Весник, Евгений Яковлевич

Евгений Весник
Имя при рождении:	Евгений Яковлевич Весник
Место рождения:	Петроград, РСФСР, СССР
Профессия:	актёр, театральный режиссёр, сценарист, чтец, публицист
Годы активности:	1948—1999
Театр:	Театр им. К. Станиславского, Московский театр сатиры, Малый театр
Награды:

Евге́ний Я́ковлевич Ве́сник (15 января 1923, Петроград — 10 апреля 2009, Москва) — актёр театра и кино, театральный режиссёр, мастер художественного слова (чтец), публицист, автор ряда сценариев для радио и телевидения. Народный артист СССР (1989).

Биография

Евгений Весник родился в Петрограде в семье Якова Ильича и Евгении Эммануиловны Весник. Позже семья переселилась в Кривой Рог — Яков Весник был назначен директором Криворожского комбината. После расстрела отца и ссылки матери в Казахстан в 1937 году был отправлен в специальный детский дом для детей «врагов народа». По дороге к месту сбежал; М. И. Калинин, бывший до революции начальником цеха на петербургском заводе, где работал слесарем Яков Весник, помог его сыну прописаться в квартире родителей. С пятнадцати с половиной лет он был подсобным рабочим в цехе, где проверяли целостность противогазов.

В 1942 году Весник был призван в Красную Армию, окончил артиллерийское училище в звании младшего лейтенанта. C июня 1944 года находился на фронте — был командиром огневого взвода 1-й гвардейской корпусной артиллерийской бригады и 5-й гвардейской гаубичной артиллерийской Севастопольской краснознаменной бригады, гвардии лейтенант. Участник штурма Кёнигсберга. Был награждён боевыми орденами и медалями.

В 1948 году в Москве окончил Театральное училище имени М. С. Щепкина и был принят в труппу Московского драматического театра им. К. С. Станиславского (ныне Электротеатр «Станиславский»). В 1954 году перешёл в Московский театр Сатиры, где служил до 1963 года и стал первым в СССР исполнителем роли Остапа Бендера, которого сыграл в общей сложности шестьсот раз.

С 1963 года Весник был актёром Малого театра, который покинул в 1992-м. Одновременно 1981—1990 годах выступал на сцене Московского драматического театра «Сфера».

Театральной Москве Евгений Весник был известен и как коллекционер походок людей; он вспоминал, что в процессе вживания в роль именно походка героя всегда помогала ему узнать своего героя, и нередко актёры обращались к Веснику с просьбой «продать походку» для той или иной роли. Так, он подарил Николаю Гриценко походку «иноходца» для роли Алексея Каренина в фильме А. Зархи «Анна Каренина» — при ходьбе левая рука движется вместе с левой ногой, а правая — вместе с правой.

Как в Театре сатиры, так и в Малом театре Евгений Весник занимался и режиссурой. В 1990 году на сцене Криворожскогогородского театра драмы и музыкальной комедии им. Т. Г. Шевченко он поставил спектакль о судьбе своих родителей «Чистка» по пьесе В. Козака.

Дебют актёра в кинематографе состоялся в 1955 году, в фильме Сергея Юткевича «Отелло»; сыграл более 80 ролей, работал на дубляже, озвучивал мультфильмы. Много работал на радио и телевидении; с середины 1950-х годов выступал на эстраде.

Евгений Весник является автором 20 книг; написал ряд сценариев для радио и телевидения. Был членом Союза кинематографистов СССР, Союза театральных деятелей РФ, Союза писателей СССР.

В 2005 году актёр перенёс пневмонию, а 7 апреля 2009-го у него случился инсульт. 10 апреля скончался в больнице в Москве. Похоронен 14 апреля на Троекуровском кладбище.

Семья

• Отец — Яков Ильич Весник (1894—1937), белорусско-еврейского происхождения, видный деятель советской промышленности и личный друг Г. К. Орджоникидзе. В 1930-е годы работал начальником строительства и первым директором завода «Криворожсталь». После смерти Г. К. Орджоникидзе был репрессирован и 17 ноября 1937 года расстрелян.
• Мать — Евгения Эммануиловна Весник (в девичестве Немечек), имела чешские корни, познакомилась с будущим мужем в госпитале, где Яков лечился после ранения, а она работала медсестрой. После расстрела мужа была отправлена в ссылку в Казахстан.
• Первая жена — Клавдия Ивановна Шинкина (род. 1925), окончила Театральное училище им. М. Щепкина.
• Вторая жена (1958—1965) — Ника Дмитриевна Прохорова (урождённая Демидова, 1936—2008), гримёр Театра сатиры.
  • Сын — Евгений (род. 1959), внуки — Евгений (род. 1983) и Филипп (род. 1993).
• Третья жена (1966—1968) — Галина Степановна Зенкина (1926—1992), секретарь Управления дипломатического корпуса МИД СССР.
  • Сын — Антон (род. 1968).
• Четвёртая жена (с 1971) — Сусанна (Нонна) Гавриловна Каменева (род. 1930), бывшая жена его фронтового друга Нила Каменева (дочь от первого брака — Марина (род. 1957)).
• Гражданский брак — Ляля Чёрная (1909—1982), актриса театра и кино, танцовщица, исполнительница цыганских песен и романсов, артистка театра «Ромэн», заслуженная артистка РСФСР (1960).

Творчество

Театральные работы

Московский академический театр сатиры

1. 1956 — «Золотой телёнок» по И. А. Ильфу и Е. П. Петрову; постановка Э. Б. Краснянского — Остап Бендер
2. «Двенадцать стульев» по И. А. Ильфу и Е. П. Петрову; постановка Э. П. Гарина — Остап Бендер
3. «Обнажённая со скрипкой» Н. Кауарда; постановка В. Н. Плучека — Клинтон Преминджер младший
4. 1962 — «Наследники Рабурдена» Э. Золя, постановка В. Н. Плучека и Е. Я. Весника

Малый театр

1. 1964 — «Украли консула» Г. Мдивани — Консул
2. 1964 — «Главная роль» С. И. Алёшина — Козырев
3. 1965 — «Герои Фатерланда» Л. Кручковского — Бумюллер
4. 1966 — «Ревизор» Н. Гоголя — Городничий
5. 1966 — «Кола Брюньон» Р. Роллана, режиссёры Л. С. Ишимбаева, А. А. Гончаров
6. 1967 — «Оптимистическая трагедия» Вс. В. Вишневского — Алексей
7. 1967 — «Сын» А. В. Софронова — Голоногов
8. 1967 — «Джон Рид» Е. Р. Симонова — Антонио
9. 1968 — «Мои друзья» А. Корнейчука — Касьян Петрович
10. 1969 — «Золотое руно» А. С. Гуляшки — Марко Крумов
11. 1970 — «Человек и глобус» В. В. Лаврентьева — Зуев
12. 1970 — «Растеряева улица» по Г. И. Успенскому — Хрипушин
13. 1971 — «Каменный хозяин» Л. Украинки — Сганарель
14. 1973 — «Касатка» А. Н. Толстого — Абрам Желтухин
15. 1973 — «Средство Макропулоса» К. Чапека; постановка В. Монахова — Гаук-Шeндорф
16. 1974 — «Самый последний день» Б. Л. Васильева — Бызин
17. 1974 — «Одиннадцатая заповедь» Ф. Шемберка — Прокурор Стршела
18. 1974 — «Царь Фёдор Иоаннович» А. К. Толстого — Луп-Клешнин
19. 1975 — «Вечерний свет» А. Н. Арбузова — Шнейдер
20. 1977 — «Свадьба Кречинского» А. В. Сухово-Кобылина — Расплюев
21. 1977 — «Господа Головлёвы» по М. Е. Салтыкову-Щедрину — Степан Владимирович Головлёв
22. 1977 — «Дачники» М. Горького — Басов
23. 1979 — «Агония» М. Крлежа — Ленбах
24. 1979 — «Мамуре» Ж. Сармана, режиссёр Б. А. Львов-Анохин — Антуан, хозяин харчевни «Белый баран», внук Мамуре
25. 1982 — «Дикий Ангел» А. Ф. Коломийца, режиссёры В. К. Седов — Крячко
26. 1982 — «Ревизор» Н. В. Гоголя, режиссёры Е. Я. Весник, Ю. М. Соломин — Городничий
27. 1985 — «Из новостей этого дня» Г. М. Маркова, Э. Ю. Шима — Забабурин
28. 1986 — «Сирано де Бержерак» Э. Ростана — Монфлери
29. 1986 — «Иван» А. И. Кудрявцева — Дудник
30. 1987 — «Игра» по Ю. В. Бондареву — Стишов
31. 1990 — «Леший» А. Чехова — Орловский

