Лазарева, Екатерина Андреевна

Лазарева, Екатерина Андреевна
Род деятельности:	искусствовед, художник, куратор
Дата рождения:	29 сентября 1978(1978-09-29) (45 лет)
Место рождения:	Москва
Гражданство:	СССР, РФ
Подданство:	РФ
Сайт:	[lazareva.org a.org]

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

Екатери́на Андре́евна Ла́зарева (род. 29 сентября 1978, Москва) — искусствовед, художник, куратор, исследователь итальянского футуризма, специалист по искусству XX—XXI веков, кандидат искусствоведения.

Биография

Окончила Российский Государственный Гуманитарный Университет (Факультет истории искусства) (2000) и Московскую школу фотографии и мультимедиа им. А. Родченко (2012).

С 2002 — главный редактор сайта Futurism.Ru.

Работала редактором «Художественного журнала» (2002—2007), раздела искусства портала OpenSpace.ru (2010—2012).

C 2011 — научный сотрудник Государственного института искусствознания.

Кандидат искусствоведения (2011, Государственный институт искусствознания), тема диссертации: «Судьбы футуризма в Италии и России во 2-й пол. 1910–1930-е годы».

Номинант Премии Кандинского-2012 в номинации «Молодой художник. Проект года».

С 2013 — преподаёт зарубежное искусство ХХ века и современное искусство в РГГУ.

Член Ассоциации искусствоведов (АИС – AICA).

Живёт и работает в Москве.

Персональные выставки

• 2013 — «Что нам снится». К/г Brown Stripe, Москва.
• 2011 — «Девятое марта». Московская школа фотографии и мультимедиа имени Родченко, Москва.
• 2010 — «Семиотика кухни Марты Рослер (35 лет спустя, русская версия)». В программе Video Box. Клуб Арт-Академия, Москва.

Избранные групповые выставки

• 2013 — «Протест, или “Видео-удалено-за-нарушение-правил-в-отношении-наготы-или-содержания-сексуального-характера”». Лофт-проект ЭТАЖИ, пространство «Серый коридор», Санкт-Петербург.
• 2013 — «КИНО-ФОТО-ЛЮДОГУСЬ. Маяковский и мировой художественный авангард в документах и кино-материалах». ГЦСИ, Москва.
• 2012 — «Выставка номинантов Премии Кандинского-2012». Ударник, Москва
• 2012 — «Без исключений». Мультимедиа Арт Музей, Москва.
• 2012 — «Выставка антицензурного плаката». ЦТИ Фабрика, пространство «Красная Новь», Москва.
• 2011 — «Dada Moscow» (спецпроект 4-й Московской биеннале современного искусства). Центр дизайна ARTPLAY, Москва.
• 2011 — «Невозможное сообщество» (в рамках проекта Е. Фикса «Портрет 19 миллионов»). Государственный музей современного искусства РАХ, Москва.
• 2011 — «Неми». Квартирная галерея Brown Stripe и окрестности, Москва.
• 2011 — «Перформативный архив». Е. К. Арт Бюро, Москва.
• 2011 — «Эхо Эко» (в рамках Зимнего фестиваля искусств). Зимний театр, Сочи.
• 2010 — «Зоны видимости» (в рамках II Московской международной биеннале молодого искусства «Стой! Кто идет?»). ПRОЕКТ FАБRИКА, Москва.
• 2010 — «Пути сообщений». ГЦСИ, Москва.
• 2010 — «Личное». Восточная галерея, Москва.
• 2010 — «Вверх! (Экспериментал паранормал)». Пос.Хлебниково, Московская область.
• 2010 — «Sense and Sensibility» (в рамках Фотобиеннале-2010). ARTPLAY на Яузе, Москва.
• 2009 — «Невыносимое». Однодневная квартирная выставка, Москва.
• 2001 — «АРХ_И. Молодая архитектурная мысль». Музей архитектуры им. А. В. Щусева, Москва.

