Елгазин, Сергей Сергеевич

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Елгазин С.»)
Перейти к: навигация, поиск
К:Википедия:Страницы на КУ (тип: не указан)

Сергей Сергеевич Елгазин  — телеведущий, музыкант, клипмейкер. Член Российского Авторского общества с 2003 года. Член Петербургского Творческого Союза журналистов с 2004 года. Лауреат премии «Резонанс» 2005 г. Лидер общественного движения "Петроград".





Биография

Получил высшее журналистское образование в Петербурге (СПИКиТ).

Работал в программах федеральных каналов Кирилла Набутова («Адамово яблоко») и Льва Новожёнова («Сегоднячко») редактором, корреспондентом. В 2002 году возглавил петербургский корпункт «ТНТ». В 2003 — автор и ведущий программы «Малый Бизнес» на «ТНТ-Петербург». В 2003 году стал телеведущим на петербургском канале «СТС-Петербург» (программы «Детали», «Утро»). В 2008 году работал ведущим канала «100 ТВ» (программа «Ученый Совет»). В 2014 вёл программы на телеканале "ВОТ". Лауреат конкурса журналистского мастерства «Резонанс», обладатель звания «Журналист 2005 года в Санкт-Петербурге» по опросам работников СМИ.

В 2001 году создал один из первых в рунете влогов - видео-блог журналиста по адресу tvjournalist.comset.net/ публиковал репортажи Сергея в жанре "народных новостей". Позже все материалы были перемещены на видеохостинги.

Известен также как автор и исполнитель песен. Пишет песни с 1989 года, записывается с 1996, выступает с 2002. В разное время Сергей Елгазин выступал с различными коллективами: C2H5OH, SaintLove, «Тёмные Стекла», «Солнечный ветер». Первое выступление Сергея состоялось весной 2002 года в ЦПКиО Санкт-Петербурга. Первый сольный концерт — весной 2003 в клубе «Чаплин» (Санкт-Петербург). Продюсерами Елгазина выступали Лариса Мельникова, Марьяна Цой.

На 2014 выпущено 15 авторских альбомов Елгазина. Все альбомы доступны для бесплатного скачивания на официальном сайте исполнителя www.elgaz.in.

Сергей Елгазин автор многих видеоклипов, как на свои песни, так и на песни других исполнителей. Широко известен клип на кавер песни В. Цоя «Вопрос», где соединены В. Цой и С. Бодров. Клип транслировался по Всероссийским эфирам НТВ и РТР, кадр из клипа был помещен на обложку еженедельника «Комсомольская правда». «Вопрос» стал лауреатом двух кинофестивалей, но запрещен к показу кинокомпанией СТВ из-за авторского спора. Также Елгазин снимал клипы с участием Т. Булановой, «Рикошета», А. Дольского, группы «Фактор». В ноябре 2014 года трейлер к клипу Елгазина "Страна" по стечению обстоятельств попал в новости CNN и набрал за сутки около 300 000 просмотров.

В 2004 году Сергей Елгазин снял трехсерийный сюрреалистический телефильме «Только Виктор», неоднократно показанный по телевидению.

Летом 2005 года корейская телекомпания «Теле 2» сняла фильм о Елгазине, как последователе Виктора Цоя. В 2009 году аналогичный фильм был снят московской съемочной группой. В 2008 году Сергей Елгазин принял участие в создании телефильма Александра Сокурова «Интонации». В 2010 году Сергей Елгазин стал участником фильма «20 лет без него».

В 2012 году движение "Петроград", возглавляемое Елгазиным, добилось появления в Санкт-Петербурге топонима Виктора Цоя - сквера Виктора Цоя на ул. Блохина.

