Евстигнеев, Евгений Александрович

Евгений Евстигнеев
Имя при рождении:	Евгений Александрович Евстигнеев
Профессия:	актёр
Годы активности:	1946—1992
Театр:	Московский театр «Современник» МХАТ СССР имени Горького
Награды:

Евге́ний Алекса́ндрович Евстигне́ев (9 октября 1926 года, Нижний Новгород, РСФСР, СССР — 4 марта 1992 года, Лондон, Великобритания) — советский актёр театра и кино. Народный артист СССР (1983). Лауреат Государственной премии СССР (1974).

Биография

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Детство Евстигнеева прошло в посёлке имени Володарского. Его отец был на двадцать лет старше матери. Оба они были рабочими: Александр Михайлович — металлург, Мария Ивановна — фрезеровщица. Женя в шесть лет остался без отца, мать второй раз вышла замуж, но и отчим умер, когда мальчику было семнадцать. До Великой Отечественной войны Евстигнеев успел окончить семилетку и в 1941 году пошёл работать электромонтёром. Потом год проучился в дизелестроительном техникуме, после смерти отчима четыре года работал слесарем на заводе «Красная Этна», занимался в самодеятельности, играл джаз.

Евстигнеев был очень музыкален, виртуозно играл на разных инструментах: на гитаре, на рояле, на вилках. Выступал в разных местах.

В 1946 году был зачислен на первый курс Горьковского театрального училища. Окончив его в 1951 году, был распределён во Владимирский областной драматический театр имени А. Луначарского.

В 1954 году поступил в Школу-студию МХАТ, сразу на второй курс. В середине 1955 года студенты Школы-студии МХАТ создали «Студию молодых актёров», которая через год стала базой для нового столичного театра — «Современник».

В 1956 году окончил Школу-студию МХАТ (курс П. В. Массальского), в школу-студию его забрал сам её ректор Радомысленский.

В 1960 году вступил в КПСС.

Первую свою значительную роль в «Современнике» Евстигнеев сыграл в 1960 году в спектакле «Голый король» по пьесе Евгения Шварца. После этого спектакля исполнитель главной роли — короля — Евстигнеев проснулся знаменитым.

В 1964 году сыграл роль Дынина в фильме режиссёра Элема Климова «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён».

Последней ролью Евстигнеева в «Современнике» был Дорн в «Чайке» А. П. Чехова в 1970 году. В 1971 году вслед за Олегом Ефремовым перешёл в труппу МХАТа. Первой его ролью на новой сцене стал Володя в спектакле «Валентин и Валентина» по пьесе Михаила Рощина. В декабре 1980 года у Евстигнеева случился инфаркт. В 1988 году году сыграл профессора Преображенского в двухсерийном телефильме «Собачье сердце». На рубеже 1990-х годов он сыграл в Театре Антона Чехова Фирса в «Вишнёвом саде», в 1991 году — в АРТели АРТИСТОВ Сергея Юрского — Глова в спектакле «Игроки-XXI». Последней ролью Евстигнеева в кино был царь Иван Грозный в фильме В. Ускова и В. Краснопольского «Ермак».

Скончался перед операцией на сердце в Лондоне 4 марта 1992 года (по другим источникам — 5 марта).

Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище (участок № 10).

Семья

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

• Первая жена Галина Волчек (р. 1933). В браке с 1955 года по 1964 год.
  • сын — Денис Евстигнеев (р. 1961), оператор, кинорежиссёр, продюсер.
• Вторая жена Лилия Евстигнеева (Журкина) (1937—1986) — актриса театра «Современник», МХАТ. Прожили вместе 23 года, из них в браке 20 лет, с 1966 по 1986 год.
  • Дочь — Мария Селянская (p. 1968), актриса театра «Современник».
  • Внучка — Разуваева Софья Максимовна (р. 1995), студентка Школы-студии МХАТ, курс Евгения Писарева.
• Третья жена Ирина Цывина (р. 1963) — актриса театра и кино. Брак продлился с 1986 года до его смерти в 1992 году.

Признание и награды

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

• Заслуженный артист РСФСР (1968).
• Народный артист РСФСР (1974).
• Государственная премия СССР (1974) — за исполнение роли Петра Хромова в спектакле «Сталевары» Г. К. Бокарева
• Орден Трудового Красного Знамени (1982) — за заслуги в производстве советских телевизионных фильмов и активное участие в создании фильма «Семнадцать мгновений весны»
• Народный артист СССР (1983)
• Орден Ленина (1986)
• Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых (1990) — за исполнение роли Филиппа Филипповича Преображенского в телевизионном фильме «Собачье сердце» (1988).
• Премия «Хрустальная Турандот» (1992).

Память

Внешние изображения
	[vmdaily.ru/photo/vecherka/2013/10/doc6c6vurm3ef7srw5jc5c_800_480.jpg Новый памятник на могиле актёра.]

• Нижегородское театральное училище с 06.10.2003 носит имя Е. А. Евстигнеева.
• В Нижнем Новгороде возле Нижегородского академического театра драмы установлена скульптура Е. А. Евстигнеева.
• Нижегородский театр «Комедия»: 10.10.2011 был открыт IX традиционный фестиваль-конкурс имени Евгения Евстигнеева.
• Во Владимирской области учреждена театральная премия имени Е. А. Евстигнеева.
• Именем Евстигнеева названы улицы в белорусском Витебске и городе Шумиха Курганской области.

Творчество

Роли в театре

• Владимирский областной драматический театр им. А. В. Луначарского

1951 — «Разлом» Б. А. Лавренёва — третий матрос 1951 — «Поют жаворонки» К. Крапивы — Володя шофёр 1951 — «Снежок» В. А. Любимовой — Джон 1952 — «Иван да Марья» В. А. Гольдфельда — Княжич 1952 — «Ревизор» Н. В. Гоголя — почтмейстер Шпекин 1952 — «Любовь Яровая» К. А. Тренёва — Швандя, Котов 1953 — «Варвары» М. Горького — Притыкин

1953 — «Ночь ошибок» О. Голдсмита — Тони Лумкинс 1953 — «Ромео и Джульетта» У. Шекспира — Меркуцио 1953 — «Оптимистическая трагедия» В. Вишневского — главарь анархистов 1953 — «Алёша Пешков» И. А. Груздева и О. Д. Форш — дядя Яков 1953 — «Дуэнья» Р. Б. Шеридана — Мендоза 1954 — «Порт-Артур» И. Ф. Попова и А. Н. Степанова — Иван Терешкин 1955 — «Соперники» Р. Б. Шеридана — Энтони Эпсолют

• Московский театр «Современник»

1956 — «Вечно живые» В. С. Розова — Чернов 1957 — «В поисках радости» В. С. Розова — дядя Вася 1958 — «Матросская тишина» А. А. Галича — Абрам Ильич Шварц (спектакль был запрещён после просмотра) 1958 — «Никто» Э. Де Филиппо — дон Чиро 1958 — «Продолжение легенды» А. В. Кузнецова — Захар Захарович 1959 — «Два цвета» А. Г. Зака и И. К. Кузнецова — Глухарь 1959 — «Взломщики тишины» О. Скачкова — Роль 1959 — «Пять вечеров» А. М. Володина — инженер 1960 — «Голый король» Е. Л. Шварца — Король 1961 — «Третье желание» В. Блажека — Старичок и Отец 1961 — «Четвёртый» К. М. Симонова — Тэдди Франк 1962 — «Старшая сестра» А. М. Володина — Мединский 1962 — «Пятая колонна» Э. Хемингуэя — Управляющий