Скрининги

• 2013 — «Итоги московского воркшопа Харуна Фароки и Антье Эман “Труд одним планом”». Мультимедиа Арт Музей, Москва.
• 2012 — «Новое поколение СИНЕ ФАНТОМ». Программа в рамках 34-го ММКФ. К/т Октябрь, Москва.
• 2012 — «Видео-арт». Программа в рамках VI Международного кинофестиваля им. Андрея Тарковского «Зеркало». Плес.
• 2011 — «Me-gration». Видеопоказ в рамках Международного дня мигранта. Музей и общественный центр им. Сахарова, Москва.
• 2011 — «Говорить камерой». Видеопоказ в рамках выставки «Аудитория Москва». Белые палаты, Москва.
• 2011 — «Vidiot#5: детский номер». Мультимедиа Арт Музей, Москва.
• 2010 — «Проживание/переживание». В рамках выставки «История российского видеоарта, том 3». ММСИ, Москва.

Кураторские проекты

• 2013 — «X-files», выставка. Московская школа фотографии и мультимедиа им. А. Родченко, Москва.
• 2013 — «Фотография будущего», выставка (совместно с Э. Рюльфс). ГЦСИ, Москва; Арсенал, Нижний Новгород; Музей ЭРАРТА, Санкт-Петербург; СЦСИ, Новосибирск; Краевой музей им. Гродекова, Хабаровск.
• 2012 — «Без исключений», дипломная выставка (совместно с С. Гавриловой). Мультимедиа Арт Музей, Москва.
• 2011 — «Me-gration», видеопоказ и дискуссия в рамках Международного дня мигранта (совместно с Х. Соколом). Музей и общественный центр им. Сахарова, Москва.
• 2010 — «Зоны видимости», выставка в рамках II Московской международной биеннале молодого искусства «Стой! Кто идет?» (совместно с В. Ефимовым). ПRОЕКТ FАБRИКА, Москва.
• 2010 — «Sense and Sensibility», выставка в рамках Фотобиеннале-2010 (совместно с К. Преображенским). ARTPLAY на Яузе, Москва.
• 2005 — «Острые технологии», серия скринингов и выставка в рамках 1-го фестиваля «Таймырский кактус». Норильск.
• 2004 — «Orient Inn», выставка. Палаццо Пезаро Папафава, Венеция.
• 2003 — «Преодолевая отчуждение. Emerging Artists from Russia», раздел экспозиции 1-й Пражской биеннале. Национальная галерея, Прага.
• 2002 — «Московский фестиваль Маяковского». Государственный музей В. В.Маяковского, Зверевский центр современного искусства, L-галерея, общественные пространства, Москва.

Книги

• Сергей Шутов. Бортовой журнал'08 (сост. Е. Лазарева, С. Шутов). — М.: Книги WAM. — 2008. — 272 с., ил. — ISBN 978-5-91432-015-4.

• Второй футуризм. Манифесты и программы итальянского футуризма. 1915–1933 (Введение, составление, перевод с итальянского и комментарии Е. Лазаревой). — М.: Гилея. — 2013. — 224 с., ил. — ISBN 978-5-87987-076-3.

Статьи

• Lazareva, Ekaterina. Overcoming Alienation // Prague Biennale 1 (exhibition catalog). Giancarlo Politi Editore, Milano, 2003. P. 184–185.

• Лазарева Е. Всё и один: диалектика универсального и индивидуального // Сергей Шутов. Бортовой журнал'08 (сост. Е. Лазарева, С. Шутов). – М.: Книги WAM. – 2008. – С. 25–31.

• Лазарева Е. Авангард vs. Репрезентация // Художественный журнал. – М.: 2009. – №73–74. – С. 9–15.

• Лазарева Е. "Механическое искусство" и "аэроживопись". К истории главных эстетических программ итальянского футуризма 1920–1930-х гг. // Искусствознание. – 2010. – №1–2. – С. 530–548.

• Лазарева Е. Программа ESCAPE: квадратура круга // ESCAPE diary 1999–2010. Москва: ММСИ, 2011.