Дискография Сергея Елгазина

  • Ранние записи (1996) — альбом ранних песен, записанный на многоканальном синтезаторе в 1995—1996 годах.
  • Белый густой дым (2002) — первый студийный альбом Сергея Сергеевича, в нём преобладает блюзовое звучание. Запись «ТНТ-Петербург».
  • Акустика (2002) — студийные записи ранних песен в бардовской трактовке.
  • Москва — Нью-Йорк (2003) — совместная работа братьев Сергея и Константина Елгазиных с американским диджеем Боб Ло. Много электронного звука.
  • Поп-рок (2003) — полустудийный альбом-шутка, половина песен свои, половина — кавер-версии. Есть две версии этого альбома — с нецензурной лексикой и без.
  • Портастудия (2003) — альбом записан на портастудии, дома.
  • Апрель (2003) — запись москвички Ольги Лехтонен (рок-группа «Апрель») на студии Елгазин-Рекордз.
  • Дети чёрных дыр (2004) — домашний альбом, обладает преимущественно гитарным звуком, построен на западных танцевальных петлях и текстах в стилистике русского рока.
  • Kalashnikov (2005). — полностью англоязычный альбом, дань панк-року с восточным колоритом в одной песне. Очень тяжелый и быстрый гитарный саунд.
  • Машина Будды (2006) — Разноплановый альбом — от synthpop до бардовской песни. Между песнями звучит оригинальная «машина будды». В основном записан на студии «E-studios» Константином Елгазиным.
  • Новый сентябрь (2006) — альбом, записанный со звукорежиссёром и аранжировщиком Алексеем Жуневым в рамках студийного проекта «Тёмные Стёкла».
  • Все альбомы в mp3 (2006) - сборник из 10 альбомов в формате CD mp3
  • Дети Цоя (2006) - сборник последователей В.Цоя (песни Купе, E2, Парадная)
  • Акустика (2007) — Техническая запись малоизвестных песен Елгазина (вокал, гитара, гармоника), сделанная А. Жуневым на студии Styokla.ru.
  • Это все о нём! (2009) — альбом, выпущенный к 20-летию гибели В. Цоя, содержит как ранее записанные, так и новы песни.
  • Дети Цоя - 2 (2009)- CD mp3 сборник последователей В.Цоя. (включены альбомы "Новый Сентябрь" и "Это все о нем")
  • Двадцать десять (2010) — альбом новых песен, записанный в той же стилистике, хотя и на более совершенной портастудии.
  • Leningrad Sity (2010) — альбом в стиле рэп, частично компиляция ранее записанных треков, название альбома написано с ошибкой, так как именно так было нарисовано граффити во дворе Елгазина в 1980-х годах.
  • Посткиномания (2012) - CD mp3 сборник последователей В.Цоя (1. НОВЫЙ ДЕНЬ (Иван Курнаев) 2. ГОРЯЧИЙ АСФАЛЬТ ( Николай Белокопытов) 3. СЕРГЕЙ ЕЛГАЗИН. (Тёмные стёкла). 4. СХЕМА СМЕХА ( Александр Рацебуржинский) 5. СВИДЕТЕЛЬ ( Сергей Гурин, Вячеслав Сундиков) 6. ЛУННЫЙ ПЁС ( Антон Слон) 7. ВТОРАЯ СЕРИЯ ( Виктор Шевченко) 8. НОЧНОЙ ДОЖДЬ (Вадим Морозов) 9. ВРЕМЯ ( Александр Терновой) 10.КИНОФИЛЬМЫ (Дмитрий Колбулаев) 11.ФИЛЬМ (Василий Игнатьев)12.НОВЫЙ ДЕНЬ (Артур Шекк) 13.ЧЁРНЫЙ ПОНЕДЕЛЬНИК (Дмитрий Зубков).) Включает 10 треков Сергея Елгазина. 

О проекте «Тёмные Стёкла»

В августе 2006 года Сергей Елгазин и Алексей Жунёв создали студийный проект «Тёмные Стёкла», названный так в честь одной из песен трагически ушедшего музыканта, гражданского мужа М. Цой — Рикошета. Алексей привнес к «живому» роковому звуку Сергея глубину и богатство студийных аранжировок. Первый плод совместного творчества — ремикс на песню «Бэйби» [www.styokla.ru/files/DarkGlasses-NewSeptember-01-Baby-112kbit-v06-eq1.mp3] настолько понравился музыкантам и их друзьям, что было принято решение начинать совместную интенсивную работу. В результате студией А.Жунева «Styokla.ru» был записан альбом «Новый Сентябрь»:

  • «Бэйби»
  • «Кифраз»
  • «Дорога Домой»
  • «Август»
  • «Зеркала»
  • «Я + ТЫ»
  • «Москва — Питер»

Лейтмотивом альбома «Новый Сентябрь» является романтическая рок-музыка, берущая истоки в Ленинградском рок-движении 80-х. 14 октября 2006 года «Темные стекла» приняли участие в прямом эфире на радио «Рокс».

