Кочар, Ерванд Семёнович

В Википедии есть статьи о других людях с фамилиями: Кочар и Кочарян

Ерванд Семёнович Кочар
арм. Երվանդ Քոչար
Дата рождения:	15 июня 1899(1899-06-15)
Место рождения:	Тбилиси
Дата смерти:	22 января 1979(1979-01-22) (79 лет)
Место смерти:	Ереван
Гражданство:	СССР СССР → Армения Армения
Награды:
Звания:
Премии:

Ерванд Семёнович Кочар (арм. Երվանդ Քոչար) (Кочарян, 15 июня 1899, Тифлис — 22 января 1979, Ереван) — армянский скульптор и художник. Народный художник СССР (1976).

Биография

Родился в Тифлисе в 1899 г. в семье Семена Кочаряна, выходца из Шуши (Карабах). В 1906—1918 гг. учился в Нерсисянновской семинарии, одновременно посещал курсы живописи и скульптуры (школа О. Шмерлинга) в классе армянского художника Егише Татевосяна. В 1918—1919 гг. — обучение в московских Государственных свободных художественных мастерских, в классе Петра Кончаловского. В 1921—1936 гг. жил в Париже.

За 13 лет пребывания в Париже он участвовал в многочисленных выставках. Организовал 5 персональных выставок, удостаиваясь высоких отзывов самых знатных арт-критиков.

Во Франции он создает новый вид художественно-пластической выразительности «Живопись в пространстве» («Peinture dans l’espace»), которое включает время, как дополнительное четвертое измерение.

В 1936 г. Кочар репатриирует в СССР. На родине он обвиняется в формализме, что в то время считалось синонимом «врага народа». Достаточно отметить, что первая персональная выставка Кочара состоялась в 1965 г., лишь через 30 лет после его обоснования в Армении. Безусловно, запреты, тюремное заключение, изоляция, повлияли на творчество Кочара, но в этом случае, кажется сработал закон противодействия. Несомненно, свою роль сыграла и хрущевская «оттепель»… В эти годы были созданы полотна «Экстаз» (1960), «Ужасы войны» (1962), монументальные скульптуры «Орел Звартноца» (1955), «Меланхолия» (1959), «Муза кибернетики» (1972), «Вардан Мамиконян» (1975), ставший символом Еревана «Давид Сасунский» (1959), пространственные картины и другие шедевры.

Кочар скончался в 1979 г. в Ереване.

В 1984 году В Ереване открылся Музей Ерванда Кочара (проспект Маштоца, 39/12), который полностью представляет творческий путь художника. Только в музее Ерванда Кочара и в Центре Помпиду можно увидеть работы из серии «Пространственная живопись».

По воспоминаниям Льва Осповата, Кочар говорил: «То, что вы видели в мастерской, я делаю для себя. А это [статую Давида Сасунского] — для кесаря. Но с кесарем я расплачиваюсь чистым золотом».

Ссылки

• [kochar.am Виртуальный музей Ерванда Кочара]
• [www.krugosvet.ru/articles/88/1008862/1008862a1.htm Ерванд Кочар] в энциклопедии «Кругосвет»
• [www.golos.am/index.php?option=com_content&task=view&id=18629&Itemid=53 Марго Гукасян. Голос Ерванда Кочара: Заметки на полях книги «Я и вы»] // «Голос Армении», 6 декабря 2007.
• Музей Ерванда Кочара
• [forum.artinvestment.ru/blog.php?b=43601 Ерванд Кочар, в книге]Тельмана Зурабяна, «Волны счастья» 1981 г.

Отрывок, характеризующий Кочар, Ерванд Семёнович

– Или потерял кого, милый человек? Сами вы из благородных, что ли? Чей ребенок то? – спрашивали у него.
Пьер отвечал, что ребенок принадлежал женщине и черном салопе, которая сидела с детьми на этом месте, и спрашивал, не знает ли кто ее и куда она перешла.
– Ведь это Анферовы должны быть, – сказал старый дьякон, обращаясь к рябой бабе. – Господи помилуй, господи помилуй, – прибавил он привычным басом.
– Где Анферовы! – сказала баба. – Анферовы еще с утра уехали. А это либо Марьи Николавны, либо Ивановы.
– Он говорит – женщина, а Марья Николавна – барыня, – сказал дворовый человек.
– Да вы знаете ее, зубы длинные, худая, – говорил Пьер.
– И есть Марья Николавна. Они ушли в сад, как тут волки то эти налетели, – сказала баба, указывая на французских солдат.
– О, господи помилуй, – прибавил опять дьякон.
– Вы пройдите вот туда то, они там. Она и есть. Все убивалась, плакала, – сказала опять баба. – Она и есть. Вот сюда то.
Но Пьер не слушал бабу. Он уже несколько секунд, не спуская глаз, смотрел на то, что делалось в нескольких шагах от него. Он смотрел на армянское семейство и двух французских солдат, подошедших к армянам. Один из этих солдат, маленький вертлявый человечек, был одет в синюю шинель, подпоясанную веревкой. На голове его был колпак, и ноги были босые. Другой, который особенно поразил Пьера, был длинный, сутуловатый, белокурый, худой человек с медлительными движениями и идиотическим выражением лица. Этот был одет в фризовый капот, в синие штаны и большие рваные ботфорты. Маленький француз, без сапог, в синей шипели, подойдя к армянам, тотчас же, сказав что то, взялся за ноги старика, и старик тотчас же поспешно стал снимать сапоги. Другой, в капоте, остановился против красавицы армянки и молча, неподвижно, держа руки в карманах, смотрел на нее.
– Возьми, возьми ребенка, – проговорил Пьер, подавая девочку и повелительно и поспешно обращаясь к бабе. – Ты отдай им, отдай! – закричал он почти на бабу, сажая закричавшую девочку на землю, и опять оглянулся на французов и на армянское семейство. Старик уже сидел босой. Маленький француз снял с него последний сапог и похлопывал сапогами один о другой. Старик, всхлипывая, говорил что то, но Пьер только мельком видел это; все внимание его было обращено на француза в капоте, который в это время, медлительно раскачиваясь, подвинулся к молодой женщине и, вынув руки из карманов, взялся за ее шею.
Красавица армянка продолжала сидеть в том же неподвижном положении, с опущенными длинными ресницами, и как будто не видала и не чувствовала того, что делал с нею солдат.
Пока Пьер пробежал те несколько шагов, которые отделяли его от французов, длинный мародер в капоте уж рвал с шеи армянки ожерелье, которое было на ней, и молодая женщина, хватаясь руками за шею, кричала пронзительным голосом.
– Laissez cette femme! [Оставьте эту женщину!] – бешеным голосом прохрипел Пьер, схватывая длинного, сутоловатого солдата за плечи и отбрасывая его. Солдат упал, приподнялся и побежал прочь. Но товарищ его, бросив сапоги, вынул тесак и грозно надвинулся на Пьера.
– Voyons, pas de betises! [Ну, ну! Не дури!] – крикнул он.
Пьер был в том восторге бешенства, в котором он ничего не помнил и в котором силы его удесятерялись. Он бросился на босого француза и, прежде чем тот успел вынуть свой тесак, уже сбил его с ног и молотил по нем кулаками. Послышался одобрительный крик окружавшей толпы, в то же время из за угла показался конный разъезд французских уланов. Уланы рысью подъехали к Пьеру и французу и окружили их. Пьер ничего не помнил из того, что было дальше. Он помнил, что он бил кого то, его били и что под конец он почувствовал, что руки его связаны, что толпа французских солдат стоит вокруг него и обыскивает его платье.