• Лазарева Е. Хито Штейерль // Искусство. – №1 (584). – 2013. – С. 117–119.

Ссылки

• [www.lazareva.org/ Персональный сайт]
• [www.futurism.ru/lazareva Екатерина Лазарева на сайте Futurism.Ru]
• [os.colta.ru/project/authors/561/ Тексты Екатерины Лазаревой на сайте Openspace.ru]
• [mdfschool.ru/projects/students/lazareva/ Екатерина Лазарева на сайте Московской школы фотографии и мультимедиа им. А. Родченко]
• [www.ais-aica.ru/index.php?option=com_content&view=article&id=1791:2011-03-04-12-04-12&catid=17&Itemid=41 Екатерина Лазарева на сайте Ассоциации Искусствоведов (АИС-AICA)]

Отрывок, характеризующий Лазарева, Екатерина Андреевна

– Но ежели мост перейден, значит, и армия погибла: она будет отрезана, – сказал он.
– В этом то и штука, – отвечал Билибин. – Слушайте. Вступают французы в Вену, как я вам говорил. Всё очень хорошо. На другой день, то есть вчера, господа маршалы: Мюрат Ланн и Бельяр, садятся верхом и отправляются на мост. (Заметьте, все трое гасконцы.) Господа, – говорит один, – вы знаете, что Таборский мост минирован и контраминирован, и что перед ним грозный tete de pont и пятнадцать тысяч войска, которому велено взорвать мост и нас не пускать. Но нашему государю императору Наполеону будет приятно, ежели мы возьмем этот мост. Проедемте втроем и возьмем этот мост. – Поедемте, говорят другие; и они отправляются и берут мост, переходят его и теперь со всею армией по сю сторону Дуная направляются на нас, на вас и на ваши сообщения.
– Полноте шутить, – грустно и серьезно сказал князь Андрей.
Известие это было горестно и вместе с тем приятно князю Андрею.
Как только он узнал, что русская армия находится в таком безнадежном положении, ему пришло в голову, что ему то именно предназначено вывести русскую армию из этого положения, что вот он, тот Тулон, который выведет его из рядов неизвестных офицеров и откроет ему первый путь к славе! Слушая Билибина, он соображал уже, как, приехав к армии, он на военном совете подаст мнение, которое одно спасет армию, и как ему одному будет поручено исполнение этого плана.
– Полноте шутить, – сказал он.
– Не шучу, – продолжал Билибин, – ничего нет справедливее и печальнее. Господа эти приезжают на мост одни и поднимают белые платки; уверяют, что перемирие, и что они, маршалы, едут для переговоров с князем Ауэрспергом. Дежурный офицер пускает их в tete de pont. [мостовое укрепление.] Они рассказывают ему тысячу гасконских глупостей: говорят, что война кончена, что император Франц назначил свидание Бонапарту, что они желают видеть князя Ауэрсперга, и тысячу гасконад и проч. Офицер посылает за Ауэрспергом; господа эти обнимают офицеров, шутят, садятся на пушки, а между тем французский баталион незамеченный входит на мост, сбрасывает мешки с горючими веществами в воду и подходит к tete de pont. Наконец, является сам генерал лейтенант, наш милый князь Ауэрсперг фон Маутерн. «Милый неприятель! Цвет австрийского воинства, герой турецких войн! Вражда кончена, мы можем подать друг другу руку… император Наполеон сгорает желанием узнать князя Ауэрсперга». Одним словом, эти господа, не даром гасконцы, так забрасывают Ауэрсперга прекрасными словами, он так прельщен своею столь быстро установившеюся интимностью с французскими маршалами, так ослеплен видом мантии и страусовых перьев Мюрата, qu'il n'y voit que du feu, et oubl celui qu'il devait faire faire sur l'ennemi. [Что он видит только их огонь и забывает о своем, о том, который он обязан был открыть против неприятеля.] (Несмотря на живость своей речи, Билибин не забыл приостановиться после этого mot, чтобы дать время оценить его.) Французский баталион вбегает в tete de pont, заколачивают пушки, и