Московский драматический театр «Сфера»

1. 1981 — «Письма к незнакомке» А. Моруа А. Моравиа — Писатель
2. 1985 — «Театральный роман» по М. А. Булгакову — Иван Васильевич
3. «О том, что помню…» Е. Я. Весника — Автор

Театр имени Моссовета

1. 1976 — «Вечерний свет» А. Н. Арбузова (режиссёр Р. Г. Виктюк) — Шнейдер

Режиссёрские работы в театре

1. 1962 — «Наследники Рабурдена» Э. Золя (совместно с В. Н. Плучеком)
2. 1968 — «Мои друзья» А. Е. Корнейчука (совместно с Е. Р. Симоновым)
3. 1976 — «Господа Головлёвы» по М. Е. Салтыкову-Щедрину
4. 1982 — «Ревизор» Н. В. Гоголя (совместно с Ю. М. Соломиным)
5. «Проделки Скапена» Мольера
6. 1988 — «Чистка» В. В. Козак (В Криворожском театре)

Работы на телевидении

1. 1962 — «Интервью у весны» — Давыд Иванович Медакин (сцена из спектакля «Фунт лиха»)
2. 1967 — «Мы — мужчины» (Новелла № 3 «Коки из Бангари») — Филлипс
3. 1967 — «Пропавший чиновник» (телеспектакль) — от автора
4. 1972 — «Записки Пиквикского клуба», по Ч. Диккенсу (телеспектакль) — Уордль
5. 1973 — «По страницам Сатирикона-2» — подчинённый
6. 1976 — «Ну, публика!» — начальник станции
7. 1977 — «По страницам «Голубой книги»» — рассказчик «Неудачи»
8. 1980 — «Альманах сатиры и юмора»
9. 1980 — «Тайна Эдвина Друда», по Ч. Диккенсу (телеспектакль) — мистер Томас Сапси, мэр
10. «Будильник» — детская телепередача, капитан Врунгель

Работы на радио

• Клуб знаменитых капитанов — Тартарен из Тараскона
• 1972 — «Остров сокровищ» по Р. Л. Стивенсону (радиоспектакь) — Сильвер

Фильмография

1. 1955 — Отелло — Родриго
2. 1955 — Урок жизни — Пётр Замковой
3. 1956 — Дело № 306 — Грунин
4. 1956 — Пять дней (короткометражный) — Громов
5. 1956 — Старик Хоттабыч — постовой милиционер
6. 1957 — Ночной патруль — растратчик
7. 1959 — Обнажённая со скрипкой (фильм-спектакль) — Клинтон Преминджер младший, американский журналист
8. 1960 — Прыжок на заре — посетитель кафе «Ласточка»
9. 1961 — Командировка — представитель обкома партии
10. 1962 — Яблоко раздора — Илья Руденко, председатель колхоза «Коммунар»
11. 1963 — Стёжки-дорожки — Воронюк Тимофей Остапович, председатель колхоза, его дядя
12. 1964 — Обыкновенное чудо — Охотник
13. 1964 — Приключения Толи Клюквина — Малинин, управдом
14. 1964 — Свет далёкой звезды — Афанасий Петрович Симонюк
15. 1964 — След в океане — Ельцов, штурман
16. 1965 — Иностранка — профессор
17. 1965 — Перекличка — Вася, циркач
18. 1965 — Погоня — рыбак
19. 1965 — Путешественник с багажом — Иван Сергеев, попутчик в поезде
20. 1965-1983 — Фитиль (короткометражный) — (1965 — «Командировочный» (фильм №39) — командировочный, 1965 — «По всей форме» (фильм №40) — Дмитрий Петрович, 1982 — «Человек-невидимка» (фильм №247), 1983 — «Кому сидеть?» (фильм №256))
21. 1966 — Когда играет клавесин (короткометражный) — профессор правоведения
22. 1967 — Как солдат от войска отстал — рассказчик
23. 1967 — 12 могил Ходжи Насреддина — Цветков, ученый-востоковед
24. 1967 — Сильные духом — Ворончук, разведчик
25. 1967 — Я вас любил… — Голиков-отец
26. 1968 — Новые приключения неуловимых — полковник с большим лбом
27. 1968 — Семь стариков и одна девушка — директор спорткомплекса
28. 1968 — Трембита — Богдан Сусик
29. 1968 — Угрюм-река — пристав Фёдор Степанович Амбреев, коллежский советник
30. 1968 — Эксперимент доктора Абста — Джаб
31. 1970 — Валерка, Рэмка +… — Евгений, отец Валерки
32. 1970 — Вас вызывает Таймыр — Иван Иванович Кирпичников
33. 1970 — Взрыв замедленного действия
34. 1970 — Приключения жёлтого чемоданчика — Начальник неба, диспетчер полётов в аэропорту
35. 1971 — Красная метель — Балабан
36. 1971 — Офицеры — фельдшер
37. 1972 — Неизвестный, которого знали все — Ровный
38. 1972 — Чудак из пятого «Б» — участковый врач
39. 1972 — Пятьдесят на пятьдесят — врач
40. 1973 — Нейлон 100 % — Мотовилин
41. 1973 — Самый сильный — Халиф / Визирь
42. 1973 — Умные вещи — Книгоноша / Посол
43. 1974 — Три дня в Москве — Андрей Петрович
44. 1974 — Ералаш — директор школы
45. 1975 — У меня есть лев — Герман Алексеевич, директор цирка
46. 1975 — Волны Чёрного моря (Фильм 1. «Белеет парус одинокий») — «Усатый», шпик
47. 1975 — Это мы не проходили — Иван Андреевич, главный архитектор
48. 1977 — Весь мир в глазах твоих — Павел Иванович
49. 1977 — Родные — Иван Захарович Засекин
50. 1978 — Летучая мышь — Амедей, прокурор
51. 1978 — По улицам комод водили (новелла «С повинной») — Мурин, директор гастронома
52. 1979 — Бабушки надвое сказали… — Юрий Сергеевич, директор цирка
53. 1979 — Приключения Электроника — Таратар, учитель математики
54. 1979 — Сегодня и завтра — Евгений Яковлевич Юраш, директор проектного института
55. 1979 — Тема — Игорь Паршин, писатель
56. 1980 — Миллионы Ферфакса — верховный комиссар полиции
57. 1980 — Седьмая пятница — Курбоналиев
58. 1980 — Скандальное происшествие в Брикмилле — Хардейкер
59. 1981 — Пора красных яблок — Халил
60. 1981 — Хочу, чтоб он пришёл — Валерий Павлович, артист кукольного театра
61. 1982 — Чародеи — председатель комиссии
62. 1983 — Вольный ветер — комиссар полиции
63. 1984 — Берег его жизни — финансист
64. 1984 — Гостья из будущего — в массовке, прохожий на улице, возил актёров на съёмочную площадку, эпизоды
65. 1986 — Год телёнка — профессор
66. 1986 — Где-то гремит война — Королев
67. 1987 — Конец света с последующим симпозиумом — Милтон Гринблатт
68. 1987 — Единожды солгав… — отец Александра
69. 1989 — Хроника Сатаны-младшего (телеверсия «Филипп Траум») — Брандт
70. 1990 — Аферисты — лектор
71. 1990 — Красное вино победы — фотограф
72. 1990 — Шапка — писатель Фишкин
73. 1991 — Действуй, Маня! — Евгений Данилович, биолог-генетик
74. 1991 — Преступление лорда Артура — Винкелькопф
75. 1992 — Аляска, сэр! — пан Исак
76. 1992 — На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди — Моня, радист
77. 1992 — Ноев Ковчег
78. 1992 — Тьма
79. 1993 — Пистолет с глушителем — «пастух», психбольной
80. 1994 — Мастер и Маргарита — психиатр
81. 1995 — Ширли-мырли — Цитин, врач-хирург
82. 1999 — Белый танец — детский врач