1962 — «По московскому времени» Л. Г. Зорина — Ларин 1963 — «Назначение» А. М. Володина — Куропеев — Муравеев 1963 — «Без креста» В. Ф. Тендрякова — Отец Дмитрий 1964 — «В день свадьбы» В. С. Розова — Алексей Салов 1965 — «Всегда в продаже» В. П. Аксёнов — профессор Аброскин 1966 — «Обыкновенная история» И. А. Гончарова — Граф 1967 — «Традиционный сбор» В. С. Розова — Усов 1967 — «Декабристы» Л. Г. Зорина — Чернышёв 1967 — «Народовольцы» А. П. Свободина — Александр II 1967 — «Большевики» М. Ф. Шатрова — Луначарский 1967 — «Случай в Виши» А. Миллера — Австрийский князь (спектакль запрещеён после просмотра, возобновлён в 1987 году без участия Е. А. Евстигнеева) 1968 — «На дне» М. Горького — Сатин 1970 — «Чайка» А. П. Чехова — Дорн </div>

• МХАТ

1971 — «Валентин и Валентина» М. М. Рощина — Володя 1972 — «Сталевары» Г. К. Бокарева — Пётр Хромов 1973 — «Старый Новый год» М. М. Рощина — Иван Адамыч 1975 — «Медная бабушка» Л. Г. Зорина — Соболевский 1975 — «Эшелон» М. М. Рощина — Фёдор Карлыч 1975 — «Заседание парткома» А. Гельмана — Соломахин 1975 — «Нина» А. Д. Кутерницкого — Желвин 1976 — «Три сестры» А. П. Чехова — Чебутыкин 1976 — «Иванов» А. П. Чехова — Шабельский

1977 — «Обратная связь» А. И. Гельмана — Окунев 1979 — «Мы, нижеподписавшиеся…» А. И. Гельмана — Девятов 1979 — «Кино» И. Чурки — Хайтмански 1982 — «Чайка» А. П. Чехова — Дорн 1985 — «Дядя Ваня» А. П. Чехова — Серебряков 1985 — «Серебряная свадьба» А. Н. Мишарина — Выборнов 1987 — «Колея» В. К. Арро — Пришвин 1987 — «Перламутровая Зинаида» М. М. Рощина — Табак 1990 — «Чеховские страницы» А. П. Чехова — Чубуков (Предложение)

• Театр Антона Чехова
  • 1990 — «Вишнёвый сад» А. П. Чехова — Фирс
• АРТель АРТистов Сергея Юрского
  • 1992 — «Игроки-XXI», постановка С. Ю. Юрского по пьесе Н. В. Гоголя «Игроки» — Глов

Фильмография

• 1957 — Поединок — Петерсон
• 1958 — Васисуалий Лоханкин (к/м) — Васисуалий Лоханкин
• 1959 — Баллада о солдате — водитель грузовика
• 1960 — Анюта — художник
• 1961 — В трудный час — сосед Ольги
• 1961 — Любушка — Филипп
• 1961 — Человек идёт за солнцем — Николай Черных, мотоциклист
• 1962 — Девять дней одного года — Николай Иванович
• 1962 — Никогда — Александр Иванович Алексин
• 1962 — Молодо-зелено — Жохов, священник
• 1963 — Им покоряется небо — Иван Сергеевич
• 1963 — Сотрудник ЧК — Марков
• 1964 — Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён — Дынин, начальник пионерского лагеря
• 1964 — Хотите — верьте, хотите — нет… — сосед-профессор
• 1965 — Верьте мне, люди — Костиков
• 1965 — Верность — Иван Терентьевич
• 1965 — Знойный июль — следователь
• 1965 — Гиперболоид инженера Гарина — инженер Пётр Петрович Гарин
• 1966 — Скверный анекдот — Пралинский
• 1966 — Строится мост — Синайский
• 1966 — Старшая сестра — Огородников
• 1966 — Всадник над городом — Дядя Владя
• 1966 — Берегись автомобиля — режиссёр народного театра
• 1966 — Крылья — Миша
• 1966 — Мангышлак. Начало пути. — голос за кадром
• 1967 — Они живут рядом — Данилов
• 1967 — Стюардесса (к/м) — пьяный пассажир
• 1967 — Штрихи к портрету В. И. Ленина — Анатолий Луначарский
• 1968 — Золотой телёнок — Александр Иванович Корейко, подпольный миллионер
• 1968 — Всего одна жизнь — Чичерин
• 1969 — Зигзаг удачи — Калачёв
• 1969 — Это было в разведке — фотограф
• 1969 — Старый дом — Яковлев
• 1969 — Мосты через забвение — человек с гвоздями
• 1969 — Странные люди (серия «Братка») — старший брат
• 1969 — Обвиняются в убийстве — Спиридонов
• 1969 — Чайковский — Герман Ларош
• 1970 — Бег — Парамон Ильич Корзухин
• 1970 — Свой — Георгий Ефимович
• 1971 — Старики-разбойники — Валентин Петрович Воробьёв
• 1971 — Вся королевская рать — Ларсон
• 1971 — Достояние республики — Витоль
• 1972 — Командир счастливой «Щуки» — Степан Лукич
• 1972 — Ход белой королевы — Дрыжик
• 1972 — Приваловские миллионы — Иван Яковлевич
• 1972 — Учитель пения — инспектор жилконторы
• 1973 — Семнадцать мгновений весны — Вернер Плейшнер, профессор
• 1973 — Невероятные приключения итальянцев в России — хромой
• 1973 — Старая крепость — Петлюра
• 1973 — Дача — Фёдор — художник
• 1974 — Жребий — Профессор
• 1974 — Нейлон 100 % — Стоматолог
• 1974 — Моя судьба — Тимофей Кожухов / Павел Тимофеевич Кожухов
• 1974 — Последнее лето детства — Валентин Валентинович Навроцкий, расхититель мануфактуры
• 1974 — Ещё можно успеть — Сеглин
• 1975 — На ясный огонь — Пирамидов
• 1975 — Потрясающий Берендеев — отец Берендеева
• 1975 — Вкус халвы — Визирь
• 1975 — Гамлет Щигровского уезда — Фёдор Михеич
• 1975 — Вариант «Омега» — Симаков
• 1976 — Легенда о Тиле — священник
• 1976 — Дни хирурга Мишкина — Филипп Иванович
• 1976 — Жизнь и смерть Фердинанда Люса — Дигон
• 1976 — Повесть о неизвестном актёре — Пал Палыч Горяев
• 1977 — Про Красную Шапочку — Звездочёт
• 1977 — Подранки — Сторож
• 1977 — Нос — чиновник газетной экспедиции
• 1977 — Переезд — Дядя Федя — работник технической службы железной дороги
• 1977 — По семейным обстоятельствам — Николай
• 1978 — Кровь и пот — Чернов, генерал
• 1979 — С любимыми не расставайтесь — Хомак
• 1979 — Примите телеграмму в долг — отец Сашеньки
• 1979 — Место встречи изменить нельзя — Пётр Ручников по кличке «Ручечник»
• 1980 — Чёрная курица, или Подземные жители — Батюшка
• 1980 — Старый Новый год — Иван Адамыч
• 1980 — Атланты и кариатиды — Сосновский
• 1981 — Рождённые бурей — Хейзе, полковник
• 1981 — Любимая женщина механика Гаврилова — дядя Риты
• 1982 — Не хочу быть взрослым — Актёр
• 1983 — Демидовы — Никита Демидович Антуфьев
• 1983 — Комический любовник, или Любовные затеи сэра Джона Фальстафа — Герцог
• 1983 — Мы из джаза — «Папа», вор-карманник
• 1984 — Ещё люблю, ещё надеюсь — Василий Васильевич
• 1984 — Сказки старого волшебника — новый король
• 1984 — Предел возможного — Куликов, профессор
• 1984 — Перикола — Вице-король
• 1984 — И жизнь, и слёзы, и любовь — Степан Степанович (Стаканыч)
• 1984 — Прохиндиада, или Бег на месте — зритель в зале
• 1985 — Человек с аккордеоном — Лопатин
• 1985 — Зимний вечер в Гаграх — Алексей Иванович Беглов
• 1987 — Моонзунд — фон Эссен, адмирал
• 1987 — Гардемарины, вперёд! — Алексей Петрович Бестужев, вице-канцлер
• 1987 — Следопыт — Сахем племени сенеков
• 1987 — Джек Восьмёркин — «американец» — Кацауров, адмирал
• 1987 — Она с метлой, он в чёрной шляпе — Ворон (озвучка)
• 1988 — Город Зеро — хранитель музея
• 1988 — Собачье сердце — профессор Преображенский
• 1988 — Новые приключения янки при дворе короля Артура — Архиепископ
• 1988 — Ёлки-палки! — Юрий Викторович
• 1989 — Пиры Валтасара, или Ночь со Сталиным — Михаил Иванович Калинин
• 1989 — Биндюжник и Король — Никифор, кучер
• 1989 — Канувшее время — Василий Данилович Челышев, академик
• 1990 — Яма — председатель суда
• 1990 — Шапка — Константин Баранов, писатель
• 1990 — Десять лет без права переписки — Исай Львович, профессор
• 1990 — Сукины дети — Андрей Иванович Нанайцев
• 1990 — …По прозвищу «Зверь» — старый зэк
• 1991 — Виват, гардемарины! — Бестужев
• 1991 — Ночные забавы — Александр Григорьевич Андрющенко, саксофонист
• 1991 — Глас вопиющий — палач
• 1992 — Гардемарины III — Бестужев
• 1992 — Как живёте, караси? — Анатолий, диссидент, карась-эмигрант
• 1992 — Сны о России — придворный садовник
• 1992 — Арбитр — голос за кадром
• 1992 — Лавка «Рубинчик» и… — Профессор (последний фильм)
• 1996 — Ермак — Иван Грозный (фильм закончен после смерти актёра, роль озвучена Сергеем Арцибашевым)

