и думал.
Так он лежал и теперь на своей кровати, облокотив тяжелую, большую изуродованную голову на пухлую руку, и думал, открытым одним глазом присматриваясь к темноте.
С тех пор как Бенигсен, переписывавшийся с государем и имевший более всех силы в штабе, избегал его, Кутузов был спокойнее в том отношении, что его с войсками не заставят опять участвовать в бесполезных наступательных действиях. Урок Тарутинского сражения и кануна его, болезненно памятный Кутузову, тоже должен был подействовать, думал он.
«Они должны понять, что мы только можем проиграть, действуя наступательно. Терпение и время, вот мои воины богатыри!» – думал Кутузов. Он знал, что не надо срывать яблоко, пока оно зелено. Оно само упадет, когда будет зрело, а сорвешь зелено, испортишь яблоко и дерево, и сам оскомину набьешь. Он, как опытный охотник, знал, что зверь ранен, ранен так, как только могла ранить вся русская сила, но смертельно или нет, это был еще не разъясненный вопрос. Теперь, по присылкам Лористона и Бертелеми и по донесениям партизанов, Кутузов почти знал, что он ранен смертельно. Но нужны были еще доказательства, надо было ждать.
«Им хочется бежать посмотреть, как они его убили. Подождите, увидите. Все маневры, все наступления! – думал он. – К чему? Все отличиться. Точно что то веселое есть в том, чтобы драться. Они точно дети, от которых не добьешься толку, как было дело, оттого что все хотят доказать, как они умеют драться. Да не в том теперь дело.
И какие искусные маневры предлагают мне все эти! Им кажется, что, когда они выдумали две три случайности (он вспомнил об общем плане из Петербурга), они выдумали их все. А им всем нет числа!»
Неразрешенный вопрос о том, смертельна или не смертельна ли была рана, нанесенная в Бородине, уже целый месяц висел над головой Кутузова. С одной стороны, французы заняли Москву. С другой стороны, несомненно всем существом своим Кутузов чувствовал, что тот страшный удар, в котором он вместе со всеми русскими людьми напряг все свои силы, должен был быть смертелен. Но во всяком случае нужны были доказательства, и он ждал их уже месяц, и чем дальше проходило время, тем нетерпеливее он становился. Лежа на своей постели в свои бессонные ночи, он делал то самое, что делала эта молодежь генералов, то самое, за что он упрекал их. Он придумывал все возможные случайности, в которых выразится эта верная, уже свершившаяся погибель Наполеона. Он придумывал эти случайности так же, как и молодежь, но только с той разницей, что он ничего не основывал на этих предположениях и что он видел их не две и три, а тысячи. Чем дальше он думал, тем больше их представлялось. Он придумывал всякого рода движения наполеоновской армии, всей или частей ее – к Петербургу, на него, в обход его, придумывал (чего он больше всего боялся) и ту случайность, что Наполеон станет бороться против него его же оружием, что он останется в Москве, выжидая его. Кутузов придумывал даже движение наполеоновской армии назад на Медынь и Юхнов, но одного, чего он не мог предвидеть, это того, что совершилось, того безумного, судорожного метания войска Наполеона в продолжение первых одиннадцати дней его выступления из Москвы, – метания, которое сделало возможным то, о чем все таки не смел еще тогда думать Кутузов: совершенное истребление французов. Донесения Дорохова о дивизии Брусье, известия от партизанов о бедствиях армии Наполеона, слухи о сборах к выступлению из Москвы – все подтверждало предположение, что французская армия разбита и сбирается бежать; но это были только предположения, казавшиеся важными для молодежи, но не для Кутузова. Он с своей шестидесятилетней опытностью знал, какой вес надо приписывать слухам, знал, как способны люди, желающие чего нибудь, группировать все известия так, что они как будто подтверждают желаемое, и знал, как в этом случае охотно упускают все противоречащее. И чем больше желал этого Кутузов, тем меньше он позволял себе этому верить. Вопрос этот занимал все его душевные силы. Все остальное было для него только привычным исполнением жизни. Таким привычным исполнением и подчинением жизни были его разговоры с штабными, письма к m me Stael, которые он писал из Тарутина, чтение романов, раздачи наград, переписка с Петербургом и т. п. Но погибель французов, предвиденная им одним, было его душевное, единственное желание.