Озвучивание

1. 1948 — Ловко устроился — Кларенс Эпплтон (роль Р. Хэйдна)
2. 1950 — Полуночный поцелуй — Papa Donnetti (роль Дж. К. Нейша]])
3. 1950 — Казимир — Казимир (роль Фернанделя)
4. 1950 — Любимец Нового Орлеана — Ники Дюваль (роль Дж. К. Нейша]])
5. 1951 — Фанфары любви — Халлингер (роль О. Зимы)
6. 1952 — Господин Такси — художник (роль Л. де Фюнеса)
7. 1952 — Самая красивая — Витторио Глори
8. 1952 — Кнопка и Антон — Роберт (роль Г. Путца)
9. 1953 — Возраст любви — Капуано (роль Л. Г. Боша)
10. 1954 — Папа, мама, служанка и я — мсье Каломель (роль Л. де Фюнеса)
11. 1955 — Встреча — Шихали (роль А. И. Агаева)
12. 1955 — Любимая песня — заведующий клубом Агабала Гусейнов (роль А. А. Герайбейли)
13. 1956 — Баши-Ачук
14. 1956 — Чёрные скалы — Халилов (роль А. Р. Искендерова)
15. 1956 — Украли трамвай — Чезаре Манчини (роль А. Фабрици)
16. 1956 — Дон Жуан — Сганарель (роль Фернанделя)
17. 1956 — Жервеза — Анри Купо (роль Ф. Перье))
18. 1956 — Любовь и слёзы
19. 1957 — Не пойман — не вор — Блеро (роль Л. де Фюнеса)
20. 1957 — Пока не поздно — Алоизас (роль Н. Бернотаса)
21. 1957 — 12 разгневанных мужчин — Продавец / спортивный фанат / индифферентный (роль Дж. Уордена)
22. 1958 — Закон есть закон — Фердинанд Пасторелли (роль Фернанделя)
23. 1958 — Первая скрипка (анимационный) -- Кузнечик-папа, светлячок.
24. 1958 — Песня первой любви — Додик (роль А. К. Селимханова)
25. 1958 — Сыновья идут дальше — Икрам (роль Р. Пирмухамедова)
26. 1959 — Когда цветут розы — Ибрагим (роль Р. Пирмухамедова)
27. 1959 — Приключения Буратино (анимационный) — папа Карло
28. 1959 — Серенада большой любви — Табори (роль К. Кажнара)
29. 1960 — Великолепная семёрка — Калвера (роль И. Уоллака)
30. 1960 — Спартак — Лентул Батиат (роль П. Устинова)
31. 1960 — Уличный регулировщик — Отелло Челетти (роль А. Сорди)
32. 1961 — Жених без диплома — Варден (роль А. Кванталиани)
33. 1961 — Знамя кузнеца
34. 1961 — Наша улица — бородач (роль М. Санани)
35. 1961 — Профессор Мамлок
36. 1961 — Развод по-итальянски — Фердинандо Целафу (роль М. Мастроянни)
37. 1961 — Репортаж с петлёй на шее
38. 1962 — Дьявол и десять заповедей — Жером Шамбар (роль М. Симона)
39. 1962 — Ограбление по-итальянски
40. 1962 — Стук почтальона — инспектор / психиатр (роль А. Дункана и М. Маллесона)
41. 1962 — Чудесный сад (анимационный) — Ермек
42. 1962 — Я, бабушка, Илико и Илларион — Илларион (роль Г. Т. Ткабладзе)
43. 1963 — Вчера, сегодня, завтра — Кармине Сбарати / Ренцо / Аугусто Рускони (роль М. Мастроянни)
44. 1963 — Инспектор и ночь — Баев (роль Л. Конфорти)
45. 1963 — Золотой папоротник — Визирь (роль О. Крейча)
46. 1963 — Бум — Джованни Альберти (роль А. Сорди)
47. 1963 — Состязание — Гулам-бахши (роль Х. Овезгеленова)
48. 1963 — Учитель из Виджевано — директор школы (роль В. де Таранто)
49. 1963 — Соблазнённая и покинутая — Винченце Аскалоне (роль С. Урци)
50. 1964 — Брак по-итальянски — Доменико Сориано (роль М. Мастроянни)
51. 1964 — Вперед, Франция! — роль А. Жене
52. 1964 — Чёрный тюльпан — маркиз де Вигонь (роль А. М. Тамирова)
53. 1964 — Кто виноват? (анимационный) — чайник
54. 1965 — Иностранка — Абдулла (роль С. Н. Филиппова)
55. 1965 — Верная Рука — друг индейцев — Бен (роль В. Медара)
56. 1965 — Воздушные приключения — полковник Манфред фон Гольштейн (роль Г Фрёбе)
57. 1965 — Первый учитель — Бай Нармагамбет (роль И. Н. Ногайбаева)
58. 1965 — Светлячок № 6 (анимационный) — Петух
59. 1965 — Я вижу солнце — Бежан (роль З. Г. Лаперадзе)
60. 1966 — Неуловимые мстители — Сидор Лютый (роль В. Л. Трещалова)
61. 1966 — Операция «Святой Януарий» — Дуду (роль Н. Манфреди)
62. 1966 — Пуля для генерала — Чунчо Мунос (роль Д. М. Волонте)
63. 1966 — Призрак замка Моррисвилль — Брэмби (роль Я. Марвана)
64. 1966 — Смерть ростовщика
65. 1967 — Конец агента — Фоустка (роль И. Совака)
66. 1967 — Искатели приключений — Ролан Дарбан (роль Л. Вентуры)
67. 1967 — Комедианты — посол Мануэль Пинеда (роль П. Устинова)
68. 1967 — Машинка времени (анимационный) — Паша-Паша́
69. 1967 — Межа (анимационный) — солдат Кузьма
70. 1967 — Плюс единица — Зухуров (роль С. Ходжаева)
71. 1967 — Раз, два — дружно! (анимационный) — Ёжик
72. 1967 — Сиртаки — Lefteris (роль Д. Пападжианнопулоса)
73. 1967 — След Сокола — Бешан (роль Р. Хоппе)
74. 1967 — Честное крокодильское (анимационный) — Доктор Лев
75. 1968 — День совы — Дзеккинетта (роль Т. Чимарозы)
76. 1968 — Кот в сапогах (анимационный) — Король
77. 1968 — Сказы уральских гор (документальный) — читает текст
78. 1968 — Угрюм-река — Филька Шкворень (роль А. В. Соловьёва)
79. 1969 — Дед Мороз и лето (анимационный) — шофёр грузовика / милиционер
80. 1969 — Капризная принцесса (анимационный) — Нищий
81. 1969 — Человек с ордером на квартиру — голос рассказчика (роль Ч. Воллейко)
82. 1970 — Кентервильское привидение (анимационный) — американец
83. 1970 — Песни моря — Митаке (роль Штефана Бэникэ)
84. 1970 — Респектабельные семьи — Шаукат
85. 1970 — Смертельная ошибка
86. 1971 — Три банана (анимационный) — Снеговик / дракон Бойсябой
87. 1971 — Вилли Вонка и шоколадная фабрика
88. 1972 — Городок жур-жур. Зелёный кузнечик (анимационный) — Жук
89. 1972 — Коля, Оля и Архимед (анимационный) — сиракузский военачальник
90. 1972 — Цирк зажигает огни — Розетти (роль А. И. Барушного)
91. 1973 — Семнадцать мгновений весны — Гитлер (роль Ф. Дица)
92. 1974 — Потоп — Януш Радзивилл (роль В. Ханьча
93. 1974 — С бору по сосенке (анимационный) — Пень-Колода, начальник футбольной команды «Ёлки-Палки»
94. 1974 — Хлеб и шоколад — Giovanni 'Nino' Garofoli (роль Н. Манфреди)
95. 1974 — Чисто английское убийство — Бриггс (роль И. Ф. Переверзева)
96. 1978 — «Господа Головлёвы» (фильм-спектакль) — от автора
97. 1978 — Наш друг Пишичитай. Выпуск 1 (анимационный) — Пишичитай
98. 1979 — Наш друг Пишичитай. Выпуск 2 (анимационный) — Пишичитай
99. 1980 — Наш друг Пишичитай. Выпуск 3 (анимационный) — Пишичитай
100. 1979 — Путешествие достойных — директор школы (роль О. Юнусова)
101. 1981 — Пёс в сапогах (анимационный) — кот Граф
102. 1981 — Приключения Тома Сойера и Гекльберри Финна — учитель мистер Доббинс (роль В. О. Абдулова)
103. 1982 — Приключения волшебного глобуса, или Проделки ведьмы (анимационный) — Колдунья
104. 1984 — Горшочек каши — Карл Гагенбак, колбасник
105. 1984 — Как щенок учился плавать (анимационный) — Рак
106. 1984 — Муфта, Полботинка и Моховая Борода (анимационный) — русский дубляж
107. 1988 — Доверчивый дракон (анимационный) — хозяин
108. 1988 — Домовой и хозяйка (анимационный) — Домовой
109. 1988 — Как мышонок пошёл в школу (анимационный) — Ворон
110. 1993 — Деревенский водевиль (анимационный)
111. 1994 — Ах, эти жмурки! (анимационный)

