Железная маска (фильм, 1962)
Поделись знанием:
К:Фильмы 1962 года
Со времени пожара Смоленска началась война, не подходящая ни под какие прежние предания войн. Сожжение городов и деревень, отступление после сражений, удар Бородина и опять отступление, оставление и пожар Москвы, ловля мародеров, переимка транспортов, партизанская война – все это были отступления от правил.
Наполеон чувствовал это, и с самого того времени, когда он в правильной позе фехтовальщика остановился в Москве и вместо шпаги противника увидал поднятую над собой дубину, он не переставал жаловаться Кутузову и императору Александру на то, что война велась противно всем правилам (как будто существовали какие то правила для того, чтобы убивать людей). Несмотря на жалобы французов о неисполнении правил, несмотря на то, что русским, высшим по положению людям казалось почему то стыдным драться дубиной, а хотелось по всем правилам стать в позицию en quarte или en tierce [четвертую, третью], сделать искусное выпадение в prime [первую] и т. д., – дубина народной войны поднялась со всей своей грозной и величественной силой и, не спрашивая ничьих вкусов и правил, с глупой простотой, но с целесообразностью, не разбирая ничего, поднималась, опускалась и гвоздила французов до тех пор, пока не погибло все нашествие.
И благо тому народу, который не как французы в 1813 году, отсалютовав по всем правилам искусства и перевернув шпагу эфесом, грациозно и учтиво передает ее великодушному победителю, а благо тому народу, который в минуту испытания, не спрашивая о том, как по правилам поступали другие в подобных случаях, с простотою и легкостью поднимает первую попавшуюся дубину и гвоздит ею до тех пор, пока в душе его чувство оскорбления и мести не заменяется презрением и жалостью.
Одним из самых осязательных и выгодных отступлений от так называемых правил войны есть действие разрозненных людей против людей, жмущихся в кучу. Такого рода действия всегда проявляются в войне, принимающей народный характер. Действия эти состоят в том, что, вместо того чтобы становиться толпой против толпы, люди расходятся врозь, нападают поодиночке и тотчас же бегут, когда на них нападают большими силами, а потом опять нападают, когда представляется случай. Это делали гверильясы в Испании; это делали горцы на Кавказе; это делали русские в 1812 м году.
Войну такого рода назвали партизанскою и полагали, что, назвав ее так, объяснили ее значение. Между тем такого рода война не только не подходит ни под какие правила, но прямо противоположна известному и признанному за непогрешимое тактическому правилу. Правило это говорит, что атакующий должен сосредоточивать свои войска с тем, чтобы в момент боя быть сильнее противника.
Партизанская война (всегда успешная, как показывает история) прямо противуположна этому правилу.
Противоречие это происходит оттого, что военная наука принимает силу войск тождественною с их числительностию. Военная наука говорит, что чем больше войска, тем больше силы. Les gros bataillons ont toujours raison. [Право всегда на стороне больших армий.]
Говоря это, военная наука подобна той механике, которая, основываясь на рассмотрении сил только по отношению к их массам, сказала бы, что силы равны или не равны между собою, потому что равны или не равны их массы.
| Железная маска | |
| Le Masque de fer | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр |
Анри Декуан |
| Автор сценария |
Жерар Деврие |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Пьер Пети |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
Ceres Films |
| Длительность |
127 мин |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
«Железная маска» (фр. Le Masque de fer) — художественный фильм, экранизация произведения Александра Дюма-отца.
Содержание
Сюжет
На острове в Средиземном море в тюрьме заключён некий пленник в железной маске. Под страхом смерти запрещено видеть узника без неё. Людовик XIV, король Франции, опасно болен. Болезнь ставит под угрозу срыва подписание мирного договора с Испанией, главным условием которого является брак Людовика XIV и испанской инфанты. Кардинал Мазарини поручает капитану д’Артаньяну доставить в Париж таинственного пленника. Но тому помогает бежать его возлюбленная, дочь начальника тюрьмы, красавица Изабель…
Приказы высших лиц государства постоянно мешают д’Артаньяну уединиться с его возлюбленной, мадам де Шом.
В ролях
- Жан Маре — Шарль д'Артаньян; постаревший, но по-прежнему бодрый, неутомимый и неотразимый капитан королевских мушкетёров. Любимая фраза: «Видели бы вы меня 20 лет назад!»
- Жан-Франсуа Порон — король Франции Людовик XIV и его брат-близнец Анри
- Жан Рошфор — Ластремо; жулик, спасённый Анри от казни
- Сильва Кошина — Марион, актриса
- Жизель Паскаль (фр.) — мадам де Шом (фр. Mme de Chaulmes), возлюбленная д'Артаньяна; готова предложить бравому мушкетёру руку и сердце, но всякий раз в последний момент возникает какое-нибудь препятствие.