мост взят. Нет, но что лучше всего, – продолжал он, успокоиваясь в своем волнении прелестью собственного рассказа, – это то, что сержант, приставленный к той пушке, по сигналу которой должно было зажигать мины и взрывать мост, сержант этот, увидав, что французские войска бегут на мост, хотел уже стрелять, но Ланн отвел его руку. Сержант, который, видно, был умнее своего генерала, подходит к Ауэрспергу и говорит: «Князь, вас обманывают, вот французы!» Мюрат видит, что дело проиграно, ежели дать говорить сержанту. Он с удивлением (настоящий гасконец) обращается к Ауэрспергу: «Я не узнаю столь хваленую в мире австрийскую дисциплину, – говорит он, – и вы позволяете так говорить с вами низшему чину!» C'est genial. Le prince d'Auersperg se pique d'honneur et fait mettre le sergent aux arrets. Non, mais avouez que c'est charmant toute cette histoire du pont de Thabor. Ce n'est ni betise, ni lachete… [Это гениально. Князь Ауэрсперг оскорбляется и приказывает арестовать сержанта. Нет, признайтесь, что это прелесть, вся эта история с мостом. Это не то что глупость, не то что подлость…]
– С'est trahison peut etre, [Быть может, измена,] – сказал князь Андрей, живо воображая себе серые шинели, раны, пороховой дым, звуки пальбы и славу, которая ожидает его.
– Non plus. Cela met la cour dans de trop mauvais draps, – продолжал Билибин. – Ce n'est ni trahison, ni lachete, ni betise; c'est comme a Ulm… – Он как будто задумался, отыскивая выражение: – c'est… c'est du Mack. Nous sommes mackes , [Также нет. Это ставит двор в самое нелепое положение; это ни измена, ни подлость, ни глупость; это как при Ульме, это… это Маковщина . Мы обмаковались. ] – заключил он, чувствуя, что он сказал un mot, и свежее mot, такое mot, которое будет повторяться.
Собранные до тех пор складки на лбу быстро распустились в знак удовольствия, и он, слегка улыбаясь, стал рассматривать свои ногти.
– Куда вы? – сказал он вдруг, обращаясь к князю Андрею, который встал и направился в свою комнату.
– Я еду.
– Куда?
– В армию.
– Да вы хотели остаться еще два дня?
– А теперь я еду сейчас.
И князь Андрей, сделав распоряжение об отъезде, ушел в свою комнату.
– Знаете что, мой милый, – сказал Билибин, входя к нему в комнату. – Я подумал об вас. Зачем вы поедете?
И в доказательство неопровержимости этого довода складки все сбежали с лица.
Князь Андрей вопросительно посмотрел на своего собеседника и ничего не ответил.
– Зачем вы поедете? Я знаю, вы думаете, что ваш долг – скакать в армию теперь, когда армия в опасности. Я это понимаю, mon cher, c'est de l'heroisme. [мой дорогой, это героизм.]
– Нисколько, – сказал князь Андрей.
– Но вы un philoSophiee, [философ,] будьте же им вполне, посмотрите на вещи с другой стороны, и вы увидите, что ваш долг, напротив, беречь себя. Предоставьте это другим, которые ни на что более не годны… Вам не велено приезжать назад, и отсюда вас не отпустили; стало быть, вы можете остаться и ехать с нами, куда нас повлечет наша несчастная судьба. Говорят, едут в Ольмюц. А Ольмюц очень милый город. И мы с вами вместе спокойно поедем в моей коляске.
– Перестаньте шутить, Билибин, – сказал Болконский.
– Я говорю вам искренно и дружески. Рассудите. Куда и для чего вы поедете теперь, когда вы можете оставаться здесь? Вас ожидает одно из двух (он собрал кожу над левым виском): или не доедете до армии и мир будет заключен, или поражение и срам со всею кутузовскою армией.
И Билибин распустил кожу, чувствуя, что дилемма его неопровержима.
– Этого я не могу рассудить, – холодно сказал князь Андрей, а подумал: «еду для того, чтобы спасти армию».
– Mon cher, vous etes un heros, [Мой дорогой, вы – герой,] – сказал Билибин.