Участие в фильмах

1. 1982 — История деревянного человечка (документальный) — ведущий)
2. 1989 — Голос памяти (документальный)
3. 1999 — Виталий Доронин (из цикла телепрограмм канала ОРТ «Чтобы помнили») (документальный)
4. 2007 — Анатолий Папанов. Обратная сторона славы (документальный)
5. 2012 — Евгений Весник. Всё не как у людей (документальный)

Звания и награды

• Заслуженный артист РСФСР (1961)
• Народный артист РСФСР (1971)
• Народный артист СССР (1989)
• Орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени (1998)
• Орден Отечественной войны 2 степени (1985)
• Орден Трудового Красного Знамени
• Орден Дружбы народов (1983)
• Орден Красной Звезды (1945) — за проявленное мужество и организованность в боях, в частности за то,что в районе Биттерсвальде организовал оборону силами наличных подразделений и рассеял большую группу немецких автоматчиков
• Медаль «За отвагу» (1944) — за то, что при форсировании р.Свирь показал себя храбрым и мужественным офицером и вынес с поля боя под обстрелом противника раненного офицера

Медаль «За отвагу» (1945) — за то, что во время штурма Кенигсберга в боевых порядках наступающей пехоты организовывал добычу и доставку в штаб ценных сведений о противнике

• Медаль «За взятие Кёнигсберга»
• Медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
• Медаль «Двадцать лет Победы в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
• Медаль «Тридцать лет Победы в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
• Медаль «Сорок лет Победы в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
• Медаль «50 лет Победы в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
• Медаль «60 лет Победы в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
• Медаль «50 лет Вооружённых Сил СССР»
• Медаль «60 лет Вооружённых Сил СССР»
• Медаль «70 лет Вооружённых Сил СССР»
• Медаль Жукова
• Медаль «Ветеран труда»
• Медаль «В память 800-летия Москвы»
• Медаль «В память 850-летия Москвы»
• Медаль «За воинскую доблесть» (Минобороны) I степени
• Нагрудный знак Министерства обороны СССР «25 лет Победы в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.» (награждались только непосредственные участники боевых действий) (1970)
• Литературная премия «Венец» (Союз писателей Москвы, 2003)
• Радиопремия «Золотой микрофон».

Библиография

1. Евгений Весник. Хмельные странички для непьющих. Из записных книжек народного артиста. — М.: Центрполиграф, 2001. — 416 с. — ISBN 5-227-01252-0.
2. Евгений Весник. Портреты. — М.: Дрофа, 2003. — ISBN 5-7107-6302-0.
3. Евгений Весник. Врать не буду…. — М.: Столица-Принт, 2003. — ISBN 5-98132-016-8.
4. Евгений Весник. Дарю, что помню. — М.: Вагриус, 2005. — 464 с. — ISBN 5-9697-0063-0.
5. Евгений Весник. Абракадабры. — М.: Вагриус, 2007. — 304 с. — ISBN 978-5-9697-0340-7.
6. Евгений Весник. Записки артиста. — М.: АСТ, 2008. — 432 с. — ISBN 978-5-17-056344-9.
7. Евгений Весник. Сумасшедшая память. — М.: АСТ, 2009. — 448 с. — ISBN 978-5-17-056695-2.
8. Евгений Весник. Триптихи с ремарками. — М.: АСТ, 2010. — 384 с. — ISBN 978-5-17-065120-7.
9. Евгений Весник. Путешествия. — М.: АСТ, 2010. — 480 с. — ISBN 978-5-17-065369-0.
10. Евгений Весник. Задушевные беседы со снежным человеком.

Память

• В 2012 году вышел документальный фильм телеканала «ТВ Центр» «Евгений Весник. Всё не как у людей» (автор сценария и режиссёр-постановщик К. Владимиров).

Ссылки

• [newstube.ru/theme/evgenij-vesnik Видеопортрет Евгения Весника на сайте www.newstube.ru]
• [www.rusactors.ru/v/vesnik/index.shtml Евгений Весник на Rusactors.ru]
• [www.animator.ru/db/?p=show_person&pid=1193 Весник Евгений Яковлевич на animator.ru]
• [www.peoples.ru/art/cinema/actor/vesnik/history1.html Евгений Яковлевич Весник на Peoples.ru]
• [www.kp.ru/daily/24279.3/474279/ Последнее интервью Евгения Весника]

