Корикова, Елена Юрьевна

Елена Корикова
Место рождения:	Тобольск, РСФСР, СССР
Профессия:	актриса, телеведущая
Награды:

Еле́на Ю́рьевна Ко́рикова (род. 12 апреля 1972, Тобольск) — российская актриса театра и кино, телеведущая. Заслуженная артистка России (2006).

Биография

Родилась 12 апреля 1972 года в Тобольске в семье Юрия Алексеевича Корикова и балерины Татьяны Кориковой, родители вскоре развелись. До 2 класса Лена жила в деревне КарачиноК:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан), под Тобольском, у бабушки с дедушкой, родителей матери, так как её мама часто ездила на гастроли. Её бабушка была учительницей, бабушкиного отца расстреляли, так как он был священник. Потом они с матерью переехали в Ростов-на-Дону.

С отцом Елена встретилась уже после школы, он жил тогда в Тюмени, у отца была новая семья и двое детей. Отец по характеру властный и упрямый, поэтому он не сразу нашёл общий язык со взрослой дочерью. Отец купил Елене квартиру в Москве, там сейчас живёт её мама.

Школьницей Елена Корикова посещала занятия Исторического театра-студии «Эпос» в Ростове-на-Дону, созданного режиссёром Михаилом Викторовичем Изюмским и Еленой Прозоровской (Изюмской). Мать Елены сама шила ей платья. После школы она отправилась поступать в Москву, удачно сдала экзамены и была принята во ВГИК, в мастерскую Сергея Соловьёва.

Уже с первого курса Корикова начала сниматься в кино. Её первой ролью стала юная Маша в сказке Анатолия Матешко «Ха-би-ассы» (1990). В мелодраме Валерия Ахадова «Я обещала, я уйду…» (1992) Корикова сыграла молодую провинциалку Ирину, в драме Дмитрия Долинина «Колечко золотое, букет из алых роз» (1994) по мотивам повести А. П. Чехова «В овраге» — тихую, испуганную Липу. Кроме того, Корикова снялась в историко-романтической мелодраме Виктора Титова «Проклятие Дюран» (1994) и в драме Сергея Соловьёва «Три сестры» (1994).

За роль Лизы в картине Алексея Сахарова «Барышня-крестьянка» (1995), снятой по повести А. С. Пушкина, Корикова получила приз за лучшую женскую роль на фестивале «Киношок» и премию «Ника».

В 1995 году окончила ВГИК.

Корикова снималась в видеоклипах А. Пугачёвой, Ф. Киркорова, В. Леонтьева, Д. Маликова, Л. Агутина, И. Крутого. В 1996 году приняла участие в записи альбома группы Сергея Курёхина «Поп-механика» «Детский альбом». Утверждается , что одна из песен альбома «Колосок — голосок» исполнен ею.

Летом 1998 года переехала с семьёй в Нью-Йорк, где пробовала свои силы в качестве модели и актрисы.

Вернувшись в Россию, Корикова получила предложение от Г. Волчек вступить в труппу театра «Современник» и с 2001 по 2004 работала в «Современнике». В репертуаре актрисы роли Пат в «Трёх товарищах» Э. М. Ремарка, Ирины в «Трёх сёстрах» А. П. Чехова, Ниночки в «Анфисе» Леонида Андреева, Даши Шатовой в «Бесах» Ф. М. Достоевского.

Всеобщая популярность пришла после выхода на экраны сериала «Бедная Настя». С тех пор о ней постоянно пишут различные глянцевые журналы. Так, в 2005 году Елена Корикова заняла второе место в списке самых сексуальных женщин мира по версии журнала FHM в российской редакции.

Корикова участвовала во множестве телевизионных проектов, например, в шоу «Две звезды» и «Цирк со звёздами» на Первом канале, в шоу «Танцы со звёздами» на украинском канале СТБ. Была ведущей телепрограммы «Форт Боярд» (канал «Россия») в 2006 году.

Личная жизнь

Первым мужем Елены был писатель Дмитрий Липскеров.