В ночь 11 го октября он лежал, облокотившись на руку, и думал об этом.
В соседней комнате зашевелилось, и послышались шаги Толя, Коновницына и Болховитинова.
– Эй, кто там? Войдите, войди! Что новенького? – окликнул их фельдмаршал.
Пока лакей зажигал свечу, Толь рассказывал содержание известий.
– Кто привез? – спросил Кутузов с лицом, поразившим Толя, когда загорелась свеча, своей холодной строгостью.
– Не может быть сомнения, ваша светлость.
– Позови, позови его сюда!
Кутузов сидел, спустив одну ногу с кровати и навалившись большим животом на другую, согнутую ногу. Он щурил свой зрячий глаз, чтобы лучше рассмотреть посланного, как будто в его чертах он хотел прочесть то, что занимало его.
– Скажи, скажи, дружок, – сказал он Болховитинову своим тихим, старческим голосом, закрывая распахнувшуюся на груди рубашку. – Подойди, подойди поближе. Какие ты привез мне весточки? А? Наполеон из Москвы ушел? Воистину так? А?
Болховитинов подробно доносил сначала все то, что ему было приказано.
– Говори, говори скорее, не томи душу, – перебил его Кутузов.
Болховитинов рассказал все и замолчал, ожидая приказания. Толь начал было говорить что то, но Кутузов перебил его. Он хотел сказать что то, но вдруг лицо его сщурилось, сморщилось; он, махнув рукой на Толя, повернулся в противную сторону, к красному углу избы, черневшему от образов.
– Господи, создатель мой! Внял ты молитве нашей… – дрожащим голосом сказал он, сложив руки. – Спасена Россия. Благодарю тебя, господи! – И он заплакал.


Со времени этого известия и до конца кампании вся деятельность Кутузова заключается только в том, чтобы властью, хитростью, просьбами удерживать свои войска от бесполезных наступлений, маневров и столкновений с гибнущим врагом. Дохтуров идет к Малоярославцу, но Кутузов медлит со всей армией и отдает приказания об очищении Калуги, отступление за которую представляется ему весьма возможным.
Кутузов везде отступает, но неприятель, не дожидаясь его отступления, бежит назад, в противную сторону.
Историки Наполеона описывают нам искусный маневр его на Тарутино и Малоярославец и делают предположения о том, что бы было, если бы Наполеон успел проникнуть в богатые полуденные губернии.
Но не говоря о том, что ничто не мешало Наполеону идти в эти полуденные губернии (так как русская армия давала ему дорогу), историки забывают то, что армия Наполеона не могла быть спасена ничем, потому что она в самой себе несла уже тогда неизбежные условия гибели. Почему эта армия, нашедшая обильное продовольствие в Москве и не могшая удержать его, а стоптавшая его под ногами, эта армия, которая, придя в Смоленск, не разбирала продовольствия, а грабила его, почему эта армия могла бы поправиться в Калужской губернии, населенной теми же русскими, как и в Москве, и с тем же свойством огня сжигать то, что зажигают?
Армия не могла нигде поправиться. Она, с Бородинского сражения и грабежа Москвы, несла в себе уже как бы химические условия разложения.
Люди этой бывшей армии бежали с своими предводителями сами не зная куда, желая (Наполеон и каждый солдат) только одного: выпутаться лично как можно скорее из того безвыходного положения, которое, хотя и неясно, они все сознавали.
Только поэтому, на совете в Малоярославце, когда, притворяясь, что они, генералы, совещаются, подавая разные мнения, последнее мнение простодушного солдата Мутона, сказавшего то, что все думали, что надо только уйти как можно скорее, закрыло все рты, и никто, даже Наполеон, не мог сказать ничего против этой всеми сознаваемой истины.
Но хотя все и знали, что надо было уйти, оставался еще стыд сознания того, что надо бежать. И нужен был внешний толчок, который победил бы этот стыд. И толчок этот явился в нужное время. Это было так называемое у французов le Hourra de l'Empereur [императорское ура].