Отрывок, характеризующий Весник, Евгений Яковлевич

Он вспомнил в эту минуту о недавнем столкновении с лекарскою женой и фурштатским офицером.
– Что главнокомандующий здесь делает? – спросил он.
– Ничего не понимаю, – сказал Несвицкий.
– Я одно понимаю, что всё мерзко, мерзко и мерзко, – сказал князь Андрей и пошел в дом, где стоял главнокомандующий.
Пройдя мимо экипажа Кутузова, верховых замученных лошадей свиты и казаков, громко говоривших между собою, князь Андрей вошел в сени. Сам Кутузов, как сказали князю Андрею, находился в избе с князем Багратионом и Вейротером. Вейротер был австрийский генерал, заменивший убитого Шмита. В сенях маленький Козловский сидел на корточках перед писарем. Писарь на перевернутой кадушке, заворотив обшлага мундира, поспешно писал. Лицо Козловского было измученное – он, видно, тоже не спал ночь. Он взглянул на князя Андрея и даже не кивнул ему головой.
– Вторая линия… Написал? – продолжал он, диктуя писарю, – Киевский гренадерский, Подольский…
– Не поспеешь, ваше высокоблагородие, – отвечал писарь непочтительно и сердито, оглядываясь на Козловского.
Из за двери слышен был в это время оживленно недовольный голос Кутузова, перебиваемый другим, незнакомым голосом. По звуку этих голосов, по невниманию, с которым взглянул на него Козловский, по непочтительности измученного писаря, по тому, что писарь и Козловский сидели так близко от главнокомандующего на полу около кадушки,и по тому, что казаки, державшие лошадей, смеялись громко под окном дома, – по всему этому князь Андрей чувствовал, что должно было случиться что нибудь важное и несчастливое.
Князь Андрей настоятельно обратился к Козловскому с вопросами.
– Сейчас, князь, – сказал Козловский. – Диспозиция Багратиону.
– А капитуляция?
– Никакой нет; сделаны распоряжения к сражению.
Князь Андрей направился к двери, из за которой слышны были голоса. Но в то время, как он хотел отворить дверь, голоса в комнате замолкли, дверь сама отворилась, и Кутузов, с своим орлиным носом на пухлом лице, показался на пороге.
Князь Андрей стоял прямо против Кутузова; но по выражению единственного зрячего глаза главнокомандующего видно было, что мысль и забота так сильно занимали его, что как будто застилали ему зрение. Он прямо смотрел на лицо своего адъютанта и не узнавал его.
– Ну, что, кончил? – обратился он к Козловскому.
– Сию секунду, ваше высокопревосходительство.
Багратион, невысокий, с восточным типом твердого и неподвижного лица, сухой, еще не старый человек, вышел за главнокомандующим.
– Честь имею явиться, – повторил довольно громко князь Андрей, подавая конверт.
– А, из Вены? Хорошо. После, после!
Кутузов вышел с Багратионом на крыльцо.
– Ну, князь, прощай, – сказал он Багратиону. – Христос с тобой. Благословляю тебя на великий подвиг.
Лицо Кутузова неожиданно смягчилось, и слезы показались в его глазах. Он притянул к себе левою рукой Багратиона, а правой, на которой было кольцо, видимо привычным жестом перекрестил его и подставил ему пухлую щеку, вместо которой Багратион поцеловал его в шею.
– Христос с тобой! – повторил Кутузов и подошел к коляске. – Садись со мной, – сказал он Болконскому.
– Ваше высокопревосходительство, я желал бы быть полезен здесь. Позвольте мне остаться в отряде князя Багратиона.
– Садись, – сказал Кутузов и, заметив, что Болконский медлит, – мне хорошие офицеры самому нужны, самому нужны.
Они сели в коляску и молча проехали несколько минут.
– Еще впереди много, много всего будет, – сказал он со старческим выражением проницательности, как будто поняв всё, что делалось в душе Болконского. – Ежели из отряда его придет завтра одна десятая часть, я буду Бога благодарить, – прибавил Кутузов, как бы говоря сам с собой.
Князь Андрей взглянул на Кутузова, и ему невольно бросились в глаза, в полуаршине от него, чисто промытые сборки шрама на виске Кутузова, где измаильская пуля пронизала ему голову, и его вытекший глаз. «Да, он имеет право так спокойно говорить о погибели этих людей!» подумал Болконский.
– От этого я и прошу отправить меня в этот отряд, – сказал он.
Кутузов не ответил. Он, казалось, уж забыл о том, что было сказано им, и сидел задумавшись. Через пять минут, плавно раскачиваясь на мягких рессорах коляски, Кутузов обратился к князю Андрею. На лице его не было и следа волнения. Он с тонкою насмешливостью расспрашивал князя Андрея о подробностях его свидания с императором, об отзывах, слышанных при дворе о кремском деле, и о некоторых общих знакомых женщинах.


Кутузов чрез своего лазутчика получил 1 го ноября известие, ставившее командуемую им армию почти в безвыходное положение. Лазутчик доносил, что французы в огромных силах, перейдя венский мост, направились на путь сообщения Кутузова с войсками, шедшими из России. Ежели бы Кутузов решился оставаться в Кремсе, то полуторастатысячная армия Наполеона отрезала бы его от всех сообщений, окружила бы его сорокатысячную изнуренную армию, и он находился бы в положении Мака под Ульмом. Ежели бы Кутузов решился оставить дорогу, ведшую на сообщения с войсками из России, то он должен был вступить без дороги в неизвестные края Богемских
гор, защищаясь от превосходного силами неприятеля, и оставить всякую надежду на сообщение с Буксгевденом. Ежели бы Кутузов решился отступать по дороге из Кремса в Ольмюц на соединение с войсками из России, то он рисковал быть предупрежденным на этой дороге французами, перешедшими мост в Вене, и таким образом быть принужденным принять сражение на походе, со всеми тяжестями и обозами, и имея дело с неприятелем, втрое превосходившим его и окружавшим его с двух сторон.
Кутузов избрал этот последний выход.
Французы, как доносил лазутчик, перейдя мост в Вене, усиленным маршем шли на Цнайм, лежавший на пути отступления Кутузова, впереди его более чем на сто верст. Достигнуть Цнайма прежде французов – значило получить большую надежду на спасение армии; дать французам предупредить себя в Цнайме – значило наверное подвергнуть всю армию позору, подобному ульмскому, или общей гибели. Но предупредить французов со всею армией было невозможно. Дорога французов от Вены до Цнайма была короче и лучше, чем дорога русских от Кремса до Цнайма.
В ночь получения известия Кутузов послал четырехтысячный авангард Багратиона направо горами с кремско цнаймской дороги на венско цнаймскую. Багратион должен был пройти без отдыха этот переход, остановиться лицом к Вене и задом к Цнайму, и ежели бы ему удалось предупредить французов, то он должен был задерживать их, сколько мог. Сам же Кутузов со всеми тяжестями тронулся к Цнайму.
Пройдя с голодными, разутыми солдатами, без дороги, по горам, в бурную ночь сорок пять верст, растеряв третью часть отсталыми, Багратион вышел в Голлабрун на венско цнаймскую дорогу несколькими часами прежде французов, подходивших к Голлабруну из Вены. Кутузову надо было итти еще целые сутки с своими обозами, чтобы достигнуть Цнайма, и потому, чтобы спасти армию, Багратион должен был с четырьмя тысячами голодных, измученных солдат удерживать в продолжение суток всю неприятельскую армию, встретившуюся с ним в Голлабруне, что было, очевидно, невозможно. Но странная судьба сделала невозможное возможным. Успех того обмана, который без боя отдал венский мост в руки французов, побудил Мюрата пытаться обмануть так же и Кутузова. Мюрат, встретив слабый отряд Багратиона на цнаймской дороге, подумал, что это была вся армия Кутузова. Чтобы несомненно раздавить эту армию, он поджидал отставшие по дороге из Вены войска и с этою целью предложил перемирие на три дня, с условием, чтобы те и другие войска не изменяли своих положений и не трогались с места. Мюрат уверял, что уже идут переговоры о мире и что потому, избегая бесполезного пролития крови, он предлагает перемирие. Австрийский генерал граф Ностиц, стоявший на аванпостах, поверил словам парламентера Мюрата и отступил, открыв отряд Багратиона. Другой парламентер поехал в русскую цепь объявить то же известие о мирных переговорах и предложить перемирие русским войскам на три дня. Багратион отвечал, что он не может принимать или не принимать перемирия, и с донесением о сделанном ему предложении послал к Кутузову своего адъютанта.
Перемирие для Кутузова было единственным средством выиграть время, дать отдохнуть измученному отряду Багратиона и пропустить обозы и тяжести (движение которых было скрыто от французов), хотя один лишний переход до Цнайма. Предложение перемирия давало единственную и неожиданную возможность спасти армию. Получив это известие, Кутузов немедленно послал состоявшего при нем генерал адъютанта Винценгероде в неприятельский лагерь. Винценгероде должен был не только принять перемирие, но и предложить условия капитуляции, а между тем Кутузов послал своих адъютантов назад торопить сколь возможно движение обозов всей армии по кремско цнаймской дороге. Измученный, голодный отряд Багратиона один должен был, прикрывая собой это движение обозов и всей армии, неподвижно оставаться перед неприятелем в восемь раз сильнейшим.
Ожидания Кутузова сбылись как относительно того, что предложения капитуляции, ни к чему не обязывающие, могли дать время пройти некоторой части обозов, так и относительно того, что ошибка Мюрата должна была открыться очень скоро. Как только Бонапарте, находившийся в Шенбрунне, в 25 верстах от Голлабруна, получил донесение Мюрата и проект перемирия и капитуляции, он увидел обман и написал следующее письмо к Мюрату:
Au prince Murat. Schoenbrunn, 25 brumaire en 1805 a huit heures du matin.
«II m'est impossible de trouver des termes pour vous exprimer mon mecontentement. Vous ne commandez que mon avant garde et vous n'avez pas le droit de faire d'armistice sans mon ordre. Vous me faites perdre le fruit d'une campagne. Rompez l'armistice sur le champ et Mariechez a l'ennemi. Vous lui ferez declarer,que le general qui a signe cette capitulation, n'avait pas le droit de le faire, qu'il n'y a que l'Empereur de Russie qui ait ce droit.
«Toutes les fois cependant que l'Empereur de Russie ratifierait la dite convention, je la ratifierai; mais ce n'est qu'une ruse.Mariechez, detruisez l'armee russe… vous etes en position de prendre son bagage et son artiller.
«L'aide de camp de l'Empereur de Russie est un… Les officiers ne sont rien quand ils n'ont pas de pouvoirs: celui ci n'en avait point… Les Autrichiens se sont laisse jouer pour le passage du pont de Vienne, vous vous laissez jouer par un aide de camp de l'Empereur. Napoleon».
[Принцу Мюрату. Шенбрюнн, 25 брюмера 1805 г. 8 часов утра.
Я не могу найти слов чтоб выразить вам мое неудовольствие. Вы командуете только моим авангардом и не имеете права делать перемирие без моего приказания. Вы заставляете меня потерять плоды целой кампании. Немедленно разорвите перемирие и идите против неприятеля. Вы объявите ему, что генерал, подписавший эту капитуляцию, не имел на это права, и никто не имеет, исключая лишь российского императора.
Впрочем, если российский император согласится на упомянутое условие, я тоже соглашусь; но это не что иное, как хитрость. Идите, уничтожьте русскую армию… Вы можете взять ее обозы и ее артиллерию.
Генерал адъютант российского императора обманщик… Офицеры ничего не значат, когда не имеют власти полномочия; он также не имеет его… Австрийцы дали себя обмануть при переходе венского моста, а вы даете себя обмануть адъютантам императора.
Наполеон.]
Адъютант Бонапарте во всю прыть лошади скакал с этим грозным письмом к Мюрату. Сам Бонапарте, не доверяя своим генералам, со всею гвардией двигался к полю сражения, боясь упустить готовую жертву, а 4.000 ный отряд Багратиона, весело раскладывая костры, сушился, обогревался, варил в первый раз после трех дней кашу, и никто из людей отряда не знал и не думал о том, что предстояло ему.