20 июля 1993 года у Елены Кориковой родился сын Арсений, который в 2006 году вместе со своей матерью снялся в фильме «Капитанские дети». По слухам, его отец — Дмитрий Рощин (сын актрисы Екатерины Васильевой и драматурга Михаила Рощина), но своим сыном он ребёнка не признал, так как Арсений родился после их расставания. Сейчас^{[когда?]} Дмитрий — священник, а сама актриса слухи не комментирует.

Отца Арсению заменил тогдашний (теперь бывший) муж Кориковой Максим Осадчий, оператор и режиссёр видеоклипов.

В 2011—2013 годах встречалась с актёром Сергеем Астаховым.

Театральная деятельность

«Современник»

• «Три товарища», по роману Э. М. Ремарка — Пат
• «Три сестры», по пьесе А. П. Чехова — Ирина
• «Анфиса», [az.lib.ru/a/andreew_l_n/text_1090.shtml по пьесе] Леонида Андреева — Ниночка
• «Бесы», по роману Ф. М. Достоевского — Даша Шатова

Театр киноактёра

• «Сказки Старого Арбата», по пьесе Алексея Арбузова — Виктоша
• «Не будите спящую собаку», по пьесе Д. Б. Пристли — Фреда

«Содружество актёров Таганки»

• «Чайка», по пьесе А. П. Чехова (реж. Сергей Соловьёв) — Нина Заречная.
• «Очаровательные рогоносцы»

«Театр «Миллениум»»

• «Криминальный дуэт», по пьесе Виктора Мережко «Двое с большой дороги» (реж. Ольга Шведова)

Московский независимый театр

• «Когда мужа нет дома» (реж. А. Любченко)
• «Женщины в поисках любви!»

Фильмография

Год		Название	Роль
1990	ф	Ха-би-ассы	Маша
1992	ф	Я обещала, я уйду	Ирина
1993	ф	Проклятие Дюран	Женевьева
1994	ф	Колечко золотое, букет из алых роз	Липа
1994	ф	Три сестры	Ирина
1995	ф	Барышня-крестьянка	Лиза Муромская
1997	ф	Приятель покойника	Марина
1998	ф	Му-му	Татьяна
2000	с	Чёрная комната	Таня
2001	кор	Гипноз	Имя персонажа не указано
2001	ф	Старые песни о главном. Постскриптум	горничная
2003—2004	с	Бедная Настя	Анна Платонова
2004—2006	с	Шпионские игры	Екатерина Матвеева
2005	ф	Влюблённый агент. Не оставляйте надежду, маэстро!	Лера
2005	с	Право на любовь	Татьяна Бондарева
2006	с	Капитанские дети	Женя Стивенс
2008	ф	Пробка	Имя персонажа не указано
2008	с	Чемпион	Кристина Ломова
2010	с	Раскрутка	Валентина Дунаева
2011	ф	Комплекс полноценности	Жанна
2011	с	Поцелуй Сократа	Лика Вронская
2012	ф	Мамы	Оксана Синдром недосказанности
2013	с	Женщины на грани	Маргарита Петровна Шнырева
2014	с	Год в Тоскане	Яна
2014	с	Неформат	Екатерина
2014	ф	Нити любви	Хадомская

Клипы

• «Винтаж» и Елена Корикова: «Плохая девочка»
• Маша Фёдорова: «Мама»
• Алина Гросу: «Лодочка»
• Валерий Леонтьев: «Вечная любовь»
• Дмитрий Маликов: «Золотой рассвет»
• гр. «Премьер-Министр»: «Восточная»
• Алла Пугачёва: «Позови меня с собой»
• Леонид Агутин: «Не унывай»
• Леонид Агутин: «Летний дождь»
• Антон Макарский, Сергей Ли и Арина Ли: «Мне не жаль» (OST «Бедная Настя»)
• Леонсия Эрденко: «Солнышко»
• Игорь Крутой: «Ты в моем сентябре»
• Павел Зибров: «Александра»
• Павел Зибров: «Единственная»
• Андрей Ковалев: «Моя женщина»