На другой день после совета Наполеон, рано утром, притворяясь, что хочет осматривать войска и поле прошедшего и будущего сражения, с свитой маршалов и конвоя ехал по середине линии расположения войск. Казаки, шнырявшие около добычи, наткнулись на самого императора и чуть чуть не поймали его. Ежели казаки не поймали в этот раз Наполеона, то спасло его то же, что губило французов: добыча, на которую и в Тарутине и здесь, оставляя людей, бросались казаки. Они, не обращая внимания на Наполеона, бросились на добычу, и Наполеон успел уйти.
Когда вот вот les enfants du Don [сыны Дона] могли поймать самого императора в середине его армии, ясно было, что нечего больше делать, как только бежать как можно скорее по ближайшей знакомой дороге. Наполеон, с своим сорокалетним брюшком, не чувствуя в себе уже прежней поворотливости и смелости, понял этот намек. И под влиянием страха, которого он набрался от казаков, тотчас же согласился с Мутоном и отдал, как говорят историки, приказание об отступлении назад на Смоленскую дорогу.
То, что Наполеон согласился с Мутоном и что войска пошли назад, не доказывает того, что он приказал это, но что силы, действовавшие на всю армию, в смысле направления ее по Можайской дороге, одновременно действовали и на Наполеона.


Когда человек находится в движении, он всегда придумывает себе цель этого движения. Для того чтобы идти тысячу верст, человеку необходимо думать, что что то хорошее есть за этими тысячью верст. Нужно представление об обетованной земле для того, чтобы иметь силы двигаться.
Обетованная земля при наступлении французов была Москва, при отступлении была родина. Но родина была слишком далеко, и для человека, идущего тысячу верст, непременно нужно сказать себе, забыв о конечной цели: «Нынче я приду за сорок верст на место отдыха и ночлега», и в первый переход это место отдыха заслоняет конечную цель и сосредоточивает на себе все желанья и надежды. Те стремления, которые выражаются в отдельном человеке, всегда увеличиваются в толпе.
Для французов, пошедших назад по старой Смоленской дороге, конечная цель родины была слишком отдалена, и ближайшая цель, та, к которой, в огромной пропорции усиливаясь в толпе, стремились все желанья и надежды, – была Смоленск. Не потому, чтобы люди знала, что в Смоленске было много провианту и свежих войск, не потому, чтобы им говорили это (напротив, высшие чины армии и сам Наполеон знали, что там мало провианта), но потому, что это одно могло им дать силу двигаться и переносить настоящие лишения. Они, и те, которые знали, и те, которые не знали, одинаково обманывая себя, как к обетованной земле, стремились к Смоленску.
Выйдя на большую дорогу, французы с поразительной энергией, с быстротою неслыханной побежали к своей выдуманной цели. Кроме этой причины общего стремления, связывавшей в одно целое толпы французов и придававшей им некоторую энергию, была еще другая причина, связывавшая их. Причина эта состояла в их количестве. Сама огромная масса их, как в физическом законе притяжения, притягивала к себе отдельные атомы людей. Они двигались своей стотысячной массой как целым государством.
Каждый человек из них желал только одного – отдаться в плен, избавиться от всех ужасов и несчастий. Но, с одной стороны, сила общего стремления к цели Смоленска увлекала каждою в одном и том же направлении; с другой стороны – нельзя было корпусу отдаться в плен роте, и, несмотря на то, что французы пользовались всяким удобным случаем для того, чтобы отделаться друг от друга и при малейшем приличном предлоге отдаваться в плен, предлоги эти не всегда случались. Самое число их и тесное, быстрое движение лишало их этой возможности и делало для русских не только трудным, но невозможным остановить это движение, на которое направлена была вся энергия массы французов. Механическое разрывание тела не могло ускорить дальше известного предела совершавшийся процесс разложения.
Ком снега невозможно растопить мгновенно. Существует известный предел времени, ранее которого никакие усилия тепла не могут растопить снега. Напротив, чем больше тепла, тем более крепнет остающийся снег.