В четвертом часу вечера князь Андрей, настояв на своей просьбе у Кутузова, приехал в Грунт и явился к Багратиону.
Адъютант Бонапарте еще не приехал в отряд Мюрата, и сражение еще не начиналось. В отряде Багратиона ничего не знали об общем ходе дел, говорили о мире, но не верили в его возможность. Говорили о сражении и тоже не верили и в близость сражения. Багратион, зная Болконского за любимого и доверенного адъютанта, принял его с особенным начальническим отличием и снисхождением, объяснил ему, что, вероятно, нынче или завтра будет сражение, и предоставил ему полную свободу находиться при нем во время сражения или в ариергарде наблюдать за порядком отступления, «что тоже было очень важно».
– Впрочем, нынче, вероятно, дела не будет, – сказал Багратион, как бы успокоивая князя Андрея.
«Ежели это один из обыкновенных штабных франтиков, посылаемых для получения крестика, то он и в ариергарде получит награду, а ежели хочет со мной быть, пускай… пригодится, коли храбрый офицер», подумал Багратион. Князь Андрей ничего не ответив, попросил позволения князя объехать позицию и узнать расположение войск с тем, чтобы в случае поручения знать, куда ехать. Дежурный офицер отряда, мужчина красивый, щеголевато одетый и с алмазным перстнем на указательном пальце, дурно, но охотно говоривший по французски, вызвался проводить князя Андрея.
Со всех сторон виднелись мокрые, с грустными лицами офицеры, чего то как будто искавшие, и солдаты, тащившие из деревни двери, лавки и заборы.
– Вот не можем, князь, избавиться от этого народа, – сказал штаб офицер, указывая на этих людей. – Распускают командиры. А вот здесь, – он указал на раскинутую палатку маркитанта, – собьются и сидят. Нынче утром всех выгнал: посмотрите, опять полна. Надо подъехать, князь, пугнуть их. Одна минута.
– Заедемте, и я возьму у него сыру и булку, – сказал князь Андрей, который не успел еще поесть.
– Что ж вы не сказали, князь? Я бы предложил своего хлеба соли.
Они сошли с лошадей и вошли под палатку маркитанта. Несколько человек офицеров с раскрасневшимися и истомленными лицами сидели за столами, пили и ели.
– Ну, что ж это, господа, – сказал штаб офицер тоном упрека, как человек, уже несколько раз повторявший одно и то же. – Ведь нельзя же отлучаться так. Князь приказал, чтобы никого не было. Ну, вот вы, г. штабс капитан, – обратился он к маленькому, грязному, худому артиллерийскому офицеру, который без сапог (он отдал их сушить маркитанту), в одних чулках, встал перед вошедшими, улыбаясь не совсем естественно.
– Ну, как вам, капитан Тушин, не стыдно? – продолжал штаб офицер, – вам бы, кажется, как артиллеристу надо пример показывать, а вы без сапог. Забьют тревогу, а вы без сапог очень хороши будете. (Штаб офицер улыбнулся.) Извольте отправляться к своим местам, господа, все, все, – прибавил он начальнически.
Князь Андрей невольно улыбнулся, взглянув на штабс капитана Тушина. Молча и улыбаясь, Тушин, переступая с босой ноги на ногу, вопросительно глядел большими, умными и добрыми глазами то на князя Андрея, то на штаб офицера.
– Солдаты говорят: разумшись ловчее, – сказал капитан Тушин, улыбаясь и робея, видимо, желая из своего неловкого положения перейти в шутливый тон.
Но еще он не договорил, как почувствовал, что шутка его не принята и не вышла. Он смутился.
– Извольте отправляться, – сказал штаб офицер, стараясь удержать серьезность.
Князь Андрей еще раз взглянул на фигурку артиллериста. В ней было что то особенное, совершенно не военное, несколько комическое, но чрезвычайно привлекательное.
Штаб офицер и князь Андрей сели на лошадей и поехали дальше.
Выехав за деревню, беспрестанно обгоняя и встречая идущих солдат, офицеров разных команд, они увидали налево краснеющие свежею, вновь вскопанною глиною строящиеся укрепления. Несколько баталионов солдат в одних рубахах, несмотря на холодный ветер, как белые муравьи, копошились на этих укреплениях; из за вала невидимо кем беспрестанно выкидывались лопаты красной глины. Они подъехали к укреплению, осмотрели его и поехали дальше. За самым укреплением наткнулись они на несколько десятков солдат, беспрестанно переменяющихся, сбегающих с укрепления. Они должны были зажать нос и тронуть лошадей рысью, чтобы выехать из этой отравленной атмосферы.
– Voila l'agrement des camps, monsieur le prince, [Вот удовольствие лагеря, князь,] – сказал дежурный штаб офицер.
Они выехали на противоположную гору. С этой горы уже видны были французы. Князь Андрей остановился и начал рассматривать.
– Вот тут наша батарея стоит, – сказал штаб офицер, указывая на самый высокий пункт, – того самого чудака, что без сапог сидел; оттуда всё видно: поедемте, князь.
– Покорно благодарю, я теперь один проеду, – сказал князь Андрей, желая избавиться от штаб офицера, – не беспокойтесь, пожалуйста.
Штаб офицер отстал, и князь Андрей поехал один.
Чем далее подвигался он вперед, ближе к неприятелю, тем порядочнее и веселее становился вид войск. Самый сильный беспорядок и уныние были в том обозе перед Цнаймом, который объезжал утром князь Андрей и который был в десяти верстах от французов. В Грунте тоже чувствовалась некоторая тревога и страх чего то. Но чем ближе подъезжал князь Андрей к цепи французов, тем самоувереннее становился вид наших войск. Выстроенные в ряд, стояли в шинелях солдаты, и фельдфебель и ротный рассчитывали людей, тыкая пальцем в грудь крайнему по отделению солдату и приказывая ему поднимать руку; рассыпанные по всему пространству, солдаты тащили дрова и хворост и строили балаганчики, весело смеясь и переговариваясь; у костров сидели одетые и голые, суша рубахи, подвертки или починивая сапоги и шинели, толпились около котлов и кашеваров. В одной роте обед был готов, и солдаты с жадными лицами смотрели на дымившиеся котлы и ждали пробы, которую в деревянной чашке подносил каптенармус офицеру, сидевшему на бревне против своего балагана. В другой, более счастливой роте, так как не у всех была водка, солдаты, толпясь, стояли около рябого широкоплечего фельдфебеля, который, нагибая бочонок, лил в подставляемые поочередно крышки манерок. Солдаты с набожными лицами подносили ко рту манерки, опрокидывали их и, полоща рот и утираясь рукавами шинелей, с повеселевшими лицами отходили от фельдфебеля. Все лица были такие спокойные, как будто всё происходило не в виду неприятеля, перед делом, где должна была остаться на месте, по крайней мере, половина отряда, а как будто где нибудь на родине в ожидании спокойной стоянки. Проехав егерский полк, в рядах киевских гренадеров, молодцоватых людей, занятых теми же мирными делами, князь Андрей недалеко от высокого, отличавшегося от других балагана полкового командира, наехал на фронт взвода гренадер, перед которыми лежал обнаженный человек. Двое солдат держали его, а двое взмахивали гибкие прутья и мерно ударяли по обнаженной спине. Наказываемый неестественно кричал. Толстый майор ходил перед фронтом и, не переставая и не обращая внимания на крик, говорил:
– Солдату позорно красть, солдат должен быть честен, благороден и храбр; а коли у своего брата украл, так в нем чести нет; это мерзавец. Еще, еще!
И всё слышались гибкие удары и отчаянный, но притворный крик.
– Еще, еще, – приговаривал майор.
Молодой офицер, с выражением недоумения и страдания в лице, отошел от наказываемого, оглядываясь вопросительно на проезжавшего адъютанта.
Князь Андрей, выехав в переднюю линию, поехал по фронту. Цепь наша и неприятельская стояли на левом и на правом фланге далеко друг от друга, но в средине, в том месте, где утром проезжали парламентеры, цепи сошлись так близко, что могли видеть лица друг друга и переговариваться между собой. Кроме солдат, занимавших цепь в этом месте, с той и с другой стороны стояло много любопытных, которые, посмеиваясь, разглядывали странных и чуждых для них неприятелей.
С раннего утра, несмотря на запрещение подходить к цепи, начальники не могли отбиться от любопытных. Солдаты, стоявшие в цепи, как люди, показывающие что нибудь редкое, уж не смотрели на французов, а делали свои наблюдения над приходящими и, скучая, дожидались смены. Князь Андрей остановился рассматривать французов.
– Глянь ка, глянь, – говорил один солдат товарищу, указывая на русского мушкатера солдата, который с офицером подошел к цепи и что то часто и горячо говорил с французским гренадером. – Вишь, лопочет как ловко! Аж хранцуз то за ним не поспевает. Ну ка ты, Сидоров!
– Погоди, послушай. Ишь, ловко! – отвечал Сидоров, считавшийся мастером говорить по французски.
Солдат, на которого указывали смеявшиеся, был Долохов. Князь Андрей узнал его и прислушался к его разговору. Долохов, вместе с своим ротным, пришел в цепь с левого фланга, на котором стоял их полк.
– Ну, еще, еще! – подстрекал ротный командир, нагибаясь вперед и стараясь не проронить ни одного непонятного для него слова. – Пожалуйста, почаще. Что он?
Долохов не отвечал ротному; он был вовлечен в горячий спор с французским гренадером. Они говорили, как и должно было быть, о кампании. Француз доказывал, смешивая австрийцев с русскими, что русские сдались и бежали от самого Ульма; Долохов доказывал, что русские не сдавались, а били французов.
– Здесь велят прогнать вас и прогоним, – говорил Долохов.
– Только старайтесь, чтобы вас не забрали со всеми вашими казаками, – сказал гренадер француз.
Зрители и слушатели французы засмеялись.
– Вас заставят плясать, как при Суворове вы плясали (on vous fera danser [вас заставят плясать]), – сказал Долохов.
– Qu'est ce qu'il chante? [Что он там поет?] – сказал один француз.
– De l'histoire ancienne, [Древняя история,] – сказал другой, догадавшись, что дело шло о прежних войнах. – L'Empereur va lui faire voir a votre Souvara, comme aux autres… [Император покажет вашему Сувара, как и другим…]
– Бонапарте… – начал было Долохов, но француз перебил его.
– Нет Бонапарте. Есть император! Sacre nom… [Чорт возьми…] – сердито крикнул он.
– Чорт его дери вашего императора!
И Долохов по русски, грубо, по солдатски обругался и, вскинув ружье, отошел прочь.
– Пойдемте, Иван Лукич, – сказал он ротному.
– Вот так по хранцузски, – заговорили солдаты в цепи. – Ну ка ты, Сидоров!
Сидоров подмигнул и, обращаясь к французам, начал часто, часто лепетать непонятные слова:
– Кари, мала, тафа, сафи, мутер, каска, – лопотал он, стараясь придавать выразительные интонации своему голосу.
– Го, го, го! ха ха, ха, ха! Ух! Ух! – раздался между солдатами грохот такого здорового и веселого хохота, невольно через цепь сообщившегося и французам, что после этого нужно было, казалось, разрядить ружья, взорвать заряды и разойтись поскорее всем по домам.
Но ружья остались заряжены, бойницы в домах и укреплениях так же грозно смотрели вперед и так же, как прежде, остались друг против друга обращенные, снятые с передков пушки.


