Елгаштина, Мария Николаевна

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Мария Елгаштина
Имя при рождении:

Мария Николаевна Елгаштина

Дата рождения:

14 июня 1873(1873-06-14)

Место рождения:

Барнаул

Дата смерти:

10 ноября 1966(1966-11-10) (93 года)

Место смерти:

Уфа

Гражданство:

Российская империя Российская империяСССР СССР

Учёба:

Строгановское училище

Награды:

Мари́я Никола́евна Елга́штина (14 июня 1873, Барнаул10 ноября 1966, Уфа) — русская художница, живописец, график, художник театра, народный художник Башкирской АССР, одна из основателей башкирского изобразительного искусства; советский режиссёр кукольного театра.





Биография

Елгаштина Мария Николаевна родилась 14 июня 1873 года в Барнауле. В начале 1890-х годов оказалась в Москве[1]. Девичья фамилия — Давидович-Нащинская, дочь первого мэра г. Барнаула. Отец, Николай Андреевич Давидович-Нащинский, по специальности — горный инженер, хорошо танцевал, музицировал, играл в спектаклях. Мать, Луиза Петровна (урожденная Томсон), выпускница Смольного института, поощряла в детях увлечение живописью, балетом, драматическим театром. Впечатления о прочитанном и увиденном в любительских спектаклях девочка переносила в домашний кукольный театр.

С 1892 по 1894 год Мария училась в «Школе рисования в отношении к искусствам и ремеслам»[2] (больше известно как Строгановское училище).

С 1903 по 1905 год жила и работала в Плёсе, где сблизилась с художниками А. М. Кориным и М. П. Клодтом, изучала творчество Левитана. Выйдя замуж за Ивана Семёновича Елгаштина, смотрителя императорских конюшен, до 1906 года Мария Николаевна жила с мужем на конезаводе в Тургайской степи, затем в Барнауле и других городах. Когда детям пришло время идти в школу (у них было четверо детей — Зинаида, Мария, Николай и Алексей. Во время революции мальчики погибли, один умер от тифа, второй — неизвестно) в 1906 году, Елгаштина попала в Уфу. Осенью 1913 года практически по её инициативе появился первый в Уфе организованный коллектив художников — «Уфимский кружок любителей живописи». В 1915 году к кружку с энтузиазмом присоединился самый известный «бубнововалетец» Давид Бурлюк, поселившийся в селе Иглино. Её мужа, Ивана Семёновича Елгаштина, после революции сделали лишенцем, так как работа на конезаводе предполагала чин полковника царской армии. С горя он ослеп. С ними оставался денщик, косвенно положивший начало кукольному театру.

В 1919—1929 годах Мария Николаевна принимала участие в организации Башкирского художественного музея имени М. В. Нестерова и комплектовании музейной библиотеки.

В 1931—1955 годах Елгаштина была основателем и главным художественным руководителем объединённого театра кукол в Уфе. В театре она сама делала куклы и привлекла к этому свою дочь Зинаиду, сама рисовала эскизы декораций к постановкам первых спектаклей, сама играла, была руководителем и режиссёром. В годы Великой Отечественной войны театр обслуживал раненых, а летом 1944 года бригада из десяти человек выезжала на Карельский фронт, где актёры выступали в дивизиях и прифронтовых госпиталях. В театре Мария Николаевна работала с 1932 по 1955 год.

Член Союза художников с 1937 года. Заслуженный деятель искусств БАССР (1944). Народный художник БАССР (1955).

Семья

Дочь Марии Елгаштиной Зинаида Ивановна Елгаштина, в замужестве Сомова (18971979) — балерина, ученица Вацлава Нижинского; оставила небольшие воспоминания о Максимилиане Волошине.

Вторая дочь Марии Елгаштиной Мария Ивановна вышла замуж за Беляева Бориса Ивановича, родила дочь, Беляеву Марианну Борисовну, и в возрасте 20 лет умерла от тифа.

