Ефремов, Александр Васильевич

Александр Васильевич Ефремов
Александр Васильевич Ефремов
Имя при рождении:	Александр Васильевич Ефремов
Место рождения:	Горький
Профессия:	кинорежиссёр, актёр, сценарист
Карьера:	C 1976 года
Награды:	Почётный знак Министерства культуры Республики Беларусь «За значительный личный вклад в развитие белорусской культуры»

Александр Васильевич Ефремов (родился 1 мая 1951 года, город Горький, Горьковская область, РСФСР, СССР (ныне — Нижний Новгород, Нижегородская область, Россия)) — советский, российский и белорусский режиссёр театра и кино, сценарист, актёр, народный артист Белоруссии (с 2011 года).

Биография

Образование

• Горьковское театральное училище
• ВГИК, мастерская Александра Столпера (1976 год)

Работа

• С 1976 года — режиссёр-постановщик киностудии «Беларусьфильм».
• С 1979 года — член Белорусского союза кинематографистов.
• В 1991 году назначен художественным руководителем Театра-студии киноактёра, где поставил 6 спектаклей.
• С декабря 2001 года по декабрь 2002 года — исполняющий обязанности председателя Белорусского союза кинематографистов.
• С 2003 года — председатель Национального фестиваля белорусских фильмов в Бресте.
• В 2005 — 2006 годах — генеральный директор Национальной киностудии «Беларусьфильм».
• Художественный руководитель Национальной киностудии «Беларусьфильм».
• Снял ряд документальных фильмов, видеофильмов, написал несколько сценариев.
• Профессор Белорусской государственной академии искусств.
• Телеведущий.

Фильмография

Актёр

• 1991 — «К берегу пятого океана» — машинист
• 1998 — «Перекрёсток» — Миша
• 2001 — «Побег из Гулага» — Игорь
• 2001 — «Подари мне лунный свет» — Владимир
• 2004 — «Женщины в игре без правил» — гинеколог Тони
• 2006 — «Рифмуется с любовью» — Игорь Петрович
• 2009 — «Падающая звезда» — Романов

Режиссёр

• 1977 — «В профиль и анфас»
• 1979 — «Родное дело»
• 1982 — «Давай поженимся»
• 1986 — «Экзамен на директора»
• 1990 — «Наш человек в Сан-Ремо»
• 2001 — «Поводырь»
• 2005 — «Дунечка»
• 2006 — «Рифмуется с любовью»
• 2009 — «Снайпер: Оружие возмездия»
• 2010 — «Покушение»
• 2011 — «Немец»
• 2011 — «Лучший друг семьи»
• 2013 — «Процесс»
• 2013 — «Она не могла иначе»
• 2014 — «Все сокровища мира»
• 2015 — «Верни меня»
• 2015 — «Самое главное»

Сценарист

• 2001 — «Поводырь»

Театр

• Театр-студия киноактёра Республиканского унитарного предприятия «Национальная киностудия „Беларусьфильм“» (город Минск, с 1980 года)

Спектакли

• «Миленький ты мой» (совместно с Владимиром Гостюхиным)
• «Айседора. Танец любви»
• «Таланты и поклонники»
• «Филумена Мартурано»
• «Пигмалион»
• «Очень простая история»
• «Таланты и поклонники»
• «Безымянная звезда»
• «Легкой жизни никто не обещал»

Библиография

• Повесть «Детский сад»

Призы, награды и звания

• Народный артист Беларуси (с 2011 года).
• Приз «За открытие молодых талантов» режиссёру Александру Ефремову (фильм «Дунечка»)на международном кинофестивале «Бригантина» в Бердянске в 2004 году.
• Приз «За лучшую режиссуру» на Всесоюзном кинофестивале «Молодость-77» (за фильм «Большая любовь Чередниченко Н. П.»).
• Картина «Родное дело» названа лучшей на современную тему на Всесоюзном параде молодых кинематографистов.
• Приз «За лучшую режиссуру» на Республиканском театральном фестивале «Маладзечанская сакавiца-96» (спектакль «Таланты и поклонники»).
• Диплом Белорусского Союза Театральных Деятелей «За личный вклад в развитие театрального искусства Беларуси и талантливое художественное руководство театром» (2000 год).
• Специальный приз Парламентского собрания Союза Белоруссии и России «За верность нравственным идеалам в киноискусстве».
• Диплом VIII Международного кинофестиваля стран содружества независимых государств и Балтии «Лiстапад-2001» «За верность нравственным идеалам в киноискусстве».
• Специальный диплом зрительского жюри «Серебро Лiстапада» за фильм «Поводырь» (2001 год).
• Диплом о присуждении специальной премии Президента Республики Беларусь в отрасли кино и телевидения (2001 год).
• Почётный знак Министерства культуры Республики Беларусь «За значительный личный вклад в развитие белорусской культуры» (2001 год).
• Диплом — «Специальный приз» Председателя горисполкома Н. П. Гордиевича обладателю приза «Хрустальный аист» «За лучший художественный фильм» — «Поводырь» (город Брест, 2003 год).
• Диплом — Приз «Хрустальный аист» «За лучший художественный фильм» — «Поводырь» (г. Брест, 2003 год).
• Диплом Лауреата премии Федерации профсоюза Беларуси «За лучший художественный фильм» — «Поводырь» (Минск, 2003 год).
• Приз «За открытие молодых талантов» режиссёру Александру Ефремову (фильм «Дунечка») на международном кинофестивале «Бригантина» в Бердянске в 2004 году.
• Приз «Феникс» на МКФ «Новое кино. XXI век» (за фильм «Дунечка»).
• Лауреат Национальной премии «Телевершина».
• Приз Президента Республики Беларусь «За гуманизм и духовность в кино».

Ссылки

• [belarusfilm.by/studio/personas/255/ Ефремов Александр Васильевич на сайте киностудии «Беларусьфильм»]
• [belactors.info/rezh/efremov.html Ефремов Александр Васильевич]
• [efremov.su/?cat=116 Ефремов Александр Васильевич — режиссёр]

Отрывок, характеризующий Ефремов, Александр Васильевич

– Да вы кто?
– Я офицер. Мне бы видеть нужно, – сказал русский приятный и барский голос.
Мавра Кузминишна отперла калитку. И на двор вошел лет восемнадцати круглолицый офицер, типом лица похожий на Ростовых.
– Уехали, батюшка. Вчерашнего числа в вечерни изволили уехать, – ласково сказала Мавра Кузмипишна.
Молодой офицер, стоя в калитке, как бы в нерешительности войти или не войти ему, пощелкал языком.
– Ах, какая досада!.. – проговорил он. – Мне бы вчера… Ах, как жалко!..
Мавра Кузминишна между тем внимательно и сочувственно разглядывала знакомые ей черты ростовской породы в лице молодого человека, и изорванную шинель, и стоптанные сапоги, которые были на нем.
– Вам зачем же графа надо было? – спросила она.
– Да уж… что делать! – с досадой проговорил офицер и взялся за калитку, как бы намереваясь уйти. Он опять остановился в нерешительности.
– Видите ли? – вдруг сказал он. – Я родственник графу, и он всегда очень добр был ко мне. Так вот, видите ли (он с доброй и веселой улыбкой посмотрел на свой плащ и сапоги), и обносился, и денег ничего нет; так я хотел попросить графа…
Мавра Кузминишна не дала договорить ему.
– Вы минуточку бы повременили, батюшка. Одною минуточку, – сказала она. И как только офицер отпустил руку от калитки, Мавра Кузминишна повернулась и быстрым старушечьим шагом пошла на задний двор к своему флигелю.
В то время как Мавра Кузминишна бегала к себе, офицер, опустив голову и глядя на свои прорванные сапоги, слегка улыбаясь, прохаживался по двору. «Как жалко, что я не застал дядюшку. А славная старушка! Куда она побежала? И как бы мне узнать, какими улицами мне ближе догнать полк, который теперь должен подходить к Рогожской?» – думал в это время молодой офицер. Мавра Кузминишна с испуганным и вместе решительным лицом, неся в руках свернутый клетчатый платочек, вышла из за угла. Не доходя несколько шагов, она, развернув платок, вынула из него белую двадцатипятирублевую ассигнацию и поспешно отдала ее офицеру.
– Были бы их сиятельства дома, известно бы, они бы, точно, по родственному, а вот может… теперича… – Мавра Кузминишна заробела и смешалась. Но офицер, не отказываясь и не торопясь, взял бумажку и поблагодарил Мавру Кузминишну. – Как бы граф дома были, – извиняясь, все говорила Мавра Кузминишна. – Христос с вами, батюшка! Спаси вас бог, – говорила Мавра Кузминишна, кланяясь и провожая его. Офицер, как бы смеясь над собою, улыбаясь и покачивая головой, почти рысью побежал по пустым улицам догонять свой полк к Яузскому мосту.
А Мавра Кузминишна еще долго с мокрыми глазами стояла перед затворенной калиткой, задумчиво покачивая головой и чувствуя неожиданный прилив материнской нежности и жалости к неизвестному ей офицерику.


В недостроенном доме на Варварке, внизу которого был питейный дом, слышались пьяные крики и песни. На лавках у столов в небольшой грязной комнате сидело человек десять фабричных. Все они, пьяные, потные, с мутными глазами, напруживаясь и широко разевая рты, пели какую то песню. Они пели врозь, с трудом, с усилием, очевидно, не для того, что им хотелось петь, но для того только, чтобы доказать, что они пьяны и гуляют. Один из них, высокий белокурый малый в чистой синей чуйке, стоял над ними. Лицо его с тонким прямым носом было бы красиво, ежели бы не тонкие, поджатые, беспрестанно двигающиеся губы и мутные и нахмуренные, неподвижные глаза. Он стоял над теми, которые пели, и, видимо воображая себе что то, торжественно и угловато размахивал над их головами засученной по локоть белой рукой, грязные пальцы которой он неестественно старался растопыривать. Рукав его чуйки беспрестанно спускался, и малый старательно левой рукой опять засучивал его, как будто что то было особенно важное в том, чтобы эта белая жилистая махавшая рука была непременно голая. В середине песни в сенях и на крыльце послышались крики драки и удары. Высокий малый махнул рукой.
– Шабаш! – крикнул он повелительно. – Драка, ребята! – И он, не переставая засучивать рукав, вышел на крыльцо.
Фабричные пошли за ним. Фабричные, пившие в кабаке в это утро под предводительством высокого малого, принесли целовальнику кожи с фабрики, и за это им было дано вино. Кузнецы из соседних кузень, услыхав гульбу в кабаке и полагая, что кабак разбит, силой хотели ворваться в него. На крыльце завязалась драка.
Целовальник в дверях дрался с кузнецом, и в то время как выходили фабричные, кузнец оторвался от целовальника и упал лицом на мостовую.
Другой кузнец рвался в дверь, грудью наваливаясь на целовальника.
Малый с засученным рукавом на ходу еще ударил в лицо рвавшегося в дверь кузнеца и дико закричал:
– Ребята! наших бьют!
В это время первый кузнец поднялся с земли и, расцарапывая кровь на разбитом лице, закричал плачущим голосом:
– Караул! Убили!.. Человека убили! Братцы!..
– Ой, батюшки, убили до смерти, убили человека! – завизжала баба, вышедшая из соседних ворот. Толпа народа собралась около окровавленного кузнеца.
– Мало ты народ то грабил, рубахи снимал, – сказал чей то голос, обращаясь к целовальнику, – что ж ты человека убил? Разбойник!
Высокий малый, стоя на крыльце, мутными глазами водил то на целовальника, то на кузнецов, как бы соображая, с кем теперь следует драться.
– Душегуб! – вдруг крикнул он на целовальника. – Вяжи его, ребята!
– Как же, связал одного такого то! – крикнул целовальник, отмахнувшись от набросившихся на него людей, и, сорвав с себя шапку, он бросил ее на землю. Как будто действие это имело какое то таинственно угрожающее значение, фабричные, обступившие целовальника, остановились в нерешительности.
– Порядок то я, брат, знаю очень прекрасно. Я до частного дойду. Ты думаешь, не дойду? Разбойничать то нонче никому не велят! – прокричал целовальник, поднимая шапку.
– И пойдем, ишь ты! И пойдем… ишь ты! – повторяли друг за другом целовальник и высокий малый, и оба вместе двинулись вперед по улице. Окровавленный кузнец шел рядом с ними. Фабричные и посторонний народ с говором и криком шли за ними.
У угла Маросейки, против большого с запертыми ставнями дома, на котором была вывеска сапожного мастера, стояли с унылыми лицами человек двадцать сапожников, худых, истомленных людей в халатах и оборванных чуйках.
– Он народ разочти как следует! – говорил худой мастеровой с жидкой бородйой и нахмуренными бровями. – А что ж, он нашу кровь сосал – да и квит. Он нас водил, водил – всю неделю. А теперь довел до последнего конца, а сам уехал.
Увидав народ и окровавленного человека, говоривший мастеровой замолчал, и все сапожники с поспешным любопытством присоединились к двигавшейся толпе.