Телеспектакли

• 1972 — На дне — Сатин
• 1977 — Заседание парткома — Лев Алексеевич Соломахин
• 1978 — Мораль пани Дульской — Пан Дульский
• 1981 — Этот фантастический мир. Выпуск № 6 — Кеннет Берг
• 1983 — В городе хорошая погода — секретарь райкома партии
• 1983 — Человек из страны Грин — Франк Давенант
• 1984 — Три сестры — Чебутыкин
• 1987 — Игра в детектив — инспектор полиции
• 1992 — Вишнёвый сад — Фирс

Киножурнал «Фитиль»

• 1972 — Вечер воспоминаний — пьяница
• 1972 — Жертва гостеприимства — пьяница Дед Мороз
• 1976 — Без дураков — чиновник

Озвучивание мультфильмов

• 1972 — Весёлые ребята
• 1977 — Бравый инспектор Мамочкин
• 1978 — Как Тоску одолели
• 1985 — Чертёнок с пушистым хвостом
• 1986 — Маленькая колдунья (Чехословакия) — Ворон (дубляж)

Участие в радиоспектаклях

• 1956 — Вадим Кожевников «Заре навстречу» (реж. Сергей Богомазов) — Ян Витол
• 1959 — Михаил Бубеннов «Орлиная степь» (реж. Виктор Турбин) — Деряба
• 1959 — Алексей Югов «На большой реке» (реж. Виктор Турбин) — Яшка Носач
• 1959 — Альберт Мальц «Дела О’кей» (реж. Николай Александрович) — Безработный
• 1959 — Рональд Митчелл «Жена за полкроны» (реж. Маргарита Микаэлян) — Исайя Джонс ^{[www.staroeradio.ru/audio/12429 слушать]}
• 1959 — Евгения Анучина, Нина Ромова «Новоселье» (реж. Маргарита Микаэлян) — Яков Петрович Станицын
• 1960 — Абдулла Каххар «Птичка-невеличка» (реж. Борис Голубовский) — Ведущий
• 1960 — Аркадий Гайдар «Дальние страны» (реж. Николай Литвинов) — Иван Михайлович
• 1960 — Игнасио Ретес «Город, в котором мы будем жить» (реж. Маргарита Микаэлян) — Альфонсо ^{[www.staroeradio.ru/audio/8423 слушать]}
• 1960 — Сергей Антонов «Порожний рейс» (реж. Виктор Турбин) — Аким
• 1961 — Сергей Сартаков «Не отдавай Королёву» (реж. Виктор Турбин) — Илья Шахворостов
• 1961 — Александр Чаковский «Дороги, которые мы выбираем» (реж. Виктор Турбин) — Полесский, редактор газеты
• 1961 — Евгений Карпов «Сдвинутые берега» (реж. Николай Макеев) — Каспаров, начальник строительства
• 1964 — Леонид Жуховицкий «Я сын твой, Москва» (реж. Маргарита Микаэлян) — Сапин
• 1965 — Юрий Казаков «Поморское сердце» (реж. Андрей Кричко) — От автора
• 1966 — Василий Шукшин «Случай в бензогородке» (реж. Николай Юрченко) — Егор Иванович
• 1966 — Вадим Кожевников «Щит и меч» (реж. Сергей Баранов) — Дитрих
• 1967 — Владимир Киршон «Хлеб» (реж. Татьяна Заборовская) — Котихин
• 1967 — Ян Рудский «95-16» (реж. Венера Чернышева) — Визнер
• 1967 — Милан Яриш «Остановка в пути» (реж. Андрей Кричко) — Автомобилист
• 1967 — Панчо Панчев «Ты ещё жив, Ромео!» (реж. Галина Аврамова) — «Главный»
• 1968 — Александр Саранцев «Первопечатник Иван Фёдоров» (реж. Татьяна Шиловская) — Иван Грозный
• 1968 — Игнат Назаров «Сергей Лазо» (реж. Виктор Георгиев) — Атаман Семенов
• 1968 — Лев Никулин «Операция „Трест“» (реж. Леонид Пчелкин) — Стауниц ^{[www.staroeradio.ru/audio/9894 слушать]}
• 1968 — Вальтер Скотт «Айвенго» (реж. Николай Александрович) — Исаак из Йорка ^{[www.staroeradio.ru/audio/13190 слушать]}
• 1968 — Уйгун «Легенда о Фархаде и Ширин» (реж. Арнольд Футликов) — Хысров, колдун
• 1969 — Леонид Сапожников «Член исполкома Коминтерна» (реж. Борис Дубинин) — Чиновник
• 1969 — Валентина Осеева «Динка прощается с детством» (реж. Евгений Агуров) — Шпик
• 1969 — Юлиус Фучик «Репортаж с петлёй на шее» (реж. Нина Голубева, Юрий Пузырёв) — Йозеф Высушил
• 1969 — Анатолий Суров «Сергей Есенин» (реж. Мария Попова) — Луначарский
• 1969 — Дьердь Шош «Юлика» (реж. Ласло Бакша-шош) — Такач
• 1969 — Владимир Крепс, Климентий Минц «Клуб знаменитых капитанов. Встреча 77-я» (реж. Владимир Иванов) — Джон Сильвер
• 1970 — Виктор Кин «По ту сторону» (реж. Игорь Мироненко) — Доктор
• 1970 — Рита Немировская «В феодальном поместье» (реж. Неонила Корженевская) — Радхольд
• 1970 — Андрей Кучаев «Слепая посадка» (реж. Татьяна Заборовская) — Командир корабля
• 1970 — Игнат Назаров «Минус один» (реж. Виктор Сергачев) — Федор Иванович Дума
• 1970 — Марк Твен «Приключения Гекльберри Финна» (реж. Олег Табаков) — Король ^{[www.staroeradio.ru/audio/3236 слушать]}
• 1971 — Лев Толстой «Братья Козельцовы» (реж. Николай Александрович) — Козельцов-старший
• 1971 — Фёдор Малютин «На круче» (реж. Леонид Пчелкин) — Дед Данила
• 1971 — Януш Домагалик «Иду к себе» (реж. Неонила Корженевская) — Мужчина
• 1971 — Александр Шерель «Феликс Дзержинский» (реж. Вячеслав Волынский)— Свердлов
• 1971 — Марк Лагун «Товарищ Свердлов» (реж. Вячеслав Волынский) — Свердлов
• 1971 — Мариан Ткачев, Феликс Берман «Волшебный жемчуг» (реж. Феликс Берман) — Звездочет и Тигр
• 1971 — Олег Сергиев «Вперед, сыны Эллады!» (реж. Лия Веледницкая) — Менон
• 1971 — Бенедикт Сарнов, Станислав Рассадин «Этого не может быть, потому что этого не может быть никогда»
• 1971 — Бенедикт Сарнов, Станислав Рассадин «По щучьему велению, по моему хотению»
• 1972 — Виктор Любовцев (реж. Вячеслав Волынский) «И вечный бой» — Геринг
• 1972 — Абу-Бакар «Ожерелье для моей Серминаз» (реж. Татьяна Заборовская) — Кадар ^{[www.staroeradio.ru/audio/18406 слушать]}
• 1972 — Рудольф Эрих Распе «Приключения барона Мюнхгаузена» (реж. Олег Герасимов) — Барон Мюнхгаузен ^{[www.staroeradio.ru/audio/16048 слушать]}
• 1973 — Евгений Помещиков «Загадка Паноптикума восковых фигур» (реж. Татьяна Сапожникова)
• 1974 — Евгений Помещиков «Детектив Иван Курашкин» (реж. Татьяна Сапожникова)
• 1974 — Аркадий Бухов «Рассказы об Италии»
• 1975 — Ги де Мопассан «Забытые свидетели» (реж. Яков Губенко) — Футляр ^{[www.staroeradio.ru/audio/8109 слушать]}
• 1976 — Олег Куваев «Территория» (реж. Яков Губенко) — Чинков
• 1976 — Борис Житков «Механик Салерно» (реж. Борис Тираспольский) — Салерно ^{[www.staroeradio.ru/audio/8684 слушать]}
• 1977 — Константин Федин «Первые радости» (реж. Татьяна Заборовская) — Прокурор
• 1979 — Юрий Герман «Милиционер Иван Лапшин» (реж. Владимир Салюк) — Корнюха ^{[www.staroeradio.ru/audio/14718 слушать]}
• 1980 — Леонид Треер «Парадокс Симы»
• 1982 — Антон Чехов «Злоумышленники» ^{[www.staroeradio.ru/audio/7823 слушать]}
• 1983 — Фёдор Гладков «Цемент» (реж. Эдуард Кольбус)
• 1983 — Уилки Коллинз «Лунный камень» (реж. Николай Александрович) — Беттередж ^{[www.staroeradio.ru/audio/8923 слушать]}
• 1984 — Михаил Пляцковский, Феликс Олин «Аз-Буки-Веди» (реж. Владимир Шведов) — Академик Белоглавов
• 1986 — Зоя Чернышёва «Первый президент» (реж. Владимир Иванов) — Потемкин
• 1987 — Мигель де Сервантес «Дон Кихот» (реж. Николай Александрович) — Санчо Панса
• 1987 — Павел Нилин «Испытательный срок» (реж. Надежда Киселева) — Курычев
• 1987 — Вальтер Баумерт «Мальчик из Вупперталя (Детство Фридриха Энгельса)» (реж. Феликс Тобиас) — Патер
• 1988 — Леонид Филатов Про Федота-стрельца, удалого молодца (реж. Алексей Горовацкий) — Царь
• 1988 — Игорь Фесуненко «Ничего, кроме правды» (реж. Эмиль Верник) — Полковник Хименес
• 1988 — Игорь Минутко «Давно, когда была юность» (реж. Нина Бирюлина) — Иван Иванович Волков
• 1988 — Джером Клапка Джером «Томми» (реж. Александр Айгистов) — Питер Хоуп ^{[www.staroeradio.ru/audio/9627 слушать]}
• 1988 — Про Федота-Стрельца, удалого молодца — Царь — аудиоспектакль (выпущен в 2002 г.)
• 1989 — Зоя Чернышёва «Неутомимый» (реж. Нина Бирюлина) — Семенов-Тян-Шанский
• 1989 — Астрид Линдгрен «Рони — дочь разбойника» (реж. Александр Айгистов) — Лысый пэр ^{[www.staroeradio.ru/audio/14943 слушать]}
• 1990 — Евгений Петров, Илья Ильф «Двенадцать стульев» (реж. Надежда Киселева) — От автора ^{[www.staroeradio.ru/audio/10232 слушать]}
• 1990 — Аркадий Аверченко «Осколки разбитого вдребезги» (реж. Екатерина Резникова) ^{[www.staroeradio.ru/audio/9953 слушать]}

Оценки творчества

А вы знаете, что обожаемый мною Евстигнеев был неумный человек? Более того, в этом его сила. Потому что ум не мешал ему.

— Армен Джигарханян

Ссылки

• [www.kokina.ru/art2004-25.htm Евгений Естигнеев отхлестал Панкратова-Чёрного из-за голой циркачки] — Александр Панкратов-Чёрный рассказал несколько пикантных эпизодов из жизни Евгения Евстигнеева
• Документальный фильм «Евгений Евстигнеев. Три истории любви». 1-й канал, 2007 г.
• [www.kp.ru/daily/23995/78266 «Почему Евстигнеев ушёл от Галины Волчек?»]// «Комсомольская правда», 2 ноября 2007 г.
• [www.eg.ru/daily/cadr/1255/ «Мария Селянская: Измены отца довели мою мать до алкоголизма».]// «Экспресс газета», 24 июля 2001 г.
• [www.vokrug.tv/article/show/Slezy_i_lyubov_Evgeniya_Evstigneeva/ «Слёзы и любовь Евгения Евстигнеева».]// «Вокруг ТВ», 29 апреля 2009 г.

Библиография

• Ульянова О. Г. Евгений Евстигнеев. М.: Союз кинематографистов СССР, 1988.