Творчество

Елгаштина писала главным образом пейзажи. Для её произведений свойственны поэтичность, мягкое созвучие сближенных тонов, изящество цвета, тонкая проработка формы.

Основные работы Марии Николаевны:

Река Сим[3], акв., 1926
Дали, акв., 1930
Дорожка, акв. 1939
Су­мерки, акв., 1940
Уфа в прошлом, х. м., 1944
Голубые просторы, х. м., 1946
Серия натюрмортов, акв., 1955—1961

Автор пьес для кукольного театра «Весёлые гости», «Праздничный подарок», инсценировок «Сказка о царе Салтане», «Сказка о мёртвой царевне».

Её работы находятся в Государственном художественном музее им. М. В. Нестерова Республики Башкортостан.

Выставки

  • Выставки участников «Уфимского общества любителей живописи», 1913—1918
  • Выставка Уфимского отделения АХРРа, Уфа, 1926—1936
  • Республиканские выставки, Уфа, 1937—1955
  • Выставка работ художников старшего поколения РСФСР, Москва, 1940
  • Декадная выставка произведений художников БАССР (посмертно), Москва, Ленинград, 1969
  • Выставка произведений художников национальных окраин Советской России в США, г. Сан-Диего, 1929
  • Персональная выставка, посвящённая 80-летию со дня рождения, Уфа, 1953
  • Персональная выставка, посвящённая 90-летию со дня рождения, Уфа, 1963
  • Персональная выставка, посвящённая 100-летию со дня рождения, Уфа, 1973

Награды

Орден «Знак Почёта», 1955 Медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»

Напишите отзыв о статье "Елгаштина, Мария Николаевна"

Ссылки

  • [www.rbtl.ru/encikl/eee/elgasht.htm Мария Елгаштина на сайте www.rbtl.ru]
  • [www.bashvest.ru/showinf.php?id=15355 Узиков Ю. Куклы завоёвывают мир]
  • [users.livejournal.com/_xb/tag/%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B8%D1%8F%20%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B5%D0%B2%D0%BD%D0%B0%20%D0%95%D0%BB%D0%B3%D0%B0%D1%88%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0%20%D0%94%D0%B0%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87%20%D0%9D%D0%B0%D1%89 - записки Марианны Борисовны Беляевой о её бабушке]

Источники

  • М. Н. Елгаштина: Каталог. / Авт. вступ. ст. Г.Ш. Сафарова. — Уфа, 1963.
  • Фенина Эвелина [www.hrono.info/text/2004/fenina12_04.html Дорогая Мария Николаевна] // Бельские просторы. — 2004. — № 12.
  • БСЭ, т. 3, раздел «Башкирская АССР». Изд. Советская энцик­лопедия, М:1970.
  • История Уфы. Сб. статей, гл. 6, 10. Башкир­ское книжное издательство, Уфа, 1976.
  • Коновалов Э.Г. Словарь русских художников. М.: Эксмо, 2008.
  • Рашида Краснова [www.journal-ufa.ru/index.php?id=2857&num=134 Барыня-полковница]

Примечания

  1. [artru.info/ar/5822/ АртРу.инфо — Персоны - Елгаштина Мария Николаевна - АртРу.инфо]
  2. [www.hrono.ru/text/2004/fenina12_04.html Бельские просторы № 12 2004]. Проверено 4 января 2013. [www.webcitation.org/6DS8xjXU9 Архивировано из первоисточника 6 января 2013].
  3. www.shrb.ru/painting/Elgashtina/1.jpg