В ту же ночь, откланявшись военному министру, Болконский ехал в армию, сам не зная, где он найдет ее, и опасаясь по дороге к Кремсу быть перехваченным французами.
В Брюнне всё придворное население укладывалось, и уже отправлялись тяжести в Ольмюц. Около Эцельсдорфа князь Андрей выехал на дорогу, по которой с величайшею поспешностью и в величайшем беспорядке двигалась русская армия. Дорога была так запружена повозками, что невозможно было ехать в экипаже. Взяв у казачьего начальника лошадь и казака, князь Андрей, голодный и усталый, обгоняя обозы, ехал отыскивать главнокомандующего и свою повозку. Самые зловещие слухи о положении армии доходили до него дорогой, и вид беспорядочно бегущей армии подтверждал эти слухи.
«Cette armee russe que l'or de l'Angleterre a transportee, des extremites de l'univers, nous allons lui faire eprouver le meme sort (le sort de l'armee d'Ulm)», [«Эта русская армия, которую английское золото перенесло сюда с конца света, испытает ту же участь (участь ульмской армии)».] вспоминал он слова приказа Бонапарта своей армии перед началом кампании, и слова эти одинаково возбуждали в нем удивление к гениальному герою, чувство оскорбленной гордости и надежду славы. «А ежели ничего не остается, кроме как умереть? думал он. Что же, коли нужно! Я сделаю это не хуже других».
Князь Андрей с презрением смотрел на эти бесконечные, мешавшиеся команды, повозки, парки, артиллерию и опять повозки, повозки и повозки всех возможных видов, обгонявшие одна другую и в три, в четыре ряда запружавшие грязную дорогу. Со всех сторон, назади и впереди, покуда хватал слух, слышались звуки колес, громыхание кузовов, телег и лафетов, лошадиный топот, удары кнутом, крики понуканий, ругательства солдат, денщиков и офицеров. По краям дороги видны были беспрестанно то павшие ободранные и неободранные лошади, то сломанные повозки, у которых, дожидаясь чего то, сидели одинокие солдаты, то отделившиеся от команд солдаты, которые толпами направлялись в соседние деревни или тащили из деревень кур, баранов, сено или мешки, чем то наполненные.
На спусках и подъемах толпы делались гуще, и стоял непрерывный стон криков. Солдаты, утопая по колена в грязи, на руках подхватывали орудия и фуры; бились кнуты, скользили копыта, лопались постромки и надрывались криками груди. Офицеры, заведывавшие движением, то вперед, то назад проезжали между обозами. Голоса их были слабо слышны посреди общего гула, и по лицам их видно было, что они отчаивались в возможности остановить этот беспорядок. «Voila le cher [„Вот дорогое] православное воинство“, подумал Болконский, вспоминая слова Билибина.
Желая спросить у кого нибудь из этих людей, где главнокомандующий, он подъехал к обозу. Прямо против него ехал странный, в одну лошадь, экипаж, видимо, устроенный домашними солдатскими средствами, представлявший середину между телегой, кабриолетом и коляской. В экипаже правил солдат и сидела под кожаным верхом за фартуком женщина, вся обвязанная платками. Князь Андрей подъехал и уже обратился с вопросом к солдату, когда его внимание обратили отчаянные крики женщины, сидевшей в кибиточке. Офицер, заведывавший обозом, бил солдата, сидевшего кучером в этой колясочке, за то, что он хотел объехать других, и плеть попадала по фартуку экипажа. Женщина пронзительно кричала. Увидав князя Андрея, она высунулась из под фартука и, махая худыми руками, выскочившими из под коврового платка, кричала: