Гальперин, Ефим Михайлович

Ефим Гальперин
Имя при рождении:	Ефим Михайлович Гальперин
Дата рождения:	30 августа 1946(1946-08-30) (77 лет)
Место рождения:	Днепропетровск
Гражданство:	СССР СССР, Россия Россия, США США
Профессия:	кинопродюсер, кинорежиссёр, сценарист, журналист, прозаик
Карьера:	1967 — наст. время

Гальпе́рин Ефи́м Миха́йлович (род. 30 августа 1946, Днепропетровск) — продюсер, режиссёр, сценарист кино и телевидения, журналист, писатель.

Биография

Закончил:

• Днепропетровский горный институт им. Артёма (Днепропетровск, 1970 год). Специальность — инженер-машиностроитель.
• Государственный институт театрального искусства им. Карпенко-Карого (Киев, 1979 год). Специальность — режиссёр кино.

Работал на студиях им. Довженко (Киев), Свердловской киностудии (Екатеринбург), Студии имени Горького (Москва).

С 1992 года живёт в США. Ведущий и продюсер этнического телевизионного канала WMNB (США), журналист, писатель.

Фильмография

• 1967 — «Галка-профессор». Документальный фильм. Главный приз Всесоюзного кинофестиваля, СССР. Приз международного кинофестиваля в Белграде, Югославия. — автор сценария и режиссёр
• 1970 — «Забота». Документальный фильм. Призы Всесоюзного кинофестиваля, СССР. — автор сценария и режиссёр
• 1977 — «Завтра». Документальный фильм. — автор сценария и режиссёр
• 1978 — «Сочинение на вольную тему». Художественный фильм (Приз Всесоюзного фестиваля «Амирани» (Тбилиси). — автор сценария и режиссёр
• 1979 — «Старик». Художественный фильм. Приз зрительских симпатий и приз жюри Международного фестиваля «Молодость» (Киев). — автор сценария и режиссёр
• 1982 — «Вот такие чудеса». Музыкальная комедия. — режиссёр
• 1983—1987 — «Ералаш». Киножурнал. — автор сюжетов и режиссёр
• 1988 — «Дом с привидениями». Художественный фильм. Гран-При Международного фестиваля фильмов для детей (Аргентина), Призы фестивалей в Румынии и Германии. — режиссёр
• 1990 — «Бля!». Сатирическая комедия. В кинопрокате и на телевидении также «Сэнит Зон», «Санитарная зона». Приз зрительских симпатий и Приз жюри Всесоюзного фестиваля кинокомедии «Золотой Дюк» (Одесса). — продюсер, соавтор сценария и режиссёр
• 1996 — «Ребе». Документальный фильм. — продюсер, автор сценария и режиссёр
• 1998 — «Роль соседа в истории». Документальный фильм. — автор сценария и режиссёр
• 1999 — «Девять граммов чистого серебра». Документальный фильм. — автор сценария и режиссёр
• 2001 — «Гарики и человеки». Документальный телевизионный сериал. — продюсер, соавтор сценария и режиссёр

Книги

• Опыты психоанализа. Бешенство подонка (Frenzy of scumbag)
• Аномалия, или Шполяр Зейде (Isaac and Margarita or Shpoler Zeyde)
• Вилла с видом на Везувий. Сиротки (Villa with view on Vesuvius.Orphans)

Отрывок, характеризующий Гальперин, Ефим Михайлович

Он не повторял, как тогда, с болезненным стыдом слов, сказанных им, не говорил себе: «Ах, зачем я не сказал этого, и зачем, зачем я сказал тогда „je vous aime“?» [я люблю вас] Теперь, напротив, каждое слово ее, свое он повторял в своем воображении со всеми подробностями лица, улыбки и ничего не хотел ни убавить, ни прибавить: хотел только повторять. Сомнений в том, хорошо ли, или дурно то, что он предпринял, – теперь не было и тени. Одно только страшное сомнение иногда приходило ему в голову. Не во сне ли все это? Не ошиблась ли княжна Марья? Не слишком ли я горд и самонадеян? Я верю; а вдруг, что и должно случиться, княжна Марья скажет ей, а она улыбнется и ответит: «Как странно! Он, верно, ошибся. Разве он не знает, что он человек, просто человек, а я?.. Я совсем другое, высшее».
Только это сомнение часто приходило Пьеру. Планов он тоже не делал теперь никаких. Ему казалось так невероятно предстоящее счастье, что стоило этому совершиться, и уж дальше ничего не могло быть. Все кончалось.
Радостное, неожиданное сумасшествие, к которому Пьер считал себя неспособным, овладело им. Весь смысл жизни, не для него одного, но для всего мира, казался ему заключающимся только в его любви и в возможности ее любви к нему. Иногда все люди казались ему занятыми только одним – его будущим счастьем. Ему казалось иногда, что все они радуются так же, как и он сам, и только стараются скрыть эту радость, притворяясь занятыми другими интересами. В каждом слове и движении он видел намеки на свое счастие. Он часто удивлял людей, встречавшихся с ним, своими значительными, выражавшими тайное согласие, счастливыми взглядами и улыбками. Но когда он понимал, что люди могли не знать про его счастье, он от всей души жалел их и испытывал желание как нибудь объяснить им, что все то, чем они заняты, есть совершенный вздор и пустяки, не стоящие внимания.
Когда ему предлагали служить или когда обсуждали какие нибудь общие, государственные дела и войну, предполагая, что от такого или такого исхода такого то события зависит счастие всех людей, он слушал с кроткой соболезнующею улыбкой и удивлял говоривших с ним людей своими странными замечаниями. Но как те люди, которые казались Пьеру понимающими настоящий смысл жизни, то есть его чувство, так и те несчастные, которые, очевидно, не понимали этого, – все люди в этот период времени представлялись ему в таком ярком свете сиявшего в нем чувства, что без малейшего усилия, он сразу, встречаясь с каким бы то ни было человеком, видел в нем все, что было хорошего и достойного любви.
Рассматривая дела и бумаги своей покойной жены, он к ее памяти не испытывал никакого чувства, кроме жалости в том, что она не знала того счастья, которое он знал теперь. Князь Василий, особенно гордый теперь получением нового места и звезды, представлялся ему трогательным, добрым и жалким стариком.
Пьер часто потом вспоминал это время счастливого безумия. Все суждения, которые он составил себе о людях и обстоятельствах за этот период времени, остались для него навсегда верными. Он не только не отрекался впоследствии от этих взглядов на людей и вещи, но, напротив, в внутренних сомнениях и противуречиях прибегал к тому взгляду, который он имел в это время безумия, и взгляд этот всегда оказывался верен.
«Может быть, – думал он, – я и казался тогда странен и смешон; но я тогда не был так безумен, как казалось. Напротив, я был тогда умнее и проницательнее, чем когда либо, и понимал все, что стоит понимать в жизни, потому что… я был счастлив».
Безумие Пьера состояло в том, что он не дожидался, как прежде, личных причин, которые он называл достоинствами людей, для того чтобы любить их, а любовь переполняла его сердце, и он, беспричинно любя людей, находил несомненные причины, за которые стоило любить их.


С первого того вечера, когда Наташа, после отъезда Пьера, с радостно насмешливой улыбкой сказала княжне Марье, что он точно, ну точно из бани, и сюртучок, и стриженый, с этой минуты что то скрытое и самой ей неизвестное, но непреодолимое проснулось в душе Наташи.