В 2007 году А. Жунев произвел запись «технического» условного альбома «Акустика 2007». На этом проект «Темные Стекла» был закрыт.

Видеоклипы и фильмы с участием Сергея Елгазина

  • Почта (1998) — первый видеоклип, снятый телекомпанией «Адамово Яблоко» и смонтированный компанией «НТВ-Петербург» на первую студийную песню Сергея Елгазина «Почта». Запись фонограммы была произведена в студии «Санкт-Петербургского Университета Профсоюзов». Был в ротации: 36 канал — Петербург, ТНТ-Петербург, СТС-Петербург, Петербург-5 канал.
  • Там, где не гаснут звезды (2000) — первая режиссёрская работа Елгазина, клип хип-хоп группы «Фактор». Производство — телекомпания «НТВ». Клип построен на материалах реального концерта группы «Фактор» в колонии для несовершеннолетних. Ротация — ТНТ-Петербург, СТС-Петербург
  • Белый Густой Дым (2001) — клип на песню Елгазина, снятый студией «ТНТ-Петербург».
  • Парадная (2002) — клип на песню Елгазина, снятый студией «ТНТ-Петербург». В клипе использованы домашние записи Елгазина.
  • Сердце (2002) — клип на песню Елгазина, снятый студией «ТНТ-Петербург». В клипе задействован глиссер-катамаран «Эклипс».
  • Вопрос (кавер на песню В. Цоя) (2003) — наиболее известная режиссёрская работа Елгазина.
  • Татьяна Буланова «Я к розам хочу» (2003).
  • Дети черных дыр (2004) — фантастический игровой видеоклип. В ротации не был.
  • Только Виктор (2004)- трёхсерийный сюрреалистический фильм с участием Елгазина, снятый телекомпании «СТС-Петербург».
  • Цой жив! 최 살아 (на корейском языке) (2004)
  • Август (2007) — видеоклип студии Styokla.ru на песню С. Елгазина «Август». Режиссёр-постановщик — Алексей Жунев.
  • Танцевать (2008) — видеоклип на песню Сергея и Константина Елгазиных «Танцую Дома», снятый Сергеем.
  • Интонации (2008) — философский сериал Александра Сокурова. Сергей Елгазин вел журналистскую работу по этому фильму. Эфир — телеканал «100ТВ».
  • Baby (2009) — видеоклип на англоязычную песню Елгазина «Baby» (Швеция)
  • Звезда по имени Виктор Цой (2009) — в документальном фильме московского режиссёра Софьи Трошиной Елгазин исполняет песню «Душа».
  • 20 лет без него (2010) — документально-игровой фильм режиссёра Семена Копейкина. Елгазин исполняет в нём две песни В. Цоя и вспоминает о Марьяне Цой.
  • Пляжи Любви (2011) — видеоклип на песню С.Елгазина «Пляжи Любви». Оператор — Денис Садовский. В ролях — Алексей Котовский, Анна Черкесова.
  • Святая Любовь Моя (2011) — видеоклип на песню Сергея SaintLove Елгазина «Святая Любовь Моя».
  • 112 (2011) — видеоклип на совместную песню Сергея Елгазина и Коли Найка режиссёра Энвера Мухамедзянова.
  • Облака (2011) — видеоклип на совместную песню Сергея Елгазина и JoilMo. Камера — Сергей «Пума» Макаров.
  • Ареала Ореол (2012) - видеоклип на песню "Ареала Ореол" (текст М.Радуга). Оператор - А.Лютынский (Финляндия)
  • Сунь Цзы (2013) - видеоклип на песню "Сунь Цзы". Оператор - А.Лютынский (Финляндия)
  • Вот так! (2014) - видеоклип на тему защиты животных (Россия - Финляндия)
  • Русский рок - эбола (2014) - совместная работа с регги-звездой из Либерии Black Diamond.
  • Toast (2015) - видеоклип на песню Алексея Алексеева и Игоря Катенина (Финляндия)
  • Электронная Сигарета (2015) - видеоклип на одноименный трек.

