Жебрюнас, Арунас Пранович

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Арунас Жебрюнас
Arūnas Žebriūnas
Дата рождения:

8 августа 1930(1930-08-08)

Место рождения:

Каунас, Литва

Дата смерти:

9 сентября 2013(2013-09-09) (83 года)

Место смерти:

Вильнюс, Литва

Гражданство:

СССР СССР
Литва Литва

Профессия:

кинорежиссёр,сценарист

Карьера:

1959—2000

Витаутас-Арунас Жебрюнас (лит. Vytautas Arūnas Žebriūnas; 8 августа 1930, Каунас9 сентября 2013, Вильнюс) — советский литовский кинорежиссёр и сценарист.



Биография

До того, как прийти в кино, был архитектором и художником. В 1955 году окончил Художественный институт в Вильнюсе (ныне Вильнюсская художественная академия). В кино начинал работать как художник кинофильмов «Юлюс Янонис» (1959). Первая режиссёрская работа — фильм «Последний выстрел» (1960).

Скончался 9 сентября 2013 года. Урна с прахом захоронена на Антакальнисском кладбище в Вильнюсе.

Фильмография

Год Русское название Оригинальное название Роль
1947 ф Марите Marytė ассистент художника
1956 ф Tiltas ассистент художника
1956 ф Ignotas grįžo namo ассистент художника
1957 ф Голубой горизонт Žydrasis horizontas художник
1959 ф Юлюс Янонис Оригинальное название неизвестно художник
1960 ф Последний выстрел Paskutinis šūvis режиссёр, художник
1961 ф Канонада Kanonada режиссёр
1963 ф Чёрная процессия Juodoji procesija
1964 ф Девочка и эхо (русское название) / Последний день каникул Paskutinė atostogų diena / Mergaitė ir aidas режиссёр, автор сценария (вместе с Юрием Нагибиным и Анатолием Черченко)
1966 ф Маленький принц Mažasis princas режиссёр, сценарист
1967 ф В лесу Miške режиссёр
1968 тф Смерть и вишня Mirtis ir vyšnios medis режиссёр, сценарист
1969 ф Красавица Gražuolė режиссёр
1971 ф Три музы Trys mūzos
1973 ф Мечтатель Томас Tomas svajotojas
1973 ф Полуночник Naktibalda
1974 ф Чёртова невеста Velnio nuotaka режиссёр, сценарист
1976 мтф Приключения Калле-сыщика Seklio Kalio nuotykiai режиссёр, сценарист
1978 ф Ореховый хлеб Riešutų duona режиссёр
1978 ф Цвета хамелеона Chameleono spalvos режиссёр
1980 ф Путешествие в рай Kelionė į rojų режиссёр
1982 мтф Богач, бедняк Turtuolis, vargšas… режиссёр
1986 ф Игра хамелеона Chameleono žaidimai режиссёр
1988 ф Час полнолуния Mėnulio pilnaties metas режиссёр
1999 ф Воскресение Литвы Lietuvos prisikėlimas
2000 ф На лугу Pievoje

Напишите отзыв о статье "Жебрюнас, Арунас Пранович"

Ссылки

  • [www.lfc.lt/en/Page=PersonList&PersonType=Director&ID=1402& Arūnas Žebriūnas]

Отрывок, характеризующий Жебрюнас, Арунас Пранович

Анна Михайловна, в последнее время реже бывавшая у Ростовых, тоже держала себя как то особенно достойно, и всякий раз восторженно и благодарно говорила о достоинствах своего сына и о блестящей карьере, на которой он находился. Когда Ростовы приехали в Петербург, Борис приехал к ним с визитом.
Он ехал к ним не без волнения. Воспоминание о Наташе было самым поэтическим воспоминанием Бориса. Но вместе с тем он ехал с твердым намерением ясно дать почувствовать и ей, и родным ее, что детские отношения между ним и Наташей не могут быть обязательством ни для нее, ни для него. У него было блестящее положение в обществе, благодаря интимности с графиней Безуховой, блестящее положение на службе, благодаря покровительству важного лица, доверием которого он вполне пользовался, и у него были зарождающиеся планы женитьбы на одной из самых богатых невест Петербурга, которые очень легко могли осуществиться. Когда Борис вошел в гостиную Ростовых, Наташа была в своей комнате. Узнав о его приезде, она раскрасневшись почти вбежала в гостиную, сияя более чем ласковой улыбкой.
Борис помнил ту Наташу в коротеньком платье, с черными, блестящими из под локон глазами и с отчаянным, детским смехом, которую он знал 4 года тому назад, и потому, когда вошла совсем другая Наташа, он смутился, и лицо его выразило восторженное удивление. Это выражение его лица обрадовало Наташу.
– Что, узнаешь свою маленькую приятельницу шалунью? – сказала графиня. Борис поцеловал руку Наташи и сказал, что он удивлен происшедшей в ней переменой.
– Как вы похорошели!
«Еще бы!», отвечали смеющиеся глаза Наташи.
– А папа постарел? – спросила она. Наташа села и, не вступая в разговор Бориса с графиней, молча рассматривала своего детского жениха до малейших подробностей. Он чувствовал на себе тяжесть этого упорного, ласкового взгляда и изредка взглядывал на нее.
Мундир, шпоры, галстук, прическа Бориса, всё это было самое модное и сomme il faut [вполне порядочно]. Это сейчас заметила Наташа. Он сидел немножко боком на кресле подле графини, поправляя правой рукой чистейшую, облитую перчатку на левой, говорил с особенным, утонченным поджатием губ об увеселениях высшего петербургского света и с кроткой насмешливостью вспоминал о прежних московских временах и московских знакомых. Не нечаянно, как это чувствовала Наташа, он упомянул, называя высшую аристократию, о бале посланника, на котором он был, о приглашениях к NN и к SS.
Наташа сидела всё время молча, исподлобья глядя на него. Взгляд этот всё больше и больше, и беспокоил, и смущал Бориса. Он чаще оглядывался на Наташу и прерывался в рассказах. Он просидел не больше 10 минут и встал, раскланиваясь. Всё те же любопытные, вызывающие и несколько насмешливые глаза смотрели на него. После первого своего посещения, Борис сказал себе, что Наташа для него точно так же привлекательна, как и прежде, но что он не должен отдаваться этому чувству, потому что женитьба на ней – девушке почти без состояния, – была бы гибелью его карьеры, а возобновление прежних отношений без цели женитьбы было бы неблагородным поступком. Борис решил сам с собою избегать встреч с Наташей, нo, несмотря на это решение, приехал через несколько дней и стал ездить часто и целые дни проводить у Ростовых. Ему представлялось, что ему необходимо было объясниться с Наташей, сказать ей, что всё старое должно быть забыто, что, несмотря на всё… она не может быть его женой, что у него нет состояния, и ее никогда не отдадут за него. Но ему всё не удавалось и неловко было приступить к этому объяснению. С каждым днем он более и более запутывался. Наташа, по замечанию матери и Сони, казалась по старому влюбленной в Бориса. Она пела ему его любимые песни, показывала ему свой альбом, заставляла его писать в него, не позволяла поминать ему о старом, давая понимать, как прекрасно было новое; и каждый день он уезжал в тумане, не сказав того, что намерен был сказать, сам не зная, что он делал и для чего он приезжал, и чем это кончится. Борис перестал бывать у Элен, ежедневно получал укоризненные записки от нее и всё таки целые дни проводил у Ростовых.