Награды

• 1995 г. - приз за лучшую женскую роль на фестивале «Киношок» (за фильм «Барышня-крестьянка»)
• 1995 г. - приз Санкт-Петербургского фестиваля российских молодёжных фильмов (за роль в фильме «Колечко золотое, букет из алых роз»)
• 1995 г. - номинация на премию «Ника» (за фильм «Барышня-крестьянка»)
• 1999 г. - приз фестиваля «Золотой Витязь» (за фильм «Му-му»)
• 2003 г. - приз симпатий газеты «Комсомольская правда» «Премьера-2003» за роль в спектакле «Анфиса»
• 2004 г. - победительница первого конкурса «Telenovelas Throphies» (Будапешт).
• 2005 г. — премия «Лучшая актриса» за роль Анны Платоновой («Бедная Настя»)
• 2006 г. - почетное звание "Заслуженный артист Российской Федерации" (досрочно, за заслуги в развитии отечественного киноискусства)

Ссылки

• [www.sovremennik.ru/troupe/troupe.asp?id=64 Страничка Елены Кориковой] на сайте «Современника»
• [www.rusactors.ru/k/korikova/index.shtml Подробная биография Елены Кориковой] на сайте RUSactors.ru

Отрывок, характеризующий Корикова, Елена Юрьевна

– Глянь ка, глянь, – говорил один солдат товарищу, указывая на русского мушкатера солдата, который с офицером подошел к цепи и что то часто и горячо говорил с французским гренадером. – Вишь, лопочет как ловко! Аж хранцуз то за ним не поспевает. Ну ка ты, Сидоров!
– Погоди, послушай. Ишь, ловко! – отвечал Сидоров, считавшийся мастером говорить по французски.
Солдат, на которого указывали смеявшиеся, был Долохов. Князь Андрей узнал его и прислушался к его разговору. Долохов, вместе с своим ротным, пришел в цепь с левого фланга, на котором стоял их полк.
– Ну, еще, еще! – подстрекал ротный командир, нагибаясь вперед и стараясь не проронить ни одного непонятного для него слова. – Пожалуйста, почаще. Что он?
Долохов не отвечал ротному; он был вовлечен в горячий спор с французским гренадером. Они говорили, как и должно было быть, о кампании. Француз доказывал, смешивая австрийцев с русскими, что русские сдались и бежали от самого Ульма; Долохов доказывал, что русские не сдавались, а били французов.
– Здесь велят прогнать вас и прогоним, – говорил Долохов.
– Только старайтесь, чтобы вас не забрали со всеми вашими казаками, – сказал гренадер француз.
Зрители и слушатели французы засмеялись.
– Вас заставят плясать, как при Суворове вы плясали (on vous fera danser [вас заставят плясать]), – сказал Долохов.
– Qu'est ce qu'il chante? [Что он там поет?] – сказал один француз.
– De l'histoire ancienne, [Древняя история,] – сказал другой, догадавшись, что дело шло о прежних войнах. – L'Empereur va lui faire voir a votre Souvara, comme aux autres… [Император покажет вашему Сувара, как и другим…]
– Бонапарте… – начал было Долохов, но француз перебил его.
– Нет Бонапарте. Есть император! Sacre nom… [Чорт возьми…] – сердито крикнул он.
– Чорт его дери вашего императора!
И Долохов по русски, грубо, по солдатски обругался и, вскинув ружье, отошел прочь.
– Пойдемте, Иван Лукич, – сказал он ротному.
– Вот так по хранцузски, – заговорили солдаты в цепи. – Ну ка ты, Сидоров!
Сидоров подмигнул и, обращаясь к французам, начал часто, часто лепетать непонятные слова:
– Кари, мала, тафа, сафи, мутер, каска, – лопотал он, стараясь придавать выразительные интонации своему голосу.
– Го, го, го! ха ха, ха, ха! Ух! Ух! – раздался между солдатами грохот такого здорового и веселого хохота, невольно через цепь сообщившегося и французам, что после этого нужно было, казалось, разрядить ружья, взорвать заряды и разойтись поскорее всем по домам.
Но ружья остались заряжены, бойницы в домах и укреплениях так же грозно смотрели вперед и так же, как прежде, остались друг против друга обращенные, снятые с передков пушки.