Из русских военачальников никто, кроме Кутузова, не понимал этого. Когда определилось направление бегства французской армии по Смоленской дороге, тогда то, что предвидел Коновницын в ночь 11 го октября, начало сбываться. Все высшие чины армии хотели отличиться, отрезать, перехватить, полонить, опрокинуть французов, и все требовали наступления.
Кутузов один все силы свои (силы эти очень невелики у каждого главнокомандующего) употреблял на то, чтобы противодействовать наступлению.
Он не мог им сказать то, что мы говорим теперь: зачем сраженье, и загораживанье дороги, и потеря своих людей, и бесчеловечное добиванье несчастных? Зачем все это, когда от Москвы до Вязьмы без сражения растаяла одна треть этого войска? Но он говорил им, выводя из своей старческой мудрости то, что они могли бы понять, – он говорил им про золотой мост, и они смеялись над ним, клеветали его, и рвали, и метали, и куражились над убитым зверем.
Под Вязьмой Ермолов, Милорадович, Платов и другие, находясь в близости от французов, не могли воздержаться от желания отрезать и опрокинуть два французские корпуса. Кутузову, извещая его о своем намерении, они прислали в конверте, вместо донесения, лист белой бумаги.
И сколько ни старался Кутузов удержать войска, войска наши атаковали, стараясь загородить дорогу. Пехотные полки, как рассказывают, с музыкой и барабанным боем ходили в атаку и побили и потеряли тысячи людей.
Но отрезать – никого не отрезали и не опрокинули. И французское войско, стянувшись крепче от опасности, продолжало, равномерно тая, все тот же свой гибельный путь к Смоленску.



Бородинское сражение с последовавшими за ним занятием Москвы и бегством французов, без новых сражений, – есть одно из самых поучительных явлений истории.
Все историки согласны в том, что внешняя деятельность государств и народов, в их столкновениях между собой, выражается войнами; что непосредственно, вследствие больших или меньших успехов военных, увеличивается или уменьшается политическая сила государств и народов.
Как ни странны исторические описания того, как какой нибудь король или император, поссорившись с другим императором или королем, собрал войско, сразился с войском врага, одержал победу, убил три, пять, десять тысяч человек и вследствие того покорил государство и целый народ в несколько миллионов; как ни непонятно, почему поражение одной армии, одной сотой всех сил народа, заставило покориться народ, – все факты истории (насколько она нам известна) подтверждают справедливость того, что большие или меньшие успехи войска одного народа против войска другого народа суть причины или, по крайней мере, существенные признаки увеличения или уменьшения силы народов. Войско одержало победу, и тотчас же увеличились права победившего народа в ущерб побежденному. Войско понесло поражение, и тотчас же по степени поражения народ лишается прав, а при совершенном поражении своего войска совершенно покоряется.
Так было (по истории) с древнейших времен и до настоящего времени. Все войны Наполеона служат подтверждением этого правила. По степени поражения австрийских войск – Австрия лишается своих прав, и увеличиваются права и силы Франции. Победа французов под Иеной и Ауерштетом уничтожает самостоятельное существование Пруссии.
Но вдруг в 1812 м году французами одержана победа под Москвой, Москва взята, и вслед за тем, без новых сражений, не Россия перестала существовать, а перестала существовать шестисоттысячная армия, потом наполеоновская Франция. Натянуть факты на правила истории, сказать, что поле сражения в Бородине осталось за русскими, что после Москвы были сражения, уничтожившие армию Наполеона, – невозможно.
После Бородинской победы французов не было ни одного не только генерального, но сколько нибудь значительного сражения, и французская армия перестала существовать. Что это значит? Ежели бы это был пример из истории Китая, мы бы могли сказать, что это явление не историческое (лазейка историков, когда что не подходит под их мерку); ежели бы дело касалось столкновения непродолжительного, в котором участвовали бы малые количества войск, мы бы могли принять это явление за исключение; но событие это совершилось на глазах наших отцов, для которых решался вопрос жизни и смерти отечества, и война эта была величайшая из всех известных войн…
Период кампании 1812 года от Бородинского сражения до изгнания французов доказал, что выигранное сражение не только не есть причина завоевания, но даже и не постоянный признак завоевания; доказал, что сила, решающая участь народов, лежит не в завоевателях, даже на в армиях и сражениях, а в чем то другом.