Объехав всю линию войск от правого до левого фланга, князь Андрей поднялся на ту батарею, с которой, по словам штаб офицера, всё поле было видно. Здесь он слез с лошади и остановился у крайнего из четырех снятых с передков орудий. Впереди орудий ходил часовой артиллерист, вытянувшийся было перед офицером, но по сделанному ему знаку возобновивший свое равномерное, скучливое хождение. Сзади орудий стояли передки, еще сзади коновязь и костры артиллеристов. Налево, недалеко от крайнего орудия, был новый плетеный шалашик, из которого слышались оживленные офицерские голоса.
Действительно, с батареи открывался вид почти всего расположения русских войск и большей части неприятеля. Прямо против батареи, на горизонте противоположного бугра, виднелась деревня Шенграбен; левее и правее можно было различить в трех местах, среди дыма их костров, массы французских войск, которых, очевидно, большая часть находилась в самой деревне и за горою. Левее деревни, в дыму, казалось что то похожее на батарею, но простым глазом нельзя было рассмотреть хорошенько. Правый фланг наш располагался на довольно крутом возвышении, которое господствовало над позицией французов. По нем расположена была наша пехота, и на самом краю видны были драгуны. В центре, где и находилась та батарея Тушина, с которой рассматривал позицию князь Андрей, был самый отлогий и прямой спуск и подъем к ручью, отделявшему нас от Шенграбена. Налево войска наши примыкали к лесу, где дымились костры нашей, рубившей дрова, пехоты. Линия французов была шире нашей, и ясно было, что французы легко могли обойти нас с обеих сторон. Сзади нашей позиции был крутой и глубокий овраг, по которому трудно было отступать артиллерии и коннице. Князь Андрей, облокотясь на пушку и достав бумажник, начертил для себя план расположения войск. В двух местах он карандашом поставил заметки, намереваясь сообщить их Багратиону. Он предполагал, во первых, сосредоточить всю артиллерию в центре и, во вторых, кавалерию перевести назад, на ту сторону оврага. Князь Андрей, постоянно находясь при главнокомандующем, следя за движениями масс и общими распоряжениями и постоянно занимаясь историческими описаниями сражений, и в этом предстоящем деле невольно соображал будущий ход военных действий только в общих чертах. Ему представлялись лишь следующего рода крупные случайности: «Ежели неприятель поведет атаку на правый фланг, – говорил он сам себе, – Киевский гренадерский и Подольский егерский должны будут удерживать свою позицию до тех пор, пока резервы центра не подойдут к ним. В этом случае драгуны могут ударить во фланг и опрокинуть их. В случае же атаки на центр, мы выставляем на этом возвышении центральную батарею и под ее прикрытием стягиваем левый фланг и отступаем до оврага эшелонами», рассуждал он сам с собою…
Всё время, что он был на батарее у орудия, он, как это часто бывает, не переставая, слышал звуки голосов офицеров, говоривших в балагане, но не понимал ни одного слова из того, что они говорили. Вдруг звук голосов из балагана поразил его таким задушевным тоном, что он невольно стал прислушиваться.
– Нет, голубчик, – говорил приятный и как будто знакомый князю Андрею голос, – я говорю, что коли бы возможно было знать, что будет после смерти, тогда бы и смерти из нас никто не боялся. Так то, голубчик.
Другой, более молодой голос перебил его:
– Да бойся, не бойся, всё равно, – не минуешь.
– А всё боишься! Эх вы, ученые люди, – сказал третий мужественный голос, перебивая обоих. – То то вы, артиллеристы, и учены очень оттого, что всё с собой свезти можно, и водочки и закусочки.
И владелец мужественного голоса, видимо, пехотный офицер, засмеялся.
– А всё боишься, – продолжал первый знакомый голос. – Боишься неизвестности, вот чего. Как там ни говори, что душа на небо пойдет… ведь это мы знаем, что неба нет, a сфера одна.
Опять мужественный голос перебил артиллериста.
– Ну, угостите же травником то вашим, Тушин, – сказал он.
«А, это тот самый капитан, который без сапог стоял у маркитанта», подумал князь Андрей, с удовольствием признавая приятный философствовавший голос.
– Травничку можно, – сказал Тушин, – а всё таки будущую жизнь постигнуть…
Он не договорил. В это время в воздухе послышался свист; ближе, ближе, быстрее и слышнее, слышнее и быстрее, и ядро, как будто не договорив всего, что нужно было, с нечеловеческою силой взрывая брызги, шлепнулось в землю недалеко от балагана. Земля как будто ахнула от страшного удара.
В то же мгновение из балагана выскочил прежде всех маленький Тушин с закушенною на бок трубочкой; доброе, умное лицо его было несколько бледно. За ним вышел владетель мужественного голоса, молодцоватый пехотный офицер, и побежал к своей роте, на бегу застегиваясь.


