Белкин, Игорь Николаевич

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Егор Белкин»)
Перейти к: навигация, поиск
Егор Белкин
blank300.png|1px]]
Егор Белкин на презентации альбома «Мосты над Невою»
[[file:blank300.png
Основная информация
Имя при рождении

Игорь Николаевич Белкин

Дата рождения

15 апреля 1962(1962-04-15) (61 год)

Место рождения

Верхняя Пышма

Страна

СССР СССР
Россия Россия

Коллективы

«Р-Клуб», «Урфин Джюс», «Наутилус Помпилиус», «Настя».

Аудио, фото, видео на Викискладе

Игорь (Егор) Николаевич Белкин (15 апреля 1962, Верхняя Пышма, Свердловская область) — советский и российский рок-музыкант, автор песен. Наиболее известен как гитарист свердловских рок-групп «Урфин Джюс», «Настя» и «Наутилус Помпилиус».



Биография

В школе слушал песни «Beatles», «T-Rex», Suzi Quatro, «Shocking Blue», под влиянием которых решил сам научиться играть на гитаре. В середине 1970-х создал группу «The Keys», игравшую на школьных вечерах и аналогичных мероприятиях.

В 1980 году в Свердловске собирает группу «Р-Клуб», которая зимой того же года приняла участие в Первом фестивале Свердловского Архитектурного института, где получила приз зрительских симпатий. Летом 1981 года на базе клуба «Радуга» (Верхняя Пышма) и передвижной студии продюсера Геннадия Баранова и режиссёра Валерия Курышкина был записан первый и последний альбом группы, получивший название «Не Утешайся!». Во время записи Белкин познакомился с Александром Пантыкиным, который пригласил его в свою группу «Урфин Джюс» в качестве гитариста и вокалиста.

В 1982 году «Урфин Джюс» записал двойной альбом «15» (названный так по числу треков), имевший большой успех, благодаря чему группа начала гастролировать по стране. Осенью группа участвует в Вильнюсе в фестивале «Опус-2», где Белкин получил приз как лучший гитарист. В 1984 году «Урфин Джюс» записывает свой последний (как оказалось) альбом «Жизнь в стиле Heavy Metal», после чего фактически сливается с малоизвестной в то время группой «Наутилус Помпилиус». Летом 1985 года Белкин как композитор и Илья Кормильцев как поэт создают альбом «Около радио», в записи которого участвовали музыканты объединённого коллектива, получившего после этого неофициальное название «Егор Белкин и друзья». Однако уже через год этот коллектив снова разделился на «Наутилус», который выходил на пик популярности, и проект Насти Полевой и музыкантов бывшего «Урфина Джюса», получивший название «Настя». Довольно быстро группу покинули Александр Пантыкин и Владимир Назимов — и «Настя» фактически превратилась в дуэт Полева—Белкин с часто меняющимся составом других участников.

В 1988 году вместе с Настей Полевой снялся в фильме Алексея Балабанова «У меня нет друга, или One step beyond», а 1989 году в фильме «Настя и Егор».

Параллельно в 1988—94 годах Егор Белкин работал в качестве гитариста «Наутилуса», в связи с чем «Настю» некоторое время считали сторонним проектом этой популярной рок-группы. В 1993 году Настя и Егор перебираются в Санкт-Петербург, но в течение двух лет продолжают концертную деятельность со свердловскими музыкантами.

Напишите отзыв о статье "Белкин, Игорь Николаевич"

Отрывок, характеризующий Белкин, Игорь Николаевич

Анатоль, как справедливо говорил про него Шиншин, с тех пор как приехал в Москву, сводил с ума всех московских барынь в особенности тем, что он пренебрегал ими и очевидно предпочитал им цыганок и французских актрис, с главою которых – mademoiselle Georges, как говорили, он был в близких сношениях. Он не пропускал ни одного кутежа у Данилова и других весельчаков Москвы, напролет пил целые ночи, перепивая всех, и бывал на всех вечерах и балах высшего света. Рассказывали про несколько интриг его с московскими дамами, и на балах он ухаживал за некоторыми. Но с девицами, в особенности с богатыми невестами, которые были большей частью все дурны, он не сближался, тем более, что Анатоль, чего никто не знал, кроме самых близких друзей его, был два года тому назад женат. Два года тому назад, во время стоянки его полка в Польше, один польский небогатый помещик заставил Анатоля жениться на своей дочери.
Анатоль весьма скоро бросил свою жену и за деньги, которые он условился высылать тестю, выговорил себе право слыть за холостого человека.
Анатоль был всегда доволен своим положением, собою и другими. Он был инстинктивно всем существом своим убежден в том, что ему нельзя было жить иначе, чем как он жил, и что он никогда в жизни не сделал ничего дурного. Он не был в состоянии обдумать ни того, как его поступки могут отозваться на других, ни того, что может выйти из такого или такого его поступка. Он был убежден, что как утка сотворена так, что она всегда должна жить в воде, так и он сотворен Богом так, что должен жить в тридцать тысяч дохода и занимать всегда высшее положение в обществе. Он так твердо верил в это, что, глядя на него, и другие были убеждены в этом и не отказывали ему ни в высшем положении в свете, ни в деньгах, которые он, очевидно, без отдачи занимал у встречного и поперечного.
Он не был игрок, по крайней мере никогда не желал выигрыша. Он не был тщеславен. Ему было совершенно всё равно, что бы об нем ни думали. Еще менее он мог быть повинен в честолюбии. Он несколько раз дразнил отца, портя свою карьеру, и смеялся над всеми почестями. Он был не скуп и не отказывал никому, кто просил у него. Одно, что он любил, это было веселье и женщины, и так как по его понятиям в этих вкусах не было ничего неблагородного, а обдумать то, что выходило для других людей из удовлетворения его вкусов, он не мог, то в душе своей он считал себя безукоризненным человеком, искренно презирал подлецов и дурных людей и с спокойной совестью высоко носил голову.
У кутил, у этих мужских магдалин, есть тайное чувство сознания невинности, такое же, как и у магдалин женщин, основанное на той же надежде прощения. «Ей всё простится, потому что она много любила, и ему всё простится, потому что он много веселился».
Долохов, в этом году появившийся опять в Москве после своего изгнания и персидских похождений, и ведший роскошную игорную и кутежную жизнь, сблизился с старым петербургским товарищем Курагиным и пользовался им для своих целей.
Анатоль искренно любил Долохова за его ум и удальство. Долохов, которому были нужны имя, знатность, связи Анатоля Курагина для приманки в свое игорное общество богатых молодых людей, не давая ему этого чувствовать, пользовался и забавлялся Курагиным. Кроме расчета, по которому ему был нужен Анатоль, самый процесс управления чужою волей был наслаждением, привычкой и потребностью для Долохова.
Наташа произвела сильное впечатление на Курагина. Он за ужином после театра с приемами знатока разобрал перед Долоховым достоинство ее рук, плеч, ног и волос, и объявил свое решение приволокнуться за нею. Что могло выйти из этого ухаживанья – Анатоль не мог обдумать и знать, как он никогда не знал того, что выйдет из каждого его поступка.