Французские историки, описывая положение французского войска перед выходом из Москвы, утверждают, что все в Великой армии было в порядке, исключая кавалерии, артиллерии и обозов, да не было фуража для корма лошадей и рогатого скота. Этому бедствию не могло помочь ничто, потому что окрестные мужики жгли свое сено и не давали французам.
Выигранное сражение не принесло обычных результатов, потому что мужики Карп и Влас, которые после выступления французов приехали в Москву с подводами грабить город и вообще не выказывали лично геройских чувств, и все бесчисленное количество таких мужиков не везли сена в Москву за хорошие деньги, которые им предлагали, а жгли его.

Представим себе двух людей, вышедших на поединок с шпагами по всем правилам фехтовального искусства: фехтование продолжалось довольно долгое время; вдруг один из противников, почувствовав себя раненым – поняв, что дело это не шутка, а касается его жизни, бросил свою шпагу и, взяв первую попавшуюся дубину, начал ворочать ею. Но представим себе, что противник, так разумно употребивший лучшее и простейшее средство для достижения цели, вместе с тем воодушевленный преданиями рыцарства, захотел бы скрыть сущность дела и настаивал бы на том, что он по всем правилам искусства победил на шпагах. Можно себе представить, какая путаница и неясность произошла бы от такого описания происшедшего поединка.
Фехтовальщик, требовавший борьбы по правилам искусства, были французы; его противник, бросивший шпагу и поднявший дубину, были русские; люди, старающиеся объяснить все по правилам фехтования, – историки, которые писали об этом событии.
Со времени пожара Смоленска началась война, не подходящая ни под какие прежние предания войн. Сожжение городов и деревень, отступление после сражений, удар Бородина и опять отступление, оставление и пожар Москвы, ловля мародеров, переимка транспортов, партизанская война – все это были отступления от правил.
Наполеон чувствовал это, и с самого того времени, когда он в правильной позе фехтовальщика остановился в Москве и вместо шпаги противника увидал поднятую над собой дубину, он не переставал жаловаться Кутузову и императору Александру на то, что война велась противно всем правилам (как будто существовали какие то правила для того, чтобы убивать людей). Несмотря на жалобы французов о неисполнении правил, несмотря на то, что русским, высшим по положению людям казалось почему то стыдным драться дубиной, а хотелось по всем правилам стать в позицию en quarte или en tierce [четвертую, третью], сделать искусное выпадение в prime [первую] и т. д., – дубина народной войны поднялась со всей своей грозной и величественной силой и, не спрашивая ничьих вкусов и правил, с глупой простотой, но с целесообразностью, не разбирая ничего, поднималась, опускалась и гвоздила французов до тех пор, пока не погибло все нашествие.
И благо тому народу, который не как французы в 1813 году, отсалютовав по всем правилам искусства и перевернув шпагу эфесом, грациозно и учтиво передает ее великодушному победителю, а благо тому народу, который в минуту испытания, не спрашивая о том, как по правилам поступали другие в подобных случаях, с простотою и легкостью поднимает первую попавшуюся дубину и гвоздит ею до тех пор, пока в душе его чувство оскорбления и мести не заменяется презрением и жалостью.


Одним из самых осязательных и выгодных отступлений от так называемых правил войны есть действие разрозненных людей против людей, жмущихся в кучу. Такого рода действия всегда проявляются в войне, принимающей народный характер. Действия эти состоят в том, что, вместо того чтобы становиться толпой против толпы, люди расходятся врозь, нападают поодиночке и тотчас же бегут, когда на них нападают большими силами, а потом опять нападают, когда представляется случай. Это делали гверильясы в Испании; это делали горцы на Кавказе; это делали русские в 1812 м году.
Войну такого рода назвали партизанскою и полагали, что, назвав ее так, объяснили ее значение. Между тем такого рода война не только не подходит ни под какие правила, но прямо противоположна известному и признанному за непогрешимое тактическому правилу. Правило это говорит, что атакующий должен сосредоточивать свои войска с тем, чтобы в момент боя быть сильнее противника.
