Анджеевский, Ежи

Ежи Анджеевский
польск. Jerzy Andrzejewski
Ежи Анджеевский, 1949
Дата рождения:	19 августа 1909(1909-08-19)
Место рождения:	Варшава
Дата смерти:	19 апреля 1983(1983-04-19) (73 года)
Место смерти:	Варшава
Награды:

Е́жи Анджее́вский (польск. Jerzy Andrzejewski, (19 августа 1909, Варшава, Российская империя — 19 апреля 1983, Варшава, Польша) — польский писатель. Главная тема его произведений — поиск истинных духовных ценностей в жизни человека. Несколько его романов и повестей экранизированы.

Биография

Первое крупное произведение повесть «Лад сердца» (1938) написано под влиянием морали католицизма. В 1945 работал вместе с Чеславом Милошем над сценарием о Владиславе Шпильмане, он был изуродован цензурой, и Милош снял своё имя как сценариста (на этом пути писателей разошлись, позже Милош представил Анджеевского в образе Альфы-моралиста в своем антитоталитарном трактате Порабощенный разум, 1953). В 1950-х годах состоял в ПОРП. Занимал руководящие посты в Союзе писателей.

В романа «Пепел и алмаз» (1948) Анджеевский описал этические проблемы классовой борьбы в первые годы просоветской власти в Польше. В исторических произведениях «Мрак покрывает землю» (1957) (написанном вскоре после смерти Сталина) и «Врата рая» (1960) в гуманистическом духе трактуются проблемы человеческого существования. Роман «Идёт, скачет по горам» (1963) — пародия на современное буржуазное искусство.

В 1955—1961 гг. был литературным руководителем киностудии «Syrena».

С 1960-х годов — в оппозиции официальной политике и идеологии. В конце жизни — соучредитель Комитета защиты рабочих, активный сторонник движения «Солидарность».

Основные произведения

• Пепел и алмаз (Popiół i diament, 1948)
• Мрак покрывает землю. (Ciemności kryją ziemię, 1955—1957)
• Врата рая. (Bramy raju, 1960)
• Идет, скачет по горам. (Idzie skacząc po górach, 1962—1963)
• Апелляция. (Apelacja, 1967)
• Месиво. (Miazga, 1960—1970)
• Никто. (Nikt, 1981)

Издания на русском языке

• Анджеевский Е. Сочинения в двух томах. М., Художественная литература, 1990
• Анджеевский Е. Пепел и алмаз. М., Художественная литература, 1965

Фильмы, снятые по книгам писателя

• Пепел и алмаз (1958) (режиссёр — Анджей Вайда) Приз критики Венецианского кинофестиваля 1959 года
• Невинные чародеи (1960) (режиссёр — Анджей Вайда).
• Врата в рай (1968) (режиссёр — Анджей Вайда).
• Торквемада (по книге «Мрак покрывает землю») (1989) (режиссёр — Станислав Барабас)
• Страстная неделя (1995) (режиссёр — Анджей Вайда)

Награды

• Орден «Знамя Труда» 1 степени (1949);
• Командор ордена Polonia Restituta (2006, посмертно).

Ссылки

• [www.kirjasto.sci.fi/andrzeje.htm]
• [www2.arts.gla.ac.uk/Slavonic/Andrzejewski.htm]
• [www.pisarzepolscy.cpo.pl/andrzej.htm]
• [www.imdb.com/name/nm0029156/ Ежи Анджеевский на imdb]

Отрывок, характеризующий Анджеевский, Ежи

«Как они добры все, – думал Пьер, – что они теперь, когда уж наверное им это не может быть более интересно, занимаются всем этим. И все для меня; вот что удивительно».
В этот же день к Пьеру приехал полицеймейстер с предложением прислать доверенного в Грановитую палату для приема вещей, раздаваемых нынче владельцам.
«Вот и этот тоже, – думал Пьер, глядя в лицо полицеймейстера, – какой славный, красивый офицер и как добр! Теперь занимается такими пустяками. А еще говорят, что он не честен и пользуется. Какой вздор! А впрочем, отчего же ему и не пользоваться? Он так и воспитан. И все так делают. А такое приятное, доброе лицо, и улыбается, глядя на меня».
Пьер поехал обедать к княжне Марье.
Проезжая по улицам между пожарищами домов, он удивлялся красоте этих развалин. Печные трубы домов, отвалившиеся стены, живописно напоминая Рейн и Колизей, тянулись, скрывая друг друга, по обгорелым кварталам. Встречавшиеся извозчики и ездоки, плотники, рубившие срубы, торговки и лавочники, все с веселыми, сияющими лицами, взглядывали на Пьера и говорили как будто: «А, вот он! Посмотрим, что выйдет из этого».
При входе в дом княжны Марьи на Пьера нашло сомнение в справедливости того, что он был здесь вчера, виделся с Наташей и говорил с ней. «Может быть, это я выдумал. Может быть, я войду и никого не увижу». Но не успел он вступить в комнату, как уже во всем существе своем, по мгновенному лишению своей свободы, он почувствовал ее присутствие. Она была в том же черном платье с мягкими складками и так же причесана, как и вчера, но она была совсем другая. Если б она была такою вчера, когда он вошел в комнату, он бы не мог ни на мгновение не узнать ее.
Она была такою же, какою он знал ее почти ребенком и потом невестой князя Андрея. Веселый вопросительный блеск светился в ее глазах; на лице было ласковое и странно шаловливое выражение.
Пьер обедал и просидел бы весь вечер; но княжна Марья ехала ко всенощной, и Пьер уехал с ними вместе.
На другой день Пьер приехал рано, обедал и просидел весь вечер. Несмотря на то, что княжна Марья и Наташа были очевидно рады гостю; несмотря на то, что весь интерес жизни Пьера сосредоточивался теперь в этом доме, к вечеру они всё переговорили, и разговор переходил беспрестанно с одного ничтожного предмета на другой и часто прерывался. Пьер засиделся в этот вечер так поздно, что княжна Марья и Наташа переглядывались между собою, очевидно ожидая, скоро ли он уйдет. Пьер видел это и не мог уйти. Ему становилось тяжело, неловко, но он все сидел, потому что не мог подняться и уйти.
Княжна Марья, не предвидя этому конца, первая встала и, жалуясь на мигрень, стала прощаться.
– Так вы завтра едете в Петербург? – сказала ока.
– Нет, я не еду, – с удивлением и как будто обидясь, поспешно сказал Пьер. – Да нет, в Петербург? Завтра; только я не прощаюсь. Я заеду за комиссиями, – сказал он, стоя перед княжной Марьей, краснея и не уходя.
Наташа подала ему руку и вышла. Княжна Марья, напротив, вместо того чтобы уйти, опустилась в кресло и своим лучистым, глубоким взглядом строго и внимательно посмотрела на Пьера. Усталость, которую она очевидно выказывала перед этим, теперь совсем прошла. Она тяжело и продолжительно вздохнула, как будто приготавливаясь к длинному разговору.