Напишите отзыв о статье "Елгазин, Сергей Сергеевич"

Ссылки

[www.elgaz.in Официальный сайт] [www.youtube.com/user/elgazin Развлекательно-музыкальный канал на YouTube] [www.youtube.com/user/elgazintv Журналистский влог на YouTube] [news.yandex.ru/yandsearch?rel=tm&p=0&grhow=clutop&text=%D0%A1%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B5%D0%B9%20%D0%95%D0%BB%D0%B3%D0%B0%D0%B7%D0%B8%D0%BD&rpt=nnews2&ncrnd=1484 Архив новостей по тегу "Елгазин"] [vk.com/club180131 Официальная музыкальная страница VK] [vk.com/sergeielgazin Официальная журналистская страница VK] [www.facebook.com/groups/odpetrograd Страница движения "Петроград" на FaceBook] [elgazin.livejournal.com/ Блог в "Живом Журнале"] [vk.com/sergeielgazin Страница VK] [my.mail.ru/mail/sse/ Страница в "Моем Мире"] [www.stihi.ru/avtor/daytron Страница на Стихи.ру] [spb2013.ru/interview/sergej-elgazin Интервью] [www.baltinfo.ru/2012/12/04/Sergei-Elgazin-Ubirat-sneg-v-Peterburge-ne-umeyut-i-vryad-li-nauchatsya-321449 Интервью БалтИнфо] [www.baltinfo.ru/2012/07/13/Sergei-Elgazin-Beregovaya-liniya-preryvaetsya-zaborom-290908 Интервью БалтИнфо 2] [www.rosbalt.ru/piter/2013/12/02/1206286.html Интервью "РосБалт"] [www.dni.ru/news/showbiz/2003/1/30/18378.html Интервью ДНИ.ру]

Отрывок, характеризующий Елгазин, Сергей Сергеевич

Выйдя на двор, Мавра Кузминишна задумалась о том, куда ей идти теперь: пить ли чай к Васильичу во флигель или в кладовую прибрать то, что еще не было прибрано?
В тихой улице послышались быстрые шаги. Шаги остановились у калитки; щеколда стала стучать под рукой, старавшейся отпереть ее.
Мавра Кузминишна подошла к калитке.
– Кого надо?
– Графа, графа Илью Андреича Ростова.
– Да вы кто?
– Я офицер. Мне бы видеть нужно, – сказал русский приятный и барский голос.
Мавра Кузминишна отперла калитку. И на двор вошел лет восемнадцати круглолицый офицер, типом лица похожий на Ростовых.
– Уехали, батюшка. Вчерашнего числа в вечерни изволили уехать, – ласково сказала Мавра Кузмипишна.
Молодой офицер, стоя в калитке, как бы в нерешительности войти или не войти ему, пощелкал языком.
– Ах, какая досада!.. – проговорил он. – Мне бы вчера… Ах, как жалко!..
Мавра Кузминишна между тем внимательно и сочувственно разглядывала знакомые ей черты ростовской породы в лице молодого человека, и изорванную шинель, и стоптанные сапоги, которые были на нем.
– Вам зачем же графа надо было? – спросила она.
– Да уж… что делать! – с досадой проговорил офицер и взялся за калитку, как бы намереваясь уйти. Он опять остановился в нерешительности.
– Видите ли? – вдруг сказал он. – Я родственник графу, и он всегда очень добр был ко мне. Так вот, видите ли (он с доброй и веселой улыбкой посмотрел на свой плащ и сапоги), и обносился, и денег ничего нет; так я хотел попросить графа…
Мавра Кузминишна не дала договорить ему.
– Вы минуточку бы повременили, батюшка. Одною минуточку, – сказала она. И как только офицер отпустил руку от калитки, Мавра Кузминишна повернулась и быстрым старушечьим шагом пошла на задний двор к своему флигелю.
В то время как Мавра Кузминишна бегала к себе, офицер, опустив голову и глядя на свои прорванные сапоги, слегка улыбаясь, прохаживался по двору. «Как жалко, что я не застал дядюшку. А славная старушка! Куда она побежала? И как бы мне узнать, какими улицами мне ближе догнать полк, который теперь должен подходить к Рогожской?» – думал в это время молодой офицер. Мавра Кузминишна с испуганным и вместе решительным лицом, неся в руках свернутый клетчатый платочек, вышла из за угла. Не доходя несколько шагов, она, развернув платок, вынула из него белую двадцатипятирублевую ассигнацию и поспешно отдала ее офицеру.
– Были бы их сиятельства дома, известно бы, они бы, точно, по родственному, а вот может… теперича… – Мавра Кузминишна заробела и смешалась. Но офицер, не отказываясь и не торопясь, взял бумажку и поблагодарил Мавру Кузминишну. – Как бы граф дома были, – извиняясь, все говорила Мавра Кузминишна. – Христос с вами, батюшка! Спаси вас бог, – говорила Мавра Кузминишна, кланяясь и провожая его. Офицер, как бы смеясь над собою, улыбаясь и покачивая головой, почти рысью побежал по пустым улицам догонять свой полк к Яузскому мосту.
А Мавра Кузминишна еще долго с мокрыми глазами стояла перед затворенной калиткой, задумчиво покачивая головой и чувствуя неожиданный прилив материнской нежности и жалости к неизвестному ей офицерику.