Отрывок, характеризующий Евстигнеев, Евгений Александрович

– Eh bien, vous etes plus avance que qui cela soit, [Ну, так ты больше знаешь, чем кто бы то ни было.] – сказал князь Андрей.
– A! – сказал Пьер с недоуменьем, через очки глядя на князя Андрея. – Ну, как вы скажете насчет назначения Кутузова? – сказал он.
– Я очень рад был этому назначению, вот все, что я знаю, – сказал князь Андрей.
– Ну, а скажите, какое ваше мнение насчет Барклая де Толли? В Москве бог знает что говорили про него. Как вы судите о нем?
– Спроси вот у них, – сказал князь Андрей, указывая на офицеров.
Пьер с снисходительно вопросительной улыбкой, с которой невольно все обращались к Тимохину, посмотрел на него.
– Свет увидали, ваше сиятельство, как светлейший поступил, – робко и беспрестанно оглядываясь на своего полкового командира, сказал Тимохин.
– Отчего же так? – спросил Пьер.
– Да вот хоть бы насчет дров или кормов, доложу вам. Ведь мы от Свенцян отступали, не смей хворостины тронуть, или сенца там, или что. Ведь мы уходим, ему достается, не так ли, ваше сиятельство? – обратился он к своему князю, – а ты не смей. В нашем полку под суд двух офицеров отдали за этакие дела. Ну, как светлейший поступил, так насчет этого просто стало. Свет увидали…
– Так отчего же он запрещал?
Тимохин сконфуженно оглядывался, не понимая, как и что отвечать на такой вопрос. Пьер с тем же вопросом обратился к князю Андрею.
– А чтобы не разорять край, который мы оставляли неприятелю, – злобно насмешливо сказал князь Андрей. – Это очень основательно; нельзя позволять грабить край и приучаться войскам к мародерству. Ну и в Смоленске он тоже правильно рассудил, что французы могут обойти нас и что у них больше сил. Но он не мог понять того, – вдруг как бы вырвавшимся тонким голосом закричал князь Андрей, – но он не мог понять, что мы в первый раз дрались там за русскую землю, что в войсках был такой дух, какого никогда я не видал, что мы два дня сряду отбивали французов и что этот успех удесятерял наши силы. Он велел отступать, и все усилия и потери пропали даром. Он не думал об измене, он старался все сделать как можно лучше, он все обдумал; но от этого то он и не годится. Он не годится теперь именно потому, что он все обдумывает очень основательно и аккуратно, как и следует всякому немцу. Как бы тебе сказать… Ну, у отца твоего немец лакей, и он прекрасный лакей и удовлетворит всем его нуждам лучше тебя, и пускай он служит; но ежели отец при смерти болен, ты прогонишь лакея и своими непривычными, неловкими руками станешь ходить за отцом и лучше успокоишь его, чем искусный, но чужой человек. Так и сделали с Барклаем. Пока Россия была здорова, ей мог служить чужой, и был прекрасный министр, но как только она в опасности; нужен свой, родной человек. А у вас в клубе выдумали, что он изменник! Тем, что его оклеветали изменником, сделают только то, что потом, устыдившись своего ложного нарекания, из изменников сделают вдруг героем или гением, что еще будет несправедливее. Он честный и очень аккуратный немец…
– Однако, говорят, он искусный полководец, – сказал Пьер.
– Я не понимаю, что такое значит искусный полководец, – с насмешкой сказал князь Андрей.
– Искусный полководец, – сказал Пьер, – ну, тот, который предвидел все случайности… ну, угадал мысли противника.
– Да это невозможно, – сказал князь Андрей, как будто про давно решенное дело.
Пьер с удивлением посмотрел на него.
– Однако, – сказал он, – ведь говорят же, что война подобна шахматной игре.
– Да, – сказал князь Андрей, – только с тою маленькою разницей, что в шахматах над каждым шагом ты можешь думать сколько угодно, что ты там вне условий времени, и еще с той разницей, что конь всегда сильнее пешки и две пешки всегда сильнее одной, a на войне один батальон иногда сильнее дивизии, а иногда слабее роты. Относительная сила войск никому не может быть известна. Поверь мне, – сказал он, – что ежели бы что зависело от распоряжений штабов, то я бы был там и делал бы распоряжения, а вместо того я имею честь служить здесь, в полку вот с этими господами, и считаю, что от нас действительно будет зависеть завтрашний день, а не от них… Успех никогда не зависел и не будет зависеть ни от позиции, ни от вооружения, ни даже от числа; а уж меньше всего от позиции.
– А от чего же?
– От того чувства, которое есть во мне, в нем, – он указал на Тимохина, – в каждом солдате.
Князь Андрей взглянул на Тимохина, который испуганно и недоумевая смотрел на своего командира. В противность своей прежней сдержанной молчаливости князь Андрей казался теперь взволнованным. Он, видимо, не мог удержаться от высказывания тех мыслей, которые неожиданно приходили ему.
– Сражение выиграет тот, кто твердо решил его выиграть. Отчего мы под Аустерлицем проиграли сражение? У нас потеря была почти равная с французами, но мы сказали себе очень рано, что мы проиграли сражение, – и проиграли. А сказали мы это потому, что нам там незачем было драться: поскорее хотелось уйти с поля сражения. «Проиграли – ну так бежать!» – мы и побежали. Ежели бы до вечера мы не говорили этого, бог знает что бы было. А завтра мы этого не скажем. Ты говоришь: наша позиция, левый фланг слаб, правый фланг растянут, – продолжал он, – все это вздор, ничего этого нет. А что нам предстоит завтра? Сто миллионов самых разнообразных случайностей, которые будут решаться мгновенно тем, что побежали или побегут они или наши, что убьют того, убьют другого; а то, что делается теперь, – все это забава. Дело в том, что те, с кем ты ездил по позиции, не только не содействуют общему ходу дел, но мешают ему. Они заняты только своими маленькими интересами.
– В такую минуту? – укоризненно сказал Пьер.
– В такую минуту, – повторил князь Андрей, – для них это только такая минута, в которую можно подкопаться под врага и получить лишний крестик или ленточку. Для меня на завтра вот что: стотысячное русское и стотысячное французское войска сошлись драться, и факт в том, что эти двести тысяч дерутся, и кто будет злей драться и себя меньше жалеть, тот победит. И хочешь, я тебе скажу, что, что бы там ни было, что бы ни путали там вверху, мы выиграем сражение завтра. Завтра, что бы там ни было, мы выиграем сражение!
– Вот, ваше сиятельство, правда, правда истинная, – проговорил Тимохин. – Что себя жалеть теперь! Солдаты в моем батальоне, поверите ли, не стали водку, пить: не такой день, говорят. – Все помолчали.
Офицеры поднялись. Князь Андрей вышел с ними за сарай, отдавая последние приказания адъютанту. Когда офицеры ушли, Пьер подошел к князю Андрею и только что хотел начать разговор, как по дороге недалеко от сарая застучали копыта трех лошадей, и, взглянув по этому направлению, князь Андрей узнал Вольцогена с Клаузевицем, сопутствуемых казаком. Они близко проехали, продолжая разговаривать, и Пьер с Андреем невольно услыхали следующие фразы:
– Der Krieg muss im Raum verlegt werden. Der Ansicht kann ich nicht genug Preis geben, [Война должна быть перенесена в пространство. Это воззрение я не могу достаточно восхвалить (нем.) ] – говорил один.
– O ja, – сказал другой голос, – da der Zweck ist nur den Feind zu schwachen, so kann man gewiss nicht den Verlust der Privatpersonen in Achtung nehmen. [О да, так как цель состоит в том, чтобы ослабить неприятеля, то нельзя принимать во внимание потери частных лиц (нем.) ]
– O ja, [О да (нем.) ] – подтвердил первый голос.