Отрывок, характеризующий Елгаштина, Мария Николаевна

– Ишь ты, куда фатает! – строго сказал близко стоявший солдат, оглядываясь на звук.
– Подбадривает, чтобы скорей проходили, – сказал другой неспокойно.
Толпа опять тронулась. Несвицкий понял, что это было ядро.
– Эй, казак, подавай лошадь! – сказал он. – Ну, вы! сторонись! посторонись! дорогу!
Он с большим усилием добрался до лошади. Не переставая кричать, он тронулся вперед. Солдаты пожались, чтобы дать ему дорогу, но снова опять нажали на него так, что отдавили ему ногу, и ближайшие не были виноваты, потому что их давили еще сильнее.
– Несвицкий! Несвицкий! Ты, г'ожа! – послышался в это время сзади хриплый голос.
Несвицкий оглянулся и увидал в пятнадцати шагах отделенного от него живою массой двигающейся пехоты красного, черного, лохматого, в фуражке на затылке и в молодецки накинутом на плече ментике Ваську Денисова.
– Вели ты им, чег'тям, дьяволам, дать дог'огу, – кричал. Денисов, видимо находясь в припадке горячности, блестя и поводя своими черными, как уголь, глазами в воспаленных белках и махая невынутою из ножен саблей, которую он держал такою же красною, как и лицо, голою маленькою рукой.
– Э! Вася! – отвечал радостно Несвицкий. – Да ты что?
– Эскадг'ону пг'ойти нельзя, – кричал Васька Денисов, злобно открывая белые зубы, шпоря своего красивого вороного, кровного Бедуина, который, мигая ушами от штыков, на которые он натыкался, фыркая, брызгая вокруг себя пеной с мундштука, звеня, бил копытами по доскам моста и, казалось, готов был перепрыгнуть через перила моста, ежели бы ему позволил седок. – Что это? как баг'аны! точь в точь баг'аны! Пг'очь… дай дог'огу!… Стой там! ты повозка, чог'т! Саблей изг'ублю! – кричал он, действительно вынимая наголо саблю и начиная махать ею.
Солдаты с испуганными лицами нажались друг на друга, и Денисов присоединился к Несвицкому.
– Что же ты не пьян нынче? – сказал Несвицкий Денисову, когда он подъехал к нему.
– И напиться то вг'емени не дадут! – отвечал Васька Денисов. – Целый день то туда, то сюда таскают полк. Дг'аться – так дг'аться. А то чог'т знает что такое!
– Каким ты щеголем нынче! – оглядывая его новый ментик и вальтрап, сказал Несвицкий.
Денисов улыбнулся, достал из ташки платок, распространявший запах духов, и сунул в нос Несвицкому.
– Нельзя, в дело иду! выбг'ился, зубы вычистил и надушился.
Осанистая фигура Несвицкого, сопровождаемая казаком, и решительность Денисова, махавшего саблей и отчаянно кричавшего, подействовали так, что они протискались на ту сторону моста и остановили пехоту. Несвицкий нашел у выезда полковника, которому ему надо было передать приказание, и, исполнив свое поручение, поехал назад.
Расчистив дорогу, Денисов остановился у входа на мост. Небрежно сдерживая рвавшегося к своим и бившего ногой жеребца, он смотрел на двигавшийся ему навстречу эскадрон.
По доскам моста раздались прозрачные звуки копыт, как будто скакало несколько лошадей, и эскадрон, с офицерами впереди по четыре человека в ряд, растянулся по мосту и стал выходить на ту сторону.
Остановленные пехотные солдаты, толпясь в растоптанной у моста грязи, с тем особенным недоброжелательным чувством отчужденности и насмешки, с каким встречаются обыкновенно различные роды войск, смотрели на чистых, щеголеватых гусар, стройно проходивших мимо их.
– Нарядные ребята! Только бы на Подновинское!
– Что от них проку! Только напоказ и водят! – говорил другой.
– Пехота, не пыли! – шутил гусар, под которым лошадь, заиграв, брызнула грязью в пехотинца.
– Прогонял бы тебя с ранцем перехода два, шнурки то бы повытерлись, – обтирая рукавом грязь с лица, говорил пехотинец; – а то не человек, а птица сидит!
– То то бы тебя, Зикин, на коня посадить, ловок бы ты был, – шутил ефрейтор над худым, скрюченным от тяжести ранца солдатиком.
– Дубинку промеж ног возьми, вот тебе и конь буде, – отозвался гусар.