В недостроенном доме на Варварке, внизу которого был питейный дом, слышались пьяные крики и песни. На лавках у столов в небольшой грязной комнате сидело человек десять фабричных. Все они, пьяные, потные, с мутными глазами, напруживаясь и широко разевая рты, пели какую то песню. Они пели врозь, с трудом, с усилием, очевидно, не для того, что им хотелось петь, но для того только, чтобы доказать, что они пьяны и гуляют. Один из них, высокий белокурый малый в чистой синей чуйке, стоял над ними. Лицо его с тонким прямым носом было бы красиво, ежели бы не тонкие, поджатые, беспрестанно двигающиеся губы и мутные и нахмуренные, неподвижные глаза. Он стоял над теми, которые пели, и, видимо воображая себе что то, торжественно и угловато размахивал над их головами засученной по локоть белой рукой, грязные пальцы которой он неестественно старался растопыривать. Рукав его чуйки беспрестанно спускался, и малый старательно левой рукой опять засучивал его, как будто что то было особенно важное в том, чтобы эта белая жилистая махавшая рука была непременно голая. В середине песни в сенях и на крыльце послышались крики драки и удары. Высокий малый махнул рукой.
– Шабаш! – крикнул он повелительно. – Драка, ребята! – И он, не переставая засучивать рукав, вышел на крыльцо.
Фабричные пошли за ним. Фабричные, пившие в кабаке в это утро под предводительством высокого малого, принесли целовальнику кожи с фабрики, и за это им было дано вино. Кузнецы из соседних кузень, услыхав гульбу в кабаке и полагая, что кабак разбит, силой хотели ворваться в него. На крыльце завязалась драка.
Целовальник в дверях дрался с кузнецом, и в то время как выходили фабричные, кузнец оторвался от целовальника и упал лицом на мостовую.
Другой кузнец рвался в дверь, грудью наваливаясь на целовальника.
Малый с засученным рукавом на ходу еще ударил в лицо рвавшегося в дверь кузнеца и дико закричал:
– Ребята! наших бьют!
В это время первый кузнец поднялся с земли и, расцарапывая кровь на разбитом лице, закричал плачущим голосом:
– Караул! Убили!.. Человека убили! Братцы!..
– Ой, батюшки, убили до смерти, убили человека! – завизжала баба, вышедшая из соседних ворот. Толпа народа собралась около окровавленного кузнеца.
– Мало ты народ то грабил, рубахи снимал, – сказал чей то голос, обращаясь к целовальнику, – что ж ты человека убил? Разбойник!
Высокий малый, стоя на крыльце, мутными глазами водил то на целовальника, то на кузнецов, как бы соображая, с кем теперь следует драться.
– Душегуб! – вдруг крикнул он на целовальника. – Вяжи его, ребята!
– Как же, связал одного такого то! – крикнул целовальник, отмахнувшись от набросившихся на него людей, и, сорвав с себя шапку, он бросил ее на землю. Как будто действие это имело какое то таинственно угрожающее значение, фабричные, обступившие целовальника, остановились в нерешительности.
– Порядок то я, брат, знаю очень прекрасно. Я до частного дойду. Ты думаешь, не дойду? Разбойничать то нонче никому не велят! – прокричал целовальник, поднимая шапку.
– И пойдем, ишь ты! И пойдем… ишь ты! – повторяли друг за другом целовальник и высокий малый, и оба вместе двинулись вперед по улице. Окровавленный кузнец шел рядом с ними. Фабричные и посторонний народ с говором и криком шли за ними.
У угла Маросейки, против большого с запертыми ставнями дома, на котором была вывеска сапожного мастера, стояли с унылыми лицами человек двадцать сапожников, худых, истомленных людей в халатах и оборванных чуйках.
– Он народ разочти как следует! – говорил худой мастеровой с жидкой бородйой и нахмуренными бровями. – А что ж, он нашу кровь сосал – да и квит. Он нас водил, водил – всю неделю. А теперь довел до последнего конца, а сам уехал.