– Да, im Raum verlegen, [перенести в пространство (нем.) ] – повторил, злобно фыркая носом, князь Андрей, когда они проехали. – Im Raum то [В пространстве (нем.) ] у меня остался отец, и сын, и сестра в Лысых Горах. Ему это все равно. Вот оно то, что я тебе говорил, – эти господа немцы завтра не выиграют сражение, а только нагадят, сколько их сил будет, потому что в его немецкой голове только рассуждения, не стоящие выеденного яйца, а в сердце нет того, что одно только и нужно на завтра, – то, что есть в Тимохине. Они всю Европу отдали ему и приехали нас учить – славные учители! – опять взвизгнул его голос.
– Так вы думаете, что завтрашнее сражение будет выиграно? – сказал Пьер.
– Да, да, – рассеянно сказал князь Андрей. – Одно, что бы я сделал, ежели бы имел власть, – начал он опять, – я не брал бы пленных. Что такое пленные? Это рыцарство. Французы разорили мой дом и идут разорить Москву, и оскорбили и оскорбляют меня всякую секунду. Они враги мои, они преступники все, по моим понятиям. И так же думает Тимохин и вся армия. Надо их казнить. Ежели они враги мои, то не могут быть друзьями, как бы они там ни разговаривали в Тильзите.
– Да, да, – проговорил Пьер, блестящими глазами глядя на князя Андрея, – я совершенно, совершенно согласен с вами!
Тот вопрос, который с Можайской горы и во весь этот день тревожил Пьера, теперь представился ему совершенно ясным и вполне разрешенным. Он понял теперь весь смысл и все значение этой войны и предстоящего сражения. Все, что он видел в этот день, все значительные, строгие выражения лиц, которые он мельком видел, осветились для него новым светом. Он понял ту скрытую (latente), как говорится в физике, теплоту патриотизма, которая была во всех тех людях, которых он видел, и которая объясняла ему то, зачем все эти люди спокойно и как будто легкомысленно готовились к смерти.
– Не брать пленных, – продолжал князь Андрей. – Это одно изменило бы всю войну и сделало бы ее менее жестокой. А то мы играли в войну – вот что скверно, мы великодушничаем и тому подобное. Это великодушничанье и чувствительность – вроде великодушия и чувствительности барыни, с которой делается дурнота, когда она видит убиваемого теленка; она так добра, что не может видеть кровь, но она с аппетитом кушает этого теленка под соусом. Нам толкуют о правах войны, о рыцарстве, о парламентерстве, щадить несчастных и так далее. Все вздор. Я видел в 1805 году рыцарство, парламентерство: нас надули, мы надули. Грабят чужие дома, пускают фальшивые ассигнации, да хуже всего – убивают моих детей, моего отца и говорят о правилах войны и великодушии к врагам. Не брать пленных, а убивать и идти на смерть! Кто дошел до этого так, как я, теми же страданиями…
Князь Андрей, думавший, что ему было все равно, возьмут ли или не возьмут Москву так, как взяли Смоленск, внезапно остановился в своей речи от неожиданной судороги, схватившей его за горло. Он прошелся несколько раз молча, но тлаза его лихорадочно блестели, и губа дрожала, когда он опять стал говорить:
– Ежели бы не было великодушничанья на войне, то мы шли бы только тогда, когда стоит того идти на верную смерть, как теперь. Тогда не было бы войны за то, что Павел Иваныч обидел Михаила Иваныча. А ежели война как теперь, так война. И тогда интенсивность войск была бы не та, как теперь. Тогда бы все эти вестфальцы и гессенцы, которых ведет Наполеон, не пошли бы за ним в Россию, и мы бы не ходили драться в Австрию и в Пруссию, сами не зная зачем. Война не любезность, а самое гадкое дело в жизни, и надо понимать это и не играть в войну. Надо принимать строго и серьезно эту страшную необходимость. Всё в этом: откинуть ложь, и война так война, а не игрушка. А то война – это любимая забава праздных и легкомысленных людей… Военное сословие самое почетное. А что такое война, что нужно для успеха в военном деле, какие нравы военного общества? Цель войны – убийство, орудия войны – шпионство, измена и поощрение ее, разорение жителей, ограбление их или воровство для продовольствия армии; обман и ложь, называемые военными хитростями; нравы военного сословия – отсутствие свободы, то есть дисциплина, праздность, невежество, жестокость, разврат, пьянство. И несмотря на то – это высшее сословие, почитаемое всеми. Все цари, кроме китайского, носят военный мундир, и тому, кто больше убил народа, дают большую награду… Сойдутся, как завтра, на убийство друг друга, перебьют, перекалечат десятки тысяч людей, а потом будут служить благодарственные молебны за то, что побили много люден (которых число еще прибавляют), и провозглашают победу, полагая, что чем больше побито людей, тем больше заслуга. Как бог оттуда смотрит и слушает их! – тонким, пискливым голосом прокричал князь Андрей. – Ах, душа моя, последнее время мне стало тяжело жить. Я вижу, что стал понимать слишком много. А не годится человеку вкушать от древа познания добра и зла… Ну, да не надолго! – прибавил он. – Однако ты спишь, да и мне пера, поезжай в Горки, – вдруг сказал князь Андрей.
– О нет! – отвечал Пьер, испуганно соболезнующими глазами глядя на князя Андрея.
– Поезжай, поезжай: перед сраженьем нужно выспаться, – повторил князь Андрей. Он быстро подошел к Пьеру, обнял его и поцеловал. – Прощай, ступай, – прокричал он. – Увидимся ли, нет… – и он, поспешно повернувшись, ушел в сарай.
Было уже темно, и Пьер не мог разобрать того выражения, которое было на лице князя Андрея, было ли оно злобно или нежно.
Пьер постоял несколько времени молча, раздумывая, пойти ли за ним или ехать домой. «Нет, ему не нужно! – решил сам собой Пьер, – и я знаю, что это наше последнее свидание». Он тяжело вздохнул и поехал назад в Горки.
Князь Андрей, вернувшись в сарай, лег на ковер, но не мог спать.
Он закрыл глаза. Одни образы сменялись другими. На одном он долго, радостно остановился. Он живо вспомнил один вечер в Петербурге. Наташа с оживленным, взволнованным лицом рассказывала ему, как она в прошлое лето, ходя за грибами, заблудилась в большом лесу. Она несвязно описывала ему и глушь леса, и свои чувства, и разговоры с пчельником, которого она встретила, и, всякую минуту прерываясь в своем рассказе, говорила: «Нет, не могу, я не так рассказываю; нет, вы не понимаете», – несмотря на то, что князь Андрей успокоивал ее, говоря, что он понимает, и действительно понимал все, что она хотела сказать. Наташа была недовольна своими словами, – она чувствовала, что не выходило то страстно поэтическое ощущение, которое она испытала в этот день и которое она хотела выворотить наружу. «Это такая прелесть был этот старик, и темно так в лесу… и такие добрые у него… нет, я не умею рассказать», – говорила она, краснея и волнуясь. Князь Андрей улыбнулся теперь той же радостной улыбкой, которой он улыбался тогда, глядя ей в глаза. «Я понимал ее, – думал князь Андрей. – Не только понимал, но эту то душевную силу, эту искренность, эту открытость душевную, эту то душу ее, которую как будто связывало тело, эту то душу я и любил в ней… так сильно, так счастливо любил…» И вдруг он вспомнил о том, чем кончилась его любовь. «Ему ничего этого не нужно было. Он ничего этого не видел и не понимал. Он видел в ней хорошенькую и свеженькую девочку, с которой он не удостоил связать свою судьбу. А я? И до сих пор он жив и весел».
Князь Андрей, как будто кто нибудь обжег его, вскочил и стал опять ходить перед сараем.


25 го августа, накануне Бородинского сражения, префект дворца императора французов m r de Beausset и полковник Fabvier приехали, первый из Парижа, второй из Мадрида, к императору Наполеону в его стоянку у Валуева.
Переодевшись в придворный мундир, m r de Beausset приказал нести впереди себя привезенную им императору посылку и вошел в первое отделение палатки Наполеона, где, переговариваясь с окружавшими его адъютантами Наполеона, занялся раскупориванием ящика.
Fabvier, не входя в палатку, остановился, разговорясь с знакомыми генералами, у входа в нее.
Император Наполеон еще не выходил из своей спальни и оканчивал свой туалет. Он, пофыркивая и покряхтывая, поворачивался то толстой спиной, то обросшей жирной грудью под щетку, которою камердинер растирал его тело. Другой камердинер, придерживая пальцем склянку, брызгал одеколоном на выхоленное тело императора с таким выражением, которое говорило, что он один мог знать, сколько и куда надо брызнуть одеколону. Короткие волосы Наполеона были мокры и спутаны на лоб. Но лицо его, хоть опухшее и желтое, выражало физическое удовольствие: «Allez ferme, allez toujours…» [Ну еще, крепче…] – приговаривал он, пожимаясь и покряхтывая, растиравшему камердинеру. Адъютант, вошедший в спальню с тем, чтобы доложить императору о том, сколько было во вчерашнем деле взято пленных, передав то, что нужно было, стоял у двери, ожидая позволения уйти. Наполеон, сморщась, взглянул исподлобья на адъютанта.
– Point de prisonniers, – повторил он слова адъютанта. – Il se font demolir. Tant pis pour l'armee russe, – сказал он. – Allez toujours, allez ferme, [Нет пленных. Они заставляют истреблять себя. Тем хуже для русской армии. Ну еще, ну крепче…] – проговорил он, горбатясь и подставляя свои жирные плечи.
– C'est bien! Faites entrer monsieur de Beausset, ainsi que Fabvier, [Хорошо! Пускай войдет де Боссе, и Фабвье тоже.] – сказал он адъютанту, кивнув головой.
– Oui, Sire, [Слушаю, государь.] – и адъютант исчез в дверь палатки. Два камердинера быстро одели его величество, и он, в гвардейском синем мундире, твердыми, быстрыми шагами вышел в приемную.
Боссе в это время торопился руками, устанавливая привезенный им подарок от императрицы на двух стульях, прямо перед входом императора. Но император так неожиданно скоро оделся и вышел, что он не успел вполне приготовить сюрприза.
Наполеон тотчас заметил то, что они делали, и догадался, что они были еще не готовы. Он не захотел лишить их удовольствия сделать ему сюрприз. Он притворился, что не видит господина Боссе, и подозвал к себе Фабвье. Наполеон слушал, строго нахмурившись и молча, то, что говорил Фабвье ему о храбрости и преданности его войск, дравшихся при Саламанке на другом конце Европы и имевших только одну мысль – быть достойными своего императора, и один страх – не угодить ему. Результат сражения был печальный. Наполеон делал иронические замечания во время рассказа Fabvier, как будто он не предполагал, чтобы дело могло идти иначе в его отсутствие.
– Я должен поправить это в Москве, – сказал Наполеон. – A tantot, [До свиданья.] – прибавил он и подозвал де Боссе, который в это время уже успел приготовить сюрприз, уставив что то на стульях, и накрыл что то покрывалом.
Де Боссе низко поклонился тем придворным французским поклоном, которым умели кланяться только старые слуги Бурбонов, и подошел, подавая конверт.
Наполеон весело обратился к нему и подрал его за ухо.
– Вы поспешили, очень рад. Ну, что говорит Париж? – сказал он, вдруг изменяя свое прежде строгое выражение на самое ласковое.
– Sire, tout Paris regrette votre absence, [Государь, весь Париж сожалеет о вашем отсутствии.] – как и должно, ответил де Боссе. Но хотя Наполеон знал, что Боссе должен сказать это или тому подобное, хотя он в свои ясные минуты знал, что это было неправда, ему приятно было это слышать от де Боссе. Он опять удостоил его прикосновения за ухо.
– Je suis fache, de vous avoir fait faire tant de chemin, [Очень сожалею, что заставил вас проехаться так далеко.] – сказал он.
– Sire! Je ne m'attendais pas a moins qu'a vous trouver aux portes de Moscou, [Я ожидал не менее того, как найти вас, государь, у ворот Москвы.] – сказал Боссе.
Наполеон улыбнулся и, рассеянно подняв голову, оглянулся направо. Адъютант плывущим шагом подошел с золотой табакеркой и подставил ее. Наполеон взял ее.
– Да, хорошо случилось для вас, – сказал он, приставляя раскрытую табакерку к носу, – вы любите путешествовать, через три дня вы увидите Москву. Вы, верно, не ждали увидать азиатскую столицу. Вы сделаете приятное путешествие.
Боссе поклонился с благодарностью за эту внимательность к его (неизвестной ему до сей поры) склонности путешествовать.
– А! это что? – сказал Наполеон, заметив, что все придворные смотрели на что то, покрытое покрывалом. Боссе с придворной ловкостью, не показывая спины, сделал вполуоборот два шага назад и в одно и то же время сдернул покрывало и проговорил:
– Подарок вашему величеству от императрицы.
Это был яркими красками написанный Жераром портрет мальчика, рожденного от Наполеона и дочери австрийского императора, которого почему то все называли королем Рима.
Весьма красивый курчавый мальчик, со взглядом, похожим на взгляд Христа в Сикстинской мадонне, изображен был играющим в бильбоке. Шар представлял земной шар, а палочка в другой руке изображала скипетр.
Хотя и не совсем ясно было, что именно хотел выразить живописец, представив так называемого короля Рима протыкающим земной шар палочкой, но аллегория эта, так же как и всем видевшим картину в Париже, так и Наполеону, очевидно, показалась ясною и весьма понравилась.
– Roi de Rome, [Римский король.] – сказал он, грациозным жестом руки указывая на портрет. – Admirable! [Чудесно!] – С свойственной итальянцам способностью изменять произвольно выражение лица, он подошел к портрету и сделал вид задумчивой нежности. Он чувствовал, что то, что он скажет и сделает теперь, – есть история. И ему казалось, что лучшее, что он может сделать теперь, – это то, чтобы он с своим величием, вследствие которого сын его в бильбоке играл земным шаром, чтобы он выказал, в противоположность этого величия, самую простую отеческую нежность. Глаза его отуманились, он подвинулся, оглянулся на стул (стул подскочил под него) и сел на него против портрета. Один жест его – и все на цыпочках вышли, предоставляя самому себе и его чувству великого человека.
Посидев несколько времени и дотронувшись, сам не зная для чего, рукой до шероховатости блика портрета, он встал и опять позвал Боссе и дежурного. Он приказал вынести портрет перед палатку, с тем, чтобы не лишить старую гвардию, стоявшую около его палатки, счастья видеть римского короля, сына и наследника их обожаемого государя.
Как он и ожидал, в то время как он завтракал с господином Боссе, удостоившимся этой чести, перед палаткой слышались восторженные клики сбежавшихся к портрету офицеров и солдат старой гвардии.
– Vive l'Empereur! Vive le Roi de Rome! Vive l'Empereur! [Да здравствует император! Да здравствует римский король!] – слышались восторженные голоса.
После завтрака Наполеон, в присутствии Боссе, продиктовал свой приказ по армии.
– Courte et energique! [Короткий и энергический!] – проговорил Наполеон, когда он прочел сам сразу без поправок написанную прокламацию. В приказе было:
«Воины! Вот сражение, которого вы столько желали. Победа зависит от вас. Она необходима для нас; она доставит нам все нужное: удобные квартиры и скорое возвращение в отечество. Действуйте так, как вы действовали при Аустерлице, Фридланде, Витебске и Смоленске. Пусть позднейшее потомство с гордостью вспомнит о ваших подвигах в сей день. Да скажут о каждом из вас: он был в великой битве под Москвою!»
– De la Moskowa! [Под Москвою!] – повторил Наполеон, и, пригласив к своей прогулке господина Боссе, любившего путешествовать, он вышел из палатки к оседланным лошадям.
– Votre Majeste a trop de bonte, [Вы слишком добры, ваше величество,] – сказал Боссе на приглашение сопутствовать императору: ему хотелось спать и он не умел и боялся ездить верхом.
Но Наполеон кивнул головой путешественнику, и Боссе должен был ехать. Когда Наполеон вышел из палатки, крики гвардейцев пред портретом его сына еще более усилились. Наполеон нахмурился.
– Снимите его, – сказал он, грациозно величественным жестом указывая на портрет. – Ему еще рано видеть поле сражения.
Боссе, закрыв глаза и склонив голову, глубоко вздохнул, этим жестом показывая, как он умел ценить и понимать слова императора.


Весь этот день 25 августа, как говорят его историки, Наполеон провел на коне, осматривая местность, обсуживая планы, представляемые ему его маршалами, и отдавая лично приказания своим генералам.
Первоначальная линия расположения русских войск по Ко лоче была переломлена, и часть этой линии, именно левый фланг русских, вследствие взятия Шевардинского редута 24 го числа, была отнесена назад. Эта часть линии была не укреплена, не защищена более рекою, и перед нею одною было более открытое и ровное место. Очевидно было для всякого военного и невоенного, что эту часть линии и должно было атаковать французам. Казалось, что для этого не нужно было много соображений, не нужно было такой заботливости и хлопотливости императора и его маршалов и вовсе не нужно той особенной высшей способности, называемой гениальностью, которую так любят приписывать Наполеону; но историки, впоследствии описывавшие это событие, и люди, тогда окружавшие Наполеона, и он сам думали иначе.
Наполеон ездил по полю, глубокомысленно вглядывался в местность, сам с собой одобрительно или недоверчиво качал головой и, не сообщая окружавшим его генералам того глубокомысленного хода, который руководил его решеньями, передавал им только окончательные выводы в форме приказаний. Выслушав предложение Даву, называемого герцогом Экмюльским, о том, чтобы обойти левый фланг русских, Наполеон сказал, что этого не нужно делать, не объясняя, почему это было не нужно. На предложение же генерала Компана (который должен был атаковать флеши), провести свою дивизию лесом, Наполеон изъявил свое согласие, несмотря на то, что так называемый герцог Эльхингенский, то есть Ней, позволил себе заметить, что движение по лесу опасно и может расстроить дивизию.
Осмотрев местность против Шевардинского редута, Наполеон подумал несколько времени молча и указал на места, на которых должны были быть устроены к завтрему две батареи для действия против русских укреплений, и места, где рядом с ними должна была выстроиться полевая артиллерия.
Отдав эти и другие приказания, он вернулся в свою ставку, и под его диктовку была написана диспозиция сражения.
Диспозиция эта, про которую с восторгом говорят французские историки и с глубоким уважением другие историки, была следующая:
«С рассветом две новые батареи, устроенные в ночи, на равнине, занимаемой принцем Экмюльским, откроют огонь по двум противостоящим батареям неприятельским.
В это же время начальник артиллерии 1 го корпуса, генерал Пернетти, с 30 ю орудиями дивизии Компана и всеми гаубицами дивизии Дессе и Фриана, двинется вперед, откроет огонь и засыплет гранатами неприятельскую батарею, против которой будут действовать!
24 орудия гвардейской артиллерии,
30 орудий дивизии Компана
и 8 орудий дивизии Фриана и Дессе,
Всего – 62 орудия.
Начальник артиллерии 3 го корпуса, генерал Фуше, поставит все гаубицы 3 го и 8 го корпусов, всего 16, по флангам батареи, которая назначена обстреливать левое укрепление, что составит против него вообще 40 орудий.
Генерал Сорбье должен быть готов по первому приказанию вынестись со всеми гаубицами гвардейской артиллерии против одного либо другого укрепления.
В продолжение канонады князь Понятовский направится на деревню, в лес и обойдет неприятельскую позицию.
Генерал Компан двинется чрез лес, чтобы овладеть первым укреплением.
По вступлении таким образом в бой будут даны приказания соответственно действиям неприятеля.
Канонада на левом фланге начнется, как только будет услышана канонада правого крыла. Стрелки дивизии Морана и дивизии вице короля откроют сильный огонь, увидя начало атаки правого крыла.
Вице король овладеет деревней [Бородиным] и перейдет по своим трем мостам, следуя на одной высоте с дивизиями Морана и Жерара, которые, под его предводительством, направятся к редуту и войдут в линию с прочими войсками армии.
Все это должно быть исполнено в порядке (le tout se fera avec ordre et methode), сохраняя по возможности войска в резерве.
В императорском лагере, близ Можайска, 6 го сентября, 1812 года».
Диспозиция эта, весьма неясно и спутанно написанная, – ежели позволить себе без религиозного ужаса к гениальности Наполеона относиться к распоряжениям его, – заключала в себе четыре пункта – четыре распоряжения. Ни одно из этих распоряжений не могло быть и не было исполнено.
В диспозиции сказано, первое: чтобы устроенные на выбранном Наполеоном месте батареи с имеющими выравняться с ними орудиями Пернетти и Фуше, всего сто два орудия, открыли огонь и засыпали русские флеши и редут снарядами. Это не могло быть сделано, так как с назначенных Наполеоном мест снаряды не долетали до русских работ, и эти сто два орудия стреляли по пустому до тех пор, пока ближайший начальник, противно приказанию Наполеона, не выдвинул их вперед.
Второе распоряжение состояло в том, чтобы Понятовский, направясь на деревню в лес, обошел левое крыло русских. Это не могло быть и не было сделано потому, что Понятовский, направясь на деревню в лес, встретил там загораживающего ему дорогу Тучкова и не мог обойти и не обошел русской позиции.
Третье распоряжение: Генерал Компан двинется в лес, чтоб овладеть первым укреплением. Дивизия Компана не овладела первым укреплением, а была отбита, потому что, выходя из леса, она должна была строиться под картечным огнем, чего не знал Наполеон.
Четвертое: Вице король овладеет деревнею (Бородиным) и перейдет по своим трем мостам, следуя на одной высоте с дивизиями Марана и Фриана (о которых не сказано: куда и когда они будут двигаться), которые под его предводительством направятся к редуту и войдут в линию с прочими войсками.
Сколько можно понять – если не из бестолкового периода этого, то из тех попыток, которые деланы были вице королем исполнить данные ему приказания, – он должен был двинуться через Бородино слева на редут, дивизии же Морана и Фриана должны были двинуться одновременно с фронта.
Все это, так же как и другие пункты диспозиции, не было и не могло быть исполнено. Пройдя Бородино, вице король был отбит на Колоче и не мог пройти дальше; дивизии же Морана и Фриана не взяли редута, а были отбиты, и редут уже в конце сражения был захвачен кавалерией (вероятно, непредвиденное дело для Наполеона и неслыханное). Итак, ни одно из распоряжений диспозиции не было и не могло быть исполнено. Но в диспозиции сказано, что по вступлении таким образом в бой будут даны приказания, соответственные действиям неприятеля, и потому могло бы казаться, что во время сражения будут сделаны Наполеоном все нужные распоряжения; но этого не было и не могло быть потому, что во все время сражения Наполеон находился так далеко от него, что (как это и оказалось впоследствии) ход сражения ему не мог быть известен и ни одно распоряжение его во время сражения не могло быть исполнено.