Партизанская война (всегда успешная, как показывает история) прямо противуположна этому правилу.
Противоречие это происходит оттого, что военная наука принимает силу войск тождественною с их числительностию. Военная наука говорит, что чем больше войска, тем больше силы. Les gros bataillons ont toujours raison. [Право всегда на стороне больших армий.]
Говоря это, военная наука подобна той механике, которая, основываясь на рассмотрении сил только по отношению к их массам, сказала бы, что силы равны или не равны между собою, потому что равны или не равны их массы.
Сила (количество движения) есть произведение из массы на скорость.
В военном деле сила войска есть также произведение из массы на что то такое, на какое то неизвестное х.
Военная наука, видя в истории бесчисленное количество примеров того, что масса войск не совпадает с силой, что малые отряды побеждают большие, смутно признает существование этого неизвестного множителя и старается отыскать его то в геометрическом построении, то в вооружении, то – самое обыкновенное – в гениальности полководцев. Но подстановление всех этих значений множителя не доставляет результатов, согласных с историческими фактами.
А между тем стоит только отрешиться от установившегося, в угоду героям, ложного взгляда на действительность распоряжений высших властей во время войны для того, чтобы отыскать этот неизвестный х.
Х этот есть дух войска, то есть большее или меньшее желание драться и подвергать себя опасностям всех людей, составляющих войско, совершенно независимо от того, дерутся ли люди под командой гениев или не гениев, в трех или двух линиях, дубинами или ружьями, стреляющими тридцать раз в минуту. Люди, имеющие наибольшее желание драться, всегда поставят себя и в наивыгоднейшие условия для драки.
Дух войска – есть множитель на массу, дающий произведение силы. Определить и выразить значение духа войска, этого неизвестного множителя, есть задача науки.
Задача эта возможна только тогда, когда мы перестанем произвольно подставлять вместо значения всего неизвестного Х те условия, при которых проявляется сила, как то: распоряжения полководца, вооружение и т. д., принимая их за значение множителя, а признаем это неизвестное во всей его цельности, то есть как большее или меньшее желание драться и подвергать себя опасности. Тогда только, выражая уравнениями известные исторические факты, из сравнения относительного значения этого неизвестного можно надеяться на определение самого неизвестного.
Десять человек, батальонов или дивизий, сражаясь с пятнадцатью человеками, батальонами или дивизиями, победили пятнадцать, то есть убили и забрали в плен всех без остатка и сами потеряли четыре; стало быть, уничтожились с одной стороны четыре, с другой стороны пятнадцать. Следовательно, четыре были равны пятнадцати, и, следовательно, 4а:=15у. Следовательно, ж: г/==15:4. Уравнение это не дает значения неизвестного, но оно дает отношение между двумя неизвестными. И из подведения под таковые уравнения исторических различно взятых единиц (сражений, кампаний, периодов войн) получатся ряды чисел, в которых должны существовать и могут быть открыты законы.
Тактическое правило о том, что надо действовать массами при наступлении и разрозненно при отступлении, бессознательно подтверждает только ту истину, что сила войска зависит от его духа. Для того чтобы вести людей под ядра, нужно больше дисциплины, достигаемой только движением в массах, чем для того, чтобы отбиваться от нападающих. Но правило это, при котором упускается из вида дух войска, беспрестанно оказывается неверным и в особенности поразительно противоречит действительности там, где является сильный подъем или упадок духа войска, – во всех народных войнах.
Французы, отступая в 1812 м году, хотя и должны бы защищаться отдельно, по тактике, жмутся в кучу, потому что дух войска упал так, что только масса сдерживает войско вместе. Русские, напротив, по тактике должны бы были нападать массой, на деле же раздробляются, потому что дух поднят так, что отдельные лица бьют без приказания французов и не нуждаются в принуждении для того, чтобы подвергать себя трудам и опасностям.


Так называемая партизанская война началась со вступления неприятеля в Смоленск.
Прежде чем партизанская война была официально принята нашим правительством, уже тысячи людей неприятельской армии – отсталые мародеры, фуражиры – были истреблены казаками и мужиками, побивавшими этих людей так же бессознательно, как бессознательно собаки загрызают забеглую бешеную собаку. Денис Давыдов своим русским чутьем первый понял значение той страшной дубины, которая, не спрашивая правил военного искусства, уничтожала французов, и ему принадлежит слава первого шага для узаконения этого приема войны.
24 го августа был учрежден первый партизанский отряд Давыдова, и вслед за его отрядом стали учреждаться другие. Чем дальше подвигалась кампания, тем более увеличивалось число этих отрядов.
Партизаны уничтожали Великую армию по частям. Они подбирали те отпадавшие листья, которые сами собою сыпались с иссохшего дерева – французского войска, и иногда трясли это дерево. В октябре, в то время как французы бежали к Смоленску, этих партий различных величин и характеров были сотни. Были партии, перенимавшие все приемы армии, с пехотой, артиллерией, штабами, с удобствами жизни; были одни казачьи, кавалерийские; были мелкие, сборные, пешие и конные, были мужицкие и помещичьи, никому не известные. Был дьячок начальником партии, взявший в месяц несколько сот пленных. Была старостиха Василиса, побившая сотни французов.
Последние числа октября было время самого разгара партизанской войны. Тот первый период этой войны, во время которого партизаны, сами удивляясь своей дерзости, боялись всякую минуту быть пойманными и окруженными французами и, не расседлывая и почти не слезая с лошадей, прятались по лесам, ожидая всякую минуту погони, – уже прошел. Теперь уже война эта определилась, всем стало ясно, что можно было предпринять с французами и чего нельзя было предпринимать. Теперь уже только те начальники отрядов, которые с штабами, по правилам ходили вдали от французов, считали еще многое невозможным. Мелкие же партизаны, давно уже начавшие свое дело и близко высматривавшие французов, считали возможным то, о чем не смели и думать начальники больших отрядов. Казаки же и мужики, лазившие между французами, считали, что теперь уже все было возможно.
22 го октября Денисов, бывший одним из партизанов, находился с своей партией в самом разгаре партизанской страсти. С утра он с своей партией был на ходу. Он целый день по лесам, примыкавшим к большой дороге, следил за большим французским транспортом кавалерийских вещей и русских пленных, отделившимся от других войск и под сильным прикрытием, как это было известно от лазутчиков и пленных, направлявшимся к Смоленску. Про этот транспорт было известно не только Денисову и Долохову (тоже партизану с небольшой партией), ходившему близко от Денисова, но и начальникам больших отрядов с штабами: все знали про этот транспорт и, как говорил Денисов, точили на него зубы. Двое из этих больших отрядных начальников – один поляк, другой немец – почти в одно и то же время прислали Денисову приглашение присоединиться каждый к своему отряду, с тем чтобы напасть на транспорт.
– Нет, бг'ат, я сам с усам, – сказал Денисов, прочтя эти бумаги, и написал немцу, что, несмотря на душевное желание, которое он имел служить под начальством столь доблестного и знаменитого генерала, он должен лишить себя этого счастья, потому что уже поступил под начальство генерала поляка. Генералу же поляку он написал то же самое, уведомляя его, что он уже поступил под начальство немца.
Распорядившись таким образом, Денисов намеревался, без донесения о том высшим начальникам, вместе с Долоховым атаковать и взять этот транспорт своими небольшими силами. Транспорт шел 22 октября от деревни Микулиной к деревне Шамшевой. С левой стороны дороги от Микулина к Шамшеву шли большие леса, местами подходившие к самой дороге, местами отдалявшиеся от дороги на версту и больше. По этим то лесам целый день, то углубляясь в середину их, то выезжая на опушку, ехал с партией Денисов, не выпуская из виду двигавшихся французов. С утра, недалеко от Микулина, там, где лес близко подходил к дороге, казаки из партии Денисова захватили две ставшие в грязи французские фуры с кавалерийскими седлами и увезли их в лес. С тех пор и до самого вечера партия, не нападая, следила за движением французов. Надо было, не испугав их, дать спокойно дойти до Шамшева и тогда, соединившись с Долоховым, который должен был к вечеру приехать на совещание к караулке в лесу (в версте от Шамшева), на рассвете пасть с двух сторон как снег на голову и побить и забрать всех разом.
