Омон, Жан-Пьер
| Жан-Пьер Омон | |
| Jean-Pierre Aumont | |
 На Канском кинофестивале 1993 год | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Дата смерти: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: | |
Жан-Пьер Омон (фр. Jean-Pierre Aumont; 5 января 1911 — 30 января 2001) — французский актёр, за участие во Второй мировой войне награждён Орденом почётного легиона.
Биография
Родился в Париже, в семье Александра Саломонса (Alexandre Salomons), владельца магазина тканей и его супруги Сюзанны Кахин (Suzanne Caheen). Дядей матери Жан-Пьера был известный актёр Жорж Берр (Georges Berr). Семья отца мальчика когда-то приехала из Голландии; были они евреями. В жилах матери также текла еврейская кровь.
В шестнадцать лет, следуя совету матери, начал изучать драматическое искусство в Парижской Консерватории. В качестве профессионального актера он дебютировал в 21 год; кинодебют его состоялся годом позже, в картине «Jean and la Lune».
Самой важной — и, во многом, определившей дальнейшую карьеру для актёра стала роль в «Адской машине» («The Infernal Machine») Жана Кокто. После выхода пьесы в свет сценическая и кинематографическая карьера Омона быстро пошла в гору; вскоре, однако, началась Вторая мировая война. Жан-Пьер оставался во Франции в 1942-м; затем, из-за еврейского происхождения, был вынужден бежать от нацистов. Сначала он перебрался в на тот момент свободную часть района Виши, оттуда — в Нью-Йорк, а затем и в Голливуд. В Голливуде его актерская карьера обрела второе дыхание.
Первое время Жан-Пьер работал с «MGM»; через некоторое время, однако, он понял, что не в силах более оставаться безучастным наблюдателем и решил вернуться во Францию, помочь соотечественникам. Завершив работу над картиной «The Cross of Lorraine», он присоединился к французскому освободительному движению.
Воевал Омон в Северной Африке; принял участие в операции «Факел» в Тунисе. После этого вместе с войсками союзников он отправился в путешествие через Италию и Францию. За время войны он был ранен дважды; в первый раз — на задании, вместе с братом. Вторая травма была куда серьезнее — джип Омона соскользнул в реку; его начальник, французский генерал и командир первой дивизии Французского Освободительного Движения Диего Броссе (Diégo Brosset) погиб.
За свою смелость Жан-Пьер получил орден Почетного Легиона и Военный Крест (Croix de Guerre). В дальнейшем он возобновил актёрскую деятельность, сыграв фокусника в картине «Лили» («Lili») с Лесли Карон (Leslie Caron). Американцам, однако, Омон больше запомнился ролью Николая Римского-Корсакова в картине 1947-го «Песнь Шехеразады» («Song of Scheherazade»).
В пятидесятых Жан-Пьеру довелось выступить в качестве гостя в телевизионном шоу "What’s My Line?". В шестидесятых и семидесятых он играл в различных бродвейских постановках — в том числе, в «Gigi». Одним из последних проектов с его участием была «История о двух городах» («A Tale of Two Cities»), вышедшая в 1989-м. Через два года актёр был награждён командерским крестом Ордена Искусств и Литературы (Ordre des Arts et des Lettres); в 1992-м его удостоили премии «Сезар».
В Голливуде Омон женился на доминиканской актрисе Марии Монтес, признанной королеве фильмов «Техниколор». Их брак удался, но продлился не особо долго — актриса утонула 7 сентября 1951 года. В 1956-м Жан-Пьер женился на итальянской актрисе Марисе Паван, звезде целого ряда фильмов того времени.
Скончался в 2001 году в возрасте 90 лет от сердечного приступа. Тело Омона кремировано, прах похоронен на кладбище Пер-Лашез.
Избранная фильмография
| Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
|---|---|---|---|---|
| 1949 | ф | Золотая стрела | Golden Arrow | |
| 1950 | ф | Соломенный любовник | L'Amant de paille | Станислас Мишодье, друг Джимми |
| 1952 | ф | Волки охотятся ночью | Les Loups chassent la nuit | Агент секретной службы |
| 1952 | ф | Парижские воробьи | Moineaux de Paris | Цезарин, гусар |
| 1955 | ф | Наполеон: путь к вершине | Napoléon | Рено де Сан Жан Анджели |
| 1959 | ф | Джон Пол Джонс | John Paul Jones | Людовик XVI |
| 1969 | ф | Оборона замка | Castle Keep | Граф Мальдорэ |
| 1973 | ф | Американская ночь | La Nuit américaine | Александр |
| 1975 | ф | Кот и мышь | Le Chat Et La Souris | |
| 1994 | ф | Джорджино | Giorgino | Себастьян де Грас |
| 1995 | ф | Джефферсон в Париже | Jefferson in Paris | Д’Анкарвилль |
Напишите отзыв о статье "Омон, Жан-Пьер"
Ссылки
- [web.archive.org/web/20091027122335/www.geocities.com/laureelam/Jean-PierreAumont.htm Jean-Pierre Aumont infosite]
Отрывок, характеризующий Омон, Жан-Пьер
– Наташа, ты меня любишь, – сказала она тихим, доверчивым шепотом. – Наташа, ты не обманешь меня? Ты мне скажешь всю правду?Наташа смотрела на нее налитыми слезами глазами, и в лице ее была только мольба о прощении и любви.
