Жданович, Флориан Павлович

Флориан Павлович Жданович (16 (28) октября 1884, Минск — 1937, 1938 или 20 октября 1942, там же; псевдонимы: Алесь Крэсик, Иван Карась) — советский белорусский актёр, режиссёр, театральный деятель, один из основателей белорусского профессионального театра. Брат Антона Ждановича.

Биография

Окончил Варшавскую драматическую школу (1902). Работал актёром в польских театрах Белоруссии. Присоединился к белорусскому культурному движению; в 1913 году в Радошковичах поставил «Павлинку» Я. Купалы; подготовил художественную программу «Белорусский рынок». Организовал драматический кружок, который после показа в деревне Старое Село под Минском спектакля «По ревизии» М. Крапивницкого был запрещён властями. Чтобы избежать ареста, уехал в Крым, где выступал на русской сцене. До Февральской революции (1917) работал в Минской городской думе.

Один из создателей Первого товарищества драмы и комедии, в 1917—1920 годах его художественный руководитель и режиссёр. В 1919 году некоторое время работал в Вильнюсе, где поставил «Отрочество» Я. Купалы.

В сложных условиях немецкой и польской оккупации создавал белорусский национальный театр. 14 сентября 1920 года под его руководством в Минске открылся Белорусский государственный театр (БДТ-1; ныне Национальный академический театр имени Я. Купалы), где он был первым художественным руководителем и актёром. Одновременно в Наркомате просвещения БССР Жданович курировал белорусские театры. С 1922 года состоял в труппе театра.

С 1926 года на Ждановича начались гонения, он был арестован ГПУ БССР 19 июля 1930 года по делу «Союза освобождения Беларуси». Был осуждён 10 апреля 1931 года коллегией ОГПУ как «член контрреволюционной организации» на 5 лет (отбывал срок в Беломорско-Балтийском лагере). Точных сведений о смерти Ждановича нет. По одним данным, он был расстрелян НКВД в 1937 или 1938 году, по другим — умер (или был расстрелян) в оккупированном немцами Минске в 1942 году. Был посмертно реабилирован в 1958 году.

Был женат, имел двоих детей. Его дочь — Ирина Жданович — стала актрисой, получила звание народной артистки Белоруссии.

Творчество

Жданович организовал первые постановки белорусской драматургической классики, по произведениям Я. Купалы, Я. Коласа, Ф. Олехновича, В. Голубка, К. Каганца, К. Буйло и других писателей. Как режиссёр он опирался на практику предшественников (И. Буйницкого и других) и традиции белорусского народного театра, стремился к жизненной достоверности и правдивости, широко использовал в постановках народную музыку, пение.

Переводил на белорусский язык с польского, русского и украинского языков.

Считался актёром широкого творческого диапазона, создателем ярких драматических и комедийных образов. Его актёрской индивидуальности, по мнению критиков, были присущи «глубокое проникновение в психологическую суть характера, осмысление социальной природы персонажей, выразительный внешний рисунок роли, жанровое разнообразие». Наиболее известные роли: Быковский, Симон («Павлинка», «Отрочество»), Ричард Дажэн («Ученик дьявола» Б. Шоу), тётка Чарли («Тетя из Бразилии» Б. Томаса).

Библиография

• Атрошчанка А. Фларыян Ждановіч: Біяграфічны нарыс. Мн., 1972.
• Сабалеўскі А. Асоба мастака Літ.-крыгыч. артыкулы. Мн., 1992.
• Міхнюк У. Фларыян Ждановіч: Матэрыялы да біяграфіі // Тэатральная творчасць. 1996, № 6.
• Ждановіч // БЭ ў 18 т. Т. 6. Мн., 1998.