Остальная пехота поспешно проходила по мосту, спираясь воронкой у входа. Наконец повозки все прошли, давка стала меньше, и последний батальон вступил на мост. Одни гусары эскадрона Денисова оставались по ту сторону моста против неприятеля. Неприятель, вдалеке видный с противоположной горы, снизу, от моста, не был еще виден, так как из лощины, по которой текла река, горизонт оканчивался противоположным возвышением не дальше полуверсты. Впереди была пустыня, по которой кое где шевелились кучки наших разъездных казаков. Вдруг на противоположном возвышении дороги показались войска в синих капотах и артиллерия. Это были французы. Разъезд казаков рысью отошел под гору. Все офицеры и люди эскадрона Денисова, хотя и старались говорить о постороннем и смотреть по сторонам, не переставали думать только о том, что было там, на горе, и беспрестанно всё вглядывались в выходившие на горизонт пятна, которые они признавали за неприятельские войска. Погода после полудня опять прояснилась, солнце ярко спускалось над Дунаем и окружающими его темными горами. Было тихо, и с той горы изредка долетали звуки рожков и криков неприятеля. Между эскадроном и неприятелями уже никого не было, кроме мелких разъездов. Пустое пространство, саженей в триста, отделяло их от него. Неприятель перестал стрелять, и тем яснее чувствовалась та строгая, грозная, неприступная и неуловимая черта, которая разделяет два неприятельские войска.
«Один шаг за эту черту, напоминающую черту, отделяющую живых от мертвых, и – неизвестность страдания и смерть. И что там? кто там? там, за этим полем, и деревом, и крышей, освещенной солнцем? Никто не знает, и хочется знать; и страшно перейти эту черту, и хочется перейти ее; и знаешь, что рано или поздно придется перейти ее и узнать, что там, по той стороне черты, как и неизбежно узнать, что там, по ту сторону смерти. А сам силен, здоров, весел и раздражен и окружен такими здоровыми и раздраженно оживленными людьми». Так ежели и не думает, то чувствует всякий человек, находящийся в виду неприятеля, и чувство это придает особенный блеск и радостную резкость впечатлений всему происходящему в эти минуты.
На бугре у неприятеля показался дымок выстрела, и ядро, свистя, пролетело над головами гусарского эскадрона. Офицеры, стоявшие вместе, разъехались по местам. Гусары старательно стали выравнивать лошадей. В эскадроне всё замолкло. Все поглядывали вперед на неприятеля и на эскадронного командира, ожидая команды. Пролетело другое, третье ядро. Очевидно, что стреляли по гусарам; но ядро, равномерно быстро свистя, пролетало над головами гусар и ударялось где то сзади. Гусары не оглядывались, но при каждом звуке пролетающего ядра, будто по команде, весь эскадрон с своими однообразно разнообразными лицами, сдерживая дыханье, пока летело ядро, приподнимался на стременах и снова опускался. Солдаты, не поворачивая головы, косились друг на друга, с любопытством высматривая впечатление товарища. На каждом лице, от Денисова до горниста, показалась около губ и подбородка одна общая черта борьбы, раздраженности и волнения. Вахмистр хмурился, оглядывая солдат, как будто угрожая наказанием. Юнкер Миронов нагибался при каждом пролете ядра. Ростов, стоя на левом фланге на своем тронутом ногами, но видном Грачике, имел счастливый вид ученика, вызванного перед большою публикой к экзамену, в котором он уверен, что отличится. Он ясно и светло оглядывался на всех, как бы прося обратить внимание на то, как он спокойно стоит под ядрами. Но и в его лице та же черта чего то нового и строгого, против его воли, показывалась около рта.