– Друг мой, маменька, – повторяла она, напрягая все силы своей любви на то, чтобы как нибудь снять с нее на себя излишек давившего ее горя.
И опять в бессильной борьбе с действительностью мать, отказываясь верить в то, что она могла жить, когда был убит цветущий жизнью ее любимый мальчик, спасалась от действительности в мире безумия.
Наташа не помнила, как прошел этот день, ночь, следующий день, следующая ночь. Она не спала и не отходила от матери. Любовь Наташи, упорная, терпеливая, не как объяснение, не как утешение, а как призыв к жизни, всякую секунду как будто со всех сторон обнимала графиню. На третью ночь графиня затихла на несколько минут, и Наташа закрыла глаза, облокотив голову на ручку кресла. Кровать скрипнула. Наташа открыла глаза. Графиня сидела на кровати и тихо говорила.
– Как я рада, что ты приехал. Ты устал, хочешь чаю? – Наташа подошла к ней. – Ты похорошел и возмужал, – продолжала графиня, взяв дочь за руку.
– Маменька, что вы говорите!..
– Наташа, его нет, нет больше! – И, обняв дочь, в первый раз графиня начала плакать.
Княжна Марья отложила свой отъезд. Соня, граф старались заменить Наташу, но не могли. Они видели, что она одна могла удерживать мать от безумного отчаяния. Три недели Наташа безвыходно жила при матери, спала на кресле в ее комнате, поила, кормила ее и не переставая говорила с ней, – говорила, потому что один нежный, ласкающий голос ее успокоивал графиню.
Душевная рана матери не могла залечиться. Смерть Пети оторвала половину ее жизни. Через месяц после известия о смерти Пети, заставшего ее свежей и бодрой пятидесятилетней женщиной, она вышла из своей комнаты полумертвой и не принимающею участия в жизни – старухой. Но та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни.
Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни.
Так же зажила рана Наташи. Она думала, что жизнь ее кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни – любовь – еще жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь.
Последние дни князя Андрея связали Наташу с княжной Марьей. Новое несчастье еще более сблизило их. Княжна Марья отложила свой отъезд и последние три недели, как за больным ребенком, ухаживала за Наташей. Последние недели, проведенные Наташей в комнате матери, надорвали ее физические силы.
Однажды княжна Марья, в середине дня, заметив, что Наташа дрожит в лихорадочном ознобе, увела ее к себе и уложила на своей постели. Наташа легла, но когда княжна Марья, опустив сторы, хотела выйти, Наташа подозвала ее к себе.
– Мне не хочется спать. Мари, посиди со мной.
– Ты устала – постарайся заснуть.
– Нет, нет. Зачем ты увела меня? Она спросит.
– Ей гораздо лучше. Она нынче так хорошо говорила, – сказала княжна Марья.
Наташа лежала в постели и в полутьме комнаты рассматривала лицо княжны Марьи.
«Похожа она на него? – думала Наташа. – Да, похожа и не похожа. Но она особенная, чужая, совсем новая, неизвестная. И она любит меня. Что у ней на душе? Все доброе. Но как? Как она думает? Как она на меня смотрит? Да, она прекрасная».
– Маша, – сказала она, робко притянув к себе ее руку. – Маша, ты не думай, что я дурная. Нет? Маша, голубушка. Как я тебя люблю. Будем совсем, совсем друзьями.
И Наташа, обнимая, стала целовать руки и лицо княжны Марьи. Княжна Марья стыдилась и радовалась этому выражению чувств Наташи.
С этого дня между княжной Марьей и Наташей установилась та страстная и нежная дружба, которая бывает только между женщинами. Они беспрестанно целовались, говорили друг другу нежные слова и большую часть времени проводили вместе. Если одна выходила, то другаябыла беспокойна и спешила присоединиться к ней. Они вдвоем чувствовали большее согласие между собой, чем порознь, каждая сама с собою. Между ними установилось чувство сильнейшее, чем дружба: это было исключительное чувство возможности жизни только в присутствии друг друга.
Иногда они молчали целые часы; иногда, уже лежа в постелях, они начинали говорить и говорили до утра. Они говорили большей частию о дальнем прошедшем. Княжна Марья рассказывала про свое детство, про свою мать, про своего отца, про свои мечтания; и Наташа, прежде с спокойным непониманием отворачивавшаяся от этой жизни, преданности, покорности, от поэзии христианского самоотвержения, теперь, чувствуя себя связанной любовью с княжной Марьей, полюбила и прошедшее княжны Марьи и поняла непонятную ей прежде сторону жизни. Она не думала прилагать к своей жизни покорность и самоотвержение, потому что она привыкла искать других радостей, но она поняла и полюбила в другой эту прежде непонятную ей добродетель. Для княжны Марьи, слушавшей рассказы о детстве и первой молодости Наташи, тоже открывалась прежде непонятная сторона жизни, вера в жизнь, в наслаждения жизни.
