Елгаштина, Зинаида Ивановна
| Зинаида Елгаштина (Сомова) | |
| Имя при рождении: |
Зинаида Ивановна Елгаштина |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Дата смерти: | |
| Гражданство: | |
Зинаида Ивановна Елгаштина (Сомова по мужу) (1897—1979) — русская балерина (ученица В. Ф. Нижинского), танцовщица 1920-х годов[1][2], художница-аппликатор, кукольник, художник театра, мемуарист, музейщик[3].
Биография
Увлекалась изготовлением аппликаций из цветной бумаги[4].
Зинаида Ивановна вместе со своей матерью — Марией Николаевной Елгаштиной — и сподвижниками художниками Ольгой Михайловной Штейнконф, А. Молодяшиным основали в 1932 году в Уфе театр кукол[5][6], принявший со временем статус государственного.
Потомкам больше известна по её роли в жизни Максимилиана Волошина. Встречи с Волошиным в Коктебеле в 1926-27, 1929 гг. описаны ею в воспоминаниях «Коктебель и его легенды»[7]
Семья
Детей нет.
Муж — Александр Владимирович Сомов (1887—1935) — юрист.
Сестра — Мария Ивановна, Муся, в замужестве Беляева. Умерла в 1924 от тифа. Дочь — Марианна Борисовна Беляева (1922- 2013).
Братья — Алёша, умер от тифа в 14 лет, Николай, судьба неизвестна[6]
Мать — Мария Николаевна Елгаштина
Отец — Елгаштин, Иван Семёнович (выпускник в 1882 Михайловского военного уч-ща в звании портупей-юнкер[8], управляющий Уфимской заводской конюшни[9], отставной войсковой старшина Сибирского казачьего войска[6])
Дед — Николай Андреевич Давидович-Нащинский, первый градоначальник Барнаула.
Мемуары
Опубликованы в сборнике:
З. Елгаштина. Коктебель и его легенды Воспоминания о Максимилиане Волошине. М.: Советский писатель. 1990. с. 538—539.
О них и авторе:
Воробьева Н. Н., Волович И. Г. Литературные мемуары XX века. Институт мировой литературы имени А. М. Горького. М.:Наследие, 1995. стр. 527. С.278.
Напишите отзыв о статье "Елгаштина, Зинаида Ивановна"
Литература
Мария Степановна Волошина о Максе, о Коктебеле, о себе: воспоминания, письма. Издательский дом «Коктебель», 2003. 366 стр. С.187, 261, 288
Купченко, В. П. Странствие Максимилиана Волошина : Документальное повествование / В. П. Купченко. — : Logos, 1997. — 542с. : ил. — (Судьбы. Оценки. Воспоминания. XIX—XX вв./Ред. Луи Аллен). 542 стр. С. 406,407, 412,414,457,503.
Ссылки
- [hodasevich.lit-info.ru/review/hodasevich/001/20.htm Максимилиан Волошин. «Биографическая канва».]
Источники
- Рашида Краснова. [www.journal-ufa.ru/index.php?id=2857&num=134 Барыня — полковница] // ж. Уфа. № 01 (134), январь 2013.
Примечания
- ↑ Мислер, Николетта. В начале было тело. Издательство: Искусство ХХI век, 2011. С. 268. Книга посвящена малоизвестному пласту русской культуры 20-х годов прошлого века — поискам и находкам в сфере искусства движения, пластики, современного танца. www.giftbooks.ru/ws/111/11087.htm
- ↑ Сохранились воспоминания: «Восточную женщину играла и танцевала бывшая балерина Зинаида Ивановна Елгаштина».
- ↑ Из истории художественной культуры Урала //Сб. научных трудов. — Свердловск: 1988. — C. 94.
- ↑ Исаев В. Ю. Сокровища Дома Волошина. Альбом. — Симферополь: СОНАТ, 2004. — 400 с. — ISBN 966-8111-40-0.
- ↑ Фенина Э. [www.hrono.ru/text/2004/fenina12_04.html Дорогая Мария Николаевна] // Бельские просторы. — 2004. — № 12.
- ↑ 1 2 3 [www.journal-ufa.ru/index.php?id=2857&num=134 «УФА» :: Ежемесячный столичный журнал]
- ↑ Елгаштина З. [www.bookol.ru/dokumentalnaya_literatura_main/biografii_i_memuaryi/59859.htm#r863 Коктебель и его легенды.] — М.: Советский писатель, 1990. — С. 538—539.