Многие историки говорят, что Бородинское сражение не выиграно французами потому, что у Наполеона был насморк, что ежели бы у него не было насморка, то распоряжения его до и во время сражения были бы еще гениальнее, и Россия бы погибла, et la face du monde eut ete changee. [и облик мира изменился бы.] Для историков, признающих то, что Россия образовалась по воле одного человека – Петра Великого, и Франция из республики сложилась в империю, и французские войска пошли в Россию по воле одного человека – Наполеона, такое рассуждение, что Россия осталась могущественна потому, что у Наполеона был большой насморк 26 го числа, такое рассуждение для таких историков неизбежно последовательно.
Ежели от воли Наполеона зависело дать или не дать Бородинское сражение и от его воли зависело сделать такое или другое распоряжение, то очевидно, что насморк, имевший влияние на проявление его воли, мог быть причиной спасения России и что поэтому тот камердинер, который забыл подать Наполеону 24 го числа непромокаемые сапоги, был спасителем России. На этом пути мысли вывод этот несомненен, – так же несомненен, как тот вывод, который, шутя (сам не зная над чем), делал Вольтер, говоря, что Варфоломеевская ночь произошла от расстройства желудка Карла IX. Но для людей, не допускающих того, чтобы Россия образовалась по воле одного человека – Петра I, и чтобы Французская империя сложилась и война с Россией началась по воле одного человека – Наполеона, рассуждение это не только представляется неверным, неразумным, но и противным всему существу человеческому. На вопрос о том, что составляет причину исторических событий, представляется другой ответ, заключающийся в том, что ход мировых событий предопределен свыше, зависит от совпадения всех произволов людей, участвующих в этих событиях, и что влияние Наполеонов на ход этих событий есть только внешнее и фиктивное.