Князь Андрей верхом остановился на батарее, глядя на дым орудия, из которого вылетело ядро. Глаза его разбегались по обширному пространству. Он видел только, что прежде неподвижные массы французов заколыхались, и что налево действительно была батарея. На ней еще не разошелся дымок. Французские два конные, вероятно, адъютанта, проскакали по горе. Под гору, вероятно, для усиления цепи, двигалась явственно видневшаяся небольшая колонна неприятеля. Еще дым первого выстрела не рассеялся, как показался другой дымок и выстрел. Сраженье началось. Князь Андрей повернул лошадь и поскакал назад в Грунт отыскивать князя Багратиона. Сзади себя он слышал, как канонада становилась чаще и громче. Видно, наши начинали отвечать. Внизу, в том месте, где проезжали парламентеры, послышались ружейные выстрелы.
Лемарруа (Le Marierois) с грозным письмом Бонапарта только что прискакал к Мюрату, и пристыженный Мюрат, желая загладить свою ошибку, тотчас же двинул свои войска на центр и в обход обоих флангов, надеясь еще до вечера и до прибытия императора раздавить ничтожный, стоявший перед ним, отряд.
«Началось! Вот оно!» думал князь Андрей, чувствуя, как кровь чаще начинала приливать к его сердцу. «Но где же? Как же выразится мой Тулон?» думал он.
Проезжая между тех же рот, которые ели кашу и пили водку четверть часа тому назад, он везде видел одни и те же быстрые движения строившихся и разбиравших ружья солдат, и на всех лицах узнавал он то чувство оживления, которое было в его сердце. «Началось! Вот оно! Страшно и весело!» говорило лицо каждого солдата и офицера.
Не доехав еще до строившегося укрепления, он увидел в вечернем свете пасмурного осеннего дня подвигавшихся ему навстречу верховых. Передовой, в бурке и картузе со смушками, ехал на белой лошади. Это был князь Багратион. Князь Андрей остановился, ожидая его. Князь Багратион приостановил свою лошадь и, узнав князя Андрея, кивнул ему головой. Он продолжал смотреть вперед в то время, как князь Андрей говорил ему то, что он видел.
Выражение: «началось! вот оно!» было даже и на крепком карем лице князя Багратиона с полузакрытыми, мутными, как будто невыспавшимися глазами. Князь Андрей с беспокойным любопытством вглядывался в это неподвижное лицо, и ему хотелось знать, думает ли и чувствует, и что думает, что чувствует этот человек в эту минуту? «Есть ли вообще что нибудь там, за этим неподвижным лицом?» спрашивал себя князь Андрей, глядя на него. Князь Багратион наклонил голову, в знак согласия на слова князя Андрея, и сказал: «Хорошо», с таким выражением, как будто всё то, что происходило и что ему сообщали, было именно то, что он уже предвидел. Князь Андрей, запихавшись от быстроты езды, говорил быстро. Князь Багратион произносил слова с своим восточным акцентом особенно медленно, как бы внушая, что торопиться некуда. Он тронул, однако, рысью свою лошадь по направлению к батарее Тушина. Князь Андрей вместе с свитой поехал за ним. За князем Багратионом ехали: свитский офицер, личный адъютант князя, Жерков, ординарец, дежурный штаб офицер на энглизированной красивой лошади и статский чиновник, аудитор, который из любопытства попросился ехать в сражение. Аудитор, полный мужчина с полным лицом, с наивною улыбкой радости оглядывался вокруг, трясясь на своей лошади, представляя странный вид в своей камлотовой шинели на фурштатском седле среди гусар, казаков и адъютантов.
– Вот хочет сраженье посмотреть, – сказал Жерков Болконскому, указывая на аудитора, – да под ложечкой уж заболело.
– Ну, полно вам, – проговорил аудитор с сияющею, наивною и вместе хитрою улыбкой, как будто ему лестно было, что он составлял предмет шуток Жеркова, и как будто он нарочно старался казаться глупее, чем он был в самом деле.
– Tres drole, mon monsieur prince, [Очень забавно, мой господин князь,] – сказал дежурный штаб офицер. (Он помнил, что по французски как то особенно говорится титул князь, и никак не мог наладить.)
В это время они все уже подъезжали к батарее Тушина, и впереди их ударилось ядро.
– Что ж это упало? – наивно улыбаясь, спросил аудитор.
– Лепешки французские, – сказал Жерков.
– Этим то бьют, значит? – спросил аудитор. – Страсть то какая!
И он, казалось, распускался весь от удовольствия. Едва он договорил, как опять раздался неожиданно страшный свист, вдруг прекратившийся ударом во что то жидкое, и ш ш ш шлеп – казак, ехавший несколько правее и сзади аудитора, с лошадью рухнулся на землю. Жерков и дежурный штаб офицер пригнулись к седлам и прочь поворотили лошадей. Аудитор остановился против казака, со внимательным любопытством рассматривая его. Казак был мертв, лошадь еще билась.
Князь Багратион, прищурившись, оглянулся и, увидав причину происшедшего замешательства, равнодушно отвернулся, как будто говоря: стоит ли глупостями заниматься! Он остановил лошадь, с приемом хорошего ездока, несколько перегнулся и выправил зацепившуюся за бурку шпагу. Шпага была старинная, не такая, какие носились теперь. Князь Андрей вспомнил рассказ о том, как Суворов в Италии подарил свою шпагу Багратиону, и ему в эту минуту особенно приятно было это воспоминание. Они подъехали к той самой батарее, у которой стоял Болконский, когда рассматривал поле сражения.