Увидав народ и окровавленного человека, говоривший мастеровой замолчал, и все сапожники с поспешным любопытством присоединились к двигавшейся толпе.
– Куда идет народ то?
– Известно куда, к начальству идет.
– Что ж, али взаправду наша не взяла сила?
– А ты думал как! Гляди ко, что народ говорит.
Слышались вопросы и ответы. Целовальник, воспользовавшись увеличением толпы, отстал от народа и вернулся к своему кабаку.
Высокий малый, не замечая исчезновения своего врага целовальника, размахивая оголенной рукой, не переставал говорить, обращая тем на себя общее внимание. На него то преимущественно жался народ, предполагая от него получить разрешение занимавших всех вопросов.
– Он покажи порядок, закон покажи, на то начальство поставлено! Так ли я говорю, православные? – говорил высокий малый, чуть заметно улыбаясь.
– Он думает, и начальства нет? Разве без начальства можно? А то грабить то мало ли их.
– Что пустое говорить! – отзывалось в толпе. – Как же, так и бросят Москву то! Тебе на смех сказали, а ты и поверил. Мало ли войсков наших идет. Так его и пустили! На то начальство. Вон послушай, что народ то бает, – говорили, указывая на высокого малого.
У стены Китай города другая небольшая кучка людей окружала человека в фризовой шинели, держащего в руках бумагу.
– Указ, указ читают! Указ читают! – послышалось в толпе, и народ хлынул к чтецу.
Человек в фризовой шинели читал афишку от 31 го августа. Когда толпа окружила его, он как бы смутился, но на требование высокого малого, протеснившегося до него, он с легким дрожанием в голосе начал читать афишку сначала.
«Я завтра рано еду к светлейшему князю, – читал он (светлеющему! – торжественно, улыбаясь ртом и хмуря брови, повторил высокий малый), – чтобы с ним переговорить, действовать и помогать войскам истреблять злодеев; станем и мы из них дух… – продолжал чтец и остановился („Видал?“ – победоносно прокричал малый. – Он тебе всю дистанцию развяжет…»)… – искоренять и этих гостей к черту отправлять; я приеду назад к обеду, и примемся за дело, сделаем, доделаем и злодеев отделаем».
Последние слова были прочтены чтецом в совершенном молчании. Высокий малый грустно опустил голову. Очевидно было, что никто не понял этих последних слов. В особенности слова: «я приеду завтра к обеду», видимо, даже огорчили и чтеца и слушателей. Понимание народа было настроено на высокий лад, а это было слишком просто и ненужно понятно; это было то самое, что каждый из них мог бы сказать и что поэтому не мог говорить указ, исходящий от высшей власти.
Все стояли в унылом молчании. Высокий малый водил губами и пошатывался.
– У него спросить бы!.. Это сам и есть?.. Как же, успросил!.. А то что ж… Он укажет… – вдруг послышалось в задних рядах толпы, и общее внимание обратилось на выезжавшие на площадь дрожки полицеймейстера, сопутствуемого двумя конными драгунами.
Полицеймейстер, ездивший в это утро по приказанию графа сжигать барки и, по случаю этого поручения, выручивший большую сумму денег, находившуюся у него в эту минуту в кармане, увидав двинувшуюся к нему толпу людей, приказал кучеру остановиться.
– Что за народ? – крикнул он на людей, разрозненно и робко приближавшихся к дрожкам. – Что за народ? Я вас спрашиваю? – повторил полицеймейстер, не получавший ответа.
– Они, ваше благородие, – сказал приказный во фризовой шинели, – они, ваше высокородие, по объявлению сиятельнейшего графа, не щадя живота, желали послужить, а не то чтобы бунт какой, как сказано от сиятельнейшего графа…