- ↑ [rosgenea.ru/?alf=6&serchcatal=%C5%EB%E3%E0%F8%F2%E8%ED&r=4 Елгаштин — Центр генеалогических исследований]
- ↑ [ka-z-ak.ru/index.php?option=com_kunena&func=view&catid=242&id=3580&Itemid=13 Списки казаков из журнала «Разведчик»]
|
Это заготовка статьи о деятеле искусства. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Елгаштина, Зинаида Ивановна
– Я знаю, что вы дружны были с Натали, и потому… Нет, я всегда дружнее с Верой. Cette chere Vera! [Эта милая Вера!]– Non, madame, [Нет, сударыня.] – продолжал Пьер недовольным тоном. – Я вовсе не взял на себя роль рыцаря Ростовой, и я уже почти месяц не был у них. Но я не понимаю жестокость…
– Qui s'excuse – s'accuse, [Кто извиняется, тот обвиняет себя.] – улыбаясь и махая корпией, говорила Жюли и, чтобы за ней осталось последнее слово, сейчас же переменила разговор. – Каково, я нынче узнала: бедная Мари Волконская приехала вчера в Москву. Вы слышали, она потеряла отца?
– Неужели! Где она? Я бы очень желал увидать ее, – сказал Пьер.
– Я вчера провела с ней вечер. Она нынче или завтра утром едет в подмосковную с племянником.
– Ну что она, как? – сказал Пьер.
– Ничего, грустна. Но знаете, кто ее спас? Это целый роман. Nicolas Ростов. Ее окружили, хотели убить, ранили ее людей. Он бросился и спас ее…
– Еще роман, – сказал ополченец. – Решительно это общее бегство сделано, чтобы все старые невесты шли замуж. Catiche – одна, княжна Болконская – другая.
– Вы знаете, что я в самом деле думаю, что она un petit peu amoureuse du jeune homme. [немножечко влюблена в молодого человека.]
– Штраф! Штраф! Штраф!
– Но как же это по русски сказать?..
Когда Пьер вернулся домой, ему подали две принесенные в этот день афиши Растопчина.
В первой говорилось о том, что слух, будто графом Растопчиным запрещен выезд из Москвы, – несправедлив и что, напротив, граф Растопчин рад, что из Москвы уезжают барыни и купеческие жены. «Меньше страху, меньше новостей, – говорилось в афише, – но я жизнью отвечаю, что злодей в Москве не будет». Эти слова в первый раз ясно ыоказали Пьеру, что французы будут в Москве. Во второй афише говорилось, что главная квартира наша в Вязьме, что граф Витгснштейн победил французов, но что так как многие жители желают вооружиться, то для них есть приготовленное в арсенале оружие: сабли, пистолеты, ружья, которые жители могут получать по дешевой цене. Тон афиш был уже не такой шутливый, как в прежних чигиринских разговорах. Пьер задумался над этими афишами. Очевидно, та страшная грозовая туча, которую он призывал всеми силами своей души и которая вместе с тем возбуждала в нем невольный ужас, – очевидно, туча эта приближалась.
«Поступить в военную службу и ехать в армию или дожидаться? – в сотый раз задавал себе Пьер этот вопрос. Он взял колоду карт, лежавших у него на столе, и стал делать пасьянс.
– Ежели выйдет этот пасьянс, – говорил он сам себе, смешав колоду, держа ее в руке и глядя вверх, – ежели выйдет, то значит… что значит?.. – Он не успел решить, что значит, как за дверью кабинета послышался голос старшей княжны, спрашивающей, можно ли войти.
– Тогда будет значить, что я должен ехать в армию, – договорил себе Пьер. – Войдите, войдите, – прибавил он, обращаясь к княжие.
(Одна старшая княжна, с длинной талией и окаменелым лидом, продолжала жить в доме Пьера; две меньшие вышли замуж.)
– Простите, mon cousin, что я пришла к вам, – сказала она укоризненно взволнованным голосом. – Ведь надо наконец на что нибудь решиться! Что ж это будет такое? Все выехали из Москвы, и народ бунтует. Что ж мы остаемся?
– Напротив, все, кажется, благополучно, ma cousine, – сказал Пьер с тою привычкой шутливости, которую Пьер, всегда конфузно переносивший свою роль благодетеля перед княжною, усвоил себе в отношении к ней.
– Да, это благополучно… хорошо благополучие! Мне нынче Варвара Ивановна порассказала, как войска наши отличаются. Уж точно можно чести приписать. Да и народ совсем взбунтовался, слушать перестают; девка моя и та грубить стала. Этак скоро и нас бить станут. По улицам ходить нельзя. А главное, нынче завтра французы будут, что ж нам ждать! Я об одном прошу, mon cousin, – сказала княжна, – прикажите свезти меня в Петербург: какая я ни есть, а я под бонапартовской властью жить не могу.
– Да полноте, ma cousine, откуда вы почерпаете ваши сведения? Напротив…
– Я вашему Наполеону не покорюсь. Другие как хотят… Ежели вы не хотите этого сделать…
– Да я сделаю, я сейчас прикажу.