Позади, в двух верстах от Микулина, там, где лес подходил к самой дороге, было оставлено шесть казаков, которые должны были донести сейчас же, как только покажутся новые колонны французов.
Впереди Шамшева точно так же Долохов должен был исследовать дорогу, чтобы знать, на каком расстоянии есть еще другие французские войска. При транспорте предполагалось тысяча пятьсот человек. У Денисова было двести человек, у Долохова могло быть столько же. Но превосходство числа не останавливало Денисова. Одно только, что еще нужно было знать ему, это то, какие именно были эти войска; и для этой цели Денисову нужно было взять языка (то есть человека из неприятельской колонны). В утреннее нападение на фуры дело сделалось с такою поспешностью, что бывших при фурах французов всех перебили и захватили живым только мальчишку барабанщика, который был отсталый и ничего не мог сказать положительно о том, какие были войска в колонне.
Нападать другой раз Денисов считал опасным, чтобы не встревожить всю колонну, и потому он послал вперед в Шамшево бывшего при его партии мужика Тихона Щербатого – захватить, ежели можно, хоть одного из бывших там французских передовых квартиргеров.


Был осенний, теплый, дождливый день. Небо и горизонт были одного и того же цвета мутной воды. То падал как будто туман, то вдруг припускал косой, крупный дождь.
На породистой, худой, с подтянутыми боками лошади, в бурке и папахе, с которых струилась вода, ехал Денисов. Он, так же как и его лошадь, косившая голову и поджимавшая уши, морщился от косого дождя и озабоченно присматривался вперед. Исхудавшее и обросшее густой, короткой, черной бородой лицо его казалось сердито.
Рядом с Денисовым, также в бурке и папахе, на сытом, крупном донце ехал казачий эсаул – сотрудник Денисова.
Эсаул Ловайский – третий, также в бурке и папахе, был длинный, плоский, как доска, белолицый, белокурый человек, с узкими светлыми глазками и спокойно самодовольным выражением и в лице и в посадке. Хотя и нельзя было сказать, в чем состояла особенность лошади и седока, но при первом взгляде на эсаула и Денисова видно было, что Денисову и мокро и неловко, – что Денисов человек, который сел на лошадь; тогда как, глядя на эсаула, видно было, что ему так же удобно и покойно, как и всегда, и что он не человек, который сел на лошадь, а человек вместе с лошадью одно, увеличенное двойною силою, существо.
Немного впереди их шел насквозь промокший мужичок проводник, в сером кафтане и белом колпаке.
Немного сзади, на худой, тонкой киргизской лошаденке с огромным хвостом и гривой и с продранными в кровь губами, ехал молодой офицер в синей французской шинели.
Рядом с ним ехал гусар, везя за собой на крупе лошади мальчика в французском оборванном мундире и синем колпаке. Мальчик держался красными от холода руками за гусара, пошевеливал, стараясь согреть их, свои босые ноги, и, подняв брови, удивленно оглядывался вокруг себя. Это был взятый утром французский барабанщик.
Сзади, по три, по четыре, по узкой, раскиснувшей и изъезженной лесной дороге, тянулись гусары, потом казаки, кто в бурке, кто во французской шинели, кто в попоне, накинутой на голову. Лошади, и рыжие и гнедые, все казались вороными от струившегося с них дождя. Шеи лошадей казались странно тонкими от смокшихся грив. От лошадей поднимался пар. И одежды, и седла, и поводья – все было мокро, склизко и раскисло, так же как и земля, и опавшие листья, которыми была уложена дорога. Люди сидели нахохлившись, стараясь не шевелиться, чтобы отогревать ту воду, которая пролилась до тела, и не пропускать новую холодную, подтекавшую под сиденья, колени и за шеи. В середине вытянувшихся казаков две фуры на французских и подпряженных в седлах казачьих лошадях громыхали по пням и сучьям и бурчали по наполненным водою колеям дороги.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Ева_(песня)&oldid=81379011»