Объехав всю линию войск от правого до левого фланга, князь Андрей поднялся на ту батарею, с которой, по словам штаб офицера, всё поле было видно. Здесь он слез с лошади и остановился у крайнего из четырех снятых с передков орудий. Впереди орудий ходил часовой артиллерист, вытянувшийся было перед офицером, но по сделанному ему знаку возобновивший свое равномерное, скучливое хождение. Сзади орудий стояли передки, еще сзади коновязь и костры артиллеристов. Налево, недалеко от крайнего орудия, был новый плетеный шалашик, из которого слышались оживленные офицерские голоса.
Действительно, с батареи открывался вид почти всего расположения русских войск и большей части неприятеля. Прямо против батареи, на горизонте противоположного бугра, виднелась деревня Шенграбен; левее и правее можно было различить в трех местах, среди дыма их костров, массы французских войск, которых, очевидно, большая часть находилась в самой деревне и за горою. Левее деревни, в дыму, казалось что то похожее на батарею, но простым глазом нельзя было рассмотреть хорошенько. Правый фланг наш располагался на довольно крутом возвышении, которое господствовало над позицией французов. По нем расположена была наша пехота, и на самом краю видны были драгуны. В центре, где и находилась та батарея Тушина, с которой рассматривал позицию князь Андрей, был самый отлогий и прямой спуск и подъем к ручью, отделявшему нас от Шенграбена. Налево войска наши примыкали к лесу, где дымились костры нашей, рубившей дрова, пехоты. Линия французов была шире нашей, и ясно было, что французы легко могли обойти нас с обеих сторон. Сзади нашей позиции был крутой и глубокий овраг, по которому трудно было отступать артиллерии и коннице. Князь Андрей, облокотясь на пушку и достав бумажник, начертил для себя план расположения войск. В двух местах он карандашом поставил заметки, намереваясь сообщить их Багратиону. Он предполагал, во первых, сосредоточить всю артиллерию в центре и, во вторых, кавалерию перевести назад, на ту сторону оврага. Князь Андрей, постоянно находясь при главнокомандующем, следя за движениями масс и общими распоряжениями и постоянно занимаясь историческими описаниями сражений, и в этом предстоящем деле невольно соображал будущий ход военных действий только в общих чертах. Ему представлялись лишь следующего рода крупные случайности: «Ежели неприятель поведет атаку на правый фланг, – говорил он сам себе, – Киевский гренадерский и Подольский егерский должны будут удерживать свою позицию до тех пор, пока резервы центра не подойдут к ним. В этом случае драгуны могут ударить во фланг и опрокинуть их. В случае же атаки на центр, мы выставляем на этом возвышении центральную батарею и под ее прикрытием стягиваем левый фланг и отступаем до оврага эшелонами», рассуждал он сам с собою…
Всё время, что он был на батарее у орудия, он, как это часто бывает, не переставая, слышал звуки голосов офицеров, говоривших в балагане, но не понимал ни одного слова из того, что они говорили. Вдруг звук голосов из балагана поразил его таким задушевным тоном, что он невольно стал прислушиваться.
– Нет, голубчик, – говорил приятный и как будто знакомый князю Андрею голос, – я говорю, что коли бы возможно было знать, что будет после смерти, тогда бы и смерти из нас никто не боялся. Так то, голубчик.
Другой, более молодой голос перебил его:
– Да бойся, не бойся, всё равно, – не минуешь.
– А всё боишься! Эх вы, ученые люди, – сказал третий мужественный голос, перебивая обоих. – То то вы, артиллеристы, и учены очень оттого, что всё с собой свезти можно, и водочки и закусочки.
И владелец мужественного голоса, видимо, пехотный офицер, засмеялся.
– А всё боишься, – продолжал первый знакомый голос. – Боишься неизвестности, вот чего. Как там ни говори, что душа на небо пойдет… ведь это мы знаем, что неба нет, a сфера одна.
Опять мужественный голос перебил артиллериста.
– Ну, угостите же травником то вашим, Тушин, – сказал он.
«А, это тот самый капитан, который без сапог стоял у маркитанта», подумал князь Андрей, с удовольствием признавая приятный философствовавший голос.
– Травничку можно, – сказал Тушин, – а всё таки будущую жизнь постигнуть…
Он не договорил. В это время в воздухе послышался свист; ближе, ближе, быстрее и слышнее, слышнее и быстрее, и ядро, как будто не договорив всего, что нужно было, с нечеловеческою силой взрывая брызги, шлепнулось в землю недалеко от балагана. Земля как будто ахнула от страшного удара.
В то же мгновение из балагана выскочил прежде всех маленький Тушин с закушенною на бок трубочкой; доброе, умное лицо его было несколько бледно. За ним вышел владетель мужественного голоса, молодцоватый пехотный офицер, и побежал к своей роте, на бегу застегиваясь.


Князь Андрей верхом остановился на батарее, глядя на дым орудия, из которого вылетело ядро. Глаза его разбегались по обширному пространству. Он видел только, что прежде неподвижные массы французов заколыхались, и что налево действительно была батарея. На ней еще не разошелся дымок. Французские два конные, вероятно, адъютанта, проскакали по горе. Под гору, вероятно, для усиления цепи, двигалась явственно видневшаяся небольшая колонна неприятеля. Еще дым первого выстрела не рассеялся, как показался другой дымок и выстрел. Сраженье началось. Князь Андрей повернул лошадь и поскакал назад в Грунт отыскивать князя Багратиона. Сзади себя он слышал, как канонада становилась чаще и громче. Видно, наши начинали отвечать. Внизу, в том месте, где проезжали парламентеры, послышались ружейные выстрелы.
Лемарруа (Le Marierois) с грозным письмом Бонапарта только что прискакал к Мюрату, и пристыженный Мюрат, желая загладить свою ошибку, тотчас же двинул свои войска на центр и в обход обоих флангов, надеясь еще до вечера и до прибытия императора раздавить ничтожный, стоявший перед ним, отряд.
«Началось! Вот оно!» думал князь Андрей, чувствуя, как кровь чаще начинала приливать к его сердцу. «Но где же? Как же выразится мой Тулон?» думал он.
Проезжая между тех же рот, которые ели кашу и пили водку четверть часа тому назад, он везде видел одни и те же быстрые движения строившихся и разбиравших ружья солдат, и на всех лицах узнавал он то чувство оживления, которое было в его сердце. «Началось! Вот оно! Страшно и весело!» говорило лицо каждого солдата и офицера.
Не доехав еще до строившегося укрепления, он увидел в вечернем свете пасмурного осеннего дня подвигавшихся ему навстречу верховых. Передовой, в бурке и картузе со смушками, ехал на белой лошади. Это был князь Багратион. Князь Андрей остановился, ожидая его. Князь Багратион приостановил свою лошадь и, узнав князя Андрея, кивнул ему головой. Он продолжал смотреть вперед в то время, как князь Андрей говорил ему то, что он видел.
Выражение: «началось! вот оно!» было даже и на крепком карем лице князя Багратиона с полузакрытыми, мутными, как будто невыспавшимися глазами. Князь Андрей с беспокойным любопытством вглядывался в это неподвижное лицо, и ему хотелось знать, думает ли и чувствует, и что думает, что чувствует этот человек в эту минуту? «Есть ли вообще что нибудь там, за этим неподвижным лицом?» спрашивал себя князь Андрей, глядя на него. Князь Багратион наклонил голову, в знак согласия на слова князя Андрея, и сказал: «Хорошо», с таким выражением, как будто всё то, что происходило и что ему сообщали, было именно то, что он уже предвидел. Князь Андрей, запихавшись от быстроты езды, говорил быстро. Князь Багратион произносил слова с своим восточным акцентом особенно медленно, как бы внушая, что торопиться некуда. Он тронул, однако, рысью свою лошадь по направлению к батарее Тушина. Князь Андрей вместе с свитой поехал за ним. За князем Багратионом ехали: свитский офицер, личный адъютант князя, Жерков, ординарец, дежурный штаб офицер на энглизированной красивой лошади и статский чиновник, аудитор, который из любопытства попросился ехать в сражение. Аудитор, полный мужчина с полным лицом, с наивною улыбкой радости оглядывался вокруг, трясясь на своей лошади, представляя странный вид в своей камлотовой шинели на фурштатском седле среди гусар, казаков и адъютантов.