- Клодин Оже — Изабель де Сен-Мар; очаровательная юная особа, тайная супруга «Железной Маски»
- Ноэль Роквер — мёсье де Сен-Мар, комендант крепости Сент-Маргерит, где содержится под стражей «Железная Маска»
- Филипп Лемер — Водроль
- Жермен Монтеро — Анна Австрийская
- Энрико Мария Солерно — кардинал Мазарини
- Жан Лара — Рено де Лурме
- Жан Дави — Маршал Тюренн
Роли озвучивали
- Алексей Консовский — Шарль д’Артаньян (роль Жана Маре)
- Виктор Рождественский — Людовик XIV и Анри (роль Жана-Франсуа Порона)
- Артём Карапетян — Ластремо (роль Жана Рошфора)
- Виктория Чаева — Марион (роль Сильвы Кошины)
- Вера Васильева — мадам де Шом (роль Жизель Паскаль)
- Нина Крачковская — Изабель де Сен-Марс (роль Клодин Оже)
- Сергей Цейц — мёсье де Сен-Мар (роль Ноэля Роквера)
- Николай Александрович — Водроль (роль Филиппа Лемера)
- Нина Никитина — Анна Австрийская (роль Жермен Монтеро)
- Алексей Алексеев — кардинал Мазарини (роль Энрико Марии Салерно)
- Феликс Яворский — Рено де Лурме (роль Жана Лара)
Напишите отзыв о статье "Железная маска (фильм, 1962)"
Ссылки
- «Железная маска» (англ.) на сайте Internet Movie Database
|
Это заготовка статьи о кинофильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Железная маска (фильм, 1962)
Фехтовальщик, требовавший борьбы по правилам искусства, были французы; его противник, бросивший шпагу и поднявший дубину, были русские; люди, старающиеся объяснить все по правилам фехтования, – историки, которые писали об этом событии.Со времени пожара Смоленска началась война, не подходящая ни под какие прежние предания войн. Сожжение городов и деревень, отступление после сражений, удар Бородина и опять отступление, оставление и пожар Москвы, ловля мародеров, переимка транспортов, партизанская война – все это были отступления от правил.
Наполеон чувствовал это, и с самого того времени, когда он в правильной позе фехтовальщика остановился в Москве и вместо шпаги противника увидал поднятую над собой дубину, он не переставал жаловаться Кутузову и императору Александру на то, что война велась противно всем правилам (как будто существовали какие то правила для того, чтобы убивать людей). Несмотря на жалобы французов о неисполнении правил, несмотря на то, что русским, высшим по положению людям казалось почему то стыдным драться дубиной, а хотелось по всем правилам стать в позицию en quarte или en tierce [четвертую, третью], сделать искусное выпадение в prime [первую] и т. д., – дубина народной войны поднялась со всей своей грозной и величественной силой и, не спрашивая ничьих вкусов и правил, с глупой простотой, но с целесообразностью, не разбирая ничего, поднималась, опускалась и гвоздила французов до тех пор, пока не погибло все нашествие.
И благо тому народу, который не как французы в 1813 году, отсалютовав по всем правилам искусства и перевернув шпагу эфесом, грациозно и учтиво передает ее великодушному победителю, а благо тому народу, который в минуту испытания, не спрашивая о том, как по правилам поступали другие в подобных случаях, с простотою и легкостью поднимает первую попавшуюся дубину и гвоздит ею до тех пор, пока в душе его чувство оскорбления и мести не заменяется презрением и жалостью.
Одним из самых осязательных и выгодных отступлений от так называемых правил войны есть действие разрозненных людей против людей, жмущихся в кучу. Такого рода действия всегда проявляются в войне, принимающей народный характер. Действия эти состоят в том, что, вместо того чтобы становиться толпой против толпы, люди расходятся врозь, нападают поодиночке и тотчас же бегут, когда на них нападают большими силами, а потом опять нападают, когда представляется случай. Это делали гверильясы в Испании; это делали горцы на Кавказе; это делали русские в 1812 м году.
Войну такого рода назвали партизанскою и полагали, что, назвав ее так, объяснили ее значение. Между тем такого рода война не только не подходит ни под какие правила, но прямо противоположна известному и признанному за непогрешимое тактическому правилу. Правило это говорит, что атакующий должен сосредоточивать свои войска с тем, чтобы в момент боя быть сильнее противника.
Партизанская война (всегда успешная, как показывает история) прямо противуположна этому правилу.
Противоречие это происходит оттого, что военная наука принимает силу войск тождественною с их числительностию. Военная наука говорит, что чем больше войска, тем больше силы. Les gros bataillons ont toujours raison. [Право всегда на стороне больших армий.]
Говоря это, военная наука подобна той механике, которая, основываясь на рассмотрении сил только по отношению к их массам, сказала бы, что силы равны или не равны между собою, потому что равны или не равны их массы.