Отрывок, характеризующий Жданович, Флориан Павлович

– Время не упущено, ваша светлость, неприятель не ушел. Если прикажете наступать? А то гвардия и дыма не увидит.
Кутузов ничего не сказал, но когда ему донесли, что войска Мюрата отступают, он приказал наступленье; но через каждые сто шагов останавливался на три четверти часа.
Все сраженье состояло только в том, что сделали казаки Орлова Денисова; остальные войска лишь напрасно потеряли несколько сот людей.
Вследствие этого сражения Кутузов получил алмазный знак, Бенигсен тоже алмазы и сто тысяч рублей, другие, по чинам соответственно, получили тоже много приятного, и после этого сражения сделаны еще новые перемещения в штабе.
«Вот как у нас всегда делается, все навыворот!» – говорили после Тарутинского сражения русские офицеры и генералы, – точно так же, как и говорят теперь, давая чувствовать, что кто то там глупый делает так, навыворот, а мы бы не так сделали. Но люди, говорящие так, или не знают дела, про которое говорят, или умышленно обманывают себя. Всякое сражение – Тарутинское, Бородинское, Аустерлицкое – всякое совершается не так, как предполагали его распорядители. Это есть существенное условие.
Бесчисленное количество свободных сил (ибо нигде человек не бывает свободнее, как во время сражения, где дело идет о жизни и смерти) влияет на направление сражения, и это направление никогда не может быть известно вперед и никогда не совпадает с направлением какой нибудь одной силы.
Ежели многие, одновременно и разнообразно направленные силы действуют на какое нибудь тело, то направление движения этого тела не может совпадать ни с одной из сил; а будет всегда среднее, кратчайшее направление, то, что в механике выражается диагональю параллелограмма сил.
Ежели в описаниях историков, в особенности французских, мы находим, что у них войны и сражения исполняются по вперед определенному плану, то единственный вывод, который мы можем сделать из этого, состоит в том, что описания эти не верны.
Тарутинское сражение, очевидно, не достигло той цели, которую имел в виду Толь: по порядку ввести по диспозиции в дело войска, и той, которую мог иметь граф Орлов; взять в плен Мюрата, или цели истребления мгновенно всего корпуса, которую могли иметь Бенигсен и другие лица, или цели офицера, желавшего попасть в дело и отличиться, или казака, который хотел приобрести больше добычи, чем он приобрел, и т. д. Но, если целью было то, что действительно совершилось, и то, что для всех русских людей тогда было общим желанием (изгнание французов из России и истребление их армии), то будет совершенно ясно, что Тарутинское сражение, именно вследствие его несообразностей, было то самое, что было нужно в тот период кампании. Трудно и невозможно придумать какой нибудь исход этого сражения, более целесообразный, чем тот, который оно имело. При самом малом напряжении, при величайшей путанице и при самой ничтожной потере были приобретены самые большие результаты во всю кампанию, был сделан переход от отступления к наступлению, была обличена слабость французов и был дан тот толчок, которого только и ожидало наполеоновское войско для начатия бегства.


Наполеон вступает в Москву после блестящей победы de la Moskowa; сомнения в победе не может быть, так как поле сражения остается за французами. Русские отступают и отдают столицу. Москва, наполненная провиантом, оружием, снарядами и несметными богатствами, – в руках Наполеона. Русское войско, вдвое слабейшее французского, в продолжение месяца не делает ни одной попытки нападения. Положение Наполеона самое блестящее. Для того, чтобы двойными силами навалиться на остатки русской армии и истребить ее, для того, чтобы выговорить выгодный мир или, в случае отказа, сделать угрожающее движение на Петербург, для того, чтобы даже, в случае неудачи, вернуться в Смоленск или в Вильну, или остаться в Москве, – для того, одним словом, чтобы удержать то блестящее положение, в котором находилось в то время французское войско, казалось бы, не нужно особенной гениальности. Для этого нужно было сделать самое простое и легкое: не допустить войска до грабежа, заготовить зимние одежды, которых достало бы в Москве на всю армию, и правильно собрать находившийся в Москве более чем на полгода (по показанию французских историков) провиант всему войску. Наполеон, этот гениальнейший из гениев и имевший власть управлять армиею, как утверждают историки, ничего не сделал этого.