Елисеев, Константин Степанович

Константин Степанович Елисеев
Дата рождения:	13 марта 1890(1890-03-13)
Место рождения:	Санкт-Петербург (Российская империя)
Дата смерти:	10 июля 1968(1968-07-10) (78 лет)
Место смерти:	Москва (СССР)
Гражданство:	Российская империя Российская империя → СССР СССР
Жанр:	сценография, графика, плакат
Учёба:	Рисовальная школа при Императорском обществе поощрения художеств, ВХУТЕМАС
Влияние:	И. Я. Билибин
Награды:	Заслуженный деятель искусств РСФСР

Константи́н Степа́нович Елисе́ев (13 марта 1890, Санкт-Петербург — 10 июля 1968, Москва) — русский советский график и художник театра и кино.

Родился в Санкт-Петербурге в 1890 году.

Художественное образование получил в 1910—1914 годах в Рисовальной школе Общества поощрения художеств у И. И. Творожникова, Ф. Ф. Бухгольца, А. А. Рылова, И. Я. Билибина и др.

Публиковал сатирические рисунки в газетах и журналах: «Речь», «Петербургский журнал», а также дружеские шаржи в журнале «Театр и искусство».

В 1911—1917 годах работал актёром и оформителем фойе в петроградских театрах «Троицкий» и «Литейный», рисовал карикатуры на актёров труппы. Тогда же он испробовал свои силы как исполнитель характерных ролей.

Занимался в 1918 году в свободных художественных мастерских (б. Академия художеств) у проф. В. В. Беляева, затем во ВХУТЕМАСе у И. Н. Павлова в 1922—1923 годах.

С начала 20-х годов занимался оформлением спектаклей в Первом белорусском драматическом театре, рисовал карикатуры на политические и бытовые темы для московских газет «Гудок» (1922—1968), «Прожектор» (1923—1935), «Бегемот» (1924—1928), «Крокодил» (1924—1968). В 1941—1945 годах рисовал карикатуры для журнала «Фронтовой юмор».

Много работал в театрах, а последние 25 лет — в кино и цирке. Вел работу с молодыми художниками, в период 1959—1961 годов был руководителем студии карикатуристов при журнале «Крокодил».

Оформил ряд спектаклей: «На дне» А. М. Горького (1920, совместно с C. М. Эйзенштейном), «Сон на Кургане» Я. Купалы и др. Создавал эскизы костюмов на студии «Мосфильм»: «Ленин в 1918 году» (1939). В 1938 году был художником по костюмам на съёмках фильма «Александр Невский» C. М. Эйзенштейна.

Работы художника экспонировались на зарубежных выставках: Загреб (1973) и др. Персональные выставки проходили в Москве (1948, 1951, 1968), Минске (1952), Ярославле (1954). Работы художника находятся во многих региональных музеях, а также в частных коллекциях в России и за рубежом.

За заслуги в области советской художественной сатиры в 1945 году удостоен звания Заслуженного деятеля искусств РСФСР.

Жил на Большой Грузинской улице и умер в городе Москве. Похоронен на Химкинском кладбище.

Был дружен с поэтами В. Маяковским и Я. Купалой.

Источники

• cartoonia.net/index.php?option=com_content&task=view&id=111&Itemid=63
• www.sovkom.ru/creators/?symbol=%C5&CreatorID=538
• artinvestment.ru
• [www.akhmatova.org/foto/ahm/030.htm К. Елисеев. Портрет Анны Ахматовой]
• [artnow.ru/ru/gallery/2/22904/picture/0/0.html Работы К. С. Елисеева]

Отрывок, характеризующий Елисеев, Константин Степанович

С батареи свезли пленных, в том числе раненого французского генерала, которого окружили офицеры. Толпы раненых, знакомых и незнакомых Пьеру, русских и французов, с изуродованными страданием лицами, шли, ползли и на носилках неслись с батареи. Пьер вошел на курган, где он провел более часа времени, и из того семейного кружка, который принял его к себе, он не нашел никого. Много было тут мертвых, незнакомых ему. Но некоторых он узнал. Молоденький офицерик сидел, все так же свернувшись, у края вала, в луже крови. Краснорожий солдат еще дергался, но его не убирали.
Пьер побежал вниз.
«Нет, теперь они оставят это, теперь они ужаснутся того, что они сделали!» – думал Пьер, бесцельно направляясь за толпами носилок, двигавшихся с поля сражения.
Но солнце, застилаемое дымом, стояло еще высоко, и впереди, и в особенности налево у Семеновского, кипело что то в дыму, и гул выстрелов, стрельба и канонада не только не ослабевали, но усиливались до отчаянности, как человек, который, надрываясь, кричит из последних сил.


Главное действие Бородинского сражения произошло на пространстве тысячи сажен между Бородиным и флешами Багратиона. (Вне этого пространства с одной стороны была сделана русскими в половине дня демонстрация кавалерией Уварова, с другой стороны, за Утицей, было столкновение Понятовского с Тучковым; но это были два отдельные и слабые действия в сравнении с тем, что происходило в середине поля сражения.) На поле между Бородиным и флешами, у леса, на открытом и видном с обеих сторон протяжении, произошло главное действие сражения, самым простым, бесхитростным образом.
Сражение началось канонадой с обеих сторон из нескольких сотен орудий.
Потом, когда дым застлал все поле, в этом дыму двинулись (со стороны французов) справа две дивизии, Дессе и Компана, на флеши, и слева полки вице короля на Бородино.
От Шевардинского редута, на котором стоял Наполеон, флеши находились на расстоянии версты, а Бородино более чем в двух верстах расстояния по прямой линии, и поэтому Наполеон не мог видеть того, что происходило там, тем более что дым, сливаясь с туманом, скрывал всю местность. Солдаты дивизии Дессе, направленные на флеши, были видны только до тех пор, пока они не спустились под овраг, отделявший их от флеш. Как скоро они спустились в овраг, дым выстрелов орудийных и ружейных на флешах стал так густ, что застлал весь подъем той стороны оврага. Сквозь дым мелькало там что то черное – вероятно, люди, и иногда блеск штыков. Но двигались ли они или стояли, были ли это французы или русские, нельзя было видеть с Шевардинского редута.
Солнце взошло светло и било косыми лучами прямо в лицо Наполеона, смотревшего из под руки на флеши. Дым стлался перед флешами, и то казалось, что дым двигался, то казалось, что войска двигались. Слышны были иногда из за выстрелов крики людей, но нельзя было знать, что они там делали.
Наполеон, стоя на кургане, смотрел в трубу, и в маленький круг трубы он видел дым и людей, иногда своих, иногда русских; но где было то, что он видел, он не знал, когда смотрел опять простым глазом.
Он сошел с кургана и стал взад и вперед ходить перед ним.
Изредка он останавливался, прислушивался к выстрелам и вглядывался в поле сражения.
Не только с того места внизу, где он стоял, не только с кургана, на котором стояли теперь некоторые его генералы, но и с самых флешей, на которых находились теперь вместе и попеременно то русские, то французские, мертвые, раненые и живые, испуганные или обезумевшие солдаты, нельзя было понять того, что делалось на этом месте. В продолжение нескольких часов на этом месте, среди неумолкаемой стрельбы, ружейной и пушечной, то появлялись одни русские, то одни французские, то пехотные, то кавалерийские солдаты; появлялись, падали, стреляли, сталкивались, не зная, что делать друг с